李煜《搗練子令·深院靜》原文賞析(五代)李 煜
深院靜
，小庭空
，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。
無奈夜長(zhǎng)人不寐
，數(shù)聲和月到簾攏
。
深秋的夜晚
，婦女們?yōu)榱私o遠(yuǎn)方的游子或征人趕制寒衣，把練帛放在石塊上
，用木杵捶搗著
。在這單調(diào)而有節(jié)奏的捶打聲中，她們的腦海中浮現(xiàn)著遠(yuǎn)方的他的身影
，捶打聲訴說著親人離別的凄苦
，寄托著相思的深情，或許還包含著一絲團(tuán)聚的盼望
。這聲音在廣袤的夜空中擴(kuò)散開去
，似乎會(huì)伴著月光一直傳到親人的耳邊。而遠(yuǎn)在千里之外的征人游子
，在異鄉(xiāng)的寒夜中
，望著那清冷的月光，心在沉落下去
，而幻覺中的搗練聲似乎是那么真切
，會(huì)喚走他的歸魂。自兩晉以來
，“搗練”就成為文人墨客的詩(shī)料
，被反復(fù)吟詠，唐代的李白
、杜甫就都有過這類詩(shī)作
，而在這些詩(shī)篇中，用那如泣如訴的搗練聲和無限度跨越空間的月光將居家的婦女與異鄉(xiāng)的征人游子聯(lián)系起來
，已幾乎成為一種定式。李煜這首《搗練子》也是運(yùn)用了搗練聲與月光這兩個(gè)意象
，但其抒情主體既非居家的婦女
，亦非客居的征人游子
，他的身份并不明確，詞只是寫這不寐之人在深夜對(duì)搗練聲
、明月光及簌簌寒風(fēng)的感受
，即使是這種感受亦寫得隱隱約約，但全詞傳導(dǎo)出一種復(fù)雜而博大的思緒
。
小庭在院之深處
，唯其深故顯其靜，但庭小且空
，這“空”就顯然不僅著眼于空間而言
，不僅僅是寫實(shí)，而是重在就其心境而言
。我們往往要從生活中跳開一步才能更深刻地思考生活中的問題
，不少詩(shī)詞都表現(xiàn)了這一點(diǎn)，讓抒情主體與外界生活拉開點(diǎn)距離
，使其在孤獨(dú)靜寂中返觀內(nèi)視自我情感
。因此，“深院靜
，小庭空”六字
，一是狀抒情主體之處境，二是為聞?wù)杪曌麂亯|
，三是折射出抒情主體心境上的空寂
。寥寥六字，平平淡淡
，內(nèi)涵卻極豐富
。
就在這片空寂中傳來了砧聲，斷斷續(xù)續(xù)
，時(shí)有時(shí)無
。砧聲是從遠(yuǎn)處發(fā)出的，因風(fēng)方能傳至耳畔
，這就照應(yīng)了前文的“深”字
。砧聲是細(xì)微的，在斷續(xù)有無之中
，只有于靜寂中方能聽到
，又照應(yīng)到前文的“靜”字和“空”字?div id="d48novz" class="flower left">
！皵嗬m(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”頓挫回復(fù)中使人感到時(shí)間流程的延宕
，寫的是砧聲風(fēng)聲，呈現(xiàn)的卻是側(cè)耳凝神靜聽搗練聲的抒情主體的形象
。說砧寒
，風(fēng)自當(dāng)更寒
，歸根到底還是人心之寒?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">？占艦檎杪曀蚱?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，人心為砧聲所牽動(dòng)，引發(fā)思緒萬端
，故言“無奈”
，故言“人不寐”?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！耙归L(zhǎng)”即是“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”所暗含的時(shí)間流程的指明
