(清)曹貞吉《蝶戀花·五月黃云全覆地》原文賞析

(清)曹貞吉《蝶戀花·五月黃云全覆地》原文賞析(清)曹貞吉

讀《六一集》十二月鼓子詞，嫌其過于富麗。吾輩為之，正不妨作酸餡語耳。閑中試筆，即以故鄉(xiāng)風(fēng)物譜之。(十二首錄一)

五月黃云全覆地。打麥場中，咿軋聲齊起。野老謳歌天籟耳，那能略辨宮商字？屋角槐陰耽美睡。夢到華胥，蝴蝶翩翩矣?？椭料﹃柫舯∽?，冷淘饦馎窮家計(jì)。

北宋歐陽修嘗作十二月鼓子詞，調(diào)寄《漁家傲》，誠如曹貞吉所說，“過于富麗”。曹氏《蝶戀花》。偏“作酸餡語”，實(shí)是反其道而為之。

首句“五月黃云全覆地”，寫麥?zhǔn)罩畷r(shí)所見。五月麥?zhǔn)?，放眼望去，田野中似黃云覆地。二、三句寫打麥場上所聞?！斑捃垺笔窍舐曉~，麥場上連枷聲、拉碾聲等相混織，故曰“齊起”。黃云覆地已見豐收，麥場上無比熱鬧，更傳喜悅，終于引出了“野老謳歌”之舉?！疤旎[”言其自然，不見矯飾，語本《莊子·齊物論》：“女聞人籟，而未聞地籟；女聞地籟，而未聞天籟夫?！贝颂旎[之聲，如風(fēng)行水上，自然成文，故“那能略辨宮商字”？從中可見作者在分享農(nóng)民豐收之樂時(shí)，所流露出的真切鄉(xiāng)情。

上片寫農(nóng)家的勞動場面，下片轉(zhuǎn)為自己的村居生活。“屋角槐陰耽美睡”，寫初夏耽睡，兼及環(huán)境?！皦舻饺A胥，蝴蝶翩翩矣?！庇蓧艟扯F(xiàn)實(shí)，贊美鄉(xiāng)村無爭無欲、自然純樸的生活?！?a href="/ddjy_100/226.html">列子》言黃帝“晝寢而夢，游于華胥氏之國，……其國無帥長，自然而已。其民無嗜欲，自然而已。不知樂生，不知惡死，故無夭殤；不知親已，不知疏物，故無愛憎；不知背逆，不知向順，故無利害。”《莊子·齊物論》：“昔者莊周夢為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，……俄然覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢為蝴蝶與，蝴蝶之夢為周與？”由耽睡而美夢，較陶淵明“常言五六月中，北窗下臥，遇涼風(fēng)暫至，自謂是羲皇上人”(《與子儼等疏》)，可謂又進(jìn)一層。最后寫宴客之舉。《唐會要》六五《光祿寺》：“夏月冷淘、粉粥?！崩涮援?dāng)為涼食。賈思勰《齊民要術(shù)》九《餅法》：“饦馎，挼如大指許，二寸一斷，著水盆中浸，宜以手向盆旁使極薄，皆急火逐沸熟煮。”為湯餅。以涼食、湯餅宴客，當(dāng)然只能薄醉了。

此詞寫故鄉(xiāng)風(fēng)物，情深語淺，狀物抒懷，亦如天籟自鳴。較之歐陽修的閨襜之音，素樸如瓜棚豆架。王煒《柯雪詞序》所言“不事雕鎪，俱成妙詣”，于此詞最切。

《蝶戀花·送春》原文及賞析 蝶戀花·送春

朝代：宋代

作者：朱淑真

樓外垂楊千萬縷。欲系青春，少住春還去。猶自風(fēng)前飄柳絮。隨春且看歸何處。

綠滿山川聞杜宇。便做無情，莫也愁人苦。把酒送春春不語。黃昏卻下瀟瀟雨。

譯文

樓外垂楊千條萬縷，仿佛要拴住這大好的春光，可是春天卻只稍稍停留便離去了。只有柳絮仍然在風(fēng)里飄飛，隨著春風(fēng)要看春歸向何處？

一片碧綠的山野間傳來一聲聲杜鵑的啼叫聲，杜鵑即使無情，凄厲的叫聲豈不也在為人愁苦。舉杯送別春天，春天沉默不語，黃昏時(shí)分忽然下起了瀟瀟細(xì)雨。

注釋

系：拴住。

青春：大好春光。隱指詞人青春年華。

少?。荷陨酝Ａ粢幌?。

猶自：依然。

杜宇：杜鵑鳥。

便作：即使。

莫也：豈不也。

“把酒”句：把酒，舉杯；把，持、拿。送春，陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人有把酒澆愁以示送春的習(xí)俗。此句與王灼《點(diǎn)絳唇》“試來把酒留春住，問春無語，席卷西山雨”寫法相似。

