(明)陳子龍《虞美人·枝頭殘雪余寒透》原文賞析

(明)陳子龍《虞美人·枝頭殘雪余寒透》原文賞析(明)陳子龍

虞美人·枝頭殘雪余寒透

枝頭殘雪余寒透，人影花陰瘦。紅妝悄立暗消魂，鎮(zhèn)日相看無語又黃昏。香云黯淡疏更歇，慣絆纖纖月。冰心寂寞恐難禁，早被曉風零亂又春深。

古來梅詞之多，為詠物之冠。宋李清照已有“世人作梅詞，下筆便俗”之嘆，于是填制《孤雁兒》一首，只在“梅心”落筆，表達自己的心跡。由宋而元，由元而明，梅詞佳篇又不知有多少，幾讓后人難于措手，而子龍以其靈心秀筆，另辟新徑，將花人合寫，鑄此膾炙人口之篇。

“枝頭殘雪余寒透”，起句即不凡。早春季節(jié)，余寒逼人。梅迎寒而開，如今地氣轉暖，已漸次凋殘。雪與白梅，顏色正同，故前人常以雪喻梅。陸游《梅花》詩云：“聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。”楊萬里《池亭雙樹梅花》詩云：“兩枝晴雪作雙寒。”晁補之《鹽角兒》詞云：“開時似雪，謝時似雪，花中奇絕。”呂本中《踏莎行》詞云：“雪似梅花，梅花似雪?！辈灰欢恪＞驮谘┡c梅這樣一個冰清玉潔的世界里，有佳人立于梅陰之下?！叭擞盎幨荨?，“瘦”既照應“殘雪”，寫梅殘花瘦；又與李清照《醉花陰》“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”意略同，指人瘦，亦即詞人《點絳唇·閨情》“惜別經年，玉階冷落人清瘦”之“人清瘦”?；ㄖη迨?，人影清瘦，然花之冰清玉潔，也正同人之冰清玉潔。首二句以花為主，人為賓；三四句反是，人主花賓。“紅妝悄立暗消魂，鎮(zhèn)日相看無語又黃昏?！奔讶思t妝悄立花下，色澤對比鮮明，可以想見其婷婷玉立之貌，大可與韋莊“一枝春雪凍梅花，滿身香霧簇朝霞”之句媲美。然而詞人于“立”字前著一“悄”字，后綴“暗消魂”三字，則已透露出佳人孤寂的心魂，又與韋詞明快的情調異趣。江淹《別賦》云：“黯然消魂者，唯別而已矣?！笨磥?，紅妝佳人是為離情別緒所牽惹，故悄然立于梅下，寄心跡于梅枝。如雪之梅，成了她無言的知己，“鎮(zhèn)日相看”兩不厭，似非一日；自晨至暮，又是一個黃昏，其情何癡！“無語”二字妙。閨中離情，非向姐妹、女伴所便于道。于是，冰清玉潔不能語、卻似乎有情的雪梅便成了閨中知己，晨昏相伴的知己。

上片寫白晝，下片寫月夜。上片花人雙寫，前后兩句各有側重；下片亦花人雙寫，而花人則融而為一。“香云黯淡疏更歇，慣絆纖纖月?！薄跋阍啤?，佳人鬢發(fā)。由于鎮(zhèn)日傷別，離思難遣，“自伯之東，首如飛蓬”(《詩·衛(wèi)風·伯兮》)，娥眉也懶畫，云鬢也懶理，故云“香云黯淡”。亦指梅花如云。宋林逋《山園小梅》詩云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏?！泵坊☉T絆纖纖月，閨中佳人亦慣絆纖纖月，一樣的冷寂，一樣的凄清。此二句，承上片“紅妝”二句，將“相看無語”文氣補完?！氨募拍蛛y禁，早被曉風零亂又春深?！北逵駶嵉拿坊ㄩL夜寂寞，冰清玉潔的佳人亦長夜寂寞。梅枝已殘，禁不起春深曉風，紛亂飄墜；佳人方寸已亂，同樣禁不起折磨。春天已深，不見所思歸來，而曉來風急，又將鬢云吹得更加零亂，這就把離別的愁苦更寫深了一層。

