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馮子振《鷓鴣天·贈(zèng)珠簾秀》贊美美人詞作

大道家園 2023-07-24 04:26:23

鷓鴣天·馮子振

贈(zèng)珠簾秀

憑倚東風(fēng)遠(yuǎn)映樓,流鶯窺面燕低頭

蝦須瘦影纖纖織

,龜背香紋細(xì)細(xì)浮。

紅霧斂

,彩云收
,海霞為帶月為鉤。

夜來(lái)卷盡西山雨

,不著人間半點(diǎn)愁

這是作者寫(xiě)給著名女藝人珠簾秀的一首小詞。據(jù)《青樓集》記載

,珠簾秀原姓朱
,排行第四,演技獨(dú)步當(dāng)時(shí)
,駕頭
、花旦、軟末泥等,悉造工妙
,在雜劇界享有盛譽(yù)
,后輩多以“朱娘娘”稱之。她與元代諸曲家過(guò)從甚密
,關(guān)漢卿
、胡祗遹、盧摯
、王惲等都對(duì)她深為推重
,有詞曲相贈(zèng)。馮子振與她也有交情
,這首小詞就對(duì)她作了深深的贊美

元人題贈(zèng)珠簾秀的詞曲作品,多從其藝名的字面意義入手

,通過(guò)描寫(xiě)珠簾的華美來(lái)譽(yù)揚(yáng)其本人的姿色才藝
。如胡祗遹[雙調(diào)]《沉醉東風(fēng)·贈(zèng)妓朱簾秀》小令云:“錦織江邊翠竹,絨穿海上明珠
。月淡時(shí)
,風(fēng)清處,都隔斷落紅塵土
。一片閑云任卷舒
,掛盡朝云暮雨?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!标P(guān)漢卿[南呂]《一枝花·贈(zèng)朱簾秀》套數(shù)首兩句云:“輕裁蝦萬(wàn)須
,巧織珠千串?div id="jfovm50" class="index-wrap">!瘪T子振的這首詞
,采用的表現(xiàn)手法正與之相同。

首句“憑倚東風(fēng)遠(yuǎn)映樓”

,點(diǎn)明珠簾秀青樓女子的身份居處
。其省略的主語(yǔ)就是珠簾,說(shuō)的是珠簾高掛
,任憑東風(fēng)輕輕吹拂
,簾子上綴著的珍珠光芒閃耀,映射樓閣
,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地就能看見(jiàn)
。雖是寫(xiě)珠簾的晶瑩,但女主人公明艷動(dòng)人的形象已呼之欲出
。次句“流鶯窺面燕低頭”
,上下互文見(jiàn)義
,即“流鶯、燕窺面低頭”
,意為嬌柔的黃鶯紫燕飛來(lái)
,在珠簾前窺探,見(jiàn)了珠簾的華美都低頭折服
。這也就是喬吉《杜牧之詩(shī)酒揚(yáng)州夢(mèng)》雜劇第一折《鵲踏枝》曲中“花比他不風(fēng)流
,玉比他不溫柔;端的是鶯也銷(xiāo)魂
,燕也含羞”之意
。歇拍兩句“蝦須瘦影纖纖織,龜背香紋細(xì)細(xì)浮”
,“蝦須”是簾子的別稱
,唐陸暢《簾》詩(shī)即有“勞將素手卷蝦須,瓊室流光更綴珠”之句
,因簾子常制成冕旒狀
,如蝦類的長(zhǎng)須絲絲下垂,故稱
;“龜背香紋”謂焚香之煙似烏龜背部硬殼上的花紋。兩句意為珠簾上的珠串似蝦須纖纖織就
,香爐中裊出的縷縷輕煙從簾間細(xì)細(xì)浮出
。或解為上句寫(xiě)女主人公在織簾
,其清瘦的身影浮現(xiàn)簾間
,下句寫(xiě)女主人公在烹茶,用唐劉兼《從弟舍人惠茶》詩(shī)“龜背起紋輕炙處
,云頭翻液乍烹時(shí)”之典
;似較穿鑿,因?yàn)榧?xì)審全詞
,應(yīng)是通篇詠簾
,以簾隱喻女主人公,而人物形象并不直接出現(xiàn)于文本中

下片由日間所見(jiàn)之簾寫(xiě)到晚上所見(jiàn)之簾

,意象從唐王勃《滕王閣詩(shī)》“珠簾暮卷西山雨”變化發(fā)揮而來(lái)?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!凹t霧斂
,彩云收”,值得注意的是“紅”
、“彩”兩字
,色澤鮮艷豐潤(rùn)
,切合所贈(zèng)女子的姝麗身姿。兩短句從正面描繪珠簾宕出一筆
,將視線拉遠(yuǎn)
,寫(xiě)黃昏天邊的云霧漸漸散去,為下文預(yù)留地步
。此種實(shí)中有虛的筆墨
,使全篇不粘不滯,甚有靈動(dòng)之感
,讀來(lái)不可輕輕放過(guò)
。“海霞為帶月為鉤”
,謂珠簾以海上晚霞作系帶
,以空中彎月為掛鉤,由前兩短句順?biāo)浦?div id="m50uktp" class="box-center"> ,自然引出
,毫不費(fèi)力。結(jié)拍兩句“夜來(lái)卷盡西山雨
,不著人間半點(diǎn)愁”
,前一句看似全襲王詩(shī),其實(shí)仍有變化
,關(guān)鍵在那個(gè)“盡”字上
,有此一字,方能接上末句
。蓋此處之“雨”
,乃凡塵之象征,卷而使盡
,簾中人自然不再帶有任何人間愁煩
。末句可注意處有三端:一是用“半點(diǎn)愁”而不用“一點(diǎn)愁”,意味更雋永
,風(fēng)致更瀟灑
;二是王勃《滕王閣詩(shī)》“珠簾暮卷西山雨”的意象,原是為“閣中帝子今何在
?檻外長(zhǎng)江空自流”的感慨張目
,蘊(yùn)含的情感是悲涼的,但此處“夜來(lái)卷盡西山雨”所逗出的
,卻是“不著”愁緒的仙子的雍容嫻雅情致
,這就對(duì)所贈(zèng)對(duì)象作了高度的贊揚(yáng);三是結(jié)尾既返虛入渾
,搖曳飄逸
,又不與珠簾之性質(zhì)功用脫節(jié)
,詠物詠人,打成一片
,極有美感

據(jù)《青樓集》說(shuō),馮子振寫(xiě)此詞

,因“朱背微僂”
,“故以簾鉤寓意”。此說(shuō)可供參考
。不過(guò)簾鉤本是珠簾整體的一個(gè)次要部分
,詠簾而以簾喻人本不必刻意以之與背彎相聯(lián)系。且背彎并非雅態(tài)
,本篇既意在稱賞而不在嘲謔
,竊恐詞人正不肯措意于此。

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