《作詩不必句句著題》詩詞評論技巧

清人賀貽孫關(guān)于詩歌創(chuàng)作不要過分受題目束縛的見解。他在《詩筏》中說：“作詩不必句句著題，失之遠矣，子瞻所謂‘賦詩必此詩，定非知詩人’。如詠梅花詩，林甫諸人句句從香色摹擬，猶恐未切；庾子山但云‘枝高出手寒’；杜子美但云‘幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉(xiāng)愁’而已，全不黏住梅花，然非梅花莫敢當(dāng)也?！痹娧灾?，歌詠言，詩人要寄托和表一已的情思，不能不顧及題旨，不能不圍繞著題目的內(nèi)容來抒發(fā)自己的真情實感，但是假若句句著題，處處囿于題目的意旨，就會弄巧反拙?！对姺ぁ分羞€舉了一些例子來說明此觀點，如杜甫《黑白二鷹》詩，不在“黑白”二字上尋故實，而在二鷹的神情上繪出其“奇矯之骨，搏空之氣，驚秋之意”，所以俱從詩人的筆下“活現(xiàn)”，劉希夷《嵩岳聞笙》，“月出嵩山東，月明山益空。山人愛清景，散發(fā)臥秋風(fēng)。風(fēng)止夜何清，獨夜草蟲鳴。仙人不可見，乘月近吹笙?！辟R貽孫指出，“前七句憑空說來，不露‘笙’字，而笙中天籟清機，已繚耳邊矣?！背硕?，象岑參的《宿東溪王屋李隱者》詩，李白《訪戴天山道士不遇》詩，賀貽孫認(rèn)為都是“以不必切題為妙”的詩作。賀貽孫的這些見解，顯然是受嚴(yán)羽、朱熹、謝榛的有關(guān)論述的影響。

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