。
砧聲本是無形的，可是詞人卻說它伴隨著月光一道來到他的窗前
，那凄苦地訴說著離別之情的砧聲被抹上了慘淡清冷的月光
。月光本是靜靜地照在簾櫳前，詞人卻說它隨砧聲而至
，仿佛它也是在空氣中飄動(dòng)著的
。聽覺和視覺的通感產(chǎn)生了奇特的藝術(shù)效果，因?yàn)檎杪暫驮鹿膺@兩個(gè)意象有特定的共同內(nèi)涵
，它們維系著一種情思的兩端
。在漫漫的長(zhǎng)夜里，在靜寂的深院中
，耳聞陣陣的搗練聲和風(fēng)聲
，眼見凄清的月光，詞人難以入眠
。但是
，我們不必落實(shí)地說他正思念著某位遠(yuǎn)方的親人，更不必確鑿地指出這是他亡國(guó)后產(chǎn)生的故國(guó)之思
。這首詞傳導(dǎo)出的并不只是一已的別離之悲
，而是一種博大的對(duì)人生悲劇意義的體驗(yàn)，是每一個(gè)有豐富生活閱歷的人都曾體驗(yàn)過或都能理解的一種復(fù)雜的情感
。
李煜《搗練子令·深院靜》原文及翻譯賞析搗練子令·深院靜原文：深院靜
，小庭空，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)
。無奈夜長(zhǎng)人不寐
，數(shù)聲和月到簾櫳。
搗練子令·深院靜翻譯及注釋 翻譯 秋風(fēng)送來了斷續(xù)的寒砧聲
，在小庭深院中
，聽得格外真切。夜深了
，月光和砧聲穿進(jìn)簾櫳
，更使人聯(lián)想到征人在外
，勾起了綿綿的離恨和相思。因而長(zhǎng)夜不寐
，愁思百結(jié)。
注釋 1砧（zhēn）：搗衣石
。2寒砧：寒夜搗帛聲
。古代秋來，家人搗帛為他鄉(xiāng)游子準(zhǔn)備寒衣
。3櫳：窗戶
。
搗練子令·深院靜鑒賞「搗練子」既是詞牌，又是這首小詞的題目
。練是一種白絲熟絹
，須用木杵在砧石上捶擊而成；令指小令
，是短歌的意思
。作者在這首僅有二十七個(gè)字的小令中，著力表現(xiàn)秋夜搗練聲給一個(gè)因孤獨(dú)苦悶而徹夜難眠者帶來的內(nèi)心感受
，含而不露地傳達(dá)了一種難言的心理隱秘與情緒氣氛
。
境界的鮮明如畫與意象的深蘊(yùn)含蓄是這首詞在意境創(chuàng)造上的主要特征。作者采取了類似電影推攝的手法
，運(yùn)用遠(yuǎn)
、近景跳切鏡頭，從全景到近景
，逐漸推出抒情主人公的特寫
。前面兩個(gè)三字句，「院」與「庭」的遣詞實(shí)際上并非同義反復(fù)
，那是兩個(gè)遠(yuǎn)
、近景跳切鏡頭的巧妙組合?div id="m50uktp" class="box-center"> ！干钤骸故鞘兰液雷宓纳钫笤?div id="m50uktp" class="box-center"> ，所謂「侯門一入深如海」
、「庭院深深深幾許」是也
。這是著眼于全景?div id="m50uktp" class="box-center"> ！感⊥ァ箘t是這整體中的一個(gè)單元
，即千重萬落中的一個(gè)獨(dú)立小院，一個(gè)小天井
。鏡頭從全景推近
，把讀者不知不覺地引入畫面
，置身于一個(gè)具體可感的環(huán)境之中。以上還只是畫面的形
，屬于表層特征
，還未抓住其中的「神」，即畫面所蘊(yùn)內(nèi)在的深層特征
。兩幅畫面分別用兩個(gè)極平凡的字「靜」和「空」來點(diǎn)化
，應(yīng)細(xì)加體味。借大宅院之「靜」
，當(dāng)不僅僅是客觀外在的安靜
、清靜，在詞語的深層結(jié)構(gòu)中融入了強(qiáng)烈的主觀情緒
。那是靜得讓人恐懼
，靜得讓人透不過氣，是在心理壓抑下而產(chǎn)生的一種深在的靜謐感
。小庭「空」
，更明顯不是客觀意義的空空蕩蕩。這樣的貴族之家
