(唐)劉禹錫《憶江南》原文-翻譯及賞析

(唐)劉禹錫《憶江南》原文_翻譯及賞析(唐)劉禹錫

憶江南·

春去也！多謝洛城人。弱柳從風疑舉袂，叢蘭浥露似沾巾，獨坐亦含嚬。

春去也！共惜艷陽年。猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前，惟待見青天。

這兩首《憶江南》為劉禹錫晚年在洛陽時作。

唐文宗開成元年(836)秋天，原任同州(今陜西省大荔縣)刺史的劉禹錫因患足疾，改任太子賓客，分司東都，在洛陽當一個閑官。當時白居易也住在洛陽。兩人年輕時在長安就互相認識，唱和詩達數(shù)百篇之多，現(xiàn)在故人在暮年相聚，詩酒往來就更為頻繁。故此后人并稱二人為“劉白”。在此以前，白居易曾按照流行的曲調(diào)節(jié)拍，寫過三首《憶江南》小令，到了開成三年，劉禹錫和作了上面的兩首。在題下原有作者自注曰：“和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句。”所謂“依《憶江南》曲拍為句”，就是按照《憶江南》的曲調(diào)來填詞。這在詞的發(fā)展史上是依曲填詞的最早記錄。因此這兩首詞在詞史上具有一定地位。就這兩首小令的本身而言，也頗具藝術(shù)魅力。

第一首的主旨是傷春。首句“春去也”，破空而來，純用散文句法，似是作者情之所至，沖口而出，絲毫沒有雕琢補衲的痕跡，表現(xiàn)了他對春天逝去的無限惋惜、悵惘和無奈。次句作空際轉(zhuǎn)身，由自己對春天的滿懷深情想到春天也一定會依戀人間，依戀喜愛它的善良人們。它一面邁著輕云般的柔步緩緩遠去，一面頻頻欹側(cè)著身子，向洛陽人殷勤致意，依依作別。以下又回復到原來的敘述角度，描寫人間的花草樹木、美貌女子都對春的歸去不勝傷怨，以進一步深化“傷春”的內(nèi)蘊。三、四兩句為七言對偶句，意思是：細柔的柳條隨風飄揚，就像嬌弱的美麗姑娘在招纖手舉長袖，送別春天；叢生的蘭花沾著露水，好似那位姑娘在為春天的消失而暗自抽泣，淚濕羅巾。以蘭花、柳枝比喻豐姿女子，古代詩文中常見，如西漢班婕妤《搗素賦》中的“燕姜含蘭而未吐”，即把燕地的佳人喻為含苞待放的蘭花。杜甫在《絕句漫興》里說：“隔戶垂楊弱裊裊，恰似十五女兒腰。”意思就更清楚了。在這兩句詞里“弱柳”、“叢蘭”的喻體——美人雖然沒有出現(xiàn)，但這并不妨礙我們那樣去理解。歇拍一句即從前兩句精妙的比喻衍化而來，是說果真有那么一位絕色佳人面含怨愁，蛾眉緊蹙，獨坐在庭院角落里，呆望著那滿地落紅而黯然神傷。通過這一番濃墨重彩的渲染，作品的“傷春”主旨就十分顯豁了。

這首詞的藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在：第一，章法講究變化，“順”、“逆”的處理很見功力。寫自己及花草樹木、美貌女子是“順”，第二句插寫春天“多謝洛城人”是“逆”，但這個“逆”并非胡亂切入，它是符合人們思維過程中常會出現(xiàn)的雙向流通、回環(huán)往復現(xiàn)象的。這樣安排就使得作品跌宕起伏，搖曳多情。第二，擬人化手法運用得十分妥帖。第二句說春天會“多謝洛城人”，固然是擬人手法，但畢竟太虛，形象感弱。出色的是三、四兩句，把“弱柳”與“叢蘭”比擬為美貌女子，在形象、氣質(zhì)、意態(tài)等方面都有暗通之處，使人易于領悟，易生遐想。有了這兩句作鋪墊，結(jié)句的出現(xiàn)是水到渠成了。另外，“弱柳從風疑舉袂”一句，對物態(tài)、物情的描摹也確實達到了惟妙惟肖的地步，足可與北宋周邦彥的名句“長條故惹行客。似牽衣待話、別情無極”(《六丑·落花》)相媲美。據(jù)《歷代詩余》引《古今詞話》說：該詞“一時傳唱，乃名為《春去也曲》?！笨梢娝诋敃r有著廣泛的影響。

