第四節(jié),其他元雜劇作品

第四節(jié) 其他元雜劇作品除四大家及以上所舉各家劇作外，還有許多值得注意的作品。

一、元劇中的三國戲

除關(guān)漢卿《單刀會》、《雙赴夢》外，現(xiàn)存《元曲選》中有《隔江斗智》、《連環(huán)計》(均無名氏作);《孤本元明雜劇》中有《襄陽會》(高文秀)、《三戰(zhàn)呂布》(鄭德輝)、《黃鶴樓》(朱凱)、《千里獨(dú)行》、《博望燒屯》(以上二種均無名氏作)。此外還有元明之際無名氏劇作《三結(jié)義》、《張翼德大破杏花莊》、《張翼德單戰(zhàn)呂布》、《莽張飛大鬧石榴園》等。有些故事為今本《三國演義》所無，而元刊本平話中有。

元劇中的《隔江斗智》，與今天京戲中的《隔江斗智》不同，而與《甘露寺》的故事有關(guān)系。劇寫周瑜與諸葛亮的斗智。東吳定計以孫權(quán)之妹嫁劉備，送荊州，以甘寧等護(hù)送，預(yù)備混入城中，奪取荊州?；蛘呤箤O夫人在洞房中把劉備殺掉。結(jié)果為諸葛亮所識破，只準(zhǔn)孫夫人同少數(shù)人進(jìn)城，而孫夫人又很愛劉備，并不把他殺死。周瑜使劉、孫回門，預(yù)備扣留劉備，諸葛亮施一妙計，讓孫權(quán)自己把劉備放了。周瑜追孫夫人，到車前下跪同她講話，豈知車中出來張飛，大罵周瑜，幾乎把周瑜氣死。這一段情節(jié)非常有戲劇性。

《連環(huán)計》和《三國演義》中情節(jié)大體相同。但有一情節(jié)可以注意的是，呂布和貂蟬本來是夫妻而在黃巾起義時失散的。

《襄陽會》(高文秀作)和《三國演義》情節(jié)相同，寫劉備在劉表處的故事，躍馬過檀溪。京戲里有《金鎖陣》，與此有關(guān)。

《三戰(zhàn)呂布》(鄭德輝作)，以張飛為主角。正末戲。中間有孫堅，是一凈(丑)角，飯桶將軍，聽見呂布挑戰(zhàn)，便患肚子痛。

《黃鶴樓》，《三國志平話》中有此故事。寫周瑜把劉備關(guān)在黃鶴樓中。諸葛亮托人送給劉備一支東吳的令箭，劉備得此而逃掉。中間有姜維送信一段。姜維應(yīng)該是劉備死了以后，諸葛亮把他收來的，此處出現(xiàn)，與歷史事實(shí)不合。

《博望燒屯》，從三顧茅廬起，末后有諸葛亮師弟為曹操所派，勸諸葛亮降曹而為諸葛亮所擒事。

《千里獨(dú)行》，有古城會、斬蔡陽事。

元曲中三國戲的特點(diǎn)：(1)情節(jié)很好。(2)詞章本色。(3)人物的典型塑造，處在《三國志平話》與《三國演義》之間。寫諸葛亮的智慧，不正面寫，而從東吳方面反映出來。(4)發(fā)揚(yáng)了民族精神。(5)富于正義感。同情于弱者，而智慧的形象總是站在善良的方面。有愛憎是非立場，智慧與良心相結(jié)合，智慧是對付強(qiáng)暴的。

《隔江斗智》與《三戰(zhàn)呂布》，同學(xué)們應(yīng)該看一看。《三戰(zhàn)呂布》的場面很大，即使在今天的京戲舞臺上搬演也還有些困難。

元劇中亦有西游故事，有吳昌齡的《唐三藏西天取經(jīng)》與元明之間楊景賢的《西游記》雜劇六本。此外尚有無名氏《二郎神鎖齊天大圣》。

二、元劇中的神話戲

以《張生煮?！贰ⅰ读銈鲿窞榇?。

《張生煮?！?李好古作)，此劇取材民間故事。張生在石佛寺內(nèi)彈琴，有龍女來聽，愛之。兩人私訂終身。張生找龍女不見，有道姑來告，并贈以銀鍋等物。張生舀海水于鍋中煮之，海水大沸，龍王不得安，乃以龍女嫁之。