，仆人丫鬟總不會(huì)太少
，花木池臺(tái)、金井玉欄大約也是有的
，作者偏偏用個(gè)「空」字
，一筆抹去，就只能說是他的主觀感覺在作怪
，一切都視而不見了
。原來，處在巨大建筑群落中的一個(gè)小天井
，本身就帶有一種壓抑感和冷落感
，一個(gè)寂寥空虛，百無聊賴的人處身于這種氛圍
，那當(dāng)然會(huì)加倍感到難以忍受的孤獨(dú)
、郁悶和焦慮。
「斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)」
，更渲染了這種沉寂
、靜謐，那木杵捶擊石砧的咚咚聲被陣陣悲涼的秋風(fēng)蕩來
，時(shí)輕時(shí)重
，時(shí)斷時(shí)續(xù)，無止無休更加深了主人公的孤寂感。寒砧
，即搗練的石板
，這里指代寒秋中的砧聲?div id="4qifd00" class="flower right">
！笖嗬m(xù)」一詞的重復(fù)
，是有意的安排，不僅體現(xiàn)了作者避巧就拙
，崇尚素樸的語言風(fēng)格
，而且逼真地傳達(dá)出搗練聲在秋風(fēng)中飄忽不定的神韻。更為重要的
，這種似往而還，若斷若聯(lián)
，飄蕩空靈的聽覺效果
，又與抒情主人公內(nèi)在情緒的延展變化節(jié)奏完全合拍。接著作者進(jìn)一步把鏡頭推近
，畫面上映出抒情主人公的特寫：夜深了
，秋月如水，隨同寒砧聲從門窗一起瀉入
，攪擾得他心神不寧
，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無法入睡
?div id="d48novz" class="flower left">
！笩o奈」二字，使讀者似乎看見了他那緊皺的眉頭和無限焦慮而又無可如何的眼神
。這才是詞境的核心
，畫幅的焦點(diǎn)，以上的鏡頭畫面都是這個(gè)焦點(diǎn)的烘托和鋪墊
。幾聲寒砧就會(huì)把主人公折磨得徹夜失眠
，是因?yàn)樗且粋€(gè)特定的情感符號(hào)，包含著特定的情感信息
。在古代詩(shī)歌中
，搗衣或搗練聲常常用來表現(xiàn)征人婦對(duì)遠(yuǎn)戍邊關(guān)的丈夫之思怨。如
，南朝劉宋文學(xué)家謝惠連有一首著名的《搗衣詩(shī)》
，保存在《文選》里，寫的就是這種征婦怨
；北周庾信的《夜聽搗衣詩(shī)》
，主題是「誰憐征戎客，今夜在交河」；初 唐詩(shī) 人沈佺期的《古意呈補(bǔ)闕喬知之》一詩(shī)
，其中有這樣的句子：「九月寒砧催木葉
，十月征戍憶遼陽(yáng)」；李白的《子夜吳歌》「長(zhǎng)安一片月
，萬戶搗衣聲
。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情」自是任人皆知了
。由此可見
，寒砧聲作為一種情感的形式或象征，逐漸抽像化
、符號(hào)化
，已經(jīng)凝固到文學(xué)傳統(tǒng)之中。既是一種情感的符號(hào)
，就有引發(fā)特定心理情緒的心理導(dǎo)向功能
，當(dāng)然就不僅僅限于征婦怨，也可以是一般夫婦
、情人的思憶之情
，甚或是實(shí)際并無具體對(duì)像而純屬某種心理感覺的類似情緒。而這首小詞卻具有這樣的特點(diǎn)：境界單純
，明晰
，確定，而意象卻撲朔迷離
，模糊朦朧
。那么，這里是指情人
，征夫
，故舊，或是故國(guó)
。作者或許當(dāng)時(shí)確有具體所指
，或許本來就是一種莫名的心理情緒和感受，所謂「此情可行成追憶
，只是當(dāng)時(shí)已惘然」是也
。有些作品，越是意象朦朧
，留給讀者參與想像
、創(chuàng)造的余地就越大，其審美價(jià)值也越高
