(宋)范成大《鷓鴣天·席上作》原文-翻譯及賞析

(宋)范成大《鷓鴣天·席上作》原文_翻譯及賞析(宋)范成大

鷓鴣天·席上作

樓觀青紅倚快晴，驚看陸地涌蓬瀛。南國花影笙歌地，東嶺松風(fēng)鼓角聲。山繞水，水縈城，柳邊河外古今情。坐中更有揮毫客，一段風(fēng)流畫不成。

這是詞人在郊外飲宴時的即興之作，字里行間涌動著一股灑脫不羈的豪情，而豪情之中又隱藏著一種憂國憂民的深沉感慨。

“樓觀青紅倚快晴”，劈頭一句便勾畫出南國風(fēng)光的綺麗景色：雕梁畫棟，朱樓翠影，倚立在晴明爽朗的麗日和風(fēng)之中?！翱臁笔窃~人心境的外射，即“怡紅快綠”所引起的那種歡快之情?！绑@看陸地涌蓬瀛”，是詞人在飲宴時所產(chǎn)生的一種幻覺。傳說海上有蓬萊、方丈、瀛洲三座山，詞人酣飲的醉眼矇眬中忽然覺得陸地的平野間涌出座座令人神往的仙山，不禁驚喜莫名。“南國花影笙歌地，東嶺松風(fēng)鼓角聲”則是詞人醉意中清醒意識的極其酣暢的表達：南國花影，笙歌陣陣，仿佛是一片升平氣氛，然而隨著東嶺的松風(fēng)傳來軍中的鼓角之聲，卻使人的心境如此忐忑不寧。詞人在這兩句詞中十分精確地表現(xiàn)了當時的時代氛圍：北國金人大軍壓境，南國朝野歌舞升平，作為軍中主帥，詞人范成大的心中該感到多么不安，他一方面在良心的譴責(zé)中做著靈魂的自我審判，一方面也以他的筆鋒直刺“笙歌醉夢間”的趙宋小朝廷。這里我們不由想到范成大的同代詩人林升所寫“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休？暖風(fēng)熏得游人醉，直把杭州作汴州”的名篇。這首小令雖然寫得比較含蓄，但也有異曲同工的弦外之音。

下闋對飲宴環(huán)境作進一步描畫，同時更深刻地表現(xiàn)詞人這種憂思傷世的憤激之情?！吧嚼@水，水縈城”，江山如此多嬌！在“柳邊河外”飲宴的詞人，面對岌岌可危的國勢，怎能不產(chǎn)生古往今來的仁人志士所共有的憂國憂民之情？“柳邊河外”也是效命疆場的愛國將士所在環(huán)境的暗射，它與“樓觀青紅”是一個象征性的對立，讓那些“樓外樓”中的達官貴人和他們的嬌妻美妾去歌舞升平去吧，而“柳邊河外”的將士們卻要保衛(wèi)這“山繞水、水縈城”的錦繡河山去呢。最后一句是詞人自謂，他提筆揮毫而畫不成一段風(fēng)流，乃是因為他胸有塊壘而無心于此道，這“畫不成”三字包含著詞人壯志難申的苦衷，也影射著朝廷的掣肘，使他“畫不成”自己理想的宏圖。

鷓鴣天（席上作）原文_翻譯及賞析樓觀青紅倚快晴。驚看陸地涌蓬瀛。南園花影笙歌地，東嶺松風(fēng)鼓角聲。山繞水，水縈城。柳邊沙外古今情。坐中更有揮毫客，一段風(fēng)流畫不成。——宋代·范成大《鷓鴣天（席上作）》 鷓鴣天（席上作）樓觀青紅倚快晴。驚看陸地涌蓬瀛。南園花影笙歌地，東嶺松風(fēng)鼓角聲。山繞水，水縈城。柳邊沙外古今情。坐中更有揮毫客，一段風(fēng)流畫不成。范成大（1126-1193），字致能，號稱石湖居士。漢族，平江吳縣（今江蘇蘇州）人。南宋詩人。諡文穆。從江西派入手，后學(xué)習(xí)中、晚唐詩，繼承了白居易、王建、張籍等詩人新樂府的現(xiàn)實主義精神，終于自成一家。風(fēng)格平易淺顯、清新嫵媚。詩題材廣泛，以反映農(nóng)村社會生活內(nèi)容的作品成就最高。他與楊萬里、陸游、尤袤合稱南宋“中興四大詩人”。范成大

