(宋)黃升《鷓鴣天·張園作》原文-翻譯及賞析

(宋)黃升《鷓鴣天·張園作》原文_翻譯及賞析(宋)黃升

鷓鴣天·張園作

雨過芙蕖葉葉涼。摩挲短發(fā)照橫塘。一行歸鷺拖秋色，幾樹鳴蟬餞夕陽?；▊?cè)畔，柳旁相。微云淡月又昏黃。風流不在談鋒勝，袖手無言味最長。

《詞苑叢談》引載沈廉《填詞雜說》云：“填詩結(jié)句，或動蕩見奇，或以迷離稱雋，著一實語敗矣?！秉S升這首小令，主要就因為結(jié)句見奇稱雋，頗值得欣賞。但要領(lǐng)略結(jié)句之妙，又不能不從頭說起。

詞題《張園作》，意謂該小令作于張園。作者非張姓，自非張園主人，或則客居小住，或則因故滯留；詞中并無流連之意，卻有閑愁哀感在于言外，想必因功名不遂而浪跡江湖，或不免于寄人籬下。胡德方序黃升所編《花庵詞選》，說他“早棄科舉，雅意讀書，間以吟詠自適”，看來是不錯的。我們讀他這首小令，便知所謂“雅意”、“自適”，內(nèi)涵甚深，即或真能自得其樂，內(nèi)心也并不平靜。

上闋寫景起，句中“芙蕖”為荷之別名?！坝赀^芙蕖葉葉涼”，若是正值盛夏酷暑，這景致自然是好的；無奈時已入秋，天氣轉(zhuǎn)涼，觸目所見，又添出幾分涼意，心境便未必佳。下句之橫塘非用作地名，當指園中池塘，加一“橫”字，以狀池水充溢。道是“摩娑短發(fā)照橫塘”，詞人或不免于顧影自憐；似又有意引發(fā)聯(lián)想，使人憶及杜詩名句：“白頭搔更短，渾欲不勝簪”(《春望》)。則可見絕無欣慰之感，惟有慘惻之思。接下來寫眼望空中“一行歸鷺”，便覺不免拖帶著秋色；耳聞園里“幾樹鳴蟬”，竟想到夕陽西下應(yīng)有餞路以贈別。這就是王國維所謂“以我觀物，物皆著我之色彩”(《人間詞話》)。作者緣情寫景，使景在含情，情景融會而莫分，從而見出有志難申之苦。氣度雖嫌狹小，但亦足以感人。

下闋換頭二句以依傍花柳隱括流寓張園的生活情景，暗喻側(cè)身花柳繁華之地。跟上一句“微云淡月又昏黃”，補出夜景，不僅未見可喜，而且使人不禁有悲涼之感。寫到這里，若再“著一實語”，或描繪景物，或抒述懷抱，或發(fā)為哀鳴，或感嘆身世，均難以“見奇”、“稱雋”。而作者卻轉(zhuǎn)為議論，道是“風流不在談鋒勝，袖手無言味最長”。本來既有吟詠即非“無言”，即曰“無言”即不應(yīng)有作；作詞至卒篇而欲“無言”，像是自我否定，又像故弄玄虛，其實正屬銳利機警的機鋒之語。這里所謂“無言”，亦知老莊哲學之所謂“無為”，只是一種修辭手法，其中“無”字都不是訓詁學上的空無所有之意?！盁o為”則無所限制，正可以為所欲為，故曰“無為而無不為”?！盁o言”則有含蓄不盡之意，最為耐人尋味，所以晚唐司空圖就說過：“不著一字，盡得風流”(《詩品·含蓄》)。黃升翻用司空圖詩話名言，縱然并無新意，但用作本篇結(jié)句，卻用得巧妙。因為前面幾句就頗像電影中的一個個“空鏡頭”，留給讀者以馳騁想象的充分余地；最后由作者直接出面，但作為“補白”的又只是兩句莫測高深的妙語玄言。于是所謂“花側(cè)畔，柳旁相”，所謂“微云淡月又昏黃”，雖然空有花、柳、云、月之具象，而無一字涉及作者之情與事，讀者也自然據(jù)以深嘗其情其事無限酸楚苦澀之味。這樣再返觀詞人于上闋所流露的心情意緒，回味全篇，便覺無處不令人鼻酸。

風流不在談鋒勝，袖手無言味最長什么意思風流不在談鋒勝，袖手無言味最長：有才學不在于口頭上夸夸其談，坐在一邊袖手旁觀，聽他人言語，成竹在胸，那才最有意味呢。

注釋：

①風流：這里指有才學。

②談鋒：言語精銳，如有鋒芒。

出處：宋·黃升·《鷓鴣天·張園作》

雨過芙蓉葉葉涼，摩挲短發(fā)照橫塘。一行歸鷺拖秋色，幾樹鳴蟬餞夕陽。

花側(cè)畔，柳旁相，微云淡月又昏黃。風流不在談鋒勝，袖手無言味最長。

《鷓鴣天》原文及翻譯以下是《鷓鴣天》的原文及翻譯：

鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘

宋 晏幾道

彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。

從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

譯：你揮舞彩袖手捧酒杯殷勤勸酒，回想當年心甘情愿醉倒于顏紅。舞姿曼妙，直舞到掛在楊柳樹梢照到樓心的一輪明月低沉下去；歌女清歌婉轉(zhuǎn)，直唱到扇底兒風消歇。自從那次離別后，我總是懷念那美好的相逢，多少回夢里與你共同歡聚。今夜里我舉起銀燈把你細看，唯恐這次相逢又是在夢中。