。這首小詞可以說就是這樣一首優(yōu)美的朦朧詩(shī)
。對(duì)于這一點(diǎn)， 清代 著名詞人納蘭性德已有所發(fā)現(xiàn)，他曾說李后主「兼饒煙水迷離之致」（《淥水亭雜識(shí)》）
。納蘭氏十分準(zhǔn)確地指出了李煜詞直抒胸臆之外的另一種含蓄風(fēng)格
。
搗練子令·深院靜賞析二這是一首本義詞。白練是古代一種絲織品
，其制作要經(jīng)過在砧石上用木棒捶搗這道工序
，而這工序一般都是由婦女操作的。這首詞的詞牌即因其內(nèi)容以搗練為題材而得名
。
作者通過對(duì)一個(gè)失眠者夜聽砧上搗練之聲的描繪
，寫出了抒情主人公內(nèi)心的焦躁煩惱。但作者卻為這種忐忑不寧的心情安排了一個(gè)十分幽靜寂寥
、空虛冷漠的環(huán)境
。頭兩句乍一看仿佛是重復(fù)的，后來湯顯祖在《牡丹亭》里就寫出「人立小庭深院」的句子
，把「深院」和「小庭」基本上看成同義詞
。其實(shí)這兩句似重復(fù)而并不重復(fù)。第一句是訴諸聽覺
，第二句是訴諸視覺。然而盡管耳在聽目在看
，卻什么也沒有聽到和看到
。這樣，「靜」和「空」這兩個(gè)字
，不僅在感受上給人以差別
，而且也看出作者在斟酌用詞時(shí)是頗費(fèi)了一番心思的。至于「深院」
，是寫居住的人遠(yuǎn)離塵囂
；「小庭」則寫所居之地只有一個(gè)空蕩蕩的小小天井，不僅幽靜
，而且空虛
。頭兩句看似寫景，實(shí)際是襯托出主人公內(nèi)心的寂寞無聊
。只有在這絕對(duì)安靜的環(huán)境里
，遠(yuǎn)處被斷續(xù)風(fēng)聲吹來的砧上搗練之聲才有可能被這小庭深院的主人聽到。
第三句是這首詞的核心
。自古以來
，砧上搗衣或搗練的聲音一直成為夫婦或情人彼此相思回憶的詩(shī)料；久而久之
，也就成為詩(shī)詞里的典故
。比如李白在《子夜吳歌》的第三首里寫道：「長(zhǎng)安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡
，總是玉關(guān)情
。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征
？」杜甫的一首題為《搗衣》的五律也說：「亦知戍不返
，秋至拭清砧。已近苦寒月
，況經(jīng)長(zhǎng)別心
。寧辭搗衣倦，一寄塞垣深
。用盡閨中力
，君聽空外音?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！估疃艃杉宜鶎?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，是從搗衣人的角度出發(fā)的。而李煜這首詞卻是從聽砧聲的人的角度來寫的
。這個(gè)聽砧的人不管是男是女
，總之是會(huì)因聽到這種聲音而引起相思離別之情的。不過
，第三句雖連用兩次「斷續(xù)」字樣
，含義卻不盡相同。一般地說
，在砧上搗衣或搗練
，總是有節(jié)奏的，因此一聲與一聲之間總有短暫的間歇
，而這種斷續(xù)的有節(jié)奏的搗練聲并沒有從頭至尾一聲不漏地送入小庭深院中來
。這是因?yàn)轱L(fēng)力時(shí)強(qiáng)時(shí)弱，風(fēng)時(shí)有時(shí)無
，這就使身居小庭深院中的聽砧者有時(shí)聽得到
，有時(shí)聽不到。正因?yàn)椤革L(fēng)」有斷續(xù)
，才使得砧聲時(shí)有時(shí)無
，若斷若續(xù)。這就把一種訴諸聽覺的板滯沉悶的靜態(tài)給寫活了
。下面兩旬
，明明是人因搗練的砧聲攪亂了自己的萬千思緒，因而心潮起伏
，無法安眠
