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      沈滿(mǎn)愿《晨風(fēng)行》水邊送別情人詩(shī)作
      
        
      
            大道家園
            2023-07-20 00:53:33
        
      

        
      
           
       晨風(fēng)行·沈滿(mǎn)愿
      理楫令舟人，停艫息旅薄河津
      ；
      念君劬勞冒風(fēng)塵
      ，臨路揮袂淚沾巾。
      飆流勁潤(rùn)逝若飛
      ，山高帆急絕音徽
      。
      留子句句獨(dú)言歸，中心煢煢將依誰(shuí)
      ？
      風(fēng)彌葉落永離索
      ，神往形返情錯(cuò)漠
      。
      循帶易緩愁難卻，心之憂(yōu)矣頗銷(xiāo)鑠
      。
      《晨風(fēng)行》為樂(lè)府舊題
      ，屬“雜曲歌辭”?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！稑?lè)府詩(shī)集》中《解題》謂：“《晨風(fēng)》
        ，本秦詩(shī)也?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！冻匡L(fēng)》詩(shī)曰：‘鴥彼晨風(fēng)
        ，郁彼北林?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！瘋髟唬骸畟髟唬?鴥疾飛貌
        。晨風(fēng)鹯也。言穆公招賢人
        ，賢人往之
        ，疾如晨風(fēng)之入北林也?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！敉跹F開(kāi)九曲瀆’
        ，沈氏‘理楫令舟人’，但歌晨朝之風(fēng)爾
        ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！笨芍匡L(fēng)本指一種猛禽，王
        、沈之作
        ，已與古題意旨無(wú)涉，而是取了“晨風(fēng)”字面的另一義
        ，即“晨朝之風(fēng)”
        。此詩(shī)寫(xiě)一女子清晨于水邊送別情人。描寫(xiě)情人生離死別的作品
        ，歷代不乏
        ，但人們的感受自是不同，作品的格調(diào)也就不盡相同
      。沈氏選取河邊送舟
      、揮手道別的瞬間場(chǎng)景，細(xì)致描寫(xiě)了女主人公的心理情態(tài)
      ，筆調(diào)哀傷怨悵
      ，韻致曲折婉轉(zhuǎn)，讀之令人不禁黯然
      。前四句
      ，寫(xiě)女子匆匆趕到河邊為情人送行
      ，令舟人稍留，以便與情人叮囑再三
      ，最后話(huà)別
      ，見(jiàn)得她與情人感情之深，體貼照拂之細(xì)致入微
      ，同時(shí)寫(xiě)出了女子的脆弱甚至絮聒
      ，這是十分巧妙的。理楫
      ，即整槳待發(fā)
      ，這是說(shuō)舟人準(zhǔn)備開(kāi)船。停艫息旅
      ，言暫緩開(kāi)船
      ，再稍停一刻。艫
      ，指船頭
      ，或以為指船尾，此處是泛指船
      。薄
      ，通泊，河津
      ，即河岸
      。“念君”句是囑托語(yǔ)
        ，猶言一路上風(fēng)塵勞苦
        ，須多加保重
        ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！澳睢弊窒碌们擅钭匀唬瑐鬟_(dá)出女子內(nèi)心的牽掛
      、懸念
      。“臨路”一句寫(xiě)船已緩緩啟動(dòng)
      ，女子與她的情人都揮起手互相道別
      。臨路，又作臨歧
      ，指在叉路口分別
      ；袂，衣袖
      。揮袂
      ，也叫分袂
      。以上四句，一字不閑
      ，語(yǔ)語(yǔ)相扣
      ，節(jié)奏很快。詩(shī)中女子多么想再與情人多廝守片刻呵
      ！然送君千里
      ，終須一別。就在船動(dòng)揮手之間
      ，她的淚水止不住奪眶而出了
      。古人以為離別如同死亡一樣，是人生的大不幸
      ，故有生離死別一說(shuō)
      。
      “飆流”以下四句，寫(xiě)船的速度加快
      ，漸行漸遠(yuǎn)
      ，女子心中頓時(shí)便升起了孤獨(dú)感。她站在岸邊
      ，徘徊不定
      ，翹首張望，待到看不到帆影
      ，聽(tīng)不到船上的音樂(lè)聲時(shí)
      ，一個(gè)人只身煢煢返家，孤獨(dú)更兼寂寥
      ，心情愈益沉重
      。飆，扶搖也
      。暴風(fēng)自下而上謂之飆
      。勁潤(rùn)，當(dāng)為“勁闊”之誤(見(jiàn)《玉臺(tái)新詠箋注》)
      。這句是說(shuō)船去如飛
      ，轉(zhuǎn)瞬間帆影即逝?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！吧礁叻薄本溲郧槿诉h(yuǎn)行
      ，山高路遠(yuǎn)，音訊遂絕
      ?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">；眨局盖俟?jié)
      。這里不一定實(shí)指音樂(lè)
      ，總?cè)淮羞h(yuǎn)了
      ，聲息不聞。這兩句寫(xiě)的是女子的感覺(jué)
      。她目送船行
