白居易《琵琶引》詩(shī)詞注釋與評(píng)析

琵琶引

并序

元和十年，予左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟船中夜彈琵琶者。聽其音，錚錚然有京都聲。問其人，本長(zhǎng)安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆、曹二善才。年長(zhǎng)色衰，委身為賈人婦。遂命酒，使快彈數(shù)曲。曲罷憫默，自敘少小時(shí)歡樂事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。予出官二年，恬然自安。感斯人言，是夕始覺有遷謫意。因?yàn)殚L(zhǎng)句歌以贈(zèng)之。凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。

潯陽(yáng)江頭夜送客，楓葉荻花秋索索。

主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。

醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

尋聲暗問彈者誰(shuí)？琵琶聲停欲語(yǔ)遲。

移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。

千呼萬喚始出來，猶把琵琶半遮面。

轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得意。

低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。

輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后綠腰。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。

嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤。

間關(guān)鶯語(yǔ)花底滑，幽咽泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。

別有幽愁暗恨生，此時(shí)無聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。

曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。

東舟西舫悄無言，唯見江心秋月白。

沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。

十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷曾教善才伏，妝成每被秋娘妒。

五陵年少爭(zhēng)纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。

鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。

今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。

門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。

去來江口守空船，繞船明月江水寒。

夜深忽夢(mèng)少年事，夢(mèng)啼妝淚紅闌干。

我聞琵琶已嘆息，又聞此語(yǔ)重唧唧。

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。

我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽(yáng)城。

潯陽(yáng)小處無音樂，終歲不聞絲竹聲。

住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。

其間旦暮聞何物，杜鵑啼哭猿哀鳴。

春江花朝秋月夜，往往取酒還獨(dú)傾。

豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。

今夜聞君琵琶語(yǔ)，如聽仙樂耳暫明。

莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。

凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。

就中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕。

【注釋】

引：與“行”同為樂曲名稱，后用為詩(shī)體名稱。

左遷：貶謫。九江郡：即江州，今江西九江。

湓浦：湓水，今名龍開河，經(jīng)九江北入長(zhǎng)江。

錚錚然：指嗡嗡作響。

倡女：歌舞伎。

穆、曹二善才：當(dāng)時(shí)著名的琵琶藝人。善才，唐代樂師的通稱。

賈人：商人。

潯陽(yáng)：長(zhǎng)江流經(jīng)九江的那一段。

索索：風(fēng)吹草木的聲音。

掩抑：形容音樂起伏低昂。

攏、捻、抹、挑：皆為彈奏琵琶的指法。

霓裳：即《霓裳羽衣曲》，見《長(zhǎng)恨歌》注。綠腰：唐舞曲，又名《六幺》。

間關(guān)：形容婉轉(zhuǎn)的鳥鳴聲。

幽咽：水流聲。

舫：船。

斂容：使神情莊重、嚴(yán)肅。

蝦蟆陵：在長(zhǎng)安萬年縣南，唐時(shí)歌樓酒館多集中于此。

教坊：唐朝設(shè)置的教習(xí)音樂的機(jī)構(gòu)。

秋娘：當(dāng)時(shí)長(zhǎng)安名伎。

五陵：漢代長(zhǎng)陵、安陵、陽(yáng)陵、茂陵、平陵等五座帝陵之所，后有豪貴徙居于此。唐時(shí)多以五陵年少為貴公子代稱。纏頭：本是在頭上做裝飾的錦帛，后指代贈(zèng)歌舞者的禮物。

鈿頭云篦：代指精美發(fā)飾。篦，篦子，用以梳頭。

浮梁：今屬江西，唐時(shí)為茶葉的重要產(chǎn)地。

去來：離去。

闌干：見《長(zhǎng)恨歌》注。

唧唧：嘆息聲。

絲竹：代指樂器。

嘔?。盒稳萋曇羯硢　３斑睿盒稳萋曇綦s亂。

翻：作曲或?yàn)榕f曲填詞。

青衫：唐制，文官八品、九品服青衫。

【評(píng)析】

賞花觀鳥，杜甫有“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”（《春望》）之嘆；對(duì)樹自省，桓溫有“樹猶如此，人何以堪”（劉義慶《世說新語(yǔ)》）之慨。或移情入物，或因人狀物，皆有所會(huì)心焉。一篇詩(shī)文、一首歌曲，因會(huì)于心，有時(shí)不免會(huì)抑郁傷懷。此詩(shī)便是詩(shī)人聽琵琶曲，而引發(fā)身世之悲的作品。

詩(shī)人貶謫江州，心已悲至；今又送客，悲更甚焉。忽聞江上琵琶，哀切動(dòng)人；又聞琵琶女年少風(fēng)光、年老色衰飄零江湖之事，想到自己出仕不遇，遭逢貶謫，已悲不自勝。再聞琵琶女更悲戚之曲，已經(jīng)哭濕衣衫。起句從容，卻層層累加，牽出最后一哭，寫盡詩(shī)人和琵琶女“天涯淪落”之悲，正是詩(shī)人善于敷衍的詩(shī)法。詩(shī)中對(duì)琵琶曲的描寫，曲盡其妙，驚絕古今：或?qū)懪弥畬I(yè)手法；或擬琵琶激昂凄美之聲；或敘琵琶所牽出的想象；或述琵琶曲斗轉(zhuǎn)騰挪的跌宕。全詩(shī)敘事和描寫相結(jié)合，長(zhǎng)安倡女詳昔略今、詩(shī)人詳今略昔的敘事各自留了白，并以琵琶曲聲來填補(bǔ)，將長(zhǎng)安倡女與古代文人不幸遭遇的相似之處，巧妙無間地表現(xiàn)出來，哀情頓挫，直令古今同悲。無怪有“童子解吟《長(zhǎng)恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇”（唐宣宗李忱《吊白居易》）之說。

在手法上，此詩(shī)將“辭藻點(diǎn)綴”與“連轉(zhuǎn)帶煞”（借用《紅樓夢(mèng)》七十八回語(yǔ)）的手法結(jié)合在一起，在鋪陳的基礎(chǔ)上不斷錘煉出警句。如“千呼萬喚始出來，猶把（一作抱）琵琶半遮面”“嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤”“別有幽情暗恨生，此處無聲勝有聲”“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)”等，都是這種手法的典型例證，成為千古傳誦的名句。

洪邁曾說，《琵琶行》所敘之事未必真實(shí)，無非是作者為解心中塊壘的虛構(gòu)之作。不論此詩(shī)是否有所本，但“解心中塊壘”的主旨，的為確論。

本文地址:http://www.mcys1996.com/sici/50278.html.

聲明： 我們致力于保護(hù)作者版權(quán)，注重分享，被刊用文章因無法核實(shí)真實(shí)出處，未能及時(shí)與作者取得聯(lián)系，或有版權(quán)異議的，請(qǐng)聯(lián)系管理員，我們會(huì)立即處理，本站部分文字與圖片資源來自于網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)立即通知我們(管理員郵箱：douchuanxin@foxmail.com)，情況屬實(shí)，我們會(huì)第一時(shí)間予以刪除，并同時(shí)向您表示歉意,謝謝!

上一篇: 徐陵《別毛永嘉》送別之作

下一篇: 清·嚴(yán)遂成《安肅道中》鄉(xiāng)思旅愁詩(shī)作