瀟瀟雨：形容雨勢之疾。

賞析

惜春傷春，留春送春，詞中常調(diào)。這首“送春”詞卻別具一份女詞人的巧思妙想與慧心深情。

上片化景物為情思，純從“樓外垂楊”著筆。從風(fēng)飄柳絮的景象看，詞中所寫，當(dāng)是暮春煙柳，而非細(xì)葉新裁的仲春嫩柳，這樣方與送春之旨吻合。楊柳依依的形象和折柳送別的風(fēng)習(xí)使人們從柳條想到送別，原很自然；但從“垂楊千萬縷”想到它“欲系青春”，卻是女詞人的獨(dú)特感受。從“送”到“系”，雖只在一轉(zhuǎn)換之間，卻包含了想象的跨越飛躍，進(jìn)一步寫出了柳的繾綣多情。那千萬縷隨風(fēng)蕩漾的柳絲，像是千萬縷柔曼的情思，力圖挽住春天。然而“少住春還去”，春畢竟是留不住的。他人至此，不過嘆息傷感而已，詞人卻從隨風(fēng)飄蕩的柳絮生出“隨春且看歸何處”的奇思妙想。柳絮的形象，在詩詞中或狀撩亂春愁，或狀漂蕩無依，即使聯(lián)想到“送”，也只有“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）一類想象。朱淑真卻以女詞人特有的靈心慧性和纏綿執(zhí)著，將它想象成一直深情地追隨著春天，想看一看春究竟歸于何處。由“系”到“隨”，進(jìn)一步寫出了柳對春天的無限依戀和無盡追蹤。

下片從“春歸”生出，轉(zhuǎn)從送春的詞人方面著筆?！熬G滿山川”正是暮春之景。這一望碧綠之中正含有落花飛絮狼藉的傷感記憶，更何況耳畔又時(shí)時(shí)傳來象征著春歸的杜鵑鳥凄傷的嗚叫聲。目接耳聞，無非芳春消逝的景象即便是無情人，恐怕也要為之愁苦不已。“便作”句先從反面假設(shè)，“莫也”句則故用搖曳不定之語從正面渲染愁苦，愈覺情懷酸楚。寫到這里，方才引出這位滿懷愁情的女主人公?！跋荡骸辈蛔?，“隨春”難往，唯有“送春”：“把酒送春春不語，黃昏卻下瀟瀟雨?！边@兩句似從歐詞“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”化出，但獨(dú)具神韻。在詞人感覺中，這即將離去的春天，像是懷著無限別離的惆悵與感傷，悄然無語，與傷春的詞人默然相對。時(shí)近黃昏，又下起了瀟瀟細(xì)雨。這“瀟瀟雨”，像是春天告別的細(xì)語，又像是春天歸去的嘆息。而女主公情懷的黯淡、孤寂也從中隱隱傳出。妙在“不語”與“瀟瀟雨”之間存在著一種似有若無的對應(yīng)與聯(lián)系，使讀者感到這悄然飄灑的“雨”仿佛是一種不語之“語”。這一境界空晨。極富象外之致的結(jié)語使詞在巧思妙想之外更多了一份悠遠(yuǎn)的情致。

全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫面，一個(gè)多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。

鑒賞

朱淑真在少女時(shí)期也曾“天資秀發(fā)，性靈鐘慧”（宋·魏仲恭《朱淑真斷腸詩詞序》），寫過歡快明麗的《春景》詩：“斗草尋花正及時(shí)，不為容易見芳菲。誰能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮?！薄么汗饷髅亩皶r(shí)地去尋覓鮮花，去與女伴們斗草戲耍。這不僅因芬芳秾艷的春景不易常見（故而彌足珍貴），更重要的是由大自然的春光喚醒了自己的青春之感，激發(fā)了對自己美好青春的珍惜之情（所以對春天倍感可親可愛），因而她不肯為閨中“女訓(xùn)”“女誡”所拘鉗去拿針縫線學(xué)什么無味的女紅，而要?dú)g欣喜悅地舉起酒杯，邀請春天這少女般的伴侶陪自己共度人生之良辰。然而，曾幾何時(shí)，在經(jīng)歷了人世的辛酸折磨之后（傳說她“早歲不幸父母失審，不能擇伉儷”，“乃下配一庸夫”致使“一生抑郁不得志”，“每臨風(fēng)對月，觸目傷懷”），朱淑真卻給后人送來了悲凄幽悒的《送春》詞。掃視這前后的強(qiáng)烈反差，讀者既可感觸到舊時(shí)代的凄風(fēng)苦雨，又可從女作家不同風(fēng)貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗(yàn)。