陳廷焯評此詞曰：“情不自禁，寫來婉轉入妙”(《詞則·閑情集》)。所評正與詞人提出的作詞理論“其為境也婉媚，雖以驚露取妍，實貴含蘊不盡，時在低回唱嘆之際，則命篇難也”(《古今詞話·詞品》引)相合。子龍志意剛強，而其詞卻婉轉綿麗，正如唐相宋璟貞姿勁質，剛志毅狀，人疑其有鐵腸石心，然所作《梅心賦》，清便富艷，有南朝徐、庾之風(參見皮日休《桃花賦序》)。子龍小令亦如此。讀子龍小令，而知“文如其人”之說，未必盡然。顧景芳評子龍《念奴嬌·春雪詠蘭》云：“此大樽之香草美人之懷也。讀《湘真閣詞》俱應作是想。”(《陳忠裕全集》引)當然不無道理。至于此詞所傳凄惋之神是否亦有比興，讀者自可發(fā)揮充分的聯(lián)想力，不必定說其有，亦不必定說其無。

《虞美人》古詩翻譯及賞析是什么？虞美人·春花秋月何時了

李煜?〔五代〕

春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

譯文
春花秋月的美好時光什么時候結束的，以前的事情還記得多少！昨夜小樓上又吹來了春風，在這皓月當空的夜晚怎能忍受得了回憶故國的傷痛。
精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該都還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像那滾滾東流的春江之水沒有盡頭。

注釋
此調原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人死后地下開出一朵鮮花，因以為名。又名《一江春水》、《玉壺水》、《巫山十二峰》等。雙調，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉兩平韻。
春花秋月：指季節(jié)的更替。
了：了結，完結。
故國：指南唐故都金陵（今南京）。
砌：臺階。
雕欄玉砌：即雕花的欄桿和玉石砌成的臺階，這里泛指南唐宮殿。闌，一作“欄”。砌，臺階。
應猶：一作“依然”。　
朱顏改：指所懷念的人已衰老?！?br>君：作者自稱。
能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。
幾多：多少。

鑒賞

《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現(xiàn)了一個亡國之君的無窮的哀怨。

“春花秋月何時了，往事知多少！”三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好?？晌疫@囚犯的苦難歲月，什么時候才能完結呢？“春花秋月何時了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷?；厥淄簦頌閲?，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會弄到今天這步田地？據史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。 “小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中?！毙怯忠淮未猴L吹拂，春花又將怒放。回想起南唐的王朝、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。詩人身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。 “又”點明了“春花秋月”的時序變化，詞人降宋又茍活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對故國往事的回憶。

“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改?！北M管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對國土更姓，山河變色的感慨！“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象征。 以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱—— “問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！痹娙讼扔冒l(fā)人深思的設問，點明抽象的本體“愁”，接著用生動的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。 全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語言，運用比喻、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感。難怪前人贊譽李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。全詞虛設回答，在問答中又緊扣回首往事，感慨今昔寫得自然而一氣流注，最后進入語盡意不盡的境界，使詞顯得闊大雄偉。

創(chuàng)作背景

此詞與《浪淘沙·簾外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，為北宋太宗太平興國三年（公元978年），是時李煜歸宋已近三年。宋太祖開寶八年（公元975年），宋軍攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐滅亡。三年后，即太平興國三年，徐鉉奉宋太宗之命探視李煜，李煜對徐鉉嘆曰：“當初我錯殺潘佑、李平，悔之不已！”大概是在這種心境下，李煜寫下了這首《虞美人》詞。

