清末民初·黃節(jié)《初到杭州宿三潭，曉起望湖》寫景抒情

初到杭州宿三潭，曉起望湖·黃節(jié)

照眼西湖今始過，曉鐘真奈不眠何。

斷虹帶雨生初日，森柳排山覆晚荷。

淺水蓬萊行再見，兩堤菱芡已無多。

平時(shí)夢(mèng)想江山處，不獨(dú)傷心喚渡河。

光緒三十四年(1908)七月，詩人游杭州，作《游西湖近稿》詩八首。此選為其中第一首。詩人初到杭州，登臨山水，望湖生情，一嘆大好中華江山，今日誰主沉??？當(dāng)時(shí)時(shí)代風(fēng)尚，年青的漢族知識(shí)者，無論傷時(shí)感事或范山模水之詩，都不免傾注反清革命的熱情于詩中。黃節(jié)此詩，自也與此類詩歌同調(diào)，何況其時(shí)，他正與一些青年詩人在醞釀成立“南社”這樣的革命的文學(xué)團(tuán)體。

首聯(lián)“照眼西湖今始過，曉鐘真奈不眠何”，寫初到西湖，為湖光山色的美景所感染，興奮而難以晨光中再眠。詩人酷暑游杭，宿西湖中的“三潭印月”名勝，四面環(huán)水，曉起望湖，只覺西湖在旭日晨光照耀下，波光粼粼，分外耀眼?！罢昭畚骱?，寫出了朝光中的西湖水面特征。西湖周邊，近有凈寺，遠(yuǎn)有靈隱，破曉之時(shí)，佛殿寺鐘，次第齊鳴，遠(yuǎn)播湖上，令人神往，但詩人整夜未眠，其實(shí)也無須鐘聲催醒?！安幻摺倍?，就把初來西湖者的興奮不已之情，全盤寫出。而全詩所記，亦便循此感情的脈絡(luò)發(fā)展。其第二句初稿為“詩魂還我舊東坡”，是指蘇軾杭州任通判期間，曾寫有大量詠西湖山水詩，其中“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，尤為膾炙人口。黃節(jié)用此典，謂昔日東坡所愛風(fēng)光，今又還屬于我。然而，此舊句用事，在表情達(dá)意上，遠(yuǎn)不如改定稿的直接從眼前取景，更能達(dá)情表意，情景更生動(dòng)，氣氛更濃烈。以下四句，側(cè)重寫“曉起望湖”。

“斷虹帶雨生初日，森柳排山覆晚荷?！鄙暇鋵懞细咛帲戮鋵懞线h(yuǎn)處。詩人仰視湖上，旭日方升，晨雨陣陣，如帶虹霓，漸現(xiàn)于雨云層間，斷續(xù)可見。郁森森的綠柳，密密層層，緣山傍湖，伸展而去，推向山峰，而其濃蔭又覆蓋著滿湖盛開的晚荷。一幅色彩多么艷麗迷人的圖畫！斷虹色彩繽紛，初日紅光耀空，森柳層層濃綠，晚荷葉碧花紅，背襯青蔥郁勃的青山翠峰，在迷蒙飄忽的晨雨中，益發(fā)顯得新麗鮮艷，嫵媚迷人。兩句中多重連用“帶”、“生”、“排”、“覆”等動(dòng)詞，將一幅晨光雨中的湖光山色，寫得靜中有動(dòng)，生機(jī)勃勃，而又富于活潑情趣。改定稿改初稿中“斷橋”為“斷虹”，更具色彩，意境更闊大更媚人。這兩句從天上、遠(yuǎn)山等大處落墨，襯寫西湖，猶如畫上的大背景。至頸聯(lián)兩句，則從湖上細(xì)處描繪，濃筆重彩，點(diǎn)染湖光山色。詩云“淺水蓬萊行再見，兩堤菱芡已無多”。西湖水淺，遠(yuǎn)不如蓬萊仙島所在的東海深邈。但是，湖畔佳境，可比蓬萊仙境，一步一景，處處如蓬萊仙境般美麗奇妙。蘇堤、白堤之畔，猶有湖上的菱與芡，但多經(jīng)采摘，所余無多了。兩句直接寫湖上風(fēng)光，寫湖淺水清平靜，兩堤一帶，美不勝收。初稿作“人世幾回清淺水，湖山猶在短衣歌?！辈蝗绺亩ǜ寰涞膶懞饽敲淳唧w形象，寓悅愉之情于景，而是偏重于說理，與頷聯(lián)寫景之句，欠諧和，缺呼應(yīng)，何況，寓理在感慨一已之人生，向往短衣隱山之樂，未免消沉，與全詩題旨不合。改定稿仍循首聯(lián)，再續(xù)頷聯(lián)，寫足湖光山色之美，充分抒發(fā)愉悅美好江山之情，層層鋪墊，蓄勢(shì)積厚，以是從結(jié)出末兩句，進(jìn)發(fā)出一曲高昂悲壯之音，奇峰突起，而完成全詩題旨，其云“平時(shí)夢(mèng)想江山處，不獨(dú)傷心喚渡河?！背醺逶鳌靶菡撊陙硎?，清響沉沉邈若何？”用的是鄭所南評(píng)張玉田詞句意，謂“張玉田詞，能令三十年后，西湖錦繡山水，猶生清響。”初稿兩句，還在詩人作自我感慨。其時(shí)，詩人已年有三十六歲，自嘆人生茫茫，成就未立，猶如“清響沉邈”。此乃拘泥于個(gè)人身世之感，格調(diào)未免欠沉落而狹窄。而改定稿所出兩句，升華到傷時(shí)感事、憂患家國(guó)的高度，從湖光山色中，觸生忠愛之情，使全詩布滿亮色。史載宋朝名將宗澤，一生抗金，臨終猶大呼“渡河”，要渡過黃河，盡驅(qū)胡虜；其壯志未酬，常今后人為之扼腕嘆息。詩人由西湖景色之美，忽然聯(lián)想及平日夢(mèng)想到的中華江山、當(dāng)有無數(shù)如西湖之美景，但而今卻全為滿清所統(tǒng)治，江山含辱蒙羞，有志者怎可忘此羞辱、而坐觀美景？宗澤抱志以沒，固然令人思之傷心；但今日之時(shí)勢(shì)，又安得而不令人傷心？“不獨(dú)”二字，說明了詩人所言不在史事而在時(shí)事，也暗示了詩人的排滿革命傾向。黃節(jié)是學(xué)人，編《國(guó)粹學(xué)報(bào)》，力主發(fā)揚(yáng)國(guó)粹，保種保國(guó)，恢復(fù)漢官威儀，亦是這種傾向的體現(xiàn)。讀至尾聯(lián)，讀者始悟前六句充分展畫鋪寫湖光山色之美，正是為此“傷心”蓄積其勢(shì)：山河越美，越令詩人傷懷；而前篇所寫美景樂懷，正好同尾聯(lián)所記“傷心”形成鮮明對(duì)比，從而使結(jié)句產(chǎn)生強(qiáng)烈的感人力量，其高亢怒吼，足可撼人心魄！

陳衍《石遺室詩話》謂黃節(jié)“為詩，著意骨格，筆必拗折，語必凄婉?！睆倪@首詩、尤其是改動(dòng)部分中，我們能明顯地見到黃節(jié)之“著意骨格”的精神。

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