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陳子龍《天仙子·春恨》感時之作-筆意凄涼

大道家園 2023-07-24 06:56:58

天仙子　陳子龍

春　 恨

古道棠梨寒側(cè)側(cè)

，子規(guī)滿路東風濕
。留連好景為誰愁？歸潮急
，暮云碧
，和雨和晴人不識
。

北望音書迷故國，一江春水無消息

。強將此恨問花枝
，嫣紅積，鶯如織
，我淚未彈花淚滴
。

陳子龍詞婉約深沉，常有寄托

。故陳寅恪云：“臥子詩余中關涉春閨或閨閣之題目者頗多
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！劣凇读仪唷ご和贰ⅰ短煜勺印ご汉蕖分?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，則名士民族興亡之感
，與兒女私情絕無關涉?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?《柳如是別傳》)

這首詞清陳廷焯《詞則·別調(diào)集》云：“感時之作

，筆意凄涼?div id="4qifd00" class="flower right">
！蹦敲搓愖育埶械氖鞘裁础皶r”呢
？朱東潤《陳子龍及其時代》一書指出：“陳子龍的一生
，大約可以分為三個階段
，從青年到三十歲
，他是名士……從三十歲到現(xiàn)在(指崇禎十七年
，即公元1644年)
，由于他接觸到黃道周
，他認清了對于國家的責任和國步的艱難
，他不再是一般的名士了
，他是志士
，確實以國事為己任
；待到這一年出任兵部給事中以后，他是戰(zhàn)士
?div id="4qifd00" class="flower right">
！睆拇嗽~的內(nèi)容來看，似應作于第二階段即志士時期
。唯其是志士
，故“北望音書”，盼能得到北方傳來勝利的消息
；而消息未來
，則引起他一腔“春恨”。

詞之起首二句

，便為明室的衰亡刻畫了一個蕭瑟凄涼的環(huán)境
。在荒涼的古道上，棠梨在寒風中瑟縮
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！疤睦妗保环Q甘棠
，俗名野梨
，春初開小白花。由此可見
，詞作于崇禎十七年左右的一個初春
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！皞?cè)側(cè)”，一作惻惻
，形容薄寒
。下句“子規(guī)滿路”，將凄涼的氣氛進一步渲染
?div id="d48novz" class="flower left">
！白右?guī)”，即杜鵑
。相傳古蜀帝杜宇
，讓國于開明，遂自亡去
，化為子規(guī)
。它鳴聲凄厲，聞之使人傷感
。此云“滿路”
，則子規(guī)凄苦的啼聲鋪天蓋地，到處可聞
，路人當此
，情何以堪！值得注意的是“東風”一詞
，一般詩詞中都作褒義
，而湘真詞則作別解
。如《點絳唇·春日風雨有感》云：“滿眼韶華
，東風慣是吹紅去?div id="4qifd00" class="flower right">
！薄稇浨囟稹罨ā罚骸拜p狂無奈東風惡
，蜂黃蝶粉同零落?div id="4qifd00" class="flower right">
！苯詾橘H義
。當然此“東風”是比興化的物象，它喻指的是南下的清兵
。在這里
，可見作者懷有“民族興亡之感”。以下“留連好景為誰愁”
，承上啟下
，帶出“歸潮急”三句，進一步用惡劣的天氣比喻嚴峻的時勢
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！皻w潮急”
，回應第二句“東風濕”，表示雨后春潮驟漲
；“暮云碧”
，表明天已傍晚，烏云籠罩：皆暗寓清兵壓境
，形勢岌岌可危
。而天氣乍雨乍晴，變幻無常
，又喻人們對形勢的困惑不解
。整個上片著重寫景，著意渲染
，營造成一種凄苦而又嚴峻的意境
，中間以“留連”一個反問句點醒，喚起讀者的沉思
，用心可謂良苦
。

下片著重抒情，在感情的流程中自然而然地帶出景色

。王國維《人間詞話》云：“一切景語皆情語也
。”此可言上片
。又云：“境非獨謂景物也
，感情亦人心中之境界?div id="d48novz" class="flower left">
！贝丝裳韵缕?div id="d48novz" class="flower left">
。過片“北望音書迷故國，一江春水無消息”
，即寫詞人心中之境界
。由于他是志士，故“認清了對于國家的責任和國步的艱難”
，而時時翹首瞻望清兵鐵蹄下的“故國”
；可是“一江春水”浩渺無邊，阻擋了他的視線
，也隔斷了北來的消息
。南唐李煜失國后賦《虞美人》詞云：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！弊育埓司洌铺ハ⒂诖耍梢娦闹袘延卸嗌俪詈?div id="jfovm50" class="index-wrap">。于是迸出“強將此恨問花枝”一句
。此恨為何？家仇國恨也
。在人世間
，他的仇恨無人理解，曾說：“予在言路不過五十日
，章無慮三十余上
，多觸時之言，時人見嫉如仇
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！?見自作《年譜》)于是他不得已而問花枝?div id="jfovm50" class="index-wrap">？墒腔ㄖΣ徽Z
，只見落花陣陣，堆積滿地
。而黃鶯也驚躁不安
，在花枝間飛來飛去，像織布的梭子一樣
。這些景象
，都是詞人憂國憂時心靈的外化。結(jié)拍“我淚未彈花淚滴”
，語本杜甫《春望》詩：“感時花濺淚
，恨別鳥驚心?div id="jfovm50" class="index-wrap">！被B皆為自然界無知之物
，此刻鳥為之驚飛，花為之滴淚
，便突出了春恨——也就是家仇國恨——之深之切
。古人填詞
，常用癡語
、無理語，越是癡
，越顯得情深
；越是無理，越是入妙
。這種移情于物的手法
，比之直抒胸臆，更富于境界，更易引起讀者的想像
，也更為感人
。

婉約詞自花間派以來，多寫艷情

，所謂“類不出乎綺怨”(劉熙載《藝概·詞概》)
；至南唐李煜出，始以之寫亡國之痛
。陳子龍詞形式上借用花間派
，而精神上卻繼承李煜。他用綺麗的語言
，抒寫時代所加于他的憂憤
，意內(nèi)言外，含蓄蘊藉
，令人涵詠不盡
，一唱而三嘆。

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