(唐)劉禹錫《和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句》賞析

(唐)劉禹錫《和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句》賞析(唐)劉禹錫

和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句

春去也，多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。 獨(dú)坐亦含顰。

春本無情，然而在情思滿懷的人眼中，將逝去之三春景光無不溢滿著依依離別或別有所寄，難以自持的情態(tài)，一花一木也都成了春情春思的化代之身。據(jù)曹錫彤《唐詩(shī)析類集訓(xùn)》談“此首言春憶南姬之意”，這固不妨視作一種理解法，即作者眼中的“春”之別離依戀情狀實(shí)乃他所思憶之麗人當(dāng)年舉袂掩面拭淚情態(tài)的疊現(xiàn)，是感發(fā)自心頭的舊事的疊現(xiàn)。但清人說詞每多喜言寄托，習(xí)慣于“微言大義”式的抉發(fā)，有時(shí)淺意深沉，直言曲解，轉(zhuǎn)成艱澀，所以，亦不必一一從同。劉禹錫此詞既是和白居易之作，且屬詞之初創(chuàng)期手筆，詞和詩(shī)尚從音樂載體上媒介而未完全離析分明，故很難說有似后來常州派詞論家所認(rèn)為的有那么深邃的寄寓之意。作為比擬，“弱柳”、“叢蘭”二句中的“疑”和“似”字，都明言是想象景觀，而柳和蘭則正是“春”之整體的一枝一節(jié)，借以表現(xiàn)那個(gè)整體而已。詞人認(rèn)為，洛陽(yáng)春光是美絕的，而這種美，這種對(duì)洛陽(yáng)春光的賞贊，則正是洛城人的對(duì)“春”的知已感，這樣，“春去也”，春神對(duì)洛城人能不報(bào)之一份知己之謝而依依惜別么？于是弱柳迎風(fēng)搖曳猶似美人舉袖揮別，春蘭沾裛的露水好象臨去的淚痕濕巾。收筆是含蓄的，“獨(dú)坐”是春，還是洛城人？ 幾乎難以分辨，也不必明辨，是春，也可以是惜春的“洛城人”，兩者都在為一年一度又將別離而蹙眉起愁。這樣淺說直解豈非損害了美的境界了？事實(shí)上，如此地寫惜春，寫送春，已夠高明和新穎的了，在當(dāng)時(shí)大量類似題材的七言律絕中是難以多覓的，長(zhǎng)短句的彈性容量和委婉表現(xiàn)手法已初露端禮，這一點(diǎn)我以為是足夠珍視了的。

憶江南原文、翻譯及賞析憶江南原文、翻譯及賞析1春去也，多謝洛城人。

[譯文] 東風(fēng)吹拂，楊柳飄落，春天又過去了，多么感謝懷念那洛城的人兒啊！

[出自] 劉禹錫 《憶江南》

春去也,多謝洛城人。弱柳從風(fēng)凝舉袂，

叢蘭露浥似沾巾。獨(dú)坐亦含顰。

注釋：

多謝：殷勤致意的意思。

洛城人：即洛陽(yáng)人。

袂（mèi）：衣袖。

浥（yì）：沾濕。

顰（pín）：皺眉。

譯文1：

可惜春天已經(jīng)匆匆過去了，臨行的時(shí)候謝別洛陽(yáng)城的人。柔弱的柳枝隨風(fēng)飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨(dú)自歡笑又像是含嗔帶顰。

譯文2：

春天即將離去！它深情致謝留戀春光的洛城人。柔弱的柳枝隨風(fēng)輕搖，好似揮手舉袖與春天告別；叢蘭上香露晶瑩，好像灑淚羅巾。一位女子凄然獨(dú)坐愁鎖眉心。

賞析：

這首詞原有作者自注："和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句。"樂天春詞，即指白居易〈〈憶江南〉〉詞。

這是一首傷春詞，首兩句感嘆洛城春去，寫人與春天的惜別之情;中間兩句，擬人的手法寫樹木花草與春天的惜別之情：弱柳隨風(fēng)舞動(dòng),仿佛揮袖傷別；蘭草沾著露水，仿佛灑淚辭春。最后一句是“曲終奏雅”，一語(yǔ)道出：面對(duì)此情此景，即使獨(dú)坐也要發(fā)愁。

在短短的五句話中，能寫出這么深厚的情感，是很不容易的。清人況周頤稱這首詞為"流麗之筆"，簡(jiǎn)潔明快確實(shí)是劉禹錫小詞的一大特色。

這是劉禹錫在唐文宗開成三年（838）所作之詞。詞人運(yùn)用擬人手法，將人情物態(tài)糅為一體，相互映襯，相得益彰，從而將抒情主人公的惜春、傷春之情巧妙的烘托出來。

