蘇　軾《出潁口
，初見淮山，是日至壽州》賞析

大道家園 2023-07-24 08:21:16

《出潁口，初見淮山，是日至壽州》
我行日夜向江海, 楓葉蘆花秋興長。
長淮忽迷天遠(yuǎn)近, 青山久與船低昂

。
壽州已見白石塔, 短棹未轉(zhuǎn)黃茅岡。
波平風(fēng)軟望不到, 故人久立煙蒼茫。
-----蘇　軾

熙寧四年(1071)六月,東坡以太常博士直史館出為杭州通判

。七月離開汴京,沿蔡河舟行東南赴陳州,歷潁州,十月,出潁口,入淮水,折而東行,至壽州,過濠州、臨淮

、泗州,渡洪澤湖,又沿運(yùn)河折而東南行,經(jīng)楚州

、山陽,抵揚(yáng)州,渡江至潤州、蘇州,以十一月二十八日到杭州通判任

。這首詩是他赴杭途中由潁入淮初見淮山時(shí)作

。潁口在今安徽壽縣西正陽關(guān),潁水由潁上縣東南流至此入淮,春秋時(shí)謂之潁尾。壽州治所在今安徽壽縣

。

這是東坡的名作之一

。第一句“我行日夜向江?div id="jfovm50" class="index-wrap">！?實(shí)寫由汴京赴杭州的去程,言外卻有一種“賢人去國”的憂憤抑郁之情,令人想起古詩“行行重行行”,想起“相去日以遠(yuǎn),衣帶日以緩,浮云蔽白日,游子不顧返”這些詩句中所包含的意蘊(yùn)來。王文誥說:“此極沉痛語,淺人自不知耳

?div id="jfovm50" class="index-wrap">！边@領(lǐng)會(huì)是不錯(cuò)的。東坡此次出都,原因是和王安石政見不合,遭到安石之黨謝景溫的誣告,東坡不屑自辯,但力求外放

。其通判杭州,是政治上遭到排斥

、受到誣陷的結(jié)果?div id="d48novz" class="flower left">

！叭找瓜蚪

！奔础跋嗳ト找赃h(yuǎn)”意,言一天天愈來愈遠(yuǎn)地離開汴都,暗示了一種對朝廷的依戀、對被讒外放的憤懣不堪之情

。全詩有此起句,以下只是實(shí)寫日日夜夜的耳聞目見,不再糾纏這一層意思,但整個(gè)詩篇卻籠罩在一種悵惘的情緒里

。這是極高的藝術(shù),不應(yīng)該隨便讀過的。

，初見淮山

，是日至壽州》賞析.png" />

第二句點(diǎn)時(shí)令。東坡以七月出都,十月至潁口,其間在陳州和子由相聚,在潁州又一同謁見已經(jīng)退休的歐陽修于里第,頗事流連

。計(jì)算從出都至潁口這段路程,竟整整花去了一個(gè)秋天

。“楓葉蘆花秋興長”,形象地概括了這一行程

。

三至六句是題目的正面文字,其描寫中心是“波平風(fēng)軟”四字

。這是詩人此時(shí)此地的突出感受,是審美對象的突出特征。

“長淮忽迷天遠(yuǎn)近,青山久與船低昂”二句是一篇的警策

。這里沒有一個(gè)生僻的字眼和華麗的詞藻,更沒有什么冷僻的典故,只是沖口而出,純用白描,言簡意深地表現(xiàn)了一種難言之景和不盡之情,表現(xiàn)得那么鮮明,那么新穎,那么自然

。詩人把自己的親切感受毫不費(fèi)力地講給人們聽,使人們感到這一切都活脫脫地呈現(xiàn)在眼前。這種境界,是那些字雕句琢

、“字字挨密為之”的詩人永遠(yuǎn)也達(dá)不到的

。東坡談藝,嘗言“求物之妙”好像“系風(fēng)捕影”,詩人不僅對他所寫的東西做到了“了然于心”,而且做到了“了然于口與手”。

這兩句詩,可以說是抓住了此時(shí)此地的“物之妙”,而且做到了兩個(gè)“了然”的例子

?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">；此炊嗔鲝V,唐人嘗稱之為“廣源公”(見《唐書·玄宗紀(jì)》,原作“長源公”,此據(jù)郭沫若校改)。詩人沿著蔡河

、潁水一路行來,水面都比較狹窄,沿途所見,不外是楓葉蘆花的瑟瑟秋意,情趣是比較單調(diào)的

。一出潁口就不同了,面對著水天相接的廣闊的長淮,頓覺耳目一新,精神為之一振?div id="jfovm50" class="index-wrap">！昂雒浴倍直磉_(dá)了這種情景交融的新異之感

。而兩岸青山,連綿不斷,隱隱約約,像無盡的波瀾,時(shí)起時(shí)伏。詩人此際,扁舟一葉,容與中流,遙吟俯唱,逸興遄飛,他的心和江山勝跡已融合在一起了

。究竟是山在低昂?水在低昂?船在低昂?他說不清;他只覺得一切都在徐徐地流動(dòng),徐徐地運(yùn)行;他處在一種波浪式前進(jìn)的過程中,他完全在大自然的懷抱中陶醉了!七個(gè)字寫出了船隨水波起伏,人在船上感覺不出,只覺得兩岸青山忽上忽下;其中“久與”二字寫出了“波平風(fēng)軟”的神情,也曲折地暗示了詩人去國的惘惘不安

