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      厲鶚《謁金門·憑畫檻雨洗秋濃人淡》覽景抒懷詞作
      
        
      
            大道家園
            2023-07-24 06:33:40
        
      

        
      
           
       謁金門　厲鶚
      七月既望湖上雨后作
      憑畫檻
      ，雨洗秋濃人淡
      。
      隔水殘霞明冉冉
      ，小山三四點(diǎn)
      。
      艇子幾時(shí)同泛
      ？待折荷花臨鑒。
      日日綠盤疏粉艷
        ，西風(fēng)無處減
        。
      《謁金門》調(diào)填詞的常法，是于起首的三字句開宗明義
        ，或點(diǎn)現(xiàn)主旨
        ，或交代背景，上片即據(jù)以生發(fā)
        ；再由下片宕開波瀾
        ，給人以步步展開之感。此詞也不例外
        ，起句“憑畫檻”三字
        ，以水檻的處所應(yīng)現(xiàn)“湖上”的題面，顯示了全篇覽景抒懷的走向
      ，從而自然而然地過渡到“雨后”的題意
      。次句即極為洗練地予以接迎，“秋濃人淡”四字
      ，是全篇的警策
      。它與作者在《玉漏遲·夜雨感懷》的名句“病與秋爭”，可謂狀抒秋感的雙璧
      。這四字從外化的意象來說
      ，表現(xiàn)了作者憑欄所見，無非是滿目秋色，冷寂的秋意已抹去了湖上人物活動(dòng)的影子
      ；從內(nèi)化的情愫來說
      ，反映了詞人意緒的悲涼、深沉
      ，心境已經(jīng)淡化到兀然不復(fù)自知的地步
      ；從綜合兩者的詞作風(fēng)神來說，則目與心接
      ，神(主觀)與物(客觀)已融合為一
      ，奠定了全作孤寂清婉的基調(diào)。所以這里的“秋濃”
      、“人淡”
      ，已然將“湖上雨后”的氣象氛圍、意境心情一網(wǎng)打盡
      ，接下來的描寫
      ，不過是在總體印象上再作局部的點(diǎn)染和增飾而已。三
      、四兩句
      ，會(huì)使人聯(lián)想起陸游“殘霞明水面”(《秋晚》)、劉禹錫“秋景墻頭數(shù)點(diǎn)山”(《秋日題竇員外崇德里新居》)之類的詩句
      ，但詞作并非由此翻出
        ，因?yàn)檫@種種的秋日常景，本身就最易迎合“秋濃人淡”的先入之見
        。
      至此
        ，如若再繼續(xù)鋪排更多的眼前景物，也不能獲得意象上新的突破
        ，反而會(huì)產(chǎn)生蛇足之嫌
        。因而詞人在秋感已然飽和的前提下，于下片轉(zhuǎn)入了懷人
        。從詞中也可看到
        ，作者于雨后來到湖上“憑畫檻”，自非無因
        ，本意是來趕赴或緬懷一場未果的蕩舟之約
        。“艇子幾時(shí)同泛”一句值得注意
        。用“艇子”而不取常用的“畫船”
        、“蘭舟”之類，顯然含有《古樂府》“艇子打雙槳
        ，催送莫愁來”的用意(李商隱《莫愁》“若是石城無艇子
        ，莫愁還自有愁時(shí)”
        、周邦彥《西河》“莫愁艇子曾系”都強(qiáng)調(diào)過這種聯(lián)系)，也就是說
        ，詞人懷望的對(duì)象實(shí)是一名女子
        。于是，我們明白了“待折荷花臨鑒”的聯(lián)想與暗挑
        。詞作中的“湖”指杭州西湖
        ，七月十六(既望)至多只能算是初秋，而詞人卻一味感慨粉荷日殘
        、西風(fēng)不減
      ，并在綠肥紅瘦、秋風(fēng)漸緊的蕭條感中暗寓了年華漸老的憂傷
      ，也就不令人奇怪了。而且
      ，將這一心得去回味上片的“秋濃人淡”
      ，又更可體會(huì)到這四字的窈曲與雋永。
      詞人是浙西詞派的主要代表之一
      。浙西詞以“婉約隱秀”著稱
      ，本篇可作為一則代表。清陳廷焯《白雨齋詞話》說：“余最愛樊榭《謁金門·七月既望湖上雨后作》
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      ，則陳氏此評(píng)頗中肯綮
      。
      

          
      本文地址:http://www.mcys1996.com/sici/52894.html.
      
          
      
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