《詞曲總集·別集·詞·全宋詞》簡介介紹

《詞曲總集·別集·詞·全宋詞》簡介介紹《詞曲總集·別集·詞· 全宋詞》新詩鑒賞

宋詞總集，五冊，今人唐圭璋編纂。

有宋一代是詞最輝煌時期，宋人已經(jīng)認識到這一點。宋代就有人從事過宋詞的匯集與編纂工作。如南宋末長沙劉氏書坊就刊行過多達一百二十八卷的《百家詞》，起自《南唐二詞》，終于郭應(yīng)祥《笑笑詞》共九十七家。后又有元末明初吳訥《百家詞》之編。明末毛晉又刻《宋六十名家詞》。這種工作沉寂了二百年后，清末再度興起，遂有王鵬運、江標、吳昌綬、朱孝臧、趙萬里、劉毓盤、周詠先等許多詞學(xué)名家和目錄學(xué)家從事宋詞的編纂和輯佚工作。

唐氏在總結(jié)前人成績基礎(chǔ)上又參閱許多類書(如《全芳備祖》《新編通用啟札截江網(wǎng)》《新編事文類聚翰墨大全》)和殘本《永樂大典》以及其他各類書籍，并以丁氏八千卷樓所藏善本、足本詞集為基礎(chǔ)匯輯成此書。1937年編成初稿，在汪辟疆贊助下1940年在長沙問世。共收詞一萬八千余首，作者一千一百余家。

此書初版由于時代條件的限制，有許多不完善之處。二十世紀五六十年代在初版基礎(chǔ)上作了進一步修訂，又增輯詞作一千四百余首，作者二百六十余人。除刪去舊稿中經(jīng)考訂是唐五代、金元明詞人的作品和其他偽作外，全書共錄入詞作一萬九千九百余首，殘篇五百三十余首，作者一千三百三十余人。新版對收入的一些詞別集的底本作了置換，換入了較為精善的底本。

在編輯次序上也改變了初版首以“帝王”“宗室”開篇，殿以“釋道”“女流”的陳腐編法，一以時代為序。新版考訂更為精審，宋詞一些混亂現(xiàn)象得到廓清。在作者生平考訂上則更為精詳。對于初版中的詞人小傳大多作了增補。

此書以求全為主，故斷篇零簡也在搜集之列。每家詞作編次悉依其原集之舊。書前有引書目錄，書后附有詞人索引。中華書局1965年排印出版。

詩詞《全宋詞》作者簡介以及賞析 小雨纖纖風(fēng)細細，萬家楊柳青煙里。

戀樹濕花飛不起，秋無際，和春付與東流水。

九十光陰能有幾？金龜解盡留無計。

寄語東陽沽酒市，拚一醉，而今樂事他年淚。

作者：

朱服（1048-？） 字行中，湖州烏程（今浙江吳興）人。熙寧六年（1073）進士。累官國子司業(yè)、起居舍人，以直龍圖閣知潤州，徙泉州、婺州等地。哲宗朝，歷官中書舍人、禮部侍郎。徽宗時，任集賢殿修撰，后知廣州，黜知泉州，再貶蘄州安置，改興國軍卒。《全宋詞》存其詞一首，格調(diào)凄蒼。

注釋：

①金黽：唐三品以上官佩金黽。

②東陽：今浙江金華縣。

賞析：

這首小詞，借惜春傷春以抒懷。上片寫春景。細雨如絲，煙籠楊柳，水流花落，春光將盡。眼前景色，惹人愁思。下片抒情。流光似水，浮生如夢。唯有酒中尋樂，醉里忘憂。表現(xiàn)了詩人的感傷情緒。

