朱彝尊《憶少年·飛花時(shí)節(jié)》憶年少時(shí)戀情詞作

憶少年　朱彝尊

飛花時(shí)節(jié)，垂楊巷陌，東風(fēng)庭院。

重簾尚如昔，但窺簾人遠(yuǎn)。

葉底歌鶯梁上燕，一聲聲、伴人幽怨。

相思了無(wú)益，悔當(dāng)初相見(jiàn)。

這是一首情詞，選自朱彝尊的詞集《靜志居琴趣》。這一詞集中的作品與作者最有名的一首長(zhǎng)詩(shī)《風(fēng)懷二百韻》，以及《戲效香奩體二十六韻》詩(shī)、詞集《江湖載酒集》中的《桂殿秋》(思往事)等，都是講述他年輕時(shí)的一段戀情的。詩(shī)詞中的女主人公究竟是誰(shuí)？一般認(rèn)為是他的妻妹馮壽常(字靜志)，對(duì)此，冒廣生的《小三吾亭詞話(huà)》言之最鑿，姚大榮的《風(fēng)懷詩(shī)本事表微》論之最詳。但也有人認(rèn)為，此女子當(dāng)是一青樓紅粉。鄧之誠(chéng)即主此說(shuō)，見(jiàn)其《骨董瑣記》。姑且不論此女子的真實(shí)身份，有一點(diǎn)則是完全可以肯定的：她是朱彝尊真心喜愛(ài)并終身不忘的一位異性。否則，他不會(huì)如此連篇累牘反反復(fù)復(fù)地加以記敘、詠嘆了。據(jù)說(shuō)，他在晚年編定全集時(shí)，還曾宣稱(chēng)，寧可身后不得配享孔廟，也決不刪去《風(fēng)懷二百韻》?？梢?jiàn)這位女子在他心目中據(jù)有何等重要的地位。這首《憶少年》，即是為此女子而作的。全詞寫(xiě)他舊地重游、愛(ài)而不見(jiàn)的相思之苦。

上片重在寫(xiě)景敘事，可以分為前三句、后二句兩個(gè)層次?！帮w花時(shí)節(jié)，垂楊巷陌，東風(fēng)庭院”，開(kāi)頭這三句交待自己重訪(fǎng)舊地的時(shí)間、地點(diǎn)及道路情況。時(shí)間是在暮春時(shí)分，其時(shí)春風(fēng)吹拂，柳絮飛舞。詞人走過(guò)一條兩旁種有垂柳的小路，來(lái)到了心上人居住過(guò)的庭院。后兩句“重簾尚如昔，但窺簾人遠(yuǎn)”為另一層次。詞人站在庭院里，只見(jiàn)一層層窗簾還像過(guò)去那樣懸垂著，可是再也見(jiàn)不到那窺簾的女子了。上句用一“尚”字，下句著一“但”字，作大幅度轉(zhuǎn)折，以見(jiàn)今昔反差之大，反映了詞人失望之深。這兩句，寫(xiě)實(shí)兼用典。《靜志居琴趣》第一首《清平樂(lè)》說(shuō)，那女子“一十二三年紀(jì)”，在第二首《四和香》中說(shuō)她“才學(xué)避人簾半揭，也解秋波瞥”，看來(lái)這位情竇初開(kāi)的少女，確曾有過(guò)揭開(kāi)半邊垂簾向外窺看這種情形。而詞人曾經(jīng)在她“簾半揭”、“秋波瞥”的瞬間見(jiàn)過(guò)她一面，心靈受到過(guò)強(qiáng)烈的震撼。因而當(dāng)他舊地重游，見(jiàn)到垂簾依舊而人已不在時(shí)，便生出無(wú)限感慨。從用典一面說(shuō)，這兩句暗用了古代一個(gè)很有名的典故。相傳晉代的韓壽長(zhǎng)得儀表堂堂，在尚書(shū)令賈充手下任職。每當(dāng)聚會(huì)時(shí)，賈充的女兒賈午在內(nèi)室透過(guò)格子窗窺看韓壽，心中生出愛(ài)慕之情，便主動(dòng)與韓壽通情，終于結(jié)為夫妻。事見(jiàn)劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)·惑溺》及《晉書(shū)·賈充傳》。后世以此作為男女偷情的典故。晚唐詩(shī)人李商隱的“賈氏窺簾韓掾少”(《無(wú)題》)用的就是這一典故。此處朱彝尊自比韓壽，以“窺簾人”指自己的情人。說(shuō)“窺簾人遠(yuǎn)”，則是根據(jù)具體情況對(duì)原典所作的引申發(fā)揮。

