西方文學·繪畫-雕塑·新藝術(shù)運動

西方文學·繪畫、雕塑·新藝術(shù)運動

大約盛行于19世紀后20年及20世紀前10年的西歐地區(qū)，19世紀末葉是藝術(shù)的一個綜合時期，藝術(shù)家們在尋找新的方向，反對以工業(yè)化為代表的“進步”潮流。這個運動的范圍比較廣，影響了許多國家的群眾的欣賞趣味，它的風格不但遍及繪畫、雕塑和建筑，而且還滲透到書畫印刻設(shè)計，書籍、雜志插圖，家具，紡織，玻璃，陶瓷設(shè)計，甚至婦女的時髦打扮之中，一些不知名的藝術(shù)家和匠人們也參與了這個大眾化的實踐。20世紀藝術(shù)的先驅(qū)們，沒有不受到這種裝飾風格的影響。20世紀30年代，這種風格再度受到重視，提倡者為薩爾瓦多·達利為中心的巴黎超現(xiàn)實主義畫家以及1936年撰寫 《從威廉·莫里斯到瓦爾特·格羅皮奧斯的現(xiàn)代運動先驅(qū)》 的尼克拉斯·佩夫斯納。1950年代，此風又因一系列的畫展而助長，包括1952年在蘇黎世的新藝術(shù)展; 1952—1953年冬季在維多利亞和亞伯特博物館舉行的維多利亞和愛德華裝飾藝術(shù)展以及1960年在紐約現(xiàn)代藝術(shù)館舉行的新藝術(shù)展。明確的研究這種風格及其演變和特色的人，是羅伯·舒繆茲勒和毛里斯·雷姆斯，羅伯指出，這種風格主要為：“長的、敏感的、彎曲的線條，好像海草、蔓藤一般。”這種以線條為基礎(chǔ)的美學，是19世紀末葉以來，在繪畫和其它藝術(shù)中反對物質(zhì)主義的一種必然結(jié)果。

雖然許多繪畫和雕刻的新審美觀發(fā)源于巴黎，但新藝術(shù)運動是從英國的工藝美術(shù)運動中產(chǎn)生出來的，然后經(jīng)倫敦傳到歐洲大陸。在19世紀90年代的巴黎，這個風格被稱為“現(xiàn)代風格”(Modern Style);在德國被稱作“年輕風格” (Jugendstil)，它的來源和1896年創(chuàng)刊的青年雜志[Die Jugend]有關(guān); 在奧地利名為“分離派風格”(Sczcssionstil);在意大利名為“自由風格” (StileLiberty)，取自一間商店的名稱，該店在設(shè)計的傳播上占有很重要的地位; 在西班牙，則稱為“現(xiàn)代主義者”(Modernista)。這些名稱顯然都有共通的含義。

英國的新藝術(shù)風格可以追溯到威廉·莫里斯、但丁·加布利爾·羅塞蒂和先拉斐爾派以至威廉·布雷克，莫里斯是這個運動的主要代表和鼓動者，他與畫家麥克莫多等一部分人，為反抗“機器時代”，為恢復(fù)質(zhì)樸、美觀的技藝的標準作出了不懈的努力。英國的這個新藝術(shù)運動的擴展。在歐洲大陸的最先明確形成是在布魯塞爾，代表者有維多·霍他和亨利·范·德·維爾德。維多·霍他為“絲穗屋”設(shè)計的樓梯，開創(chuàng)了后人所謂的“比利時線條”。而維爾德在新藝術(shù)運動的各個階段中則成為最有影響的人物之一。在19世紀90年代的法國，盡管崇英的風氣很盛，但是英國新藝術(shù)風格的影響甚微，只是在一些華貴和精巧的飾物上有所反映，如愛彌兒·賈列的珠寶和玻璃器皿。在建筑上的代表作是?？颂亍じ鹄R設(shè)計的巴黎地下鐵。在西班牙，新藝術(shù)主要盛行于巴塞羅那，尤以當?shù)氐母叩谧顬榻艹?。德國的年輕風格實際上可以分成兩個趨勢： 一為花卉年輕風格，盛行于1900年的應(yīng)用藝術(shù)，以英國的花卉新藝術(shù)為基礎(chǔ);另一種趨勢為1900年以后出現(xiàn)的抽象的年輕風格，此種風格受1899年在柏林工作的比利時建筑及設(shè)計家范·德·維爾德的影響。意大利的新藝術(shù)僅限于從英國建筑或維也納借用的枝微末節(jié)，并沒有本國的、完整的新藝術(shù)風格。在奧地利，新藝術(shù)運動的新思想表現(xiàn)在1897年維也納分離派的成立，其主要人物是克里姆特，一個純國際新藝術(shù)風格繪畫中最全面、最有才能的典型人物，在建筑中的代表人則為約瑟夫·霍夫曼。

作為一個創(chuàng)作時代，新藝術(shù)運動是短命的，到第一次世紀大戰(zhàn)爆發(fā)后，它就沉默了，但作為一個反對學院主義傳統(tǒng)歷史風格的群眾性的普遍運動，它又是重要的。新藝術(shù)運動為20世紀藝術(shù)開辟了道路。

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