“春去也，多謝洛城人”起句似有突兀，讓人不易理解，及至看了下文，才恍然大悟。原來“春去也”是抒情主人公即下文那個(gè)“獨(dú)坐亦含嚬”的洛城少女的慨嘆之詞。她一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對(duì)她來說也有無限依戀之情。她仿佛看到，春天在歸去的當(dāng)兒，還向她殷勤致意，戀戀不舍的道別?！叭ヒ病币辉~，感情色彩極濃，詞人用擬人手法將春天人格化，寫出它不忍離去又不得不離去的無奈。

“弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾”兩句，詞人仍用擬人手法，描繪出了樹木花草與春天的惜別之情：柔弱的柳條隨風(fēng)輕搖，不勝依依，恍如一位妙齡女子正揮手舉袖與春天作別；碧綠的蘭草沾滿露珠，晶瑩閃光，好似少女在款款惜別之際淚灑羅巾?！芭e袂”、“沾巾”都是抒情主人公的想象之辭，正因?yàn)樗锵Т簹w，因此才覺得周圍的客觀景物也好像同她一樣扼惋嘆惜?？傊~人不寫人惜春，卻寫春戀人，這樣將抒情主人公的惜春之情寫得婉轉(zhuǎn)有致，耐人尋味。

“獨(dú)坐亦含嚬”，由此詞人自然而然地過渡到了惜別之人——洛城少女。這時(shí)，洛城少女正獨(dú)自端坐在花盡春空的庭院，嚬眉蹙額。由詞中這一“亦”字可知此刻的她無論是獨(dú)吟、獨(dú)賦，還是獨(dú)思、獨(dú)坐都無法排遣內(nèi)心滿腹的愁緒。想必旖旎的春光曾帶給她無限的歡樂或者說曾激勵(lì)她憧憬美好，但是如今春闌花謝，歡樂已成為過眼煙云，理想也最終落空，因此洛城少女只能徒然地對(duì)物傷懷，黯然傷神罷了。總之，此句以人惜春收束全詞，更加增添了全詞的抒情色彩。

縱觀全詞，詞人巧借抒情主人公的惜春之情，從而寄托了自己盛年難再，政治抱負(fù)無法實(shí)現(xiàn)的喟嘆之情，由此使得全詞情調(diào)哀婉，充溢著一種淡淡的哀愁，然而又不流于綺靡。

憶江南原文、翻譯及賞析2 憶江南唐朝

白居易

江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？

《憶江南》譯文

江南好，我對(duì)江南的美麗風(fēng)景曾經(jīng)是多么的熟悉。春天的.時(shí)候，晨光映照的岸邊紅花，比熊熊的火焰還要紅，碧綠的江水綠得勝過藍(lán)草。怎能叫人不懷念江南？

《憶江南》注釋

憶江南：唐教坊曲名。作者題下自注說：“此曲亦名‘謝秋娘’，每首五句?！卑础稑犯?shī)集》：“‘憶江南’一名‘望江南’，因白氏詞，后遂改名‘江南好’。”至晚唐、五代成為詞牌名。這里所指的江南主要是長(zhǎng)江下游的江浙一帶。

諳（ān）：熟悉。作者年輕時(shí)曾三次到過江南。

江花：江邊的花朵。一說指江中的浪花。

紅勝火：顏色鮮紅勝過火焰。

綠如藍(lán)：綠得比藍(lán)還要綠。如，用法猶“于”，有勝過的意思。

藍(lán)：藍(lán)草，其葉可制青綠染料。

《憶江南》鑒賞

白居易曾經(jīng)擔(dān)任杭州刺史，在杭州待了兩年，后來又擔(dān)任蘇州刺史，任期著一年有余。在他的青年時(shí)期，曾漫游江自，旅居蘇杭，應(yīng)該說，他對(duì)江自有著相當(dāng)?shù)牧私猓蚀私栽谒男哪恐辛粲猩羁逃∠?。?dāng)他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽(yáng)后十二年，他說十七歲時(shí)，寫下了三首憶江自，可見江自勝景仍在他心中栩栩如生。

本詩(shī)其第一首，作者泛憶江自，兼包蘇、杭，寫染景。

季詞五句。一開口即贊頌“江自好！”正因?yàn)椤昂谩?，才不能不“憶”?！帮L(fēng)景舊曾諳”一句，說明那江自風(fēng)景之“好”不是聽人說的，而是當(dāng)年親身感受到的、體驗(yàn)過的，因而在自己的審美意識(shí)里留下了難忘的記憶。既落實(shí)了“好”字，又點(diǎn)明了“憶”字。接下去，即用兩句詞寫他“舊曾諳”的江自風(fēng)景：“日出江花紅勝火，染來江水綠如藍(lán)?！薄叭粘觥薄ⅰ叭緛怼?，互文見義。染來百花盛開，已極紅艷；紅日普照，更紅得耀眼。在這里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度。染江水綠，紅艷艷的陽(yáng)光灑滿了江岸，更顯得綠波粼粼。在這里，因異色相映襯而加強(qiáng)了色彩的鮮明性。作者把“花”和“日”聯(lián)系起來，為的是同色烘染；又把“花”和“江”聯(lián)系起來，為的是異色相映襯。江花紅，江水綠，二者互為背景。于是紅者更紅，“紅勝火”；綠者更綠，“綠如藍(lán)”。

