(明)屈大均《浣溪沙·一片花含一片愁》原文賞析

(明)屈大均《浣溪沙·一片花含一片愁》原文賞析(明)屈大均

浣溪沙·一片花含一片愁

一片花含一片愁。愁隨江水不東流。飛飛長傍景陽樓。六代只余芳草在，三園空有乳鶯留。白門容易白人頭！

這首小令，作于南京。屈大均多次路過和留住南京，味其詞意，當(dāng)在他初到南京時寫的《白門秋望》詩之前或之后的春天。這首詩云：“龍盤龍踞是鐘山，鳴鏑誰教入漢關(guān)。豈為深宮歌《玉樹》，遂令高廟失金環(huán)。臺城日落棲烏怨，淮水風(fēng)高戰(zhàn)馬閑。愁見盧龍秋草外，名王千里射雕還?！痹姷暮笕?lián)，明顯是指福王朱由崧南京政權(quán)滅亡之事。福王和他的權(quán)臣馬士英、阮大鋮等，不顧大敵壓境，在南京尋歡作樂，爭權(quán)奪利，致使清軍輕易渡淮渡江，君臣被俘被殺。這幕歷史慘劇，與千年前在這里發(fā)生的慘劇一樣：南朝陳叔寶在隋大軍窺江之際，還和貴妃張麗華等在宮中尋歡作樂，歡歌艷曲《玉樹后庭花》，導(dǎo)致國亡。南明隆武二年(1646)年，桂王朱由榔在廣東肇慶即帝位，屈大均曾赴行在上中興六大典書，授中秘書。永歷四年(1650)，清兵入廣東，桂王走梧州。十三年(1659)，桂王入緬甸，隨后被吳三桂殺害。屈大均就是在桂王逃遁緬甸后北上第一次進(jìn)入南京的。這個古都所發(fā)生的歷史興亡故事，強(qiáng)烈地刺激著他，使他揮筆寫下了這首充滿悲愴的小令。

“一片花含一片愁。愁隨江水不東流。飛飛長傍景陽樓?！比渌褂玫乃囆g(shù)手法，和杜甫的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”一樣，都是以樂景寫哀情，以眼前的姹紫嫣紅，寄托心底說不盡的哀愁，似乎每片鮮艷的花瓣上，都因金陵歷史上的興亡血淚和福王毀滅的結(jié)局，凝聚著沉重的愁思；當(dāng)它們?yōu)⒙湓诰瓣枠桥蠒r，連呼嘯奔騰的東流江水，也載不走它們。

下片“六代只余芳草在，三園空有乳鶯留。白門容易白人頭”，寫得更加沉痛?！芭_城六代競豪華，結(jié)綺臨春事最奢”(劉禹錫《金陵五題》)，隨著時間的流逝，“舞榭歌臺，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去”(辛棄疾《永遇樂》)。前二句字面只說六朝，其實(shí)是兼含南明福王弘光政權(quán)在內(nèi)的。這到處充滿興亡遺恨的白門(即南京)，對愛國志士來說，自然“容易白人頭”。

這首小令僅六句，卻使用了擬人、夸張、襯托等等藝術(shù)手法，詞意凄惋、深沉，字字句句，滿含國破之愁，家亡之恨。典故和時事，貼切如一，不帶絲毫做作痕跡。尤其是結(jié)句“白門容易白人頭”，不但造句醒人耳目，而句中情感，更令讀者驚心。全詞把寫景、議論、抒情，融為一體，有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。

浣溪沙里的愁隨江水不東說是什么意思愁隨江水不東說，原文是“愁隨江水不東流”。語出清代屈大均的《浣溪沙》，全詞是：

一片花含一片愁，愁隨江水不東流。飛飛長傍景陽樓。

六代只余芳草在，三園空有乳鶯留。白門容易白人頭。

前兩句翻譯成現(xiàn)代漢語是：一片花瓣含著一片愁，這些含愁的花瓣隨著江水不向東方流去。

《浣溪沙》原文賞析 導(dǎo)語：《浣溪沙》此詞以柔婉曲折之筆，寫一種淡淡的閑愁。下面就由我為大家?guī)怼朵较场吩馁p析，歡迎閱讀！

浣溪沙

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

注釋

①漠漠：像輕清寒一樣的冷漠。清寒：陰天，有些冷。

②曉陰：早晨天陰著。無賴：詞人厭惡之語。窮秋：秋天走到了盡頭。

③淡煙流水：畫屏上輕煙淡淡，流水潺潺。幽：意境悠遠(yuǎn)。

④自在：自由自在。

⑤絲雨：細(xì)雨。

⑥寶簾：綴著珠寶的簾子。閑掛：很隨意地掛著。

翻譯

在春寒料峭的天氣里獨(dú)自登上小樓，早上的天陰著好象是在深秋。屋內(nèi)畫屏上輕煙淡淡，流水潺潺。

天上自由自在飄飛的花瓣輕得好象夜里的美夢，天空中飄灑的雨絲細(xì)得好象心中的憂愁。走回室內(nèi)，隨意用小銀鉤把簾子掛起。

賞析

每一次春來，就是一次傷春的體驗(yàn)。詞人之心，很早就發(fā)出了“為問新愁，何事年年有”的愁怨。然而他們的命運(yùn)也往往是一年年地品嘗春愁。此詞抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫出了環(huán)境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變?yōu)榫唧w可感的藝術(shù)形象滲透出來，表情深婉、幽緲。“一片自然風(fēng)景就是一種心情”。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無聊賴的閑愁。即景生情，因情生景，情恰能稱景，景也恰能傳情，這便是詞作的境界。