第二首的主旨是惜春，與第一首既有聯(lián)系又有不同。首句“春去也”，重復第一首的發(fā)端，既加深了詠嘆的意味，強化了作者傷春、惜春的情感，在結(jié)構(gòu)上也起了與第一首互相呼應的勾連作用。這種寫法在聯(lián)章體詩詞中時有所見。次句中的“艷陽年”，即“艷陽天”，指陽光燦爛、風光旖旎的春天?！澳辍?，是年光、時光的意思。也許有人會發(fā)出疑問：首句既已點明“春去也”，次句卻又說，讓我們大家都來珍惜這大好春光吧。這是不是前后有矛盾？其實這兩句并不抵牾。首句感慨的是春天的“大勢”已去，次句則說“余春”尚在，大家趕緊來抓住這最后的機會好好地賞玩一下暮春的風致。這樣解釋的依據(jù)，就是第三句的“猶有桃花流水上”。桃花綠柳，可以說是春天最有代表性的景物。元代趙孟頫《東城》詩曰：“野店桃花紅粉姿，陌頭楊柳綠煙絲。不因送客東城去，過卻春光總不知?！本褪沁@樣認為的。每當陽春三月，江南桃花盛開，就使人想起《詩經(jīng)·周南·桃夭》上的名句：“桃之夭夭，灼灼其華?！贝藭r，但見山岡上、溪流邊、臺榭旁、庭院內(nèi)，遍地桃花，凝霞敷錦，風前笑舞，把春天點染得分外熱鬧、嬌媚。而今桃花凋落，飄灑在溪流水上，這正是暮春常見的景象。倘若桃花落瓣已被流水飄盡，那春天的身影就是確實消逝得無影無蹤了。因此，劉禹錫勸大家(也包含著他自己)“惜春”，并非是“馬后炮”。詞人愿意在溪水邊的草茵上席地而坐，面對著落花流水，斟上一杯春竹葉酒，慢慢地喝，悄悄地看，靜靜地想。這樣做即使要花費不少的時間，詞人也決不推辭。因為這樣可以多陪伴落花、也就是多陪伴春天一些時候啊！不過，倘使碰上個淫雨連綿、路滑泥爛的天氣，這一番打算就全都落空了。所以詞人在結(jié)句用祈求的口吻說：“惟待見青天?！毕Ｍ咸鞝斈軌驇兔Γo人間送來個無云無風的大好晴天。

該詞第二句中的一個“惜”字是統(tǒng)貫全詞之“眼”。首句的感喟是惋惜，次句的勸告是希望大家珍惜，三、四句寫自己“惜春”的行為打算，最后一句強烈表達出希望自己擬想中的“惜春”行為能夠?qū)崿F(xiàn)的心聲。作品的抒情線索十分顯明，抒情的中心非常突出。這首小令雖然僅二十七字，在章法上卻也有一波三折之致。前兩句在詞意上是一層轉(zhuǎn)折，次句的“艷陽年”與第三句的“桃花流水”在字面上也構(gòu)成一個轉(zhuǎn)折，兩個七言對偶句與結(jié)句在虛實關系上又形成一個轉(zhuǎn)折，通過這層層轉(zhuǎn)折，層轉(zhuǎn)層深地傳出了充溢在詞人心頭的“惜春”意緒。