宋詞介紹詞，起源于唐代民間，稱“曲子詞”，后被文人接受，改造成一種抒情詩樣式，經(jīng)五代時期，這種詩歌體裁漸趨成熟。晚唐五代最著名的詞人有溫庭筠、韋莊、馮延已、李煜等。到兩宋時代大發(fā)展，名家輩出，蔚為大觀。宋代以詞名家的人很多，如張先、柳永、晏殊、歐陽修、晏幾道、蘇軾、秦觀、黃庭堅、賀鑄、周邦彥、李清照、朱敦儒、張元干、張孝祥、辛棄疾、陳亮、姜夔、劉克莊、吳文英、張炎等等。近人唐圭璋編輯的《全宋詞》收入一千余家作者的近兩萬首作品。在講具體作品之前，我們先簡要了解一下關(guān)于詞的格律特點。
詞，還有“詩余”、“樂府”、“琴趣”等別稱。它是一種格律詩的樣式，特點是句式長短不齊，所以還叫“長短句”。習(xí)慣上又把詞分為三類:58字以內(nèi)的稱“小令”，59字至90字的稱“中調(diào)”，91字以上的稱“長調(diào)”。不分段的叫單調(diào)，分兩段的叫雙調(diào)，分三段的叫三疊，分四段的叫四疊，后兩種不多見。每首詞都有詞牌，如《如夢令》、《蝶戀花》、《木蘭花慢》、《賀新郎》之類，原來是曲調(diào)名稱，后來詞和音樂脫離，這些詞牌便只成了填詞的格式。按其格式，作者可以填進任何內(nèi)容，所以詞牌不是標題，和內(nèi)容無必然聯(lián)系。詞有自己的一套格律要求，我們看看著名詞人南唐后主李煜的《憶江南》:
多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)。
李煜投降宋朝后，做了階下囚，回想當年帝王生活，寫下這首充滿留戀、悔恨感情的詞。全詞五句，27個字，三處用韻(中、龍、風(fēng))。其平仄格式是:
平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。仄仄仄平平。
詞對用韻的要求比近體詩寬(19個韻部)，但平仄要求嚴格。至于對仗，詞里用的很少。據(jù)清代的《欽定詞譜》等書統(tǒng)計，詞牌多至800余種(也就是說有800多種格式)，常用的只有100多種。
我們知道，宋代分北宋(公元960—1127年)和南宋(公元1127—1279年)兩大階段。在這兩個階段里，國家民族的境遇很不相同，表現(xiàn)在詞的創(chuàng)作上，也呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。下面分兩個時期簡介宋代詞人與其作品。
1北宋詞
北宋統(tǒng)一中國后，經(jīng)濟很快發(fā)展起來，尤其是工商業(yè)發(fā)展很快，城市普遍繁榮。詞的創(chuàng)作和發(fā)展，適應(yīng)了城市文化生活的需要。詞這種詩歌體裁，在晚唐和五代多是寫男女之情和閑愁離恨的，并認為這是詞的本色。北宋初期的詞仍是這樣，多寫花月閑愁之類的有閑階級情感。其中也有寫得很精致的，如晏殊的《浣溪沙》:
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回? 無可奈何花落去，似曾相識燕歸來，小園香徑獨徘徊。
其大意是:作了一首新詞再喝上一杯酒(油然產(chǎn)生一種莫名的惆悵)，天氣同于去年，亭臺依然如舊，可是夕陽已經(jīng)西沉，又一天過去了，明天什么時候開始呢?花兒雖然鮮美可愛，可是誰也無法挽回它的凋零；那和去年一模一樣的燕子又飛回來了(眼看美好的春天就要逝去)，我獨自一人在鋪滿落花的小徑上來回漫步沉思。對月傷情，看花流淚，這是舊時代文人中時髦的感情?；蛴捎谑б?，或由于無聊，他們經(jīng)常寫這類詩詞排遣落寞的情緒。晏殊這首詞由于“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”一句情致纏綿，音調(diào)諧婉，被譽為名作。再讀一首歐陽修的《生查子》(元夕):