詞的起調(diào)很輕，很淡，而于輕淡中帶著作者極為纖細(xì)銳敏的一種心靈上的感受。漠漠輕寒，似霧如煙，以“漠漠”二字狀漫彌而上小樓的輕寒，一下子給春寒蕭索的清晨帶來寥廓冷落的氣氛。與“暝色入高樓，有人樓上愁”意蘊(yùn)相似，而情調(diào)之婉妙幽微過之。不說人愁，但云“漠漠輕寒上小樓”。回味“上”字，那淡淡愁思，不是正隨這薄薄春寒無聲無息地在人的心頭輕輕漾起？僅詞的首句，就為全詞烘托出一個色調(diào)凄清的景。緊接著加上“曉陰無賴似窮秋”，在凄清的背景上涂抹一層暗淡的色彩。無賴，令人討厭， 無可 奈何的憎語。時屆暮春，卻感到竟像深秋那樣的寒冷，原來這是一個春陰的早晨。春陰寒薄，不能不使人感到抑悶無聊。然而詞人不說心情之無聊，卻咒曉陰之無賴，進(jìn)一層渲染了氣氛之寂寞凄寒。主人公也許剛剛從夢中醒來，睡眼惺忪，室內(nèi)畫屏閑展：淡淡的煙靄，輕輕的流水。在周圍陰氛的罩籠下，幽迷淡遠(yuǎn)。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的畫景之中，又仿佛還依回于渺茫、流動的夢境之中。這種主觀幻覺，正是由于幽迷寧靜的氛圍與主人公此時此刻心境的渾然一體所致。是情與景融、意與境渾的佳句。

下片開始轉(zhuǎn)入對春愁的正面描寫。不期然而然中，他的視線移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定，迷離惝恍；細(xì)雨如絲，迷迷蒙蒙，迷漫無際。見飛花之飄緲，不禁憶起殘夢之無憑，心中頓時悠起的是細(xì)雨蒙蒙般茫無邊際的愁緒。作者在這里用了兩個奇特的.比喻：“飛花”之“輕”似“夢”、“絲雨”之“細(xì)”如“愁”。之為奇特，不僅于其喻體和喻指的恰當(dāng)而新奇上，更在其一反常式，而以抽象的情感喻具體的物象，是飛花似夢，是細(xì)雨如愁。本寫春夢之無憑與愁緒之無際，卻透過窗戶攝景著筆于遠(yuǎn)處的飛花細(xì)雨，將情感距離故意推遠(yuǎn)，越發(fā)感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“雖不識字人，亦知是天生好言語”（《詩人玉屑》卷二十一引晁無咎語）的佳例。詞人將“夢”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”、“絲雨”交織的自然畫面之中。這種現(xiàn)象，約翰·魯斯金稱為“感情誤置”，而這在中國詩詞中則為司空見慣。如“感時花濺淚，恨別鳥驚心”、“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”、“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”。詩人們心中存有一種感情，移情入景，便往往設(shè)想自然也帶著這份感情?！耙晕矣^物，而物皆著我之色彩”?！白栽陲w花”，無情無思，格外惹人惱恨，而反襯夢之有情有思。絲絲細(xì)雨，已足生愁，更況其無止無歇總是下個不停呢！體味這無邊的飛花細(xì)雨，仿佛我們也感受到了那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁。最后，詞以“寶簾閑掛小銀鉤”作結(jié)，尤覺搖曳多姿。細(xì)推詞脈，此句應(yīng)為過片之倒裝句。沉迷于一時之幻境，不經(jīng)意中瞥向已經(jīng)掛起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾，這便引出“自在”二句之文。而在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上，詞人作如是倒裝，使得詞之上、下片對稱工整，顯得精巧別致，極富回環(huán)變化的結(jié)構(gòu)之美。同時，也進(jìn)一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境，簾內(nèi)的愁人更為分明，不言愁而愁自現(xiàn)?！独m(xù)編草堂詩余》曰：“后疊精研，奪南唐席。”正是對此章法技巧的高度評贊。句中“閑”字，本是形容物態(tài)，而讀者返觀全篇，知此正是全詞感情基調(diào)──百無聊賴的情感意緒。作為紅線貫串打通全詞，一氣運(yùn)轉(zhuǎn)，跌宕昭彰。 張炎 說：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。”（《詞源》卷下）試觀此作，誰謂不然？

此詞以柔婉曲折之筆，寫一種淡淡的閑愁。在生活中，每個人都會擁有自己的一份閑愁。不知何時何處，它即從你心底無端地升起，說不清也拂不去，令人寂寞難耐。詞人們又總是能更敏銳地感受到它，捕捉住它，并流諸筆底。而此時，又必然會滲透進(jìn)他們對時世人生的獨(dú)特感受。 馮延巳 的《鵲踏枝》寫出了人人心中皆有的這般閑情，卻也包蘊(yùn)著一種由時代氛圍所釀成的說不清、排不開的愁緒?！肮胖畟娜艘病钡?strong> 秦觀 ，年少喪父，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長之際，一再受到排抑，滿腹?jié)M腔人生的遭際感慨，泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫于詞作之中，呈現(xiàn)出含蓄蘊(yùn)藉、窈深幽約之美。此詞曲折傳情而凄清婉美，《詞則大雅集》卷二稱“宛轉(zhuǎn)幽怨，溫韋嫡派”。作為婉約派詞人，他正是遠(yuǎn)祖溫韋，近承晏柳，融各家所長為一體，成其細(xì)膩含蓄而又凄怨感傷之風(fēng)格，吟唱出較“花間”、“尊前”更為綢繆凄婉的角聲，別具一番魅力。

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