在中唐文人詞中，描寫的題材并不很狹窄，有寫邊塞生活的，有寫謫遷之怨的，也有反映隱逸之趣、描畫自然景色的，像這兩首小令以傷春、惜春為中心內(nèi)容，不過是其中的一類而已。但到了晚唐、五代及兩宋詞中，傷春、惜春已成為最常見的話頭。宋詞中的一些名篇如晏殊的《浣溪沙》(一曲新詞酒一杯)、晏幾道的《玉樓春》(東風又作無情計)、黃庭堅的《清平樂》(春歸何處)、周邦彥的《六丑》(正單衣試酒)等都是寫傷春的。因此有人就說：傷春傷別是唐宋詞的主旋律。這話確有道理。據(jù)此看來，劉禹錫的這兩首情調(diào)哀婉、語言流麗的傷春、惜春詞對后代詞人的影響不可低估。清代況周頤《餐櫻廡詞話》稱劉禹錫的《憶江南》詞流麗而不綺靡，下開“子野(張先)、少游(秦觀)一派”。其實，如前所述，這兩首詞對后人的影響還不止于此。

憶江南原文、翻譯及賞析憶江南原文、翻譯及賞析1春去也，多謝洛城人。

[譯文] 東風吹拂，楊柳飄落，春天又過去了，多么感謝懷念那洛城的人兒??！

[出自] 劉禹錫 《憶江南》

春去也,多謝洛城人。弱柳從風凝舉袂，

叢蘭露浥似沾巾。獨坐亦含顰。

注釋：

多謝：殷勤致意的意思。

洛城人：即洛陽人。

袂（mèi）：衣袖。

浥（yì）：沾濕。

顰（pín）：皺眉。

譯文1：

可惜春天已經(jīng)匆匆過去了，臨行的時候謝別洛陽城的人。柔弱的柳枝隨風飛舞象是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨自歡笑又像是含嗔帶顰。

譯文2：

春天即將離去！它深情致謝留戀春光的洛城人。柔弱的柳枝隨風輕搖，好似揮手舉袖與春天告別；叢蘭上香露晶瑩，好像灑淚羅巾。一位女子凄然獨坐愁鎖眉心。

賞析：

這首詞原有作者自注："和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句。"樂天春詞，即指白居易〈〈憶江南〉〉詞。

這是一首傷春詞，首兩句感嘆洛城春去，寫人與春天的惜別之情;中間兩句，擬人的手法寫樹木花草與春天的惜別之情：弱柳隨風舞動,仿佛揮袖傷別；蘭草沾著露水，仿佛灑淚辭春。最后一句是“曲終奏雅”，一語道出：面對此情此景，即使獨坐也要發(fā)愁。

在短短的五句話中，能寫出這么深厚的情感，是很不容易的。清人況周頤稱這首詞為"流麗之筆"，簡潔明快確實是劉禹錫小詞的一大特色。

這是劉禹錫在唐文宗開成三年（838）所作之詞。詞人運用擬人手法，將人情物態(tài)糅為一體，相互映襯，相得益彰，從而將抒情主人公的惜春、傷春之情巧妙的烘托出來。

“春去也，多謝洛城人”起句似有突兀，讓人不易理解，及至看了下文，才恍然大悟。原來“春去也”是抒情主人公即下文那個“獨坐亦含嚬”的洛城少女的慨嘆之詞。她一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對她來說也有無限依戀之情。她仿佛看到，春天在歸去的當兒，還向她殷勤致意，戀戀不舍的道別。“去也”一詞，感情色彩極濃，詞人用擬人手法將春天人格化，寫出它不忍離去又不得不離去的無奈。

“弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾”兩句，詞人仍用擬人手法，描繪出了樹木花草與春天的惜別之情：柔弱的柳條隨風輕搖，不勝依依，恍如一位妙齡女子正揮手舉袖與春天作別；碧綠的蘭草沾滿露珠，晶瑩閃光，好似少女在款款惜別之際淚灑羅巾?！芭e袂”、“沾巾”都是抒情主人公的想象之辭，正因為她惋惜春歸，因此才覺得周圍的客觀景物也好像同她一樣扼惋嘆惜。總之，詞人不寫人惜春，卻寫春戀人，這樣將抒情主人公的惜春之情寫得婉轉(zhuǎn)有致，耐人尋味。

