《詞曲總集·別集·詞·全宋詞》簡介介紹《詞曲總集·別集·詞· 全宋詞》新詩鑒賞
宋詞總集
，五冊，今人唐圭璋編纂
。
有宋一代是詞最輝煌時(shí)期
，宋人已經(jīng)認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)
。宋代就有人從事過宋詞的匯集與編纂工作。如南宋末長沙劉氏書坊就刊行過多達(dá)一百二十八卷的《百家詞》
，起自《南唐二詞》
，終于郭應(yīng)祥《笑笑詞》共九十七家。后又有元末明初吳訥《百家詞》之編
。明末毛晉又刻《宋六十名家詞》
。這種工作沉寂了二百年后，清末再度興起
，遂有王鵬運(yùn)
、江標(biāo)、吳昌綬
、朱孝臧
、趙萬里、劉毓盤
、周詠先等許多詞學(xué)名家和目錄學(xué)家從事宋詞的編纂和輯佚工作
。
唐氏在總結(jié)前人成績基礎(chǔ)上又參閱許多類書(如《全芳備祖》《新編通用啟札截江網(wǎng)》《新編事文類聚翰墨大全》)和殘本《永樂大典》以及其他各類書籍，并以丁氏八千卷樓所藏善本
、足本詞集為基礎(chǔ)匯輯成此書。1937年編成初稿
，在汪辟疆贊助下1940年在長沙問世
。共收詞一萬八千余首，作者一千一百余家
。
此書初版由于時(shí)代條件的限制
，有許多不完善之處。二十世紀(jì)五六十年代在初版基礎(chǔ)上作了進(jìn)一步修訂
，又增輯詞作一千四百余首
，作者二百六十余人。除刪去舊稿中經(jīng)考訂是唐五代
、金元明詞人的作品和其他偽作外
，全書共錄入詞作一萬九千九百余首，殘篇五百三十余首
，作者一千三百三十余人
。新版對收入的一些詞別集的底本作了置換，換入了較為精善的底本
。
在編輯次序上也改變了初版首以“帝王”“宗室”開篇
，殿以“釋道”“女流”的陳腐編法，一以時(shí)代為序
。新版考訂更為精審
，宋詞一些混亂現(xiàn)象得到廓清
。在作者生平考訂上則更為精詳。對于初版中的詞人小傳大多作了增補(bǔ)
。
此書以求全為主
，故斷篇零簡也在搜集之列。每家詞作編次悉依其原集之舊
。書前有引書目錄
，書后附有詞人索引。中華書局1965年排印出版
。
詩詞《全宋詞》作者簡介以及賞析 小雨纖纖風(fēng)細(xì)細(xì)，萬家楊柳青煙里。
戀樹濕花飛不起，秋無際
，和春付與東流水。
九十光陰能有幾？金龜解盡留無計(jì)
。
寄語東陽沽酒市，拚一醉，而今樂事他年淚
。
作者：
朱服（1048-？） 字行中
，湖州烏程（今浙江吳興）人
。熙寧六年（1073）進(jìn)士。累官國子司業(yè)
、起居舍人
，以直龍圖閣知潤州，徙泉州
、婺州等地
。哲宗朝，歷官中書舍人
、禮部侍郎
。徽宗時(shí)
，任集賢殿修撰
，后知廣州，黜知泉州
，再貶蘄州安置
，改興國軍卒?div id="d48novz" class="flower left">
！度卧~》存其詞一首
，格調(diào)凄蒼
。
注釋：
①金黽：唐三品以上官佩金黽。
②東陽：今浙江金華縣
。
賞析：
這首小詞
，借惜春傷春以抒懷。上片寫春景
。細(xì)雨如絲
，煙籠楊柳，水流花落
，春光將盡
。眼前景色，惹人愁思
。下片抒情
