(明)陳子龍《浣溪沙·楊花》原文賞析

(明)陳子龍《浣溪沙·楊花》原文賞析(明)陳子龍

浣溪沙·楊花

百尺章臺撩亂吹。重重簾幕弄春暉。憐他飄泊奈他飛。淡日滾殘花影下，軟風吹送玉樓西。天涯心事少人知。

楊花詞，宋張楶、蘇東坡兩首《水龍吟》可謂雙璧。前于子龍的明代詞人趙南星又用章韻填制一闋，有句云：“小玉聲喧，晴天雪下，香階無水。”簡直妙到毫顛，難以復加。《水龍吟》是長調(diào)，多層次的鋪敘渲染，便于表現(xiàn)較繁復細膩的情感。子龍則擅長小令，其詞洗盡鉛華，獨標清麗，婉轉(zhuǎn)臻妙，語淡情深。此詞情隨景生，妙合無跡，亦足稱楊花詞極品。

詞中的楊花，是“百尺章臺”之人眼中的楊花?！罢屡_”，唐宋時是秦樓楚館的代稱。“百尺”，形容章臺之高聳。“重重”，形容章臺之深邃。盡管章臺既高又深，楊花還是吹來、尋來，撩撥人心。表面看來，楊花是在春光中飛舞；其實，楊花飛送，春已將闌。趙南星詞云：“春閨忒恁愁人，已看盡落紅翻墜。楊花更慘，連空映日，撩人情思。”春光是短暫的，章臺之人的青春不也象春光那樣短暫！今日楊花還在弄晴，明日春盡，命運又將如何？今日我青春年少尚能賣笑于章臺，明日紅顏衰減，命運豈不更慘？亂飛的楊花真是損人心境呵！首二句景已含情，故逼出下句“憐他飄泊奈他飛”。她既憐憫楊花的飄泊，又無可奈何。憐楊花實為自憐，嘆楊花的飄泊，正是嘆己身淪落的無可奈何?；ㄈ撕蠈?，真是神妙之筆。

換頭循例作偶句：“淡日滾殘花影下，軟風吹送玉樓西?！睏罨w滾成球，與《紅樓夢》中林黛玉《唐多令·柳絮》“一團團，逐隊成球”句意略同。在花影下滾成球團，被軟風送到玉樓之西，進一步寫楊花的“飄泊”和“飛”。飄泊而飛，本是辛酸語，而子龍偏偏以細筆淡語、妙言佳境出之，尤見其詞之婉曲高妙，此為子龍小令獨特的風格?！暗铡?、“軟風”、“花影”、“玉樓”，以美景反襯哀情，一倍其哀。下片章法與上片相同，兩句敘事寫景，逼出一具有強烈情感的主觀句：“天涯心事少人知?！庇跅罨ǘ裕魬俚氖谴汗?，向往的是安定；于章臺女子而言，她珍惜的是青春，期待的是結束淪落的生活。此句亦是花人合寫，但詞人特拈出“心事”二字，使全詞意旨陡然醒豁。即便是“少人知”，但世上畢竟有知音者在。王士禎評此詞，以為“不著色相，詠物神境”(《陳忠裕全集》引)，實不過譽。

崇禎八年(1635)春，子龍曾與才女柳如是同居(柳十五歲淪落風塵，亦能詞)，兩人志趣相投，但由于各種原因，是年夏出于無奈，又匆匆分手。子龍對這段生活甚為留戀。詞集中徑題為“楊花”者二首、“柳”一首，此外詠及楊柳者不少，一般認為這些詞大多與柳如是有關。此詞章臺女或即柳如是?！皯z他飄泊奈他飛”，是柳氏憐楊花，也是詞人憐惜柳氏，且又無可奈何(無力幫助柳氏脫離風塵)之詞。詞中不說天涯無知己，而說“天涯少人知”，正道出自己為柳氏之知己?！皯z”、“奈”二字，意味深長，讀后令讀者嘆惋不止。

《浣溪沙》原文賞析 導語：《浣溪沙》此詞以柔婉曲折之筆，寫一種淡淡的閑愁。下面就由我為大家?guī)怼朵较场吩馁p析，歡迎閱讀！

浣溪沙

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

注釋

①漠漠：像輕清寒一樣的冷漠。清寒：陰天，有些冷。

②曉陰：早晨天陰著。無賴：詞人厭惡之語。窮秋：秋天走到了盡頭。

③淡煙流水：畫屏上輕煙淡淡，流水潺潺。幽：意境悠遠。

④自在：自由自在。

⑤絲雨：細雨。

⑥寶簾：綴著珠寶的簾子。閑掛：很隨意地掛著。

翻譯

在春寒料峭的天氣里獨自登上小樓，早上的天陰著好象是在深秋。屋內(nèi)畫屏上輕煙淡淡，流水潺潺。

天上自由自在飄飛的花瓣輕得好象夜里的美夢，天空中飄灑的雨絲細得好象心中的憂愁。走回室內(nèi)，隨意用小銀鉤把簾子掛起。

賞析

每一次春來，就是一次傷春的體驗。詞人之心，很早就發(fā)出了“為問新愁，何事年年有”的愁怨。然而他們的命運也往往是一年年地品嘗春愁。此詞抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫出了環(huán)境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變?yōu)榫唧w可感的藝術形象滲透出來，表情深婉、幽緲?！耙黄匀伙L景就是一種心情”。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無聊賴的閑愁。即景生情，因情生景，情恰能稱景，景也恰能傳情，這便是詞作的境界。

