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歲晚相與饋問
，為“饋歲”；酒食相邀
，呼為“別歲”
；至

大道家園 2023-07-27 14:07:44

《歲晚相與饋問

，為“饋歲”
；酒食相邀，呼為“別歲”；至除夜
，達(dá)旦不眠
，為“守歲”
。蜀之風(fēng)俗如是
。余官于岐下，歲暮思?xì)w而不可得
，故為此三詩以寄子由》原文
饋　歲
農(nóng)功各已收，歲事得相佐
。
為歡恐無及
，假物不論貨
。
山川隨出產(chǎn)
，貧富稱小大
。
置盤巨鯉橫
，發(fā)籠雙兔臥。
富人事華靡
，彩繡光翻座。
貧者愧不能
，微摯出舂磨。
官居故人少
，里巷佳節(jié)過
。
亦欲舉鄉(xiāng)風(fēng)，獨(dú)唱無人和
。
別　歲
故人適千里
，臨別尚遲遲
。
人行猶可復(fù)
，歲行那可追！
問歲安所之
？遠(yuǎn)在天一涯。
已逐東流水
，赴海歸無時(shí)。
東鄰酒初熟
，西舍豕亦肥
。
且為一日歡
，慰此窮年悲
。
勿嗟舊歲別，行與新歲辭
。
去去勿回顧，還君老與衰
。
守　歲
欲知垂盡歲，有似赴壑蛇
。
修鱗半已沒
，去意誰能遮
？
況欲系其尾
，雖勤知奈何！
兒童強(qiáng)不睡
，相守夜嘩。
晨雞且勿唱
，更鼓畏添撾。
坐久燈燼落
，起看北斗斜
。
明年豈無年？心事恐蹉跎
。
努力盡今夕
，少年猶可夸
。


蘇軾詩集【鑒賞】

這是蘇軾嘉祐七年冬末寫的三首有名的風(fēng)俗詩

。嘉祐六年（１０６１），蘇軾應(yīng)制科入三等
，以“將仕郎大理寺評(píng)事簽書節(jié)度判官廳公事”
，十一月至鳳翔（治所在今陜西鳳翔）。知府宋選對(duì)蘇軾十分關(guān)心愛護(hù)
。蘇軾公事之暇，可以縱觀附近的名勝古跡
，留下了有名的《鳳翔八觀》詩
。這年蘇轍授商州（治所在今河南商縣）軍事推官。官告未下
，蘇轍要求留在京師侍奉父親
，第二年獲準(zhǔn)
。蘇軾一人在鳳翔，遇到年終
，想回汴京和父親弟弟團(tuán)聚而不可得，回想故鄉(xiāng)歲暮的淳樸風(fēng)俗
，就寫這三首詩寄給弟弟（子由），以抒發(fā)思念之情
。

，為“饋歲”

；酒食相邀
，呼為“別歲”；至.png" />

《饋歲》全詩十六句

，可以分為三節(jié)。前四句為第一節(jié)
，交代饋歲風(fēng)俗的依據(jù)
。一年農(nóng)事，互相幫助
，現(xiàn)在大功已成，終年勞苦
，歲暮余暇
，稍縱即逝
，所以不計(jì)貨貝
，以物相饋，免生“為歡無及”之悔
。這幾句交代背景，點(diǎn)明題目
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！盀闅g恐無及”五字
，直貫三首
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！凹傥锊徽撠洝本o起下文八句
。二節(jié)八句舉出饋歲之禮，各隨方物財(cái)力
。兩句總領(lǐng)下六句，下六句分說
。“置盤”二句頂山川說
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！案蝗恕彼木渚拓毟徽f
。盤鯉
、籠兔，富家的彩繡耀眼
，貧家的微摯（同贄，禮品）舂磨（指糧食加工之粉糕之類），使人仿佛置身于絡(luò)繹往來的歲暮饋送隊(duì)伍中
，這是一幅精彩的風(fēng)俗畫。作者未著議論
，自有贊美故鄉(xiāng)風(fēng)俗醇厚的意味
。最后四句為一節(jié)引到當(dāng)前
。鄉(xiāng)風(fēng)（對(duì)照“官居”）二字總束前文
，又貫下面兩首。獨(dú)唱句又應(yīng)官居二句
。不言思家，而在佳節(jié)期間
，歌頌故鄉(xiāng)習(xí)俗，嘆無人共舉鄉(xiāng)風(fēng)
，一種無法遏止的思鄉(xiāng)里念親戚之情自然流于言外
。