      ，希望船行得慢些，看到船
      ，知情人在船上
      ，也是一種安慰。因此她抱怨船行太快
      ，似乎眨眼間自己就跌進(jìn)孤獨(dú)無(wú)靠的淵藪
      。“留子”二句寫(xiě)女子悵然獨(dú)歸
      ，心中凄愴
      。留子，或指留者
      ，即那女子
      ；句句，《玉臺(tái)新詠箋注》疑為“踽踽”之義
      ?div   id="d48novz"   class="flower left">
      ！把浴弊帜耸钦Z(yǔ)助詞，無(wú)義
      。兩句寫(xiě)得凄凄楚楚
      ，傷感無(wú)限。
      最后四句以秋風(fēng)蕭瑟
      、落葉飄零作比
      ，寫(xiě)女子與情人別后獨(dú)處的愁苦?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！吧裢畏怠彼淖?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">，寫(xiě)盡了相思之情，心隨船去
      ，返者僅是女子的軀殼
      。聯(lián)系后世的所謂“離魂型”小說(shuō)戲曲作品
      ，諸如《離魂記》
      、《倩女離魂》乃至《牡丹亭》等等，則更能見(jiàn)出其文思巧妙
      、深細(xì)
      。寫(xiě)心神往之，獨(dú)留形骸
      ，亦見(jiàn)“留子”人已不堪
      ，憔悴之甚
      。于是逗出“循帶易緩”之語(yǔ)，這顯然是一種自我感覺(jué)的夸張
      ?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！段鲙洝らL(zhǎng)亭送別》中寫(xiě)鶯鶯與張生別于十里長(zhǎng)亭，鶯鶯一下子消瘦了：“猛聽(tīng)得一聲去也
      ，松了金釧
      ；遙望見(jiàn)十里長(zhǎng)亭，減了玉肌
      。此恨誰(shuí)知
      ？”金圣嘆以為是“驚心動(dòng)魄之句，使讀者亦自失色”
      。其實(shí)這種寫(xiě)法前有柳永的“衣帶漸寬終不悔
      ，為伊消得人憔悴”(《鳳棲梧》)。更有沈氏“循帶易緩愁難卻”
      。說(shuō)來(lái)又都是從《古詩(shī)十九首》中的“相去日已遠(yuǎn)
      ，衣帶日以緩”句化出，關(guān)鍵是他們都點(diǎn)化得自然巧妙
        ，因而各具其獨(dú)特的藝術(shù)魅力
      。沈氏不僅寫(xiě)了“循帶易緩”，而且又以“銷(xiāo)鑠”來(lái)補(bǔ)足之
      。銷(xiāo)鑠
      ，本指銷(xiāo)鎔、熔化
      ，古詩(shī)中多謂久病枯瘦之意
      。《楚辭·九辯》：“形銷(xiāo)鑠而瘀傷
      ?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！蓖跻葑ⅲ骸吧眢w焦枯，被病久也
      ?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！敝链耍粋€(gè)體不勝衣
      、為相思之苦折磨得瘦損憔悴的女子形象被塑造得清晰可見(jiàn)
      ，生動(dòng)傳神。
      詩(shī)的全篇以情真意切勝場(chǎng)
      ，又以人物的心理描寫(xiě)為最突出
      。它通過(guò)對(duì)送行和別后的女子心理情態(tài)的細(xì)微刻畫(huà)，表達(dá)了她對(duì)情人的一往深情以及別后的孤獨(dú)無(wú)依，其中深沉的眷戀和無(wú)法排遣的憂(yōu)愁
      ，構(gòu)成了作品無(wú)限感傷的基調(diào)
      。從藝術(shù)表現(xiàn)方面視之，作者亦深得古樂(lè)府精義
      。如劈頭即切入題旨
      ，首句便點(diǎn)出水邊送別。感情奔放潑辣
      ，毫不扭扭捏捏
      。“飆流”句一個(gè)突轉(zhuǎn)
      ，將分別的過(guò)程濃縮了
      ，憑感覺(jué)甚或是想象，時(shí)空變幻急奏
      ，迅速由送別切入已別
        。“風(fēng)彌葉落”以下轉(zhuǎn)入歸返
        ，又曲折再三
        ，突出寂寥愁苦。通篇十二句
        ，以每四句為一疊
        ，總以女子心態(tài)描寫(xiě)貫之，轉(zhuǎn)折幾無(wú)跡可尋
        ，渾淪中又多變化
        ，一氣流出中卻層次分明。作者擬作古題樂(lè)府
        ，可謂心領(lǐng)神會(huì)
        ，絕非謹(jǐn)毛失貌之一般作手。清人賀貽孫曰：“樂(lè)府古詩(shī)佳境
        ，每在轉(zhuǎn)接無(wú)端
        ，閃爍光怪，忽斷忽續(xù)
        ，不倫不次
        。如群峰相連，煙云斷水
        ，水勢(shì)相屬
        ，縹緲間之。然使無(wú)煙云縹緲
      ，則亦不見(jiàn)山連水屬之妙矣
      。”(《詩(shī)筏》)細(xì)細(xì)撫玩
      ，沈氏此詩(shī)正有此妙味
      。
      

          
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      (元)宋褧《菩薩蠻·兩歧流水清如酒》原文賞析
      
                              
 
                
            
      
                
      
                    
                        
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