野叟歸歟。朋友來無。數(shù)無多、幾個相于。問誰姓字，在底中居。云陶靖節(jié)，白居士，邵堯夫。時時對語，一笑軒渠。他行藏、是我規(guī)模。朝朝暮暮相喚相呼。愿今生世，長相守，作門徒?！未ど蝈缎邢阕印沸邢阕?

野叟歸歟。朋友來無。數(shù)無多、幾個相于。問誰姓字，在底中居。云陶靖節(jié)，白居士，邵堯夫。
時時對語，一笑軒渠。他行藏、是我規(guī)模。朝朝暮暮相喚相呼。愿今生世，長相守，作門徒。瀟灑星郎，吹綠鬢、勝游霞舉。秋又半，月磨云翳，籟傳風(fēng)語。太一青藜光對射，中流蕩漾蓮舟舞。戲人間、今夜水精宮，前無古。吾家是，蓬山侶。歌舞袖，蘋花渚。擬問津斜漢，乘槎南浦。謁帝通明今得便，素娥拍手心先許。笑畫闌、三十六宮秋，花如土?！未ぺw磻老《滿江紅》滿江紅

瀟灑星郎，吹綠鬢、勝游霞舉。秋又半，月磨云翳，籟傳風(fēng)語。太一青藜光對射，中流蕩漾蓮舟舞。戲人間、今夜水精宮，前無古。
吾家是，蓬山侶。歌舞袖，蘋花渚。擬問津斜漢，乘槎南浦。謁帝通明今得便，素娥拍手心先許。笑畫闌、三十六宮秋，花如土。停杯且止。齋里百無為客喜。冷淡文風(fēng)。只有狂言數(shù)百通。不須載酒。粗有五車聊當壽。莫笑予何?？枕ヘ澏嘟啦欢??！未ど蝈稖p字木蘭花》減字木蘭花

停杯且止。齋里百無為客喜。冷淡文風(fēng)。只有狂言數(shù)百通。
不須載酒。粗有五車聊當壽。莫笑予何?？枕ヘ澏嘟啦欢唷?

《鷓鴣天》原文及翻譯以下是《鷓鴣天》的原文及翻譯：

鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘

宋 晏幾道

彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。

從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

譯：你揮舞彩袖手捧酒杯殷勤勸酒，回想當年心甘情愿醉倒于顏紅。舞姿曼妙，直舞到掛在楊柳樹梢照到樓心的一輪明月低沉下去；歌女清歌婉轉(zhuǎn)，直唱到扇底兒風(fēng)消歇。自從那次離別后，我總是懷念那美好的相逢，多少回夢里與你共同歡聚。今夜里我舉起銀燈把你細看，唯恐這次相逢又是在夢中。

注釋：鷓鴣天：詞牌名，又名“思佳客”，五十五字。此詞黃升《花庵詞選》題作《佳會》。彩袖：代指穿彩衣的歌女。玉鐘：古時指珍貴的酒杯，是對酒杯的美稱。拚（pàn）卻：甘愿，不顧惜。卻：語氣助詞。

“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到掛在楊柳樹梢照到樓心的一輪明月低沉下去；歌女清歌婉轉(zhuǎn)，直唱到扇底兒風(fēng)消歇（累了停下來），極言歌舞時間之久。桃花扇，歌舞時用作道具的扇子，繪有桃花。歌扇風(fēng)盡，形容不停地揮舞歌扇。這兩句是《小山詞》中的名句?！暗汀弊譃槭箘佑梅?，使······低。同：聚在一起。剩把：剩：通“盡（jǐn）”，只管。

