清·樊增祥《八月六日過灞橋口占》送別詩

八月六日過灞橋口占·樊增祥

殘柳黃于陌上塵，秋來長是翠眉顰。

一彎月更黃于柳，愁煞橋南系馬人。

樊增祥詩多達(dá)萬余首，在古今詩人中也是少有的。他有集五十六卷，幾乎每到一地，即有一卷詩，可是，至今猶為人傳誦的就只有這一首他青年時(shí)代興到隨意之作《八月六日過灞橋口占》，而且還有一個(gè)頗有傳奇色彩的故事：

譚嗣同《論藝絕句》：“意思幽深節(jié)奏諧，朱弦寥落久成灰。灞橋兩岸蕭蕭柳，曾聽貞元樂府來。”自注：“新樂府工者，代不數(shù)篇，蓋取聲繁促而情易徑直，命意深曲而辭或啴緩，二難莫并，何以稱世？……往見灞橋旅壁，塵封儼然，若有墨跡，拂拭諦辨，其辭云云。讀竟狂喜，以謂所見新樂府，斯為第一，而末未署名，不知誰氏，至今恨恨?！狈酱嗽姙樽T嗣同在灞橋旅舍中偶然發(fā)現(xiàn)的，而且不知作者為誰，假如不是譚嗣同為它大書一筆，也許這首好詩還湮沒在《樊山集》萬余首詩海當(dāng)中。以一代詩壇領(lǐng)袖自居的樊樊山，卻以這首“不知誰氏”的小詩傳世，樊山地下有知，也當(dāng)苦笑吧！

此詩為近代選家所常錄，但往往只根據(jù)譚嗣同的記載，詩題則信手寫上，或作《灞橋題壁》，或作《灞橋旅店題壁》，而此詩實(shí)載于《樊山集》卷十中，題為《八月六日過灞橋口占》。時(shí)樊山游宦關(guān)中，“易地者四，勞形案牘，掌箋幕府，身先群吏，并用五官”(《樊山詩集自序》)，頗不得意，過灞橋作此詩，稍改他好作歡娛側(cè)艷之語的故習(xí)，情詞交融，洵為絕調(diào)。

灞橋，在今陜西省長安縣東，橋橫灞水之上。《三輔黃圖》載：“漢人送客至此橋，折柳贈(zèng)別?！薄堕_元天寶遺事》又載：“長安東灞陵有橋，來迎去送皆至此橋，為離別之地，故人呼之銷魂橋也?！弊詽h代開始，東出函、潼，必自灞陵始。灞水沿岸遍種柳樹，自漢及唐，在灞橋邊折柳贈(zèng)別已成風(fēng)習(xí)，楊柳，更成為離別的象征，古來送別詩中，幾乎都離不開寫柳。如王維的名作《送元二使安西》：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新?！狈酱嗽?，一反王詩意境。它先點(diǎn)出柳是“殘柳”，柳已凋枯，比陌上的飛塵還要黃。灞橋兩岸，是東西延伸，不見盡頭的道路，車馬交馳，塵土飛揚(yáng)，塵土之色與殘柳之色，已混為一體，無法分辨。一“黃”字，已含無限凄惋之意。次句跌深一層，陌上的秋柳那離披的殘葉，恰像女子長顰的翠眉?！按涿硷A”三字，點(diǎn)出本意。這一首不是傳統(tǒng)的灞橋傷別詩，而是懷人詩。見柳葉而想起閨中少婦的顰眉。樊山雖喜作艷體詩，其實(shí)私生活甚為檢點(diǎn)，“旁無姬侍，且素不作狎斜游”(陳衍《石遺室詩話》)，他對(duì)妻子的感情非常真摯深厚，此詩亦當(dāng)為憶妻之作。以柳葉喻眉，亦前人常語，然本詩中一與黃塵連說，更覺黯然銷魂。

第三句筆鋒一轉(zhuǎn)，出人意表?！耙粡澰赂S于柳”，再增一景物，再設(shè)一喻。一彎新月，比柳色更黃。新月如眉，殘柳如眉，一“月”字把思路拓向遠(yuǎn)方——她也不正是在倚樓望月么？她的雙眉，不也是像這新月，像這秋柳一樣長顰不展么？黃的路塵，黃的柳色，黃的月光，在關(guān)中這黃土地中，還有什么比這更具特征的景物呢？離家的游子，在這漫天遍地的黃之氛圍中，思?xì)w愁緒，也自油然而生了——“愁煞橋南系馬人”！橋南系馬，只是暫宿于客舍，試想想入夜后孤眠的況味，當(dāng)更難為懷了。這“系馬人”，不是“系馬高樓垂柳邊”(王維《少年行》)的俠少，也不是“傍柳系馬，趁嬌塵軟霧”(吳文英《鶯啼序》)的公子，而是久客思家的失意宦游人，怎能不見陌塵、殘柳、新月而“愁煞”！

此詩雖為作者“口占”，似不經(jīng)意而寫成，然情恰與景會(huì)，故風(fēng)韻獨(dú)絕。近人對(duì)之評(píng)價(jià)甚高。陳衍《石遺室詩話續(xù)編》引蘅挽樊山詩，有“魂銷灞岸千條柳”之語，注云：“公《灞橋題壁》詩為時(shí)傳誦?！卞X仲聯(lián)《近百年詩壇點(diǎn)將錄》又云：“少作《灞橋旅壁》絕句，為譚嗣同贊嘆為‘所見新樂府斯為第一’者，不能不令人想張緒當(dāng)年?！庇帧墩摻娝氖住分骸板睒蛄S，搖落何人賦？貞元樂府新，魂斷樊山句?！贝嗽婏L(fēng)格不失唐音，然含思宛轉(zhuǎn)，用意深曲，實(shí)有六朝《讀曲》《子夜》之遺意。

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