。流光似水，浮生如夢
。唯有酒中尋樂
，醉里忘憂。表現(xiàn)了詩人的感傷情緒
。
宋詞介紹詞
，起源于唐代民間，稱“曲子詞”
，后被文人接受
，改造成一種抒情詩樣式，經(jīng)五代時(shí)期
，這種詩歌體裁漸趨成熟。晚唐五代最著名的詞人有溫庭筠
、韋莊
、馮延已、李煜等
。到兩宋時(shí)代大發(fā)展
，名家輩出，蔚為大觀
。宋代以詞名家的人很多
，如張先、柳永
、晏殊
、歐陽修、晏幾道
、蘇軾
、秦觀
、黃庭堅(jiān)、賀鑄
、周邦彥
、李清照、朱敦儒
、張?jiān)?div id="m50uktp" class="box-center"> 、張孝祥、辛棄疾
、陳亮
、姜夔、劉克莊
、吳文英
、張炎等等。近人唐圭璋編輯的《全宋詞》收入一千余家作者的近兩萬首作品
。在講具體作品之前
，我們先簡要了解一下關(guān)于詞的格律特點(diǎn)。
詞
，還有“詩余”
、“樂府”、“琴趣”等別稱
。它是一種格律詩的樣式
，特點(diǎn)是句式長短不齊，所以還叫“長短句”
。習(xí)慣上又把詞分為三類:58字以內(nèi)的稱“小令”
，59字至90字的稱“中調(diào)”，91字以上的稱“長調(diào)”
。不分段的叫單調(diào)
，分兩段的叫雙調(diào)，分三段的叫三疊
，分四段的叫四疊
，后兩種不多見。每首詞都有詞牌
，如《如夢令》
、《蝶戀花》、《木蘭花慢》
、《賀新郎》之類
，原來是曲調(diào)名稱，后來詞和音樂脫離，這些詞牌便只成了填詞的格式
。按其格式
，作者可以填進(jìn)任何內(nèi)容，所以詞牌不是標(biāo)題
，和內(nèi)容無必然聯(lián)系
。詞有自己的一套格律要求，我們看看著名詞人南唐后主李煜的《憶江南》:
多少恨
，昨夜夢魂中
。還似舊時(shí)游上苑
，車如流水馬如龍。花月正春風(fēng)
。
李煜投降宋朝后
，做了階下囚
，回想當(dāng)年帝王生活
，寫下這首充滿留戀、悔恨感情的詞
。全詞五句
，27個(gè)字，三處用韻(中
、龍
、風(fēng))。其平仄格式是:
平仄仄
，仄仄仄平平
。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
。仄仄仄平平
。
詞對用韻的要求比近體詩寬(19個(gè)韻部)，但平仄要求嚴(yán)格
。至于對仗
，詞里用的很少。據(jù)清代的《欽定詞譜》等書統(tǒng)計(jì)
，詞牌多至800余種(也就是說有800多種格式)，常用的只有100多種
。
我們知道
，宋代分北宋(公元960—1127年)和南宋(公元1127—1279年)兩大階段。在這兩個(gè)階段里
，國家民族的境遇很不相同
，表現(xiàn)在詞的創(chuàng)作上，也呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。下面分兩個(gè)時(shí)期簡介宋代詞人與其作品
。
1北宋詞
北宋統(tǒng)一中國后
，經(jīng)濟(jì)很快發(fā)展起來，尤其是工商業(yè)發(fā)展很快
，城市普遍繁榮