這首詩著重對(duì)比以見意抒情

。前面十二句鄉(xiāng)風(fēng)之淳美
，和后四句官居之冷落是一大對(duì)比，中間山川
、鯉兔、彩繡
、舂磨是貧富的對(duì)比
。語句既形象又凝煉
，除結(jié)尾兩句外，全為對(duì)偶句
，在蘇軾早期五古中，這是極精心刻畫之作
。

《別歲》從別字著眼

，十六句
，四句一節(jié)
。第一節(jié)用故人之別引出別歲來。故人離別
，即使遠(yuǎn)去千里
，還有再見的機(jī)會(huì)
，但臨別時(shí)總還有遲遲不忍別的情意
。而“歲”卻一去不可復(fù)追，臨別更應(yīng)鄭重對(duì)待
，這就說明“別歲”的風(fēng)俗非常必要。既已點(diǎn)明別歲
，本來可以接寫風(fēng)俗
，但那樣就太平直了
，作者卻就“歲行那可追”一句逼出下面四句
，章法上作一頓挫
，把惜別之情寫得淋漓盡致
。這第二節(jié)多化用古詩樂府的成句，如《古詩十九首》：“相去萬余里
，各在天一涯”；《古樂府》：“百川東到海
，何時(shí)復(fù)西歸？”《論語》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫
，不舍晝夜
！’”孔子嘆息光陰如流水，一去不返
，所以要愛惜時(shí)光，自強(qiáng)不息
。后世的詩人，也有很多類似的感慨
。如李白詩：“君不見黃河之水天上來
，奔流到海不復(fù)回
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！卑拙右自姡骸叭?fù)去兮如長河，東流赴海無回波?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！碧K軾也無疑是受到這些詩句的影響，而他卻用極平易的語言
，表達(dá)得恰如其分。這第二節(jié)既是承上節(jié)末句
，把與歲月之別寫得如此感慨深沉
，又為下節(jié)正面寫“別歲”的歡飲蓄勢(shì)
。

第三節(jié)正面寫別歲會(huì)飲的場(chǎng)面

。東鄰、西舍
、酒熟、豕肥是互文見義
，遙應(yīng)首篇“農(nóng)功各已收”句
。而寫歡飲一點(diǎn)即收
，和前首“為歡恐無及”呼應(yīng)
。三句寫熱鬧歡飲
，末句卻一落千丈
，拍回上兩節(jié)的無可奈何心情。如果是凡手
，這一節(jié)大概要著力鋪寫，而作者卻只用兩組對(duì)句帶過
。別歲之意交代完畢之后
，好像題意已盡
，忽然又從今歲感念明歲，和一
、二兩節(jié)呼應(yīng)，使感慨更加深沉
。猶之圖畫
，層巒迭嶂，使人有丘壑無盡之感
。山重水復(fù)疑無路之時(shí)
，忽出新意，意雖酸辛
，語卻略帶幽默，這是蘇詩后來的一大特色
。紀(jì)昀批蘇詩稱贊“此首氣息特古”，又評(píng)這最后一節(jié)說：“逼入一步
，更沉著
。”趙克宜《蘇詩評(píng)注匯鈔》卷一說：“沉痛語以警快之筆出之
，遂成絕調(diào)
?div id="d48novz" class="flower left">
！边@些評(píng)論都較中肯
。這首詩一方面反映出蘇軾青年時(shí)代學(xué)習(xí)漢魏古詩的語言氣息
；另一方面立意遣辭也有他本身的風(fēng)格
，不像在七言古詩里那樣筆鋒犀利，才氣逼人
，常常一瀉無余，說得太透太盡
，而是才情內(nèi)斂
，耐人咀嚼回味
。

