(美國)卡爾·桑德堡：霧

作者：林文琛

邁著小貓的腳步，

霧來了

它靜靜地蹲坐著

看看港口

看看城市

然后再走開

(李文俊譯)

(美國)卡爾·桑德堡

《霧》是作者有一次在少年法庭接待室等候一位法官時，不經(jīng)意寫下的。詩歌出版后，深受歡迎，經(jīng)常被選入各種詩集或譜成歌曲，成了“按字數(shù)計算稿費拿得最多的美國詩?！?趙毅衡：《現(xiàn)代美國詩選》，1985年外國文學出版社)

這首詩寫于1916年。當時，美國詩壇正處于新舊交替時代，一方面，繼續(xù)充斥著無病呻吟、脫離現(xiàn)實的傳統(tǒng)詩歌，另一方面，興起了意象派詩歌運動。桑德堡的詩歌則如又一股清風吹進詩壇。他以惠特曼的自由體為基礎，吸收意象派、東方詩和民歌技巧，運用當代工人口語，抒寫過去認為不能入詩的題材，歌唱美國工業(yè)文明，再現(xiàn)大城市的聲音和色彩。《霧》在一定程度上體現(xiàn)了桑德堡的風格。從題材看，它描繪芝加哥城的霧景，再現(xiàn)美國這個中西部大工業(yè)城市難得的片刻的寧靜和迷蒙，透露了作者對美國現(xiàn)代工業(yè)文明由衷的好感。從藝術風格看，雖然桑德堡不是意象派詩人，但他的這首詩一直被視為典型的意象主義佳作，這也說明詩人風格的多樣化?！鹅F》的確具有意象詩表現(xiàn)直觀印象、觀察尖銳新奇、用語濃縮精練、節(jié)奏富于樂感等特點。全詩是詩人對晨霧的瞬間印象的具體摹寫，由它來引發(fā)讀者對籠罩城市、港口的霧色的聯(lián)想，而詩人的情感則毫無直接表露；它以“小貓的腳步”暗喻晨霧，視角奇特，意象新鮮，給人以耳目一新之感；詩的句式采用惠特曼的自由體，不押韻，又比惠特曼句式更簡短、平白，更口語化。詩的音節(jié)高度凝練，和日本俳句詩五、七、五音節(jié)三句的形式相去無幾。當時，意象派詩人(如龐德、埃米·羅厄爾等)常仿俳句音節(jié)寫詩，桑德堡顯然也受影響。他自己說：“說到《霧》，當時我一直沉醉在日本俳句詩里?！?哈里·戈登：《卡爾·桑德堡》，1961年世界出版公司)評論家也指出：“《霧》的技巧得自桑德堡對日本俳句的意象主義成就的欽羨?！?約瑟夫·哈斯等：《卡爾·桑德堡繪圖傳記》，1967年，紐約版)詩的節(jié)奏富有內(nèi)在音樂美，雖不押韻，但短短的二十幾個音節(jié)中交織著十幾個悅耳的“流音”、柔和的摩擦音，正好表現(xiàn)輕繞曼籠的霧的意境。

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