；作者卻偏偏翻轉(zhuǎn)過來倒果為因
，說人由于夜長(zhǎng)無奈而睡不著覺，這才使砧聲時(shí)斷時(shí)續(xù)地達(dá)于耳畔
。而且夜深了
，砧聲還在斷斷續(xù)續(xù)地響，是伴隨著月光傳入簾櫳的
。這就又把聽覺和視覺相互結(jié)合起來
，做到了聲色交融——秋月的清光和搗練的音響合在一起，共同觸動(dòng)著這位「不寐」者的心弦
。然而作者并沒有繪聲繪色
，大事渲染，只是用單調(diào)的砧聲和素樸的月光喚起了讀者對(duì)一個(gè)孤獨(dú)無眠者的同情
。這正是李煜寫詞真正見功力的地方
。
前人評(píng)論李煜詞的特點(diǎn)，都說他不假雕飾
，純用白描
。其實(shí)李煜寫詞何嘗不雕飾呢，只是洗盡鉛華
，擺脫了塵俗的濃妝艷抹
，使人不覺其雕飾的痕跡而已。這首小詞無論結(jié)構(gòu)
、布局
、遣辭、造句
，作者都經(jīng)過了嚴(yán)密的構(gòu)思和細(xì)致的安排
，而給予讀者的感受
，卻仿佛只是作者的自然流露
。一個(gè)作家能于樸實(shí)無華之中體現(xiàn)匠心，才是真正的白描高手
。
搗練子令·深院靜創(chuàng)作背景975年（開寶八年）
， 宋朝 滅南唐，李煜亡家敗國(guó)
，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京
。宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒
，封其為「違命侯」。李煜在忍屈負(fù)辱地過起了囚徒生活
。李煜的詞以被俘為界
，分為前后兩期
，后期詞作多傾瀉失國(guó)之痛和去國(guó)之思，沉郁哀婉
，感人至深?div id="4qifd00" class="flower right">
！稉v練子令·深院靜》屬于李煜后期的作品
，寫出了詞人因寒夜搗衣之聲而引起的各種離懷愁緒。 詩(shī)詞作品：
搗練子令·深院靜詩(shī)詞作者：【 五代 】
李煜詩(shī)詞歸類：
【宋詞三百首】 、【婉約】
、【孤獨(dú)】
李煜《搗練子令·深院靜》譯文及鑒賞 《搗練子令·深院靜》
五代：李煜
深院靜，小庭空
，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)
。
無奈夜長(zhǎng)人不寐，數(shù)聲和月到簾櫳
。
《搗練子令·深院靜》譯文
秋風(fēng)送來了斷續(xù)的寒砧聲
，在小庭深院中，聽得格外真切
。
無奈長(zhǎng)夜漫漫難以入睡
，一聲聲的砧聲和著月光穿進(jìn)簾櫳，讓人愁思百結(jié)
。
《搗練子令·深院靜》注釋
寒砧（zhēn）：砧
，搗衣石，這里指搗衣聲
。古時(shí)將生絲織成的絹用木杵在石上搗軟制成熟絹
，以便裁制衣服。寒砧
，因夜深天寒
，故稱。這里指寒夜之中的搗衣聲
。唐代杜甫《秋興》中有詩(shī)句云：“寒衣處處催刀尺
，白帝城高急暮砧?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?/p>
無奈：《嘯余譜》
、《尊前集》、《南詞新譜》中作“早是”
。
不寐：《嘯余譜》
、《尊前集》
、《南詞新譜》中均作“不寢”。不寐
，不能入睡
。
數(shù)聲：幾聲，這里指搗衣的聲音
。
和月：伴隨著月光
。
到：傳到。
簾櫳（lóng）：掛著竹簾的格子窗
。櫳：有橫直格的窗子
。
《搗練子令·深院靜》鑒賞
“搗練子”既是詞牌，又是這首小詞的題目
。練是一種白絲熟絹
，須用木杵在砧石上捶擊而成；令指小令
，是短歌的意思
。作者在這首僅有二十七個(gè)字的小令中，著力表現(xiàn)秋夜搗練聲給一個(gè)因孤獨(dú)苦悶而徹夜難眠者帶來的內(nèi)心感受