這是一首惜春詞，詞的上片抒發(fā)對春天眷戀的感情，下片抒發(fā)傷春的感情，全詞通過描寫外縷垂楊、飛絮繾綣、杜鵑哀鳴、春雨瀟瀟，構(gòu)成一副凄婉纏綿的畫面，一個(gè)多愁善感，把酒送春的女主人公的形象活現(xiàn)在這幅畫面中，詞句清麗，意境深遠(yuǎn)。

詞中首先出現(xiàn)的是垂楊?！皹峭獯箺钋f縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對于陰歷二月（即仲春時(shí)節(jié)），是最為典型的。上引賀詩中即有“不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風(fēng)吹無一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象?！吧僮〈哼€去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒有達(dá)到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過短暫的逗留，還是決然離去了。

“猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對暮春景物作了進(jìn)一層的描寫。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩人們說：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨(dú)出心裁，把天空隨風(fēng)飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來同住”（《清平樂》）。比起簡單寫成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來，朱淑真這種“隨春”的寫法，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計(jì)不成，又生一計(jì)”的藝術(shù)效果。

像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥）也似看作是殘春的標(biāo)志?！熬G滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦”，春殘時(shí)節(jié)，花落草長，山野一片碧綠。遠(yuǎn)望著這暮春的山野，聽到傳來的杜鵑鳥的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無情，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過這搖曳生姿的一筆，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺前。在上片，僅僅從“樓外”兩個(gè)字，感覺到她的樓內(nèi)張望；從“系春”“隨春”，意識到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來的?，F(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫。

“把酒送春春不語”。系春既不可能，隨春又無結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽到的又是宣告春去的鳥鳴，于是她只好無可奈何地“送春”了。陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時(shí)把酒舉杯，以示送春。唐末詩人韓偓《春盡日》詩有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。作者用一個(gè)“卻”字，把“雨”變成了對春的送行。這寫法同王灼的“試來把酒留春住，問春無語，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似，不過把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？

