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    律詩的對(duì)仗方法
    
        
    
            大道家園
            2023-07-23 07:07:43
        
    

        
    
           
     律詩的對(duì)仗以工穩(wěn)為主，對(duì)仗原是要求銖兩悉稱
      、精切不移的
      。分析起來，有下列幾種對(duì)法
      。
    一是平常穩(wěn)妥的對(duì)法
      ，如李白詩：“柳色黃金嫩，梨花白雪香
      。玉樓巢翡翠
      ，金殿鎖鴛鴦。”不用出奇求新
    ，而有自然之美
    。
    一是取神韻而不取形跡的對(duì)法，如杜甫詩：“漢節(jié)梅花外
    ，春城海水邊
    。”雖然銖兩還是相稱
    ，卻不在乎字之工整
    。春城在海水之邊是固定的，漢節(jié)到梅花之外是移動(dòng)的
    ，由移動(dòng)的而想到固定的
    ，所以活潑而有神。
    一是半實(shí)半虛的對(duì)法
    ，如杜甫詩：“旌旗日暖龍蛇動(dòng)
    ，宮殿風(fēng)微燕雀高?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    ！毖嗳甘菍?shí)有的
    ，龍蛇是旌旗上所繡的,銖兩并不十分相稱，但這種對(duì)法給人以想象豐富的啟發(fā)
    ，采用這種對(duì)法就不致陷于死窘
    。又李商隱詩：“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒
    ?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    ！睍早R云鬢是實(shí)，而夜吟月光是虛
    。其例相同
    。
    一是雙方對(duì)照的對(duì)法，如杜甫詩：“顧我老非題柱客
    ，知君才是濟(jì)川功
      。”一面說自己
      ，一面說對(duì)方
      ，兩相對(duì)照，十分顯明
      。這種對(duì)法容易流于平滑
      ，非善于組織不宜輕學(xué)。
    一是上下句互相呼應(yīng)的對(duì)法
      ，如杜詩：“逐客雖皆萬里去
      ，悲君已是十年流。干戈況復(fù)塵隨眼，鬢發(fā)還應(yīng)雪滿頭
    ?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！边@種對(duì)法增加氣韻的生動(dòng)，學(xué)者最宜體會(huì)
    。
    一是上下句完全一意的對(duì)法
    ，如白居易詩：“小宴追涼散，平橋步月回
    。笙歌歸院落
    ，燈火下樓臺(tái)。殘暑蟬催盡
    ，新秋雁帶來
    。”三聯(lián)都是上下句同一意思
    。這是加倍寫景的方法
    ，但學(xué)得不到家，就會(huì)陷于重疊拖沓
    。除非有極 好的意境
    ，總不宜多用。
    一是借字面的對(duì)法
    ，如杜甫詩：“子云清自守，今日起為官
    ?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    ！弊釉剖侨嗣袢帐强赵?只是借云來對(duì)日罷了
    。 這樣的作法
    ，殊可不必。不過白居易詩:“翠黛不須留五馬
    ，皇恩只許住三年
    。”翠黛本來不能對(duì)皇恩
    ，但是皇音諧黃
    ，可以借對(duì)翠字。不能對(duì)而借對(duì)
    ，在流利的句法中顯得并不牽強(qiáng)
    ，這是好的。
    一是成語不拘字面的對(duì)法
    ，如杜甫詩：“故人俱不利
    ， 謫宦兩悠然。”不利本來不能對(duì)悠然
    ，但已經(jīng)是成語
    ，就作為成語對(duì)成語了。李商隱詩：“客鬢行如此
    ，滄波坐渺然
    。”又：“良辰多自感
    ，作者豈徒然
    。”正是用的杜詩法
    。
    一是句中對(duì)法
    ，如杜甫詩：“小院回廊春寂寂，浴鳧飛鷺晚悠悠
    ?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！北揪渲性豪认鄬?duì)，鳧鷺相對(duì)
    。又如王維詩：“赭圻將赤岸
    ，擊汰復(fù)揚(yáng)舲?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！北揪渲小棒髹摺迸c“赤岸”相對(duì)
    ，“擊汰”與“揚(yáng)舲”相對(duì)。
    一是句中自相重疊的對(duì)法
    ，如李商隱詩：“池光不定花光亂
    ，日氣初涵露氣干?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！?“花光”疊“池光”
    ，“露氣”疊“日氣”，以此取工巧
    。這當(dāng)然不是可以常用的
    。杜甫詩：“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛
    ?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ！币彩沁@一類。
    一是故意用平常相對(duì)字眼的對(duì)法
    ，如杜甫詩：“追歡筋力異
    ，望遠(yuǎn)歲時(shí)同?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！?“異”與“同”作對(duì)本來很平常
    ，但是在這里
    ，以望遠(yuǎn)雖同，而追歡之筋力已不同
    ，作強(qiáng)烈的對(duì)比
    ，不獨(dú)不淺，而意致更深
    。又如：“地平江動(dòng)蜀
    ，天闊樹浮秦?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！薄疤臁睂?duì)“地”也是極平常的
    ，應(yīng)當(dāng)避免，但是在這里
    ，以天地對(duì)照才顯得景物之空曠