、隱隱作痛,“行道遲遲,中心有違”的依約心情

。這兩句詩,看來東坡自己也是十分得意的,他在后來寫的《李思訓(xùn)畫長江絕島圖》詩中寫道:“沙平風(fēng)軟望不到,孤山久與船低昂”,重復(fù)用了這首詩的第四、第七兩句,只換了一個(gè)“沙”字,一個(gè)“孤”字

。

“壽州已見白石塔,短棹未轉(zhuǎn)黃茅岡”二句振筆直書,用粗筆濃涂大抹,一氣流轉(zhuǎn),使人忘記了這中間還有對仗

。壽州的白塔已經(jīng)在望,要到達(dá)那里,還得繞過前面那一帶黃茅岡。說“已見”,說“未轉(zhuǎn)”,再一次突出了“波平風(fēng)軟”的特色

。這里的黃茅岡不是地名,而是實(shí)指長滿黃茅的山岡,前代注家已經(jīng)辨明過了

。

七八句乘勢而下,用“波平風(fēng)軟”四字總束了中四句描寫;用“望不到”三字引出第八句這個(gè)抒情的結(jié)尾。不說自己急于到達(dá)壽州,卻說壽州的故人久立相待,從對面著筆,更加曲折有味

。后二十三年(紹圣元年,即1094),東坡嘗縱筆自書此詩,且題云:“余年三十六赴杭倅過壽作此詩,今五十九,南遷至虔,煙雨凄然,頗有當(dāng)年氣象也

。”據(jù)東坡這段題記,知至壽州之日當(dāng)有小雨

。此詩“煙蒼?div id="jfovm50" class="index-wrap">！比志褪敲鑼懩恰盁熡昶嗳弧钡臍庀蟮摹Ｓ?詩中所稱“故人”不知指誰,翁方綱《石洲詩話》說“故人即青山也”,義殊難通

。以本集考之,疑此“故人”或即李定

。與東坡同時(shí)有三個(gè)李定,此李定即《烏臺(tái)詩案》中所稱嘗“承受無譏諷文字”者。其人此時(shí)在壽州,東坡有《壽州李定少卿出餞城東龍?zhí)渡稀吩娍勺C

。

這首詩情景渾融,神完氣足,光彩照人,是一個(gè)完美的藝術(shù)整體

。方東樹評之云:“奇氣一片”,正是指它的整體美,不能枝枝節(jié)節(jié)地求之于一字一句間的。趙翼《甌北詩話》評東坡詩云:“東坡大氣旋轉(zhuǎn),不屑屑于句法字法中別求新奇,而筆力所到,自成創(chuàng)格

?div id="d48novz" class="flower left">

！庇衷?“坡詩實(shí)不以鍛煉為工,其妙處在乎心地空明,自然流出,一似全不著力,而自然沁人心脾?div id="d48novz" class="flower left">

！薄按瞬豢梢月曊{(diào)格律求之也?div id="d48novz" class="flower left">

！眳⒖催@些評語,對于理解這首詩的藝術(shù)特點(diǎn)是有幫助的

。從聲調(diào)格律看,這是一首拗體律詩,前人又稱之為“吳體”的。

許印芳《詩譜詳說》卷四云:“七律拗體變格,本名吳體,見老杜《愁》詩小注

?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！卑炊鸥τ小冻睢吩娨皇?題下自注云:“強(qiáng)戲?yàn)閰求w?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！眳求w之名始見于此

。所謂吳體,是說它有意破壞一般律詩的格律聲調(diào),把民歌或古詩的聲調(diào)運(yùn)用于律體之中,構(gòu)成一種特殊的音樂美,以適應(yīng)特定內(nèi)容的需要?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！抖乓堋吩谡摾隙拧冻睢吩姇r(shí)說:“愁起于心,真有一段郁戾不平之氣,因以拗體發(fā)之

。”朱熹《清邃閣論詩》稱杜詩“晚年橫逆不可當(dāng)”

。正是指杜的拗體律詩別有一種“橫逆”難當(dāng)?shù)娘L(fēng)格

。紀(jì)昀評東坡此詩云:“吳體之佳者

。”汪師韓《蘇詩選評箋釋》云:“宛是拗體律詩,有古趣兼有逸趣

?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！睎|坡此詩正是把古詩的聲調(diào)運(yùn)用于七律,以表達(dá)其郁勃不平之氣。王士禎《居易錄》所謂“蒼莽歷落中自成音節(jié)”者,東坡此詩實(shí)足以當(dāng)之

。

本文地址:http://www.mcys1996.com/sici/52975.html.

聲明： 我們致力于保護(hù)作者版權(quán)

，注重分享，被刊用文章因無法核實(shí)真實(shí)出處

，未能及時(shí)與作者取得聯(lián)系

，或有版權(quán)異議的，請聯(lián)系管理員

，我們會(huì)立即處理