，含而不露地傳達(dá)了一種難言的心理隱秘與情緒氣氛
。
境界的鮮明如畫與意象的深蘊(yùn)含蓄是這首詞在意境創(chuàng)造上的主要特征。作者采取了類似電影推攝的手法
，運(yùn)用遠(yuǎn)
、近景跳切鏡頭，從全景到近景
，逐漸推出抒情主人公的特寫
。前面兩個(gè)三字句，“院”與“庭”的遣詞實(shí)際上并非同義反復(fù)
，那是兩個(gè)遠(yuǎn)
、近景跳切鏡頭的巧妙組合?div id="m50uktp" class="box-center"> ！吧钤骸笔鞘兰液雷宓纳钫笤?div id="m50uktp" class="box-center"> ，所謂“侯門一入深如?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?div id="m50uktp" class="box-center"> 、“庭院深深深幾許”是也。這是著眼于全景
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，一個(gè)小天井
。鏡頭從全景推近
，把讀者不知不覺地引入畫面，置身于一個(gè)具體可感的環(huán)境之中
。以上還只是畫面的形
，屬于表層特征，還未抓住其中的“神”
，即畫面所蘊(yùn)內(nèi)在的深層特征
。兩幅畫面分別用兩個(gè)極平凡的字“靜”和“空”來點(diǎn)化，應(yīng)細(xì)加體味
。借大宅院之“靜”
，當(dāng)不僅僅是客觀外在的安靜、清靜
，在詞語的深層結(jié)構(gòu)中融入了強(qiáng)烈的主觀情緒
。那是靜得讓人恐懼，靜得讓人透不過氣
，是在心理壓抑下而產(chǎn)生的一種深在的靜謐感
。
小庭“空”，更明顯不是客觀意義的空空蕩蕩
。這樣的貴族之家
，仆人丫鬟總不會(huì)太少，花木池臺(tái)
、金井玉欄大約也是有的
，作者偏偏用個(gè)“空”字，一筆抹去
，就只能說是他的主觀感覺在作怪
，一切都視而不見了。原來
，處在巨大建筑群落中的一個(gè)小天井
，本身就帶有一種壓抑感和冷落感，一個(gè)寂寥空虛
，百無聊賴的人處身于這種氛圍
，那當(dāng)然會(huì)加倍感到難以忍受的孤獨(dú)、郁悶和焦慮
。
“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”
，更渲染了這種沉寂、靜謐
，那木杵捶擊石砧的咚咚聲被陣陣悲涼的秋風(fēng)蕩來
，時(shí)輕時(shí)重，時(shí)斷時(shí)續(xù)
，無止無休更加深了主人公的孤寂感
。寒砧
，即搗練的石板，這里指代寒秋中的砧聲
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，不僅體現(xiàn)了作者避巧就拙
，崇尚素樸的語言風(fēng)格，而且逼真地傳達(dá)出搗練聲在秋風(fēng)中飄忽不定的神韻
。更為重要的
，這種似往而還，若斷若聯(lián)
，飄蕩空靈的聽覺效果
，又與抒情主人公內(nèi)在情緒的延展變化節(jié)奏完全合拍。接著作者進(jìn)一步把鏡頭推近
，畫面上映出抒情主人公的特寫：夜深了
，秋月如水，隨同寒砧聲從門窗一起瀉入
，攪擾得他心神不寧
，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無法入睡
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！盁o奈”二字，使讀者似乎看見了他那緊皺的眉頭和無限焦慮而又無可如何的眼神
。這才是詞境的核心
，畫幅的焦點(diǎn)，以上的鏡頭畫面都是這個(gè)焦點(diǎn)的烘托和鋪墊