。詞的創(chuàng)作和發(fā)展，適應(yīng)了城市文化生活的需要
。詞這種詩歌體裁
，在晚唐和五代多是寫男女之情和閑愁離恨的，并認(rèn)為這是詞的本色
。北宋初期的詞仍是這樣
，多寫花月閑愁之類的有閑階級情感。其中也有寫得很精致的
，如晏殊的《浣溪沙》:
一曲新詞酒一杯
，去年天氣舊亭臺(tái)，夕陽西下幾時(shí)回? 無可奈何花落去
，似曾相識(shí)燕歸來
，小園香徑獨(dú)徘徊。
其大意是:作了一首新詞再喝上一杯酒(油然產(chǎn)生一種莫名的惆悵)
，天氣同于去年
，亭臺(tái)依然如舊，可是夕陽已經(jīng)西沉
，又一天過去了
，明天什么時(shí)候開始呢?花兒雖然鮮美可愛，可是誰也無法挽回它的凋零
；那和去年一模一樣的燕子又飛回來了(眼看美好的春天就要逝去)
，我獨(dú)自一人在鋪滿落花的小徑上來回漫步沉思。對月傷情
，看花流淚
，這是舊時(shí)代文人中時(shí)髦的感情?div id="d48novz" class="flower left">
；蛴捎谑б?div id="d48novz" class="flower left">
，或由于無聊，他們經(jīng)常寫這類詩詞排遣落寞的情緒
。晏殊這首詞由于“無可奈何花落去
，似曾相識(shí)燕歸來”一句情致纏綿，音調(diào)諧婉
，被譽(yù)為名作
。再讀一首歐陽修的《生查子》(元夕):
去年元夜時(shí)
，花市燈如晝。月上柳梢頭
，人約黃昏后
。 今年元夜時(shí)，月與燈依舊
。不見去年人
，淚濕春衫袖。
元夕
，即正月十五元宵節(jié)
。去年熱鬧的元宵月夜，與情人有過一次甜蜜的約會(huì)
，快樂難忘
；今年元宵夜一如去年，然而心上人不見了(可能是暫別
，也可能是分手)
，孤獨(dú)寂寞中不禁哭了一場?div id="4qifd00" class="flower right">
？礃幼邮莻€(gè)女孩
，“淚濕春衫袖”，可見是偷偷哭的
，這是不好大哭大叫的
。這首詞在有的書中說是朱淑貞作的。不管作者是誰
，它寫得情真意切
，輕靈自然，是首好詞
。
柳永是北宋時(shí)期影響很大的一位詞人
。他官當(dāng)?shù)煤懿豁樌б鉄o聊
，就和歌兒妓女混在一起
，過著頹廢放蕩的生活。柳永一生致力于詞的寫作
，善寫羈旅別情
，發(fā)展了“長調(diào)”詞，語言通俗流暢
，雅俗共賞
，受到普遍歡迎。他的名作《雨霖鈴》
、《望海潮》等至今仍為大家所熟悉
。我們欣賞他的《八聲甘州》:
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋
。漸霜風(fēng)凄緊
，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓
。是處紅衰翠減
，苒苒物華休。惟有長江水
，無語東流
。
不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈
，歸思難收
。嘆年來蹤跡，何事苦淹留?想佳人妝樓颙〔yóng喁〕望
，誤幾回天際識(shí)歸舟
。爭知我，倚闌干處
，正恁凝愁!