題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說明了此詞還有一個(gè)更重要的層次：以北方染景映襯江自染景。季詞以追憶的情懷，寫“舊曾諳”的江自染景。而此時(shí)，作者卻在洛陽(yáng)。比起江自來，洛陽(yáng)的染天來得晚。作者寫于洛陽(yáng)的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西。何處未染先有思，柳條無力魏王堤?！痹诮浴叭粘鼋t勝火”的季節(jié)，洛陽(yáng)卻“花寒懶發(fā)”，只有魏王堤上的柳絲，才透出一點(diǎn)兒染意。

花發(fā)得比江自晚，水著有區(qū)別。洛陽(yáng)有洛水、伊水，離黃河著不遠(yuǎn)。但即使染天已經(jīng)來臨，這些水著不可能像江自染水那樣碧綠。因此作者竭力追憶江自染景，從內(nèi)心深處贊嘆“江自好”，而在用生花妙筆寫出他“舊曾諳”的江自好景之后，又不禁以“能不憶江自”的眷戀之情，收束季詞。這個(gè)收束既托出身在洛陽(yáng)的作者對(duì)江自染色的無限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長(zhǎng)的韻味。詞雖收束，而余情搖漾，凌空遠(yuǎn)去，自然引出第二首和第三首。

《憶江南》創(chuàng)作背景

劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首，是和白居易唱和的，所以他在小序中說：“和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句?！贝嗽~在公元837年（唐文宗開成二年）初夏作于洛陽(yáng)，由此可推白居易所作的三首詞也應(yīng)在開成二年初夏。

劉禹錫《憶江南·春去也》原文及翻譯賞析憶江南·春去也原文：春去也，多謝洛城人。弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。獨(dú)坐亦含嚬。春去也，共惜艷陽(yáng)年。猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。惟待見青天。

憶江南·春去也翻譯及注釋 翻譯 可惜春天已經(jīng)匆匆過去了，臨行的時(shí)候謝別洛陽(yáng)城的人。柔弱的柳枝隨風(fēng)飛舞像是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨(dú)自歡笑又像是含嗔帶顰?？上Т禾煲呀?jīng)匆匆過去了，一起來珍惜這艷麗明媚的年華吧！只見依然有桃花飄落在流水上，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡，醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨過天晴、重見青天的時(shí)候。

注釋 （1）多謝：慇勤致意的意思。洛城人：即洛陽(yáng)人。（2）袂（mei）：衣袖。（3）裛（yi）：沾濕。（4）顰（pin）：皺眉。（5）尊：同「樽」，酒杯。

憶江南·春去也賞析第一首的主旨是傷春。詞中，先寫春向人們告辭，柳、蘭喻春含淚揮手而別，后寫一個(gè)女子惜春情態(tài)，一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對(duì)她也有無限依戀之情，作者以擬人手法，把人的表情動(dòng)作賦予春，有依依難舍之情，郁郁感傷之意，抒發(fā)了惜春、傷春的感情。構(gòu)思新穎，描寫細(xì)膩，手法多變，充分體現(xiàn)了詩(shī)人樂府小章的「清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)」的藝術(shù)特色。

「春去也，多謝洛城人」。「春去也，多謝洛城人?！埂溉ヒ病箖勺指?*** 彩極濃。在臨別之際一聲「去也」。抵得上很多言語(yǔ)，其中當(dāng)然也包含著不忍去、不愿去、又不得不去的衷曲。后來柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》詞「愿去去千里煙波」，連用兩個(gè)「去」字，也是為了突出他心頭不忍去、不愿去而又不得不去的復(fù)雜感情。這是從春的一方即客觀的一方言之。再?gòu)膼鄞?、惜春的一方即主觀的一方言之，則「去也」兩字更為關(guān)情?！段鲙洝らL(zhǎng)亭送別》有句云：「聽得道聲「去也」。松了金鋇；遙望見十里長(zhǎng)亭，減了玉肌。此恨誰知！」如果借來作為「去也」兩字的注解，就不難想像那種愛春、惜春而又尤計(jì)留春的惆悵之情。「多謝洛城人」則又轉(zhuǎn)換角度，以春天的口吻，向惜春之人遙遙致意。作者在短短七字之間展現(xiàn)了兩種不同視角的轉(zhuǎn)換，揮灑自如，更顯示出其杰出的想像力和文字駕馭能力。