詞的起調(diào)很輕，很淡，而于輕淡中帶著作者極為纖細銳敏的一種心靈上的感受。漠漠輕寒，似霧如煙，以“漠漠”二字狀漫彌而上小樓的輕寒，一下子給春寒蕭索的清晨帶來寥廓冷落的氣氛。與“暝色入高樓，有人樓上愁”意蘊相似，而情調(diào)之婉妙幽微過之。不說人愁，但云“漠漠輕寒上小樓”。回味“上”字，那淡淡愁思，不是正隨這薄薄春寒無聲無息地在人的心頭輕輕漾起？僅詞的首句，就為全詞烘托出一個色調(diào)凄清的景。緊接著加上“曉陰無賴似窮秋”，在凄清的背景上涂抹一層暗淡的色彩。無賴，令人討厭， 無可 奈何的憎語。時屆暮春，卻感到竟像深秋那樣的寒冷，原來這是一個春陰的早晨。春陰寒薄，不能不使人感到抑悶無聊。然而詞人不說心情之無聊，卻咒曉陰之無賴，進一層渲染了氣氛之寂寞凄寒。主人公也許剛剛從夢中醒來，睡眼惺忪，室內(nèi)畫屏閑展：淡淡的煙靄，輕輕的流水。在周圍陰氛的罩籠下，幽迷淡遠。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的畫景之中，又仿佛還依回于渺茫、流動的夢境之中。這種主觀幻覺，正是由于幽迷寧靜的氛圍與主人公此時此刻心境的渾然一體所致。是情與景融、意與境渾的佳句。

下片開始轉(zhuǎn)入對春愁的正面描寫。不期然而然中，他的視線移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定，迷離惝恍；細雨如絲，迷迷蒙蒙，迷漫無際。見飛花之飄緲，不禁憶起殘夢之無憑，心中頓時悠起的是細雨蒙蒙般茫無邊際的愁緒。作者在這里用了兩個奇特的.比喻：“飛花”之“輕”似“夢”、“絲雨”之“細”如“愁”。之為奇特，不僅于其喻體和喻指的恰當而新奇上，更在其一反常式，而以抽象的情感喻具體的物象，是飛花似夢，是細雨如愁。本寫春夢之無憑與愁緒之無際，卻透過窗戶攝景著筆于遠處的飛花細雨，將情感距離故意推遠，越發(fā)感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“雖不識字人，亦知是天生好言語”（《詩人玉屑》卷二十一引晁無咎語）的佳例。詞人將“夢”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”、“絲雨”交織的自然畫面之中。這種現(xiàn)象，約翰·魯斯金稱為“感情誤置”，而這在中國詩詞中則為司空見慣。如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”、“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”、“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”。詩人們心中存有一種感情，移情入景，便往往設想自然也帶著這份感情。“以我觀物，而物皆著我之色彩”。“自在飛花”，無情無思，格外惹人惱恨，而反襯夢之有情有思。絲絲細雨，已足生愁，更況其無止無歇總是下個不停呢！體味這無邊的飛花細雨，仿佛我們也感受到了那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁。最后，詞以“寶簾閑掛小銀鉤”作結，尤覺搖曳多姿。細推詞脈，此句應為過片之倒裝句。沉迷于一時之幻境，不經(jīng)意中瞥向已經(jīng)掛起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾，這便引出“自在”二句之文。而在結構藝術上，詞人作如是倒裝，使得詞之上、下片對稱工整，顯得精巧別致，極富回環(huán)變化的結構之美。同時，也進一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境，簾內(nèi)的愁人更為分明，不言愁而愁自現(xiàn)?！独m(xù)編草堂詩余》曰：“后疊精研，奪南唐席?！闭菍Υ苏路记傻母叨仍u贊。句中“閑”字，本是形容物態(tài)，而讀者返觀全篇，知此正是全詞感情基調(diào)──百無聊賴的情感意緒。作為紅線貫串打通全詞，一氣運轉(zhuǎn)，跌宕昭彰。 張炎 說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味?！保ā对~源》卷下）試觀此作，誰謂不然？