    ，情思之悠遠(yuǎn)。又如：“重船依淺瀨
    ，輕鳥度層陰
    。”“輕”對(duì)“重”也太容易
    ，不能成為好句
    ，但是在這里，正要以鳥飛之輕快與船行之重滯作對(duì)比
    。所以都不但不足為病
    ，反覺非此不可。不過必須工夫真到家才可以這樣運(yùn)用自如
    。
    一是兩句等于一句的對(duì)法
    ，如杜甫詩：“人憐漢公主， 生得渡河歸
    。” “漢公主”本來不能對(duì)“渡河歸”
    ，只是因?yàn)閮删湓姳臼且痪浞?div   id="d48novz"   class="flower left">
    ，所以可以作為變例。又：“憶昨賜沾門下省
    ，退朝擎出大明宮
    。”也是同樣組織
    。在律詩中 參用此種作法
    ，就不板滯了。
    一是專求字面工巧的對(duì)法
    ，如杜甫詩：“細(xì)雨魚兒出
    ，微風(fēng)燕子斜
    。” “魚兒”對(duì)“燕子”非常漂亮,“細(xì)雨”對(duì)“微風(fēng)”也勻稱得很
    ，但杜詩的妙處不在此
    ，而在于魚在雨中出，燕在風(fēng)中斜
    ，寫得有神
    。宋以后有人只顧字面對(duì)得工巧，而不在詩的風(fēng)韻上講求
    ，像沈德潛在他的《說詩晬語》所指出的“卷簾通燕子
    ，織竹護(hù)雞孫”，“為護(hù)貓頭筍
    ，因編麂眼籬”
    ，“風(fēng)來嫩柳搖官綠，云起奇峰失帝青”
    ，“遠(yuǎn)近筍爭滕薛長
    ，東西鷗背晉秦盟”，都失之卑弱
    。古人大家絕不作此種詩
    。
    一是律詩第一對(duì)第三句，第二對(duì)第四句的對(duì)法
    ，名為扇對(duì)
    。如杜詩:“喜近天皇寺,先披古畫圖。應(yīng)經(jīng)帝子渚, 同泣舜蒼梧
    ?div   id="jfovm50"   class="index-wrap">！?/p>
    一是律詩四句同樣作兩對(duì)法。例如李商隱詩：“路到層峰斷
    ，門依老樹開
      。月從平楚轉(zhuǎn)，泉自上方來
      ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！?/p>
    看了這些，可以知道律詩的對(duì)句原是不拘一格的
      。
    對(duì)仗精工
      ，固然可喜，然而每首詩都要字斟句酌
      ，顯出作者的良工苦心
      ，那也太小巧不大方。古人中如陸游
      ，近人中如易順鼎
      ，很有這種習(xí)氣
      。像杜甫就不是這樣的，他不但不用巧對(duì)
    ，而且有時(shí)違反對(duì)仗的規(guī)律
    。例如：“華館春風(fēng)起，高城煙霧開
    ?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！薄膀札埖迷朴辏聩樤谇锾?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">?div   id="jpandex"   class="focus-wrap mb20 cf">！?春風(fēng)秋天是一件事，而對(duì)句的煙霧云雨是兩件事
    。又如 “宛馬總肥春苜蓿
    ，將軍只數(shù)漢嫖姚”，“霧樹行相引
    ，蓮峰望或開”
    。宛馬蓮峰是實(shí)在的，而將軍霧樹是空的
    。這都是尋常律詩中不甚相宜的
    ，而在杜詩中卻不足以為病。原因是全篇有不可磨滅的精采
    ，就不在乎小節(jié)上的修飾
    。譬如絕世佳人，儀態(tài)萬方
    ，縱使衣飾稍有不周
    ，不但人不覺察，也許更增加美感
    。
    雙字中以虛對(duì)實(shí)
    ，在古人詩中不是絕對(duì)不可以的。杜詩本來很講究詩律
    ，而“桑麻深雨露
    ，燕雀半生成”， 以及“競(jìng)?cè)昭土艏芽椭?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ，百年粗糲腐儒餐”
      ?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！吧伞?div   id="m50uktp"   class="box-center">  、“淹留”完全與“雨露”、“粗糲”分兩不相稱
      ，這是一半采用流水對(duì)的辦法
      。凡是這種對(duì)法的句子
      ，必是一篇中之警策，所以稍為活動(dòng)一些無妨
      ，但不能上下文全用這種對(duì)法
      。顧炎武《菰中隨筆》曾經(jīng)提到這一點(diǎn)。
    葛立方《韻語陽秋》說：“近時(shí)論詩者
      ，皆謂對(duì)偶不切則失之粗
      ，太切則失之俗?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！彼J(rèn)為杜詩中如“地利西通蜀
      ，天文北照秦?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！薄皡搀虻偷乇?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ，高柳半天青?div   id="m50uktp"   class="box-center">  ！薄八漪~龍夜
      ，山空鳥鼠秋”，都很工切
      ，又何嘗俗
      ？至于“雜蕊紅相對(duì)，他時(shí)錦不如
    ?div   id="4qifd00"   class="flower right">
    ！薄澳缬嗥玻缴会炛邸? 雖不求工切
    ，又何嘗違背格律
    ？工與不工之間，在乎自然使用得當(dāng)
    ，一味求工固然不必
    ，專以不甚對(duì)的句子裝在律詩中也不一定是好辦法。
    

          
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    、春天來了，桃花開了
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    ，一路蹦蹦跳跳， 來到向往已久的桃花園
    ，來到那桃花盛開的地方
    。“啊