「弱柳從風(fēng)疑舉袂，叢蘭泡露似沾巾」兩句，緊承前句「多謝洛城人」而來，不寫人之惜春，而先寫春依戀人，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫圖，且看那纖弱的柳條隨風(fēng)依依輕搖，就好像揮手作別輕揚(yáng)起的衣袖；而葡花沾滿露珠，更有如一位不勝嫣羞的美人，在離別之際淚濕紙巾。

「獨(dú)坐亦含顰?！谷绻f，前面四句都是從春的惜別一邊著筆的話，那末這最后一句寫到了惜春之人，即詞中的抒情主人公。從句中的「獨(dú)」字可以領(lǐng)悟到，這位抒倩上人公的心情非常寂寞惆悵。旖旎的春光曾給她以歡樂與安慰，或者說，曾激勵(lì)她滿懷憧憬地追求美好的理想，但是，曾幾何時(shí)，春鬧花謝。歡樂成為過去，安慰被失望所代替，理想也終于落空。愁緒煎熬使她坐臥不安：從句中的「亦」字可以表現(xiàn)出除「獨(dú)坐」以外的獨(dú)眠、獨(dú)酌、獨(dú)吟都已一一行之而終于無法排遣愁緒。在百無聊賴之中，惟有借「獨(dú)坐」以自持性情，但「獨(dú)坐」既久，仍不免顰眉蹙額，為愁緒所包圍，由此總見得愁緒纏綿深長(zhǎng)而避之無由了。

第二首的主旨是惜春，其抒情線索十分顯明，抒情的中心非常突出。前兩句在詞意上是一層轉(zhuǎn)折，次句的「艷陽(yáng)年」與第三句的「桃花流水」在字面上也構(gòu)成一個(gè)轉(zhuǎn)折，兩個(gè)七言對(duì)偶句與結(jié)句在虛實(shí)關(guān)系上又形成一個(gè)轉(zhuǎn)折，通過這層層轉(zhuǎn)折，層轉(zhuǎn)層深地傳出了充溢在詞人心頭的「惜春」意緒。

「春去也。共惜艷陽(yáng)年?！故拙渲貜?fù)第一首的發(fā)端，既加深了詠嘆的意味，強(qiáng)化了作者傷春、惜春的情感，在結(jié)構(gòu)上也起了與第一首互相呼應(yīng)的勾連作用，感慨春天的「大勢(shì)」已去。次句中的「艷陽(yáng)年」，即「艷陽(yáng)天」，指陽(yáng)光燦爛、風(fēng)光旖旎的春天，「余春」尚在，大家趕緊來抓住這最后的機(jī)會(huì)好好地賞玩一下暮春的風(fēng)致。

「猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前?！姑鑼懥嗽~人為自己「惜春」的行為所做的打算，桃花凋落，飄灑在溪流水上，這正是暮春常見的景象，倘若桃花落瓣已被流水飄盡，那春天的身影就是確實(shí)消逝得無影無蹤了。詞人愿意在溪水邊的草茵上席地而坐，面對(duì)著落花流水，斟上一杯春竹葉酒，慢慢地喝，悄悄地看，靜靜地想。

「惟待見青天?！箯?qiáng)烈表達(dá)出希望自己擬想中的「惜春」行為能夠?qū)崿F(xiàn)的心聲?？v然風(fēng)景無限好，倘使碰上個(gè)淫雨連綿、路滑泥爛的天氣，這一番打算就全都落空了。所以詩(shī)人末句希望老天爺能夠幫忙，給人間送來個(gè)無云無風(fēng)的大好晴天。

這兩首詞運(yùn)用了擬人的手法表現(xiàn)了從人到春，又從春到人的三次主角轉(zhuǎn)換。作者不寫人惜春，反寫春惜人，將人情物態(tài)揉為一體。構(gòu)思新穎，手法多變；語(yǔ)言樸實(shí)無華，結(jié)構(gòu)緊湊奇巧。全詞充分體現(xiàn)了詩(shī)人樂府小章「清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)」的藝術(shù)特色。

憶江南·春去也創(chuàng)作背景此詞約為唐文宗開成三年（838年）作于洛陽(yáng)。其調(diào)名下有作者自注：「和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句?！巩?dāng)時(shí)白居易為太子少傅分司東都，劉禹錫為太子賓客分司東都，二人均在洛陽(yáng)，時(shí)相唱和，白居易詞共三首，劉禹錫的和詞共兩首。 詩(shī)詞作品： 憶江南·春去也詩(shī)詞作者：【 唐代 】 劉禹錫詩(shī)詞歸類： 【婉約】、【女子】、【惜春】、【柳樹】

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