清·厲鶚《寶應(yīng)舟中月夜》描寫(xiě)淮上水光月色

寶應(yīng)舟中月夜·厲鶚

蘆根渺渺望無(wú)涯，雁落圓沙幾點(diǎn)排？

明月墮煙霜落水，行人今夜宿清淮。

厲鶚性好山水，為詩(shī)取法陶、謝、王、孟、韋、柳，游屐所至，輒形諸吟詠?！秾殤?yīng)舟中月夜》是他沿淮河北游，途經(jīng)江蘇寶應(yīng)時(shí)在船上寫(xiě)的，時(shí)間在他二十七歲，即他舉鄉(xiāng)試的前一年。

這首詩(shī)著意描寫(xiě)淮上水光月色。前兩句寫(xiě)朦朧月色中遠(yuǎn)望所見(jiàn)?；春咏?jīng)江蘇入長(zhǎng)江一段，水面浩渺；到了晚上，萬(wàn)籟俱寂，節(jié)令又已經(jīng)進(jìn)入深秋，岸邊縱然有樹(shù)，也早已木葉稀疏乃至盡脫：一眼望去，越發(fā)顯得空曠寂寥。孟浩然《宿建德江》“野曠天低樹(shù)，江清月近人”，寫(xiě)的也是這種情境。孟選擇的典型景物是曠野天容，江中月影。厲鶚這里卻選擇岸邊蘆根和沙渚上的宿雁，著眼不同。他泊船的地方，長(zhǎng)滿了蘆葦。河水長(zhǎng)年沖刷河岸，泥土剝蝕，岸邊臨水處露出了一叢叢的蘆根，密密麻麻，一眼望不到盡頭。秋深水淺，有許多沙丘冒出水面，形成一個(gè)個(gè)圓形的沙??；沙汀上一群群宿雁，遠(yuǎn)望像一些黑點(diǎn)，不規(guī)則地排列在這圓形的沙丘之上。這“蘆根渺渺望無(wú)涯，雁落圓沙幾點(diǎn)排”兩句，沒(méi)有直接寫(xiě)到淮河之勢(shì)，但望中既有蘆根圓沙，那淮水的浩渺，自然也就浮現(xiàn)在我們眼前了。

上兩句寫(xiě)淮河之渺渺“無(wú)涯”，正是為第三句張本。第三句，詩(shī)人組織月、煙、霜、水，運(yùn)實(shí)為虛，純用渲染，直攝夜色之魂，是這首小詩(shī)中最精警的一句。先看“明月墮煙”。水上本來(lái)沒(méi)有煙，煙是夜霧在朦朧月色中形成的特殊光學(xué)效應(yīng)，它空濛浮動(dòng)，看上去仿佛像煙。透過(guò)這如煙似靄的夜霧去看那逐漸西斜的明月，那月輪就好像輕輕墮入萬(wàn)頃煙濤之中，若隱若顯，似浮似沉。再說(shuō)“霜落水”。霜華降落，假如在岸上，定然會(huì)給草木染上一層白色；倘在水中，“空里流霜不覺(jué)飛”，肉眼本是看不見(jiàn)的。但在這朦朧月夜，空氣中似乎有極細(xì)的、極輕的東西在飄飛。結(jié)合陣陣侵人的寒氣，你會(huì)感覺(jué)到濃霜四塞，于是產(chǎn)生了親見(jiàn)霜華墮水的幻覺(jué)。古人說(shuō)：“露下如滴，霜流亦聲”，霜流怎能有聲？原也是一種幻覺(jué)。我們?cè)侔颜洹懊髟聣櫉熕渌边B起來(lái)玩味，會(huì)突然生發(fā)無(wú)窮聯(lián)想，仿佛自己孤臥扁舟，整個(gè)宇宙沉浸在朦朧夢(mèng)幻之中。那境界，凄迷彌望，清徹到骨，寒冽透心。那么，他這位“行人”——他鄉(xiāng)游子“今夜宿清淮”的感受，那種飄零客況，迷惘情懷，不必挑明，已經(jīng)味之可掬了。

近人陳友琴認(rèn)為，厲鶚“詩(shī)詞精深峭絕，自成一家”。清代詩(shī)論家沈德潛則以為厲鶚“詩(shī)品清高，在劉眘、常建之間”。說(shuō)厲鶚“詩(shī)品清高”，這首絕句確實(shí)清到虛無(wú)縹緲，有“高處不勝寒”的意境。說(shuō)他的詩(shī)“自成一家”，確實(shí)，在時(shí)代相近、年輩相若的詩(shī)人中，他既不同于王士禛的悠然遠(yuǎn)韻，也不同于查慎行的白描刻深，更不同于袁枚的輕靈綽約，無(wú)愧于“自成一家”。他這類(lèi)紀(jì)游絕句，境界倒與柳宗元的山水散文接近。因此說(shuō)，他的詩(shī)取法陶、謝、王、孟、韋、柳，是不為無(wú)見(jiàn)的。

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