這首詞抒寫自己奔波于仕途
，飄泊在外，思念家鄉(xiāng)和親人的感情
。詞人看到江間天上飄下一場大雨
，秋天的景物像被洗刷過一遍一樣清新。秋風(fēng)一陣緊似一陣
，山河冷落蕭條
，落日的余暉映照樓頭，益發(fā)令人惆悵
。到處花殘葉落
，萬物都收斂了生機(jī)。長江水也不再掀起波濤
，默默無聲地向東流去
。此時(shí)此刻詞人不愿意去登高遠(yuǎn)眺，因家鄉(xiāng)萬里
，渺茫遙遠(yuǎn)
，思?xì)w的心情無法抑制。自問:一年來四處飄泊
，到底是為了什么?想象中妻子(佳人)正在梳妝樓上企望著我的歸來
，多次錯(cuò)認(rèn)天邊的來船，一再失望
。她怎么能知道我現(xiàn)在倚著欄桿(闌干)
，也為想她而這樣愁思不解呢?用妻子的思念反襯自己的思念
，很巧妙。上闋寫景寓情
，下闋寫情寓景
，全詞情景交融，層層遞進(jìn)
，語言曉暢
，一氣呵成，確是難得的好作品
。
對宋詞
，人們習(xí)慣上把其分為“婉約”和“豪放”兩大派。早期的詞
，內(nèi)容單調(diào)
，細(xì)膩柔弱，情緒婉約
，屬婉約派
。到蘇軾出現(xiàn)在詞壇，詞風(fēng)為之一變
，他學(xué)博才大
，拓寬了詞的境界，憑吊古代人物
，抒發(fā)愛國懷抱
，描繪農(nóng)村風(fēng)光，筆力縱橫
，氣勢粗豪
，成為豪放派的開山祖。
我們先讀他的一首《臨江仙》(夜歸臨皋):
夜飲東坡醒復(fù)醉
，歸來仿佛三更
。家僮鼻息已雷鳴。敲門都不應(yīng)
，倚杖聽江聲
。
長恨此身非我有，何時(shí)忘卻營營?夜闌風(fēng)靜縠紋平
。小舟從此逝
，江海寄余生。
蘇軾于1079年因作詩獲罪
，被宋神宗趙頊貶到黃州(今湖北黃岡縣)任團(tuán)練副使
，常到東坡游玩，便自號(hào)“東坡居士”
。這首詞即作于黃州
。詞中說:夜里東坡和友人喝得酩酊大醉
，回到住所迷迷糊糊地覺得好像是三更天了。小仆人已沉沉入睡
，鼾聲如雷
，梆梆敲門都叫不醒。蘇軾無奈
，只好拄著手杖側(cè)頭傾聽長江方向傳來的波濤聲。這時(shí)他想起官場的半生遭遇
，感慨油然而生:經(jīng)常遺憾的是自己做不了自己的主人
，什么時(shí)候才能擺脫名利的羈絆呢?此刻夜已深，風(fēng)已靜
，池塘里的水都不起一絲波紋
。在這萬籟俱寂中，又一個(gè)念頭鉆進(jìn)他的心中:乘一葉扁舟從此逃離這擾攘的塵世
，到大江大海中去無拘無束地度過后半生
，那有多好啊!據(jù)說，蘇軾作完這首詞后
，和朋友高唱數(shù)遍
，然后各自歸家。第二天在黃州就傳說蘇軾把官服掛在江邊
，夜里乘小船逃走了
。郡守徐君猷聽說大吃一驚:在他的州里把皇帝貶來的罪人丟了
，吃罪不起
。于是趕到蘇軾住所察看，發(fā)現(xiàn)蘇軾在屋里鼾聲大作
，還沒起床呢
。
蘇東坡與李白有共同處，就是都具有濃厚的浪漫氣質(zhì)
。蘇詞《念奴嬌》(中秋)一詞表現(xiàn)得很鮮明:
憑高眺遠(yuǎn)
，見長空、萬里云無留跡
。桂魄飛來
，光射處、冷浸一天秋碧
。玉宇瓊樓
，乘鸞來去，人在清涼國
。江山如畫
，望中煙樹歷歷
。 我醉拍手狂歌，舉杯邀月
，對影成三客
。起舞徘徊風(fēng)露下，今夕不知何夕!便欲乘風(fēng)
，翻然歸去
，何用騎鵬翼!水晶宮里，一聲吹斷橫笛
。
中秋夜登高遠(yuǎn)望
，長空萬里不見一絲云影。一輪明月(桂魄是月的代稱)飛上天來
，銀輝四射
，使秋天碧藍(lán)的夜空浸在清冷之中。想象月亮上的廣寒宮中
，乘著鸞鳳的白衣仙女正來來往往
，生活在清涼世界里。月亮上的山川美如圖畫
，看去煙靄樹木歷歷分明
。我乘醉拍手高歌，舉杯邀請明月共飲