這是浪漫的愛情故事，極可愛。

《柳毅傳書》敘龍女受夫家壓迫，為柳毅所見。龍女托柳毅寄信到龍宮。錢塘龍大怒，救出龍女。龍宮感恩，使龍女嫁柳毅。柳毅未允，龍王送與他許多珍寶?？墒橇阋姷烬埮苊溃秃芎蠡?。后來柳毅另聘別女，龍女冒姓別女嫁與柳毅。

此劇與上劇同樣性質(zhì)，而情節(jié)不同。取材于唐人傳奇，較傳奇有遜色，亦不及《張生煮海》的單純。

神話劇并非就是神仙樂道的度脫劇。神話戲必需有豐富多采的神話色彩與風(fēng)格，并不是宣傳宗教。而且神話劇也是有現(xiàn)實(shí)性的。如《柳毅傳書》寫女性受壓迫，是一般女性的遭遇，不一定是龍女。

神話劇有渴望了解自然、征服自然的傾向，如《張生煮海》。

神話劇結(jié)合當(dāng)時的海外貿(mào)易、海外奇談、海外可以得到珍寶的社會現(xiàn)實(shí)。

這兩劇都傾向于個性解放。扶助弱者，肯定少年男女的愿望。

《張生煮?！分械凝埻鯛敶韺?shí)力派。此劇有反抗性，但是也有缺點(diǎn)，有庸俗的前世姻緣觀念，是小市民的色彩。

《柳毅傳書》也有庸俗的發(fā)財思想。

對于三國、水滸戲，我們可以注意兩點(diǎn)：(1)考證也需要，要知道三國、水滸戲的演變，但是不停留在這一方面。要看每個時代的烙印。(2)對于戲改、戲編工作，我們讀古典文學(xué)的都有責(zé)任。要吸取精華，去其糟粕。我們研究歷史劇，要為了今天的創(chuàng)作和改編。

對于神話劇，要注意神話與迷信的分界線，故事的健康與不健康。神話中的形象是使人感到可愛的，不是可怕的?？植赖氖敲孕?，神話的幻想中有現(xiàn)實(shí)性。

三、元劇中的包公戲

關(guān)漢卿有包公戲《蝴蝶夢》、《魯齋郎》，都是出色的作品，在關(guān)漢卿一章中已經(jīng)談到。

《陳州糶米》(無名氏作)是反貪污的戲。故事敘述陳州亢旱三年，六料不收，黎民苦楚，幾至相食。范仲淹學(xué)士召集公卿商議，派人去陳州開倉糶米，欽定五兩白銀一石細(xì)米。劉衙內(nèi)保舉女婿楊金吾與其子小衙內(nèi)(劉得中)去，并私下作弊，改定為十兩銀子一石，小斗出，大秤進(jìn)。偽稱如百姓刁頑如何整治，從范學(xué)士處拿到敕賜紫金錘(此實(shí)不通，見范仲淹之糊涂)(以上楔子，范仲淹唱)。第一折，楊金吾、小衙內(nèi)糶米放賑，刻扣剝削，欺壓良民。張忄敝古去糴米，受欺不服，與之理論，為小衙內(nèi)用紫金錘打死。臨死前，令其子小忄敝古至包龍圖處告狀(此折張忄敝古唱)。第二折，范學(xué)士要另派人到陳州去。小忄敝古到京向包拯告狀，包拯本要告老，想到小忄敝古冤情，愿去陳州(此折包拯唱)。第三折，包拯私行察訪。劉小衙內(nèi)與私娼王粉蓮相好日久，把紫金錘質(zhì)當(dāng)在她家。包拯為王粉蓮籠驢(趕驢的差使)，得知內(nèi)情。小衙內(nèi)把包拯吊起，后為張千所放下(此折亦包拯唱)。第四折，包拯坐堂問案，使張千拿殺了楊金吾。小忄敝古用紫金錘把小衙內(nèi)當(dāng)場打死，報了殺父之仇，為百姓除害(此折亦包拯唱)。此劇正名《包待制陳州糶米》。