去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。 今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。
元夕，即正月十五元宵節(jié)。去年熱鬧的元宵月夜，與情人有過一次甜蜜的約會，快樂難忘；今年元宵夜一如去年，然而心上人不見了(可能是暫別，也可能是分手)，孤獨寂寞中不禁哭了一場?？礃幼邮莻€女孩，“淚濕春衫袖”，可見是偷偷哭的，這是不好大哭大叫的。這首詞在有的書中說是朱淑貞作的。不管作者是誰，它寫得情真意切，輕靈自然，是首好詞。
柳永是北宋時期影響很大的一位詞人。他官當?shù)煤懿豁樌б鉄o聊，就和歌兒妓女混在一起，過著頹廢放蕩的生活。柳永一生致力于詞的寫作，善寫羈旅別情，發(fā)展了“長調(diào)”詞，語言通俗流暢，雅俗共賞，受到普遍歡迎。他的名作《雨霖鈴》、《望海潮》等至今仍為大家所熟悉。我們欣賞他的《八聲甘州》:
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留?想佳人妝樓颙〔yóng喁〕望，誤幾回天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁!
這首詞抒寫自己奔波于仕途，飄泊在外，思念家鄉(xiāng)和親人的感情。詞人看到江間天上飄下一場大雨，秋天的景物像被洗刷過一遍一樣清新。秋風(fēng)一陣緊似一陣，山河冷落蕭條，落日的余暉映照樓頭，益發(fā)令人惆悵。到處花殘葉落，萬物都收斂了生機。長江水也不再掀起波濤，默默無聲地向東流去。此時此刻詞人不愿意去登高遠眺，因家鄉(xiāng)萬里，渺茫遙遠，思歸的心情無法抑制。自問:一年來四處飄泊，到底是為了什么?想象中妻子(佳人)正在梳妝樓上企望著我的歸來，多次錯認天邊的來船，一再失望。她怎么能知道我現(xiàn)在倚著欄桿(闌干)，也為想她而這樣愁思不解呢?用妻子的思念反襯自己的思念，很巧妙。上闋寫景寓情，下闋寫情寓景，全詞情景交融，層層遞進，語言曉暢，一氣呵成，確是難得的好作品。
對宋詞，人們習(xí)慣上把其分為“婉約”和“豪放”兩大派。早期的詞，內(nèi)容單調(diào)，細膩柔弱，情緒婉約，屬婉約派。到蘇軾出現(xiàn)在詞壇，詞風(fēng)為之一變，他學(xué)博才大，拓寬了詞的境界，憑吊古代人物，抒發(fā)愛國懷抱，描繪農(nóng)村風(fēng)光，筆力縱橫，氣勢粗豪，成為豪放派的開山祖。
我們先讀他的一首《臨江仙》(夜歸臨皋):
夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來仿佛三更。家僮鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng)，倚杖聽江聲。
長恨此身非我有，何時忘卻營營?夜闌風(fēng)靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。
蘇軾于1079年因作詩獲罪，被宋神宗趙頊貶到黃州(今湖北黃岡縣)任團練副使，常到東坡游玩，便自號“東坡居士”。這首詞即作于黃州。詞中說:夜里東坡和友人喝得酩酊大醉，回到住所迷迷糊糊地覺得好像是三更天了。小仆人已沉沉入睡，鼾聲如雷，梆梆敲門都叫不醒。蘇軾無奈，只好拄著手杖側(cè)頭傾聽長江方向傳來的波濤聲。這時他想起官場的半生遭遇，感慨油然而生:經(jīng)常遺憾的是自己做不了自己的主人，什么時候才能擺脫名利的羈絆呢?此刻夜已深，風(fēng)已靜，池塘里的水都不起一絲波紋。在這萬籟俱寂中，又一個念頭鉆進他的心中:乘一葉扁舟從此逃離這擾攘的塵世，到大江大海中去無拘無束地度過后半生，那有多好啊!據(jù)說，蘇軾作完這首詞后，和朋友高唱數(shù)遍，然后各自歸家。第二天在黃州就傳說蘇軾把官服掛在江邊，夜里乘小船逃走了?？な匦炀嗦犝f大吃一驚:在他的州里把皇帝貶來的罪人丟了，吃罪不起。于是趕到蘇軾住所察看，發(fā)現(xiàn)蘇軾在屋里鼾聲大作，還沒起床呢。