，連同我的影子恰成三位伙伴(化用李白“舉杯邀明月
，對影成三人”的詩句)。在清風(fēng)冷露中往來起舞
，這美好的夜晚使我忘卻一切
。真想就此乘風(fēng)翩然飛到月亮上去，不必借助《
莊子》里說的那個(gè)大鵬的力量
。站在晶瑩透明的月宮中
，一聲接一聲地吹起橫笛，該是多么美妙!這首詞也是蘇軾被貶黃州時(shí)寫的
。境遇不自由
，但他心胸灑脫，用美好的幻想慰藉自己
，“挾飛仙以遨游
，抱明月而長終”(《前赤壁賦》)，在精神世界里自己解放自己
。這是蘇東坡與其詩文的魅力
。
周邦彥在北宋詞人中修養(yǎng)很高，名氣很大，學(xué)習(xí)他的人很多
。他屬于婉約一派
，多寫男女情思。他的寫景的詞
，清新淡雅
，富有美感，多有精品
，我們讀他一首《蘇幕遮》:
燎沈香
，消溽〔rù入〕暑。鳥雀呼晴
，侵曉窺檐語
。葉上初陽干宿雨，水面清圓
，一一風(fēng)荷舉。 故鄉(xiāng)遙
，何日去?家住吳門
，久作長安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟
，夢入芙蓉浦
。
上闋寫景:燒起沉香(一種木質(zhì)香料)，驅(qū)散一下潮熱的暑氣
。鳥雀似乎也盼天晴
，天亮?xí)r在房檐上唧唧喳喳叫個(gè)不停。昨夜經(jīng)雨的樹葉在朝陽照射下很快曬干
，水面上清潤的圓圓的荷葉
，一個(gè)一個(gè)挺起身來在晨風(fēng)中搖曳。下闋抒情:故鄉(xiāng)在遠(yuǎn)方
，哪天才能歸去?家住蘇州(吳門)
，可是長期旅居在汴京(北宋首都?div id="4qifd00" class="flower right">
！伴L安”是首都的代稱)
。家鄉(xiāng)的漁郎還記得我嗎?我做夢還夢見五月里我們一起劃著小槳，蕩著輕舟
，進(jìn)入荷花塘捉魚的情景
。寫鳥、雨
、荷
，寥寥數(shù)筆就勾畫出一幅夏日晨景，“水面清圓
，一一風(fēng)荷舉”一句
，被學(xué)者王國維評為“真能得荷花之神理者”
。下闋用“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”一件典型回憶
，就把對故鄉(xiāng)懷念之深寫了出來
。
杰出的女詞人李清照是跨北、南宋兩個(gè)時(shí)代的人
。她與丈夫趙明誠(學(xué)者)年輕時(shí)有過一段極為幸福的生活
。北宋滅亡后，夫婦南渡
，不久丈夫病故
，李清照在悲苦無聊中度過后半生。她的詞語麗意新
，通俗流暢
，獨(dú)標(biāo)一格。國破家亡流落南方后
，詞中多寫身世飄零之感
，凄苦動(dòng)人。下面是她的一首《武陵春》:
風(fēng)住塵香花已盡
，日晚倦梳頭
。物是人非事事休，欲語淚先流
。 聞?wù)f雙溪春尚好
，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋〔zhàměng炸猛〕舟
，載不動(dòng)許多愁
。
暮春時(shí)節(jié)，微風(fēng)中再聞不到落花(塵香)的香氣
，百花都已凋零凈盡
；太陽已經(jīng)老高，起床后毫無心思梳妝打扮
。四周景物如舊
，可是人事已發(fā)生巨大變化(國破，夫亡)
，一切都完了!話未出口
，淚已先流出來。聽人說雙溪(在今浙江金華)地方春色還很美
，很想去泛舟游玩一番
；只怕雙溪里小小的游船，載不動(dòng)我這滿腹的憂愁呢。一個(gè)流落異鄉(xiāng)新寡的才女百無聊賴的情態(tài)和濃郁的憂思
，全在詞中表現(xiàn)出來
。憂愁，是看不見摸不著的東西
，可是在詞人筆下
，不但有了重量，而且能把小船壓翻
，這是多么新奇的想象!