。幾聲寒砧就會(huì)把主人公折磨得徹夜失眠，是因?yàn)樗且粋€(gè)特定的情感符號(hào)
，包含著特定的情感信息
。
在古代詩(shī)歌中，搗衣或搗練聲常常用來表現(xiàn)征人婦對(duì)遠(yuǎn)戍邊關(guān)的丈夫之思怨
。如，南朝劉宋文學(xué)家謝惠連有一首著名的《搗衣詩(shī)》
，保存在《文選》里
，寫的就是這種征婦怨
；北周庾信的《夜聽搗衣詩(shī)》，主題是“誰憐征戎客
，今夜在交河”
；初唐詩(shī)人沈佺期的《古意呈補(bǔ)闕喬知之》一詩(shī)，其中有這樣的句子：“九月寒砧催木葉
，十月征戍憶遼陽(yáng)”
；李白的《子夜吳歌》“長(zhǎng)安一片月，萬戶搗衣聲
。秋風(fēng)吹不盡
，總是玉關(guān)情”自是任人皆知了。由此可見
，寒砧聲作為一種情感的形式或象征
，逐漸抽象化、符號(hào)化
，已經(jīng)凝固到文學(xué)傳統(tǒng)之中
。既是一種情感的符號(hào)，就有引發(fā)特定心理情緒的心理導(dǎo)向功能
，當(dāng)然就不僅僅限于征婦怨
，也可以是一般夫婦、情人的思憶之情
，甚或是實(shí)際并無具體對(duì)象而純屬某種心理感覺的類似情緒
。而這首小詞卻具有這樣的特點(diǎn)：境界單純，明晰
，確定
，而意象卻撲朔迷離，模糊朦朧
。那么
，這里是指情人，征夫
，故舊
，或是故國(guó)。作者或許當(dāng)時(shí)確有具體所指
，或許本來就是一種莫名的心理情緒和感受
，所謂“此情可行成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”是也
。有些作品
，越是意象朦朧，留給讀者參與想象、創(chuàng)造的余地就越大
，其審美價(jià)值也越高
。
這首小詞可以說就是這樣一首優(yōu)美的朦朧詩(shī)。對(duì)于這一點(diǎn)
，清代著名詞人納蘭性德已有所發(fā)現(xiàn)
，他曾說李后主“兼饒煙水迷離之致”（《淥水亭雜識(shí)》）。納蘭氏十分準(zhǔn)確地指出了李煜詞直抒胸臆之外的另一種含蓄風(fēng)格
。
《搗練子令·深院靜》創(chuàng)作背景
開寶八年（公元975年）
，宋朝滅南唐，李煜亡家敗國(guó)
，肉袒出降
，被囚禁待罪于汴京?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！稉v練子令·深院靜》屬于李煜后期的作品
，寫出了詞人因寒夜搗衣之聲而引起的各種離懷愁緒。
《搗練子令·深院靜》作者介紹
李煜（937年8月15日―978年8月13日）
，南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子
，初名從嘉，字重光
，號(hào)鐘隱
、蓮峰居士，漢族
，生于金陵（今江蘇南京）
，祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區(qū)），南唐最后一位國(guó)君
。李煜精書法
、工繪畫、通音律
，詩(shī)文均有一定造詣
，尤以詞的成就最高。李煜的詞
，繼承了晚唐以來溫庭筠
、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟
、馮延巳等的影響
，語言明快、形象生動(dòng)
、用情真摯
，風(fēng)格鮮明
，其亡國(guó)后詞作更是題材廣闊，含意深沉
，在晚唐五代詞中別樹一幟
，對(duì)后世詞壇影響深遠(yuǎn)。
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