蘇東坡與李白有共同處，就是都具有濃厚的浪漫氣質(zhì)。蘇詞《念奴嬌》(中秋)一詞表現(xiàn)得很鮮明:
憑高眺遠，見長空、萬里云無留跡。桂魄飛來，光射處、冷浸一天秋碧。玉宇瓊樓，乘鸞來去，人在清涼國。江山如畫，望中煙樹歷歷。 我醉拍手狂歌，舉杯邀月，對影成三客。起舞徘徊風(fēng)露下，今夕不知何夕!便欲乘風(fēng)，翻然歸去，何用騎鵬翼!水晶宮里，一聲吹斷橫笛。
中秋夜登高遠望，長空萬里不見一絲云影。一輪明月(桂魄是月的代稱)飛上天來，銀輝四射，使秋天碧藍的夜空浸在清冷之中。想象月亮上的廣寒宮中，乘著鸞鳳的白衣仙女正來來往往，生活在清涼世界里。月亮上的山川美如圖畫，看去煙靄樹木歷歷分明。我乘醉拍手高歌，舉杯邀請明月共飲，連同我的影子恰成三位伙伴(化用李白“舉杯邀明月，對影成三人”的詩句)。在清風(fēng)冷露中往來起舞，這美好的夜晚使我忘卻一切。真想就此乘風(fēng)翩然飛到月亮上去，不必借助《莊子》里說的那個大鵬的力量。站在晶瑩透明的月宮中，一聲接一聲地吹起橫笛，該是多么美妙!這首詞也是蘇軾被貶黃州時寫的。境遇不自由，但他心胸灑脫，用美好的幻想慰藉自己，“挾飛仙以遨游，抱明月而長終”(《前赤壁賦》)，在精神世界里自己解放自己。這是蘇東坡與其詩文的魅力。
周邦彥在北宋詞人中修養(yǎng)很高，名氣很大，學(xué)習(xí)他的人很多。他屬于婉約一派，多寫男女情思。他的寫景的詞，清新淡雅，富有美感，多有精品，我們讀他一首《蘇幕遮》:
燎沈香，消溽〔rù入〕暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉。 故鄉(xiāng)遙，何日去?家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟，夢入芙蓉浦。
上闋寫景:燒起沉香(一種木質(zhì)香料)，驅(qū)散一下潮熱的暑氣。鳥雀似乎也盼天晴，天亮?xí)r在房檐上唧唧喳喳叫個不停。昨夜經(jīng)雨的樹葉在朝陽照射下很快曬干，水面上清潤的圓圓的荷葉，一個一個挺起身來在晨風(fēng)中搖曳。下闋抒情:故鄉(xiāng)在遠方，哪天才能歸去?家住蘇州(吳門)，可是長期旅居在汴京(北宋首都?！伴L安”是首都的代稱)。家鄉(xiāng)的漁郎還記得我嗎?我做夢還夢見五月里我們一起劃著小槳，蕩著輕舟，進入荷花塘捉魚的情景。寫鳥、雨、荷，寥寥數(shù)筆就勾畫出一幅夏日晨景，“水面清圓，一一風(fēng)荷舉”一句，被學(xué)者王國維評為“真能得荷花之神理者”。下闋用“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”一件典型回憶，就把對故鄉(xiāng)懷念之深寫了出來。
杰出的女詞人李清照是跨北、南宋兩個時代的人。她與丈夫趙明誠(學(xué)者)年輕時有過一段極為幸福的生活。北宋滅亡后，夫婦南渡，不久丈夫病故，李清照在悲苦無聊中度過后半生。她的詞語麗意新，通俗流暢，獨標一格。國破家亡流落南方后，詞中多寫身世飄零之感，凄苦動人。下面是她的一首《武陵春》:
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋〔zhàměng炸猛〕舟，載不動許多愁。