“獨坐亦含嚬”，由此詞人自然而然地過渡到了惜別之人——洛城少女。這時，洛城少女正獨自端坐在花盡春空的庭院，嚬眉蹙額。由詞中這一“亦”字可知此刻的她無論是獨吟、獨賦，還是獨思、獨坐都無法排遣內(nèi)心滿腹的愁緒。想必旖旎的春光曾帶給她無限的歡樂或者說曾激勵她憧憬美好，但是如今春闌花謝，歡樂已成為過眼煙云，理想也最終落空，因此洛城少女只能徒然地對物傷懷，黯然傷神罷了?？傊?，此句以人惜春收束全詞，更加增添了全詞的抒情色彩。

縱觀全詞，詞人巧借抒情主人公的惜春之情，從而寄托了自己盛年難再，政治抱負無法實現(xiàn)的喟嘆之情，由此使得全詞情調(diào)哀婉，充溢著一種淡淡的哀愁，然而又不流于綺靡。

憶江南原文、翻譯及賞析2 憶江南唐朝

白居易

江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？

《憶江南》譯文

江南好，我對江南的美麗風景曾經(jīng)是多么的熟悉。春天的.時候，晨光映照的岸邊紅花，比熊熊的火焰還要紅，碧綠的江水綠得勝過藍草。怎能叫人不懷念江南？

《憶江南》注釋

憶江南：唐教坊曲名。作者題下自注說：“此曲亦名‘謝秋娘’，每首五句?！卑础稑犯娂罚骸啊畱浗稀幻稀虬资显~，后遂改名‘江南好’?！敝镣硖啤⑽宕蔀樵~牌名。這里所指的江南主要是長江下游的江浙一帶。

諳（ān）：熟悉。作者年輕時曾三次到過江南。

江花：江邊的花朵。一說指江中的浪花。

紅勝火：顏色鮮紅勝過火焰。

綠如藍：綠得比藍還要綠。如，用法猶“于”，有勝過的意思。

藍：藍草，其葉可制青綠染料。

《憶江南》鑒賞

白居易曾經(jīng)擔任杭州刺史，在杭州待了兩年，后來又擔任蘇州刺史，任期著一年有余。在他的青年時期，曾漫游江自，旅居蘇杭，應該說，他對江自有著相當?shù)牧私?，故此江自在他的心目中留有深刻印象。當他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽后十二年，他說十七歲時，寫下了三首憶江自，可見江自勝景仍在他心中栩栩如生。

本詩其第一首，作者泛憶江自，兼包蘇、杭，寫染景。

季詞五句。一開口即贊頌“江自好！”正因為“好”，才不能不“憶”?！帮L景舊曾諳”一句，說明那江自風景之“好”不是聽人說的，而是當年親身感受到的、體驗過的，因而在自己的審美意識里留下了難忘的記憶。既落實了“好”字，又點明了“憶”字。接下去，即用兩句詞寫他“舊曾諳”的江自風景：“日出江花紅勝火，染來江水綠如藍。”“日出”、“染來”，互文見義。染來百花盛開，已極紅艷；紅日普照，更紅得耀眼。在這里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度。染江水綠，紅艷艷的陽光灑滿了江岸，更顯得綠波粼粼。在這里，因異色相映襯而加強了色彩的鮮明性。作者把“花”和“日”聯(lián)系起來，為的是同色烘染；又把“花”和“江”聯(lián)系起來，為的是異色相映襯。江花紅，江水綠，二者互為背景。于是紅者更紅，“紅勝火”；綠者更綠，“綠如藍”。

題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說明了此詞還有一個更重要的層次：以北方染景映襯江自染景。季詞以追憶的情懷，寫“舊曾諳”的江自染景。而此時，作者卻在洛陽。比起江自來，洛陽的染天來得晚。作者寫于洛陽的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西。何處未染先有思，柳條無力魏王堤?！痹诮浴叭粘鼋t勝火”的季節(jié)，洛陽卻“花寒懶發(fā)”，只有魏王堤上的柳絲，才透出一點兒染意。