最后一首《守歲》也是十六句

，可以分為三節(jié)
。前六句聯(lián)系上首《別歲》
，用生動(dòng)的比喻說明守歲無益，從反面入題
，與前二首又別。這個(gè)比喻不但形象生動(dòng)
，而且辰龍巳蛇
，以蛇比歲，不是泛泛設(shè)喻
。六句的前四句寫歲已將盡
，和上首緊密呼應(yīng)
，后二句寫雖欲盡力挽回
，但徒勞無益?div id="d48novz" class="flower left">
！跋灯湮病弊置骐m然用《晉書·賈后傳》“系狗當(dāng)系頸，今反系其尾”的話
，但在行文中完全以“赴壑蛇”為喻
，到了除夕，已經(jīng)是末梢了
，倒拔蛇已不大可能
，何況只抓尾巴梢
，哪里能系得住呢
？以這樣六句開頭，好像這個(gè)風(fēng)俗無道理
。要寫守歲，先寫守不住
，不必守，這是欲擒先縱
，使文字多波瀾的手法
。中間六句寫守歲的情景。一個(gè)“強(qiáng)”字寫出兒童過除夕的特點(diǎn)
。明明瞌睡，卻還要勉強(qiáng)歡鬧
。這兩句仍然回味故鄉(xiāng)風(fēng)俗，不是東坡在鳳翔時(shí)的情景
。這年東坡虛齡才二十七歲
，膝下只有一子蘇邁，虛齡五歲
，不可能有這兩句所寫的場(chǎng)景?div id="jfovm50" class="index-wrap">！俺侩u”二句寫守歲時(shí)心理狀態(tài)入細(xì)
，“坐久”兩句寫守歲的情景逼真
。這兩句主要是指大人守歲說的
。紀(jì)昀很欣賞這十個(gè)字
，說是“真景”
。實(shí)際上這是人人守歲都有過的感受，他能不費(fèi)力地寫出來
，使讀者仿佛身臨其境，格外親切
。最后四句為一節(jié)
，與篇首第一節(jié)對(duì)照
，表明守歲有理
，應(yīng)該愛惜將逝的時(shí)光，正面交代應(yīng)該守歲到除夕盡頭
。結(jié)尾十字，字面上雖然用白居易“猶有夸張少年處”
，但意在勉勵(lì)子由
。子由在京師侍奉父親
，蘇軾希望兩地守歲
，共惜年華，言外有互勉之意
。趙克宜評(píng)此十字說：“一結(jié)‘守’字，精神迸出
，非徒作無聊自慰語也?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！币馑季褪钦f
，這個(gè)結(jié)尾，有積極奮發(fā)的意味在內(nèi)
，使全詩精神斗然振起
，不是無可奈何聊以自慰。這個(gè)評(píng)語是有見地的
。

三首詩如題前之序所說是一組，每首也都是十六句

。古人講究章法
，寫組詩既要注意各首間的有機(jī)聯(lián)系
，又要注意幾首的寫法不可雷同
，要各有不同的入題、展開
、收束的方式。杜甫的《羌村三首》就是范例
。這三首詩雖然都是八韻，都寫歲暮鄉(xiāng)俗
，但虛實(shí)開合
，變化各異。第一首全用賦體
，對(duì)比見意。語句凝煉
，多用偶句
，實(shí)寫多
，虛寫少
。第二首先用故人之別襯出別歲之情，一變《饋歲》之對(duì)偶
，而多化用成句，散行見意
。從題前寫到題后
，由今歲（舊歲）引到來歲（新歲）
，正面占的比例少
，可以說虛多實(shí)少
。第三首先用六句以比喻反面入題
，和前兩首都不相同
。中段用六句正面實(shí)寫守歲情景。虛實(shí)相間
。末四句大起大落
，收束全詩
。

東坡七古才氣橫溢，早年五古卻法度謹(jǐn)嚴(yán)

，語言洗煉，不枝不蔓
。這三首詩可以作為早年短古的代表
。

字?jǐn)?shù)：2992

作者：周本淳

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