暮春時節(jié)，微風(fēng)中再聞不到落花(塵香)的香氣，百花都已凋零凈盡；太陽已經(jīng)老高，起床后毫無心思梳妝打扮。四周景物如舊，可是人事已發(fā)生巨大變化(國破，夫亡)，一切都完了!話未出口，淚已先流出來。聽人說雙溪(在今浙江金華)地方春色還很美，很想去泛舟游玩一番；只怕雙溪里小小的游船，載不動我這滿腹的憂愁呢。一個流落異鄉(xiāng)新寡的才女百無聊賴的情態(tài)和濃郁的憂思，全在詞中表現(xiàn)出來。憂愁，是看不見摸不著的東西，可是在詞人筆下，不但有了重量，而且能把小船壓翻，這是多么新奇的想象!
2南宋詞
由蘇軾開創(chuàng)的豪放詞派，到南宋時代才大發(fā)展起來。被金人趕到江南的文人們，看到山河破碎，體驗了國破家亡的慘痛，再也無心留連光景、嘲風(fēng)弄月，而把一腔愛國衷情傾注在詞作中，寫出大量慷慨悲歌、激烈沉雄的作品。張孝祥的《六州歌頭》具有代表性:
長淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲，黯銷凝。追想當年事，殆天數(shù)，非人力；洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)〔ōu歐〕脫縱橫?？疵跸C，騎火一川明，笳鼓悲鳴，遣人驚。
念腰中箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成!時易失，心徒壯，歲將零，渺神京。干羽方懷遠，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情?聞到中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。
詞人站在淮河岸邊向淪陷的中原方向遠望，但見邊關(guān)莽莽蒼蒼一派荒涼景象。飛塵蔽空，秋風(fēng)勁吹，靜悄悄無一點聲響(由于南宋王朝不抵抗，戰(zhàn)事平息)，使詞人無比頹喪和悲憤!回想當年(靖康元年，公元1126年)金兵攻陷汴京，擄走徽、欽二帝中原淪陷的往事，這大約是命定的劫數(shù)，不是人力可挽回的，致使孔圣人當年講學(xué)的洙水、泗水一帶神圣的地方也被女真人牛羊的膻氣所污染。隔著淮水的對面，金人用毛氈搭起帳篷，成了他們的居住之地，日落時成群的牛羊放牧歸來，到處縱橫排列著軍事哨所。夜里金兵將領(lǐng)(名王)出來打獵(也是練兵和示威)，騎兵舉著火把照得滿野通明，胡笳和鼓聲匯成一片，使人聽了心驚肉跳。上闋寫景，下闋轉(zhuǎn)入抒情。作者想到腰中佩帶的雕翎箭和匣中寶劍本是殺敵用的，然而由于投降派的不抵抗，使它們落滿塵埃和被蛀蟲蛀壞，到頭來竟一事無成。時光白白流失，報國之志徒然壯烈，一年又到盡頭，故都神京依然不能收復(fù)。投降派們?nèi)栽谕媾^懷柔政策，實際是自欺欺人?！案捎鸱綉堰h”用的是《尚書·大禹謨》里的典故:大禹曾對不臣服的苗族采取攻心策略，讓人拿著干(盾牌)和羽(羽毛)跳舞，就使苗民族俯首稱臣了。這是個很難考信的傳說，用這個典故是對投降派的辛辣諷刺。這樣，邊界上的烽火已經(jīng)熄滅，休兵不戰(zhàn)了。同時南宋派出的戴著禮帽(冠)、坐著帶有華蓋(蓋)車子的和談使臣紛紛在兩國間跑來跑去，難道不感到恥辱嗎?聽說中原地區(qū)的遺民引領(lǐng)南望，盼著宋朝皇帝的華蓋(翠葆，羽毛裝飾的華蓋)和儀仗(霓旌，像彩虹般的儀仗旌旗)歸來，然而年年落空。有正義感的使臣(行人)看到這種情形，忠憤之氣填滿胸膛，淚水也傾瀉下來。這首詞感情充溢，奔流直瀉，氣勢豪壯，慷慨悲涼，讀后令人心潮激蕩，堪稱是南宋詞中的一篇杰作。

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