花發(fā)得比江自晚，水著有區(qū)別。洛陽有洛水、伊水，離黃河著不遠。但即使染天已經(jīng)來臨，這些水著不可能像江自染水那樣碧綠。因此作者竭力追憶江自染景，從內(nèi)心深處贊嘆“江自好”，而在用生花妙筆寫出他“舊曾諳”的江自好景之后，又不禁以“能不憶江自”的眷戀之情，收束季詞。這個收束既托出身在洛陽的作者對江自染色的無限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠而又深長的韻味。詞雖收束，而余情搖漾，凌空遠去，自然引出第二首和第三首。

《憶江南》創(chuàng)作背景

劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首，是和白居易唱和的，所以他在小序中說：“和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句?！贝嗽~在公元837年（唐文宗開成二年）初夏作于洛陽，由此可推白居易所作的三首詞也應在開成二年初夏。

劉禹錫《憶江南·春去也》原文及翻譯賞析憶江南·春去也原文：春去也，多謝洛城人。弱柳從風疑舉袂，叢蘭裛露似沾巾。獨坐亦含嚬。春去也，共惜艷陽年。猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。惟待見青天。

憶江南·春去也翻譯及注釋 翻譯 可惜春天已經(jīng)匆匆過去了，臨行的時候謝別洛陽城的人。柔弱的柳枝隨風飛舞像是揮手舉袂，一叢叢的蘭花沾滿白露正如浸濕的頭巾，遮住芳顏獨自歡笑又像是含嗔帶顰?？上Т禾煲呀?jīng)匆匆過去了，一起來珍惜這艷麗明媚的年華吧！只見依然有桃花飄落在流水上，哪怕倒?jié)M竹葉青美酒一飲而盡，醉倒在了酒杯前。只希望能等到雨過天晴、重見青天的時候。

注釋 （1）多謝：慇勤致意的意思。洛城人：即洛陽人。（2）袂（mei）：衣袖。（3）裛（yi）：沾濕。（4）顰（pin）：皺眉。（5）尊：同「樽」，酒杯。

憶江南·春去也賞析第一首的主旨是傷春。詞中，先寫春向人們告辭，柳、蘭喻春含淚揮手而別，后寫一個女子惜春情態(tài)，一邊惋惜春天的歸去，一邊又覺得春天對她也有無限依戀之情，作者以擬人手法，把人的表情動作賦予春，有依依難舍之情，郁郁感傷之意，抒發(fā)了惜春、傷春的感情。構(gòu)思新穎，描寫細膩，手法多變，充分體現(xiàn)了詩人樂府小章的「清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)」的藝術(shù)特色。

「春去也，多謝洛城人」?！复喝ヒ?，多謝洛城人?！埂溉ヒ病箖勺指?*** 彩極濃。在臨別之際一聲「去也」。抵得上很多言語，其中當然也包含著不忍去、不愿去、又不得不去的衷曲。后來柳永《雨霖鈴·寒蟬凄切》詞「愿去去千里煙波」，連用兩個「去」字，也是為了突出他心頭不忍去、不愿去而又不得不去的復雜感情。這是從春的一方即客觀的一方言之。再從愛春、惜春的一方即主觀的一方言之，則「去也」兩字更為關情?！段鲙洝らL亭送別》有句云：「聽得道聲「去也」。松了金鋇；遙望見十里長亭，減了玉肌。此恨誰知！」如果借來作為「去也」兩字的注解，就不難想像那種愛春、惜春而又尤計留春的惆悵之情?！付嘀x洛城人」則又轉(zhuǎn)換角度，以春天的口吻，向惜春之人遙遙致意。作者在短短七字之間展現(xiàn)了兩種不同視角的轉(zhuǎn)換，揮灑自如，更顯示出其杰出的想像力和文字駕馭能力。