這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關(guān)。

創(chuàng)作背景

朱淑真在少女時(shí)有一段純美的愛情，但婚后生活卻十分不如意，最后憂郁而終。這首詞正是她對昔日美好生活一去不復(fù)返的追戀哀傷不已的反映。

曹貞吉的生平簡介生平簡介：
曹貞吉出生于一個(gè)書香世家中。高祖曹一麟，明嘉靖丙辰進(jìn)士，吳江知縣。曾祖曹應(yīng)塤
，太學(xué)生，為遵化縣丞。祖父曹銓，太學(xué)生，光祿寺署丞。父曹復(fù)植為諸生，早卒。外祖劉正宗，崇禎元年進(jìn)士，入清后官至文華殿大學(xué)士，能詩。
曹貞吉幼年喪父，自幼從外祖父劉正宗學(xué)詩，少年即有文采聲譽(yù)。康熙二年（1663）29歲中鄉(xiāng)試解元，次年以第三甲八十三名成進(jìn)士，又6年授中書舍人，而此時(shí)他的弟弟申吉出仕已達(dá)13年之久，先后出任禮部、兵部、工部侍郎等高官。康熙十二年（1673）三藩之亂發(fā)生，時(shí)任貴州巡撫的曹申吉先是被部下裹脅出任偽職，后又以向朝廷傳報(bào)機(jī)密被吳三桂殺害，曹貞吉隨之陷入強(qiáng)大的精神壓力和哭弟的哀痛之中。這場政治危機(jī)過后，坐了15年中書舍人冷曹衙門的曹貞吉才得以升轉(zhuǎn)外任，后任戶部員外郎、禮部郎中等職，以疾辭湖廣學(xué)政，歸里卒。
曹貞吉在祁門代理縣令時(shí)，廢除苛捐雜稅，百姓作《卻金歌》贊頌。 新縣令上任，不聽他的告誡，激起民變。百姓圍署罷市，縣令縊死，郡太守請求上官說，非曹某不能定此亂。他一到，苛政立除，隨即安定。
曹貞吉(1634～1698) 清代著名詩詞家。字升六，又字升階、迪清，號實(shí)庵，安丘縣城東關(guān)（今屬山東?。┤?。曹申吉之兄。康熙三年進(jìn)士，官至禮部郎中，以疾辭湖廣學(xué)政，歸里卒。嗜書，工詩文，與嘉善詩人曹爾堪并稱為“南北二曹”，詞尤有名，被譽(yù)為清初詞壇上“最為大雅”的詞家。
文學(xué)成就
曹貞吉工詞，以南宋為宗。論詞與朱彝尊旨趣相近。集中詠物詞特多，有意學(xué)張炎、周密、史達(dá)祖諸家。如〔水龍吟〕《白蓮》、〔解語花〕《詠水仙同家弟作》、〔南浦〕《春水用玉田詞韻》、〔留客住〕《鷓鴣》、〔水龍吟〕《詠柳絮用坡公楊花韻》等首，都頗著名。陳維崧評《白蓮》一首說：“欲呼先生作曹白蓮矣?！笔闱椤⒌豕胖?，如〔滿江紅〕《德水道中》，極為彭孫遹所贊嘆；〔風(fēng)流子〕《京口懷古》、《金陵懷古》、《錢塘懷古》諸首，陳維崧以為有“跳蕩恢奇，激揚(yáng)頓挫”之概?！端膸烊珪偰俊氛f他的詞“大抵風(fēng)華掩映，寄托遙深，古調(diào)之中，偉以新意”。吳綺選名家詞，推為壓卷。張之洞《書目答問》中所附“清代著述家姓名略”中，詞家獨(dú)以貞吉居首位?！督倌昝以~選》中錄有曹貞吉詞5首?！靶鳌焙汀凹u”解說：《珂雪詞》雄渾蒼茫,，是其本色。而語多奇氣，有不可一世之意。《珂雪詞》在國初諸老中，最為大雅。國朝不乏詞家，四庫獨(dú)收珂雪，可見其文章之影響。
曹貞吉詩清新俊逸，近體最工，但被詞名所掩。如《小游仙詩七首》、《日照道中觀海二首》、《望岱》、《金山四首》、《花朝得家弟過江消息二首》，都可見其功力與情韻。《清詩別裁集》卷六有其詩3首。詩壇大家王士禛、宋犖和著名思想家黃宗羲對其詩亦贊譽(yù)有加。
曹貞吉著有《珂雪集》及《二集》各 1卷，《朝天集》、《鴻爪集》、《黃山紀(jì)游詩》各1卷,《珂雪詞》2卷，有康熙《安丘曹氏家集》刻本。
代表詞作
【蝶戀花·讀《六一集》十二月鼓子詞，嫌其過于富麗。吾輩為之，正不妨作酸餡語耳。閑中試筆，即以故鄉(xiāng)風(fēng)物譜之十二首錄一】
五月黃云全覆地。打麥場中，咿軋聲齊起。野老謳歌天籟耳，那能略辨宮商字？
屋角槐陰耽美睡，夢到華胥，蝴蝶翩翩矣?？椭料﹃柫舯∽?，冷淘饦馎窮家計(jì)。
【掃花游·春雪，用宋人韻】
元宵過也，看春色蘼蕪，澹煙平楚。濕云萬縷，又輕陰作暈，蜂兒亂舞。
一夜梅花，暗落西窗似雨。飄搖去，試問逐風(fēng)，歸到何處？
燈事才幾許，記流水鈿車，畫橋爭路。蘭房列俎，嘆蕣華易擲，鬢絲堆素。
擁斷關(guān)山，知有離人獨(dú)苦。漫憑佇，聽寒城、數(shù)聲譙鼓。
【留客住·鷓鴣】
瘴云苦！遍五溪、沙明水碧，聲聲不斷，只勸行人休去。行人今古如織，正復(fù)何事關(guān)卿？頻寄語。
空祠廢驛，便征衫濕盡，馬蹄難駐。風(fēng)更雨，一發(fā)中原，杳無望處。萬里炎荒，遮莫摧殘毛羽。
記否越王春殿，宮女如花，只今惟剩汝？子規(guī)聲續(xù)，想江深月黑，低頭臣甫。

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