作者簡介

李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，號鐘隱、蓮峰居士，漢族，生于金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區(qū)），南唐最后一位國君。李煜精書法、工繪畫、通音律，詩文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟、馮延巳等的影響，語言明快、形象生動、用情真摯，風格鮮明，其亡國后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對后世詞壇影響深遠。

虞美人原文及翻譯 虞美人的賞析1、原文

《虞美人·春花秋月何時了》

李煜〔五代〕

春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。

2、譯文

春花秋月的美好時光什么時候結束的，以前的事情還記得多少！昨夜小樓上又吹來了春風，在這皓月當空的夜晚怎能忍受得了回憶故國的傷痛。

精雕細刻的欄桿、玉石砌成的臺階應該都還在，只是所懷念的人已衰老。要問我心中有多少哀愁，就像那不盡的春江之水滾滾東流。

3、賞析

（1）《虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的絕命詞。相傳他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命歌妓作樂，唱新作《虞美人》詞，聲聞于外。宋太宗聞之大怒，命人賜藥酒，將他毒死。這首詞通過今昔交錯對比，表現(xiàn)了一個亡國之君的無窮的哀怨。

（2）“春花秋月何時了，往事知多少！”三春花開，中秋月圓，歲月不斷更替，人生多么美好?？晌疫@囚犯的苦難歲月，什么時候才能完結呢？“春花秋月何時了”表明詞人身為階下囚，怕春花秋月勾起往事而傷懷?；厥淄?，身為國君，過去許許多多的事到底做得如何呢，怎么會弄到今天這步田地？據史書記載，李煜當國君時，日日縱情聲色，不理朝政，枉殺諫臣……透過此詩句，我們不難看出，這位從威赫的國君淪為階下囚的南唐后主，此時此刻的心中有的不只是悲苦憤慨，多少也有悔恨之意。 “小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”小樓又一次春風吹拂，春花又將怒放?；叵肫鹉咸频耐醭?、李氏的社稷——自己的故國卻早已被滅亡。詩人身居囚屋，聽著春風，望著明月，觸景生情，愁緒萬千，夜不能寐。一個“又”字，表明此情此景已多次出現(xiàn)，這精神上的痛苦真讓人難以忍受。 “又”點明了“春花秋月”的時序變化，詞人降宋又茍活了一年，加重了上兩句流露的愁緒，也引出詞人對故國往事的回憶。

（3）“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改?！北M管“故國不堪回首”，可又不能不“回首”。這兩句就是具體寫“回首”“故國”的——故都金陵華麗的宮殿大概還在，只是那些喪國的宮女朱顏已改。這里暗含著李后主對國土更姓，山河變色的感慨！“朱顏”一詞在這里固然具體指往日宮中的紅粉佳人，但同時又是過去一切美好事物、美好生活的象征。 以上六句，詩人竭力將美景與悲情，往昔與當今，景物與人事的對比融為一體，尤其是通過自然的永恒和人事的滄桑的強烈對比，把蘊蓄于胸中的悲愁悔恨曲折有致地傾瀉出來，凝成最后的千古絕唱—— “問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！痹娙讼扔冒l(fā)人深思的設問，點明抽象的本體“愁”，接著用生動的喻體奔流的江“水”作答。用滿江的春水來比喻滿腹的愁恨，極為貼切形象，不僅顯示了愁恨的悠長深遠，而且顯示了愁恨的洶涌翻騰，充分體現(xiàn)出奔騰中的感情所具有的力度和深度。 全詞以明凈、凝練、優(yōu)美、清新的語言，運用比喻、對比、設問等多種修辭手法，高度地概括和淋漓盡致地表達了詩人的真情實感。難怪前人贊譽李煜的詞是“血淚之歌”，“一字一珠”。全詞虛設回答，在問答中又緊扣回首往事，感慨今昔寫得自然而一氣流注，最后進入語盡意不盡的境界，使詞顯得闊大雄偉。

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