「弱柳從風疑舉袂，叢蘭泡露似沾巾」兩句，緊承前句「多謝洛城人」而來，不寫人之惜春，而先寫春依戀人，描繪出一幅氣韻橫生的送春畫圖，且看那纖弱的柳條隨風依依輕搖，就好像揮手作別輕揚起的衣袖；而葡花沾滿露珠，更有如一位不勝嫣羞的美人，在離別之際淚濕紙巾。

「獨坐亦含顰?！谷绻f，前面四句都是從春的惜別一邊著筆的話，那末這最后一句寫到了惜春之人，即詞中的抒情主人公。從句中的「獨」字可以領悟到，這位抒倩上人公的心情非常寂寞惆悵。旖旎的春光曾給她以歡樂與安慰，或者說，曾激勵她滿懷憧憬地追求美好的理想，但是，曾幾何時，春鬧花謝。歡樂成為過去，安慰被失望所代替，理想也終于落空。愁緒煎熬使她坐臥不安：從句中的「亦」字可以表現(xiàn)出除「獨坐」以外的獨眠、獨酌、獨吟都已一一行之而終于無法排遣愁緒。在百無聊賴之中，惟有借「獨坐」以自持性情，但「獨坐」既久，仍不免顰眉蹙額，為愁緒所包圍，由此總見得愁緒纏綿深長而避之無由了。

第二首的主旨是惜春，其抒情線索十分顯明，抒情的中心非常突出。前兩句在詞意上是一層轉(zhuǎn)折，次句的「艷陽年」與第三句的「桃花流水」在字面上也構(gòu)成一個轉(zhuǎn)折，兩個七言對偶句與結(jié)句在虛實關系上又形成一個轉(zhuǎn)折，通過這層層轉(zhuǎn)折，層轉(zhuǎn)層深地傳出了充溢在詞人心頭的「惜春」意緒。

「春去也。共惜艷陽年。」首句重復第一首的發(fā)端，既加深了詠嘆的意味，強化了作者傷春、惜春的情感，在結(jié)構(gòu)上也起了與第一首互相呼應的勾連作用，感慨春天的「大勢」已去。次句中的「艷陽年」，即「艷陽天」，指陽光燦爛、風光旖旎的春天，「余春」尚在，大家趕緊來抓住這最后的機會好好地賞玩一下暮春的風致。

「猶有桃花流水上，無辭竹葉醉尊前。」描寫了詞人為自己「惜春」的行為所做的打算，桃花凋落，飄灑在溪流水上，這正是暮春常見的景象，倘若桃花落瓣已被流水飄盡，那春天的身影就是確實消逝得無影無蹤了。詞人愿意在溪水邊的草茵上席地而坐，面對著落花流水，斟上一杯春竹葉酒，慢慢地喝，悄悄地看，靜靜地想。

「惟待見青天?！箯娏冶磉_出希望自己擬想中的「惜春」行為能夠?qū)崿F(xiàn)的心聲?？v然風景無限好，倘使碰上個淫雨連綿、路滑泥爛的天氣，這一番打算就全都落空了。所以詩人末句希望老天爺能夠幫忙，給人間送來個無云無風的大好晴天。

這兩首詞運用了擬人的手法表現(xiàn)了從人到春，又從春到人的三次主角轉(zhuǎn)換。作者不寫人惜春，反寫春惜人，將人情物態(tài)揉為一體。構(gòu)思新穎，手法多變；語言樸實無華，結(jié)構(gòu)緊湊奇巧。全詞充分體現(xiàn)了詩人樂府小章「清新流暢、含思婉轉(zhuǎn)」的藝術(shù)特色。

憶江南·春去也創(chuàng)作背景此詞約為唐文宗開成三年（838年）作于洛陽。其調(diào)名下有作者自注：「和樂天春詞，依《憶江南》曲拍為句。」當時白居易為太子少傅分司東都，劉禹錫為太子賓客分司東都，二人均在洛陽，時相唱和，白居易詞共三首，劉禹錫的和詞共兩首。 詩詞作品： 憶江南·春去也詩詞作者：【 唐代 】 劉禹錫詩詞歸類： 【婉約】、【女子】、【惜春】、【柳樹】

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