此劇結(jié)構(gòu)平平，而現(xiàn)實(shí)意義極強(qiáng)。它暴露了統(tǒng)治階級的黑暗，描寫人民的苦難，正面表達(dá)了人民的反抗意志(大小忄敝古)，人民性強(qiáng)烈，是民眾所喜愛的劇本。

《灰闌記》，正名《包待制智賺灰闌記》，李潛夫(字行道，一字行甫)作。旦本戲。

劇寫張海棠家貧窮，有老母及兄張林。海棠賣俏求食，淪為私娼，與馬員外來往，得其接濟(jì)以養(yǎng)母。張林羞之，兄妹常不和，張林怒而離家。海棠嫁與馬員外，生一子。張林失意歸來，知老母已卒，問妹借錢，妹不允。馬員外之大老婆偽與之善，施惡計離間兄妹關(guān)系，又反誣海棠有奸夫。大老婆原與趙令史通奸，趁機(jī)毒死其夫，陷害海棠，要她放棄家財，留下孩兒，光身子出門，否則告官。海棠理直氣壯，不怕告官。豈知糊涂官判其罪，解往開封府。途中遇其兄，兄妹經(jīng)解釋誤會后，重好。包公審此案，海棠訴說冤情。大渾家硬說孩兒是她親生，又買通街坊大娘為其作證。包公命用石灰畫一闌圈，使孩子立闌內(nèi)，由兩個婦人去拽。說若是親娘，便拽得出來?？墒呛Ｌ妮斄耍苍噧纱?，都是她敗。包公使張千選大棒子打海棠，責(zé)她不用氣力。海棠訴說，孩兒是她親生，只因憐他幼小，倘我扭折他胳膊，就是自己被打死，也不敢用力拽。于是包待制宣告，把孩兒斷與海棠，決為親娘，并把毒死親夫一案審問明白。

全劇皆海棠唱。此劇有優(yōu)點(diǎn)：(1)以私娼為正面人物。掃除封建思想，寄同情于女性與被壓迫者。私娼處社會最下層，且為社會所不恥。而此劇作者十分同情這樣一個遭受強(qiáng)迫的女子。她有正義感，備受強(qiáng)暴屈打，不肯屈服。(2)寫兄妹之情真摯。兄妹再遇，辨明冤屈。兄妹感情復(fù)好，頗為感人。(3)情節(jié)曲折，極有戲劇性。(4)包公問案，全用智慧，切合人情，沒有迷信思想。灰闌斷獄，與《圣經(jīng)》上所羅門斷獄事可以印證，亦中西智慧有相同者也。此皆人民所創(chuàng)造的智慧，此劇應(yīng)推為上上之作，與關(guān)漢卿劇本并列無愧。

元劇中的包公戲不少，除已提到者外，尚有鄭廷玉的《后庭花》、無名氏的《盆兒鬼》、《合同文字》、《生金閣》等等。

包公戲的意義：反映當(dāng)時冤獄、強(qiáng)暴之多。包公代表了人民意志，并不是統(tǒng)治者的身分。此類戲都有進(jìn)步傾向，決不能說清官的作用是緩和階級矛盾的，便一概抹殺。