此詞以柔婉曲折之筆，寫一種淡淡的閑愁。在生活中，每個人都會擁有自己的一份閑愁。不知何時何處，它即從你心底無端地升起，說不清也拂不去，令人寂寞難耐。詞人們又總是能更敏銳地感受到它，捕捉住它，并流諸筆底。而此時，又必然會滲透進他們對時世人生的獨特感受。 馮延巳 的《鵲踏枝》寫出了人人心中皆有的這般閑情，卻也包蘊著一種由時代氛圍所釀成的說不清、排不開的愁緒?！肮胖畟娜艘病钡?strong> 秦觀 ，年少喪父，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長之際，一再受到排抑，滿腹?jié)M腔人生的遭際感慨，泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫于詞作之中，呈現(xiàn)出含蓄蘊藉、窈深幽約之美。此詞曲折傳情而凄清婉美，《詞則大雅集》卷二稱“宛轉(zhuǎn)幽怨，溫韋嫡派”。作為婉約派詞人，他正是遠祖溫韋，近承晏柳，融各家所長為一體，成其細膩含蓄而又凄怨感傷之風格，吟唱出較“花間”、“尊前”更為綢繆凄婉的角聲，別具一番魅力。

楊花 在古詩中象征什么1，表達送別者的依依惜別之情。

古人把柳絮稱做楊花，“楊柳”意象不是指楊樹，而是指柳樹，一般是指垂柳，這是一個詞，不是楊和柳并列。折柳送別是古人的一個習俗，形成這個習俗大概因為古代交通不方便，遠行走水路居多，而水邊多植柳樹，折柳條最方便，而且柳意為著留，也更能表達送別者的依依惜別之情。

隋代無名氏《送別》：“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸？”白話意思是楊柳青青，枝葉垂到了地上。楊花漫漫，在空中紛亂地飛舞。送別的時候眼里的柳條折盡，楊花飛絕。請問遠行的人什么時候回來呢？

2，楊花的輕柔多情，使得自己成為古往今來情愫滿懷的遷客騷人、浪跡天涯的異鄉(xiāng)游子們寄托感情和哀思的信物。

如明代陳子龍《浣溪沙·楊花》：“百尺章臺撩亂飛，重重簾幕弄春暉。憐他飄泊奈他飛。澹日滾殘花影下，軟風吹送玉樓西。天涯心事少人知。”

白話意思是在高高的專門送別的章臺旁繚亂飛舞，在重重的簾幕前的春天陽光中翻騰，可憐啊，它這樣無境止地飄泊，但又有怎樣的辦法不讓它飛揚。在淡淡的日光中慢慢飄搖灑落于花叢陰影下，又被溫熙的和風吹拂到華美的高樓的西邊，如那在天涯飄泊流離的旅人一樣，它的心事少有人知道。

擴展資料

古詩中與楊花具有同樣象征意義的意象：

1，“子規(guī)”抒發(fā)鄉(xiāng)愁、思念之情，寄托羈旅之愁 ，游子的思鄉(xiāng)懷人之情。

如宋代柳永《安公子·遠岸收殘雨》：游宦成羈旅。短檣吟倚閑凝佇。萬水千山迷遠近，想鄉(xiāng)關何處。自別后、風亭月榭孤歡聚。剛斷腸、惹得離情苦。聽杜宇聲聲，勸人不如歸去。

白話文釋義：你四處為官，早已成了他鄉(xiāng)客。閑倚桅桿凝思長久立。望，萬水千山迷茫遠近處。家鄉(xiāng)在何處。子別后、亭臺樓榭依舊在，不見人歡聚。想到此、肝腸寸斷，離情苦。卻聽到，杜鵑聲聲叫：不如歸去“，讓你更添愁緒。

2，杜鵑（于規(guī)、杜宇、望帝、伯勞、布谷、鷓鴣）：傳說周朝末年蜀地的君主望帝，名叫杜宇，后來禪位退隱，因思念情人不幸身死，魂化為鳥，暮春啼叫，聲似“歸去！歸去！”以至口中流血，其聲哀怨凄悲，動人人心腑；其情人亦化為布谷（鷓鴣），悲鳴聲似“哥哥，哥哥！”。杜鵑鳥凄厲的鳴叫，使人禁不住倍加思念親人，傷心欲絕。

如唐代李商隱《錦瑟》：“莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑?！币馑际俏倚娜?a href="/ddjy_100/224.html">莊子，為蝴蝶曉夢而迷惘；又如望帝化杜鵑，寄托春心哀怨。宋代陳梅莊《述懷》：“一片愁心怯杜鵑，懶妝從任鬢云偏?！币馑际且黄钚母驴吹蕉霹N啼叫，懶得梳妝，任云鬢偏在一旁。

3，青鳥、鴻雁(雁、雁字、飛鴻、驚鴻)；這是能培離人傳送消息的鳥，青鳥是傳說中西王母的信使。

如唐代李商隱《無題·相見時難別亦難》：“蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看?！币馑际桥钊R山離這兒不算太遠，卻無路可通，煩請青鳥一樣的使者，殷勤地為我去探看。唐代李白《相逢行二首》：“愿因三青鳥，更報長相思?！币馑际窃竿型跄傅娜帏B，為我捎去相思的思念信。

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