2南宋詞
由蘇軾開創(chuàng)的豪放詞派
，到南宋時(shí)代才大發(fā)展起來。被金人趕到江南的文人們
，看到山河破碎
，體驗(yàn)了國破家亡的慘痛，再也無心留連光景
、嘲風(fēng)弄月
，而把一腔愛國衷情傾注在詞作中，寫出大量慷慨悲歌
、激烈沉雄的作品
。張孝祥的《六州歌頭》具有代表性:
長淮望斷，關(guān)塞莽然平
。征塵暗
，霜風(fēng)勁
，悄邊聲
，黯銷凝。追想當(dāng)年事
，殆天數(shù)
，非人力；洙泗上
，弦歌地
，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)
，落日牛羊下
，區(qū)〔ōu歐〕脫縱橫?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">？疵跸C
，騎火一川明，笳鼓悲鳴
，遣人驚
。
念腰中箭，匣中劍，空埃蠹
，竟何成!時(shí)易失
，心徒壯，歲將零
，渺神京
。干羽方懷遠(yuǎn)，靜烽燧
，且休兵
。冠蓋使，紛馳騖
，若為情?聞到中原遺老
，常南望、翠葆霓旌
。使行人到此
，忠憤氣填膺，有淚如傾
。
詞人站在淮河岸邊向淪陷的中原方向遠(yuǎn)望
，但見邊關(guān)莽莽蒼蒼一派荒涼景象。飛塵蔽空
，秋風(fēng)勁吹
，靜悄悄無一點(diǎn)聲響(由于南宋王朝不抵抗，戰(zhàn)事平息)
，使詞人無比頹喪和悲憤!回想當(dāng)年(靖康元年
，公元1126年)金兵攻陷汴京，擄走徽
、欽二帝中原淪陷的往事
，這大約是命定的劫數(shù)，不是人力可挽回的
，致使孔圣人當(dāng)年講學(xué)的洙水
、泗水一帶神圣的地方也被女真人牛羊的膻氣所污染。隔著淮水的對面
，金人用毛氈搭起帳篷
，成了他們的居住之地，日落時(shí)成群的牛羊放牧歸來
，到處縱橫排列著軍事哨所
。夜里金兵將領(lǐng)(名王)出來打獵(也是練兵和示威)，騎兵舉著火把照得滿野通明
，胡笳和鼓聲匯成一片
，使人聽了心驚肉跳
。上闋寫景，下闋轉(zhuǎn)入抒情
。作者想到腰中佩帶的雕翎箭和匣中寶劍本是殺敵用的
，然而由于投降派的不抵抗，使它們落滿塵埃和被蛀蟲蛀壞
，到頭來竟一事無成
。時(shí)光白白流失，報(bào)國之志徒然壯烈
，一年又到盡頭
，故都神京依然不能收復(fù)。投降派們?nèi)栽谕媾^懷柔政策
，實(shí)際是自欺欺人
。“干羽方懷遠(yuǎn)”用的是《尚書·大禹謨》里的典故:大禹曾對不臣服的苗族采取攻心策略
，讓人拿著干(盾牌)和羽(羽毛)跳舞
，就使苗民族俯首稱臣了。這是個(gè)很難考信的傳說
，用這個(gè)典故是對投降派的辛辣諷刺
。這樣，邊界上的烽火已經(jīng)熄滅
，休兵不戰(zhàn)了
。同時(shí)南宋派出的戴著禮帽(冠)、坐著帶有華蓋(蓋)車子的和談使臣紛紛在兩國間跑來跑去