四、其他優(yōu)秀作品

《瀟湘夜雨》，即流傳至今的臨江驛故事，作者楊顯之為關(guān)漢卿莫逆之交。

劇寫北宋時，張?zhí)煊X在淮河中翻船，其女為漁翁崔老所救。崔老以配其侄崔甸士。甸士上京赴考，中后，入贅于其座師，得秦川縣令。張氏出門尋夫，找到秦川，甸士不認(rèn)，稱原是他家偷了東西的婢女，刺配沙門島。張氏一路顛沛，行至臨江驛中痛哭不止。適張?zhí)煊X為廉訪使，亦宿驛中，夢見亡女，又被哭聲驚醒。天明，父女重逢，悲喜交加。張女愿赴秦川，捉拿其負(fù)義之夫，治以重婚之罪。此后得崔老排解，其夫認(rèn)罪，乃使重圓，而以其后娶者為婢以懲之。

此劇寫出一般科舉得意、拋棄前妻的勢利丈夫。情節(jié)曲折的悲喜劇，極佳。惜結(jié)尾頗弱，有妥協(xié)性。

《賺蒯通》，無名氏作。劇寫蒯通為韓信謀臣，曾勸韓信及早功成身退，以求保全。韓信不聽，為漢高祖所斬。蒯通隱居裝瘋，為隨何所識破，捕入京。設(shè)油鍋烹之。通無懼色，為韓信辯，帝乃免其罪。此為歷史劇，出自漢史事。強(qiáng)烈揭露封建統(tǒng)治者的殘酷面目，斗爭性強(qiáng)。

《抱妝盒》，無名氏作。歷史傳說故事，寫陳琳與寇承御保全皇子事，情節(jié)極佳。

《殺狗勸夫》，無名氏作。劇寫孫大(孫榮)孫二(孫華)為兄弟。孫大不愛其弟，薄遇之，而結(jié)交酒肉朋友。其妻頗賢惠，乃殺狗作為門前尸首，以計使其夫覺悟，謝絕惡友，發(fā)現(xiàn)其弟之義氣，恢復(fù)手足之情。此為有益于倫理、骨肉感情的劇本。第二折孫華在大雪中一段唱詞，指斥貧富階級不平，甚力。文詞爽直，后演為南戲。

《貨郎旦》，無名氏作。家庭問題劇，劇寫妓女張玉娥嫁員外李彥和，李開解庫，有大老婆劉氏，子春郎。劉氏氣死，張玉娥約舊相好魏邦彥私奔。先火燒李家房屋，并推其夫入河中。奶母張三姑攜春郎，幾為魏邦彥勒死，遇救。因無計為生，乃以春郎賣于一女真千戶。千戶卒，春郎長成二十歲。張三姑唱貨郎兒度日，路遇李彥和，方知其未死，在為人放牛。春郎作官路過一驛，找樂人耍笑。張三姑與李彥和來。三姑唱用李家舊事編成的貨郎兒，春郎大為悲痛，乃相認(rèn)。以胸前朱砂為記，父子團(tuán)圓。適于此時捉住兩個欺侵窩脫銀的罪犯，即是張玉娥與魏邦彥，喜慶結(jié)束。

此劇寫一家為娶妾而破敗，含有教育意義。而最后一折九轉(zhuǎn)貨郎兒，極為恣肆淋漓。為元劇中保存貨郎兒唱曲情況的，可貴?！堕L生殿·彈詞》折仿此。

《硃砂擔(dān)》(一名《浮漚記》)無名氏作，描寫善良商人的被迫害，為小販訴苦，事情很慘，劇情緊張，寫鬼報仇。

總之，元劇存今者150種左右，光輝燦爛，題材多樣，優(yōu)秀之作，美不勝收。

元雜劇代表作有哪些？元雜劇代表作有《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》?！睹郧喱嵸慌x魂》、《虎牢關(guān)三戰(zhàn)呂布》等。

元雜劇的形成是中國歷史上各種表演藝術(shù)發(fā)展的結(jié)果，同時也是時代的產(chǎn)物。元雜劇又稱北雜劇、北曲、元曲。元雜劇是在宋雜劇和金院本的直接影響之下，融合各種表演藝術(shù)形式而成的一種完整的戲劇形式。并在唐宋以來話本、詞曲、講唱文學(xué)的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了成熟的文學(xué)劇本。