下片緊承“窺簾人遠(yuǎn)”的事實(shí)及由此引發(fā)的感慨著筆，進(jìn)一步抒寫(xiě)自己失落的情懷。也分前后兩個(gè)層次，先是借景抒情，然后是直接抒情?！叭~底歌鶯梁上燕，一聲聲、伴人幽怨”，以歡樂(lè)的鶯聲、燕語(yǔ)反襯自己的“幽怨”之情。正當(dāng)詞人站在庭院中，因“窺簾人遠(yuǎn)”而惘然若失時(shí)，忽然聽(tīng)到了林間傳來(lái)的黃鶯鳴叫聲，見(jiàn)到了正在梁間呢喃的燕子。鶯聲燕語(yǔ)本是美好春色的組成部分，足可供人賞心悅目，但在感傷的詞人聽(tīng)來(lái)，鶯燕的啼鳴愈歡快，自己感受到的“幽怨”也就更為強(qiáng)烈、明顯?！鞍椤弊质蔷渲兄?，是由景及情的一個(gè)關(guān)鍵字。說(shuō)鶯燕與人為伴，說(shuō)鶯燕的鳴叫似在宣告人的歡快，都可以領(lǐng)會(huì)，但若要說(shuō)鶯燕聲“伴人幽怨”，就會(huì)感到難以索解了。這里的“伴”字是一種“陌生化”的用法，如果對(duì)“幽怨”之情沒(méi)有特別強(qiáng)烈的切身體驗(yàn)，是不可能體會(huì)到此“伴”字的應(yīng)用之妙的。下片的另一層次是作為結(jié)拍的最后兩句——“相思了無(wú)益，悔當(dāng)初相見(jiàn)”，直接抒情，收結(jié)全篇。與此前寓情于景的寫(xiě)法不同，這兩句采用明白的語(yǔ)言，直接吐露自己的心聲：相思是如此傷人，真后悔當(dāng)初我們的相識(shí)相戀！“相思”句，語(yǔ)本李商隱的詩(shī)句“直道相思了無(wú)益”(《無(wú)題》)。這兩句的命意，與南宋詞人姜夔的“當(dāng)初不合種相思”(《鷓鴣天·元夕有所夢(mèng)》)不謀而合。真是人同此心，心同此情，雖歷千百年而不易。一結(jié)雖作后悔語(yǔ)，卻非淺薄語(yǔ)。詞人之所以言“悔”，根本原因在于其愛(ài)之過(guò)深、思之太苦?！盎凇笔窃谄涫鼙M感情煎熬之后的一種自我解脫的方法，骨子里正反映了他的沉痛。故陳廷焯論“相思”二句說(shuō)：“情詞凄絕，較耆卿(柳永)‘彼此空有相憐意，未有相憐計(jì)’更見(jiàn)沉痛?！?《詞則》)

陳廷焯在評(píng)論朱彝尊的艷詞時(shí)說(shuō)：“艷詞至竹垞(朱彝尊的號(hào))，掃盡綺羅香澤之態(tài)，純以真氣盤(pán)旋，情至者文亦至。前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者。”(同上)這雖是就朱彝尊艷詞的總體說(shuō)的，但也完全適用于對(duì)這首《憶少年》的評(píng)價(jià)。

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