注釋：鷓鴣天：詞牌名，又名“思佳客”，五十五字。此詞黃升《花庵詞選》題作《佳會》。彩袖：代指穿彩衣的歌女。玉鐘：古時指珍貴的酒杯，是對酒杯的美稱。拚（pàn）卻：甘愿，不顧惜。卻：語氣助詞。

“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到掛在楊柳樹梢照到樓心的一輪明月低沉下去；歌女清歌婉轉(zhuǎn)，直唱到扇底兒風消歇（累了停下來），極言歌舞時間之久。桃花扇，歌舞時用作道具的扇子，繪有桃花。歌扇風盡，形容不停地揮舞歌扇。這兩句是《小山詞》中的名句?！暗汀弊譃槭箘佑梅?，使······低。同：聚在一起。剩把：剩：通“盡（jǐn）”，只管。

把：持，握。銀釭（gāng）：銀質(zhì)的燈臺，代指燈。賞析言為心聲，有至情之人，才能有至情之文。一首《鷓鴣天》，寫悲感，寫歡情，都是那樣真摯深沉，撼人肺腑，具有強烈的感情色彩。雖然這首詞的題材比較窄，不外乎傷離怨別，感悟懷舊，遣情遺恨之作，并沒有超出晚唐五代詞人的題材范圍。

小晏寫情之作的動人處，在于它的委婉細膩，情深意濃而又風流嫵媚，清新俊逸。白居易曰：“感人心者，莫先乎情?！惫磐駚?，膾炙人口的詩詞，大抵不僅有情，而且情真。所謂“真字是詞骨。情真、景真，所作必佳，且易脫稿?！?/p>

彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓新月，歌盡桃花扇低風。一個是殷勤地勸酒，一個是拼命地喝，為伊消得人憔悴。當年一夕初逢的傾心難忘，別后夢中的飄忽難尋，今宵突然重逢的恍惚難信，景境幾轉(zhuǎn)，人事劇變，一切都“如幻如電，如昨夢前塵”。而重逢時的驚疑和驚喜之狀也就自然而然，毫無忸怩作態(tài)。多情似小晏，天下能有幾何？

小晏詞工于言情能真，故陳廷焯雖嫌其不免思涉于邪，有失風人之旨，然又不能不稱其措辭婉妙，一時獨步。又言“淺處皆深”、“情詞并勝”、“曲折深婉，自有艷詞，更不得讓伊獨步?！?/p>

小晏善寫風流之情，歡娛之境，盡極沉郁之致，蕩氣回腸之勝，又能表現(xiàn)出純真無邪的品性，使人不覺其卑俗，不感其淫褻，雖百讀之而不厭。這一點，小晏受五代詞尤其是后主詞的相當影響。馮煦《宋六十家詞選例言》曰：“淮海、小山、古之傷心人也”。把小晏、李后主、秦少游并稱“詞中三位美少年”，可見其三人之風格的確比較接近。

陳廷焯《白雨齋詞話》云：“李后主、晏叔原皆非詞中正聲，而其詞則無人不愛，以其情勝也。情不深而為詞，雖雅不韻，何足感人？”王國維先生也說：“大家之作，其言情也，必沁人心脾……”小晏之作，已然近之。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

回憶相會時的歡樂肆意，酣暢淋漓，正是為了反襯鐘情至深，相思至極，魂牽夢縈，不免寤寐求之。而夢中的相會終歸是空，清醒后的相思卻越更深邃，越徹骨。以至于當真正相會之時，分不清眼前是夢是真，害怕再次醒來更加痛徹心肺的相思。小晏出身書香門第，不少婉雅佳言也化用了前人詩句。

雖然前人言在，但是為己所用，和諧融貫，讀來仍是自然生輝，更自有別一番情趣含蘊其中。夢的意境在小晏筆下，采用遞進的方式，前一句的相思之情已是極限，后一句則遞進一步，產(chǎn)生了循環(huán)往復的藝術(shù)效果，意象更為豐滿?？芍^青出于藍而勝于藍。晏幾道以其“淡語皆有味，淺語皆有致”的典雅風格和“秀氣勝韻，得之天然”的清麗詞風冠蓋一時。

陳廷焯《白雨齋詞話》卷一云：“北宋晏小山工于言情，出元獻(晏殊)，文忠（歐陽修）之右，然不免思涉于邪，有失風人之旨。而措辭婉妙，則一時獨步?！标愓駥O則贊曰：“其（叔原）詞在諸明勝中，獨可追逼花間，高處或過之。氣磊落，未可貶也?！泵珪x在《跋小山詞》中稱小晏詞“字字娉娉，如攬嬙、施之袂，恨不能起蓮、鴻、蘋、云，按紅牙板，唱和一過”。

可謂傾倒之至。而其“從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。”的佳句，千百年來一直為世人所傳唱，至今仍有鳧鳧不息的聲韻。

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