這比之以滑稽取笑為主的參軍戲或宋雜劇可說已起了質(zhì)的變化。作為一種成熟的戲劇，元雜劇在內(nèi)容上不僅豐富了久已在傳統(tǒng)民間傳唱的故事，而且廣泛地反映了當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)，成為廣大人民群眾最喜愛的文藝形式之一。

元雜劇的發(fā)展

金滅北宋、元滅金的過程，同時是北方人民反抗女真、蒙古人的過程。人民反抗民族壓迫和階級壓迫的艱苦斗爭，要求有戰(zhàn)斗性和群眾性較強(qiáng)的文藝形式加以表現(xiàn)；而構(gòu)成戲曲藝術(shù)的各種因素到這時已經(jīng)過長期的醞釀而融為一體。

這樣，元雜劇就在金院本和說唱諸宮調(diào)的基礎(chǔ)上，由于現(xiàn)實(shí)的要求、群眾的愛好，大大擴(kuò)大了題材和內(nèi)容，展開了中國戲曲史上輝煌燦爛的一頁。在元社會發(fā)生重大變化的情況下，文人也發(fā)生分化。

特別是元初，民族矛盾和階級矛盾十分尖銳，又沒有恢復(fù)科舉制度，中下層文人的仕進(jìn)道路大大縮小了，生活跟著下降。除了少數(shù)依附元朝統(tǒng)治者的官僚外，大多數(shù)文人和廣大人民同樣受到殘酷的迫害，因此，他們和人民的關(guān)系比較密切。

部分文人和民間藝人結(jié)合，組成書會。他們一方面學(xué)習(xí)民間藝術(shù)的成就，同時又把自己的才能貢獻(xiàn)給雜劇的創(chuàng)作。書會的組織，民間藝人和文人的合作對元雜劇的興盛起了推進(jìn)的作用。

元雜劇的四大悲劇分別是什么 元雜劇的四大悲劇簡單介紹1、元雜劇的四大悲劇是指：《竇娥冤》、《漢宮秋》、《梧桐雨》、《趙氏孤兒》等四部作品。元雜劇，又稱北雜劇，是元代用北曲演唱的傳統(tǒng)戲曲形式。形成于宋代，繁盛于元大德年間（13世紀(jì)后半期-14世紀(jì)）。

2、《竇娥冤》，正名為《感天動地竇娥冤》。故事淵源于《列女傳》中的《東海孝婦》。講述了一位窮書生竇天章為還高利貸將女兒竇娥抵給蔡婆婆做童養(yǎng)媳，不出兩年竇娥的夫君早死的故事。

3、《漢宮秋》，全名《破幽夢孤雁漢宮秋》。寫西漢元帝受匈奴威脅，被迫送愛妃王昭君出塞和親的故事?！稘h宮秋》不是取材于正史，而是在《王昭君變文》的基礎(chǔ)上，汲取歷代筆記小說、文人詩篇和民間講唱文學(xué)的成就。

4、《梧桐雨》，全名《唐明皇秋夜梧桐雨》。白樸雜劇代表作，取材于唐人陳鴻《長恨歌傳》。劇寫唐明皇李隆基與楊貴妃故事。其情節(jié)是：幽州節(jié)度使裨將安祿山失機(jī)當(dāng)斬，解送京師。唐明皇反加寵愛，安遂與楊貴妃私通的故事。

5、《趙氏孤兒》講述春秋晉靈公時期，趙盾一家三百多口盡被武將屠岸賈謀害誅殺，僅留存一個剛出生的嬰兒，即趙氏孤兒。為保存趙家唯一血脈，晉國公主即趙氏孤兒的母親托付草澤醫(yī)生程嬰將孤兒帶走，并自縊身死。程嬰將趙氏孤兒藏在藥箱中，欲帶出宮門，可又偏遇到屠岸賈部下韓厥。韓厥深知此乃忠良之后，便放走程嬰和趙氏孤兒，后自刎身亡。

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