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(美國(guó))卡爾·桑德堡：霧

大道家園 2023-07-27 06:44:32

作者：林文琛

邁著小貓的腳步，

霧來(lái)了

它靜靜地蹲坐著

看看港口

看看城市

然后再走開

(李文俊譯)

(美國(guó))卡爾·桑德堡

《霧》是作者有一次在少年法庭接待室等候一位法官時(shí)

，不經(jīng)意寫下的
。詩(shī)歌出版后，深受歡迎
，經(jīng)常被選入各種詩(shī)集或譜成歌曲，成了“按字?jǐn)?shù)計(jì)算稿費(fèi)拿得最多的美國(guó)詩(shī)
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?趙毅衡：《現(xiàn)代美國(guó)詩(shī)選》，1985年外國(guó)文學(xué)出版社)

這首詩(shī)寫于1916年

。當(dāng)時(shí)
，美國(guó)詩(shī)壇正處于新舊交替時(shí)代
，一方面
，繼續(xù)充斥著無(wú)病呻吟、脫離現(xiàn)實(shí)的傳統(tǒng)詩(shī)歌
，另一方面
，興起了意象派詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)。桑德堡的詩(shī)歌則如又一股清風(fēng)吹進(jìn)詩(shī)壇
。他以惠特曼的自由體為基礎(chǔ)
，吸收意象派、東方詩(shī)和民歌技巧
，運(yùn)用當(dāng)代工人口語(yǔ)
，抒寫過(guò)去認(rèn)為不能入詩(shī)的題材
，歌唱美國(guó)工業(yè)文明
，再現(xiàn)大城市的聲音和色彩?div id="jfovm50" class="index-wrap">！鹅F》在一定程度上體現(xiàn)了桑德堡的風(fēng)格
。從題材看，它描繪芝加哥城的霧景
，再現(xiàn)美國(guó)這個(gè)中西部大工業(yè)城市難得的片刻的寧?kù)o和迷蒙，透露了作者對(duì)美國(guó)現(xiàn)代工業(yè)文明由衷的好感
。從藝術(shù)風(fēng)格看
，雖然桑德堡不是意象派詩(shī)人，但他的這首詩(shī)一直被視為典型的意象主義佳作
，這也說(shuō)明詩(shī)人風(fēng)格的多樣化?div id="m50uktp" class="box-center"> ！鹅F》的確具有意象詩(shī)表現(xiàn)直觀印象
、觀察尖銳新奇、用語(yǔ)濃縮精練
、節(jié)奏富于樂(lè)感等特點(diǎn)
。全詩(shī)是詩(shī)人對(duì)晨霧的瞬間印象的具體摹寫，由它來(lái)引發(fā)讀者對(duì)籠罩城市
、港口的霧色的聯(lián)想，而詩(shī)人的情感則毫無(wú)直接表露
；它以“小貓的腳步”暗喻晨霧
，視角奇特，意象新鮮
，給人以耳目一新之感
；詩(shī)的句式采用惠特曼的自由體
，不押韻
，又比惠特曼句式更簡(jiǎn)短
、平白，更口語(yǔ)化
。詩(shī)的音節(jié)高度凝練，和日本俳句詩(shī)五
、七
、五音節(jié)三句的形式相去無(wú)幾。當(dāng)時(shí)
，意象派詩(shī)人(如龐德
、埃米·羅厄爾等)常仿俳句音節(jié)寫詩(shī)
，桑德堡顯然也受影響
。他自己說(shuō)：“說(shuō)到《霧》，當(dāng)時(shí)我一直沉醉在日本俳句詩(shī)里
?div id="4qifd00" class="flower right">
！?哈里·戈登：《卡爾·桑德堡》，1961年世界出版公司)評(píng)論家也指出：“《霧》的技巧得自桑德堡對(duì)日本俳句的意象主義成就的欽羨
?div id="4qifd00" class="flower right">
！?約瑟夫·哈斯等：《卡爾·桑德堡繪圖傳記》，1967年
，紐約版)詩(shī)的節(jié)奏富有內(nèi)在音樂(lè)美
，雖不押韻，但短短的二十幾個(gè)音節(jié)中交織著十幾個(gè)悅耳的“流音”
、柔和的摩擦音，正好表現(xiàn)輕繞曼籠的霧的意境
。

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