把：持，握。銀釭（gāng）：銀質(zhì)的燈臺，代指燈。賞析言為心聲，有至情之人，才能有至情之文。一首《鷓鴣天》，寫悲感，寫歡情，都是那樣真摯深沉，撼人肺腑，具有強烈的感情色彩。雖然這首詞的題材比較窄，不外乎傷離怨別，感悟懷舊，遣情遺恨之作，并沒有超出晚唐五代詞人的題材范圍。

小晏寫情之作的動人處，在于它的委婉細膩，情深意濃而又風(fēng)流嫵媚，清新俊逸。白居易曰：“感人心者，莫先乎情?！惫磐駚?，膾炙人口的詩詞，大抵不僅有情，而且情真。所謂“真字是詞骨。情真、景真，所作必佳，且易脫稿。”

彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓新月，歌盡桃花扇低風(fēng)。一個是殷勤地勸酒，一個是拼命地喝，為伊消得人憔悴。當年一夕初逢的傾心難忘，別后夢中的飄忽難尋，今宵突然重逢的恍惚難信，景境幾轉(zhuǎn)，人事劇變，一切都“如幻如電，如昨夢前塵”。而重逢時的驚疑和驚喜之狀也就自然而然，毫無忸怩作態(tài)。多情似小晏，天下能有幾何？

小晏詞工于言情能真，故陳廷焯雖嫌其不免思涉于邪，有失風(fēng)人之旨，然又不能不稱其措辭婉妙，一時獨步。又言“淺處皆深”、“情詞并勝”、“曲折深婉，自有艷詞，更不得讓伊獨步?！?/p>

小晏善寫風(fēng)流之情，歡娛之境，盡極沉郁之致，蕩氣回腸之勝，又能表現(xiàn)出純真無邪的品性，使人不覺其卑俗，不感其淫褻，雖百讀之而不厭。這一點，小晏受五代詞尤其是后主詞的相當影響。馮煦《宋六十家詞選例言》曰：“淮海、小山、古之傷心人也”。把小晏、李后主、秦少游并稱“詞中三位美少年”，可見其三人之風(fēng)格的確比較接近。

陳廷焯《白雨齋詞話》云：“李后主、晏叔原皆非詞中正聲，而其詞則無人不愛，以其情勝也。情不深而為詞，雖雅不韻，何足感人？”王國維先生也說：“大家之作，其言情也，必沁人心脾……”小晏之作，已然近之。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

回憶相會時的歡樂肆意，酣暢淋漓，正是為了反襯鐘情至深，相思至極，魂牽夢縈，不免寤寐求之。而夢中的相會終歸是空，清醒后的相思卻越更深邃，越徹骨。以至于當真正相會之時，分不清眼前是夢是真，害怕再次醒來更加痛徹心肺的相思。小晏出身書香門第，不少婉雅佳言也化用了前人詩句。

雖然前人言在，但是為己所用，和諧融貫，讀來仍是自然生輝，更自有別一番情趣含蘊其中。夢的意境在小晏筆下，采用遞進的方式，前一句的相思之情已是極限，后一句則遞進一步，產(chǎn)生了循環(huán)往復(fù)的藝術(shù)效果，意象更為豐滿。可謂青出于藍而勝于藍。晏幾道以其“淡語皆有味，淺語皆有致”的典雅風(fēng)格和“秀氣勝韻，得之天然”的清麗詞風(fēng)冠蓋一時。

陳廷焯《白雨齋詞話》卷一云：“北宋晏小山工于言情，出元獻(晏殊)，文忠（歐陽修）之右，然不免思涉于邪，有失風(fēng)人之旨。而措辭婉妙，則一時獨步?！标愓駥O則贊曰：“其（叔原）詞在諸明勝中，獨可追逼花間，高處或過之。氣磊落，未可貶也?！泵珪x在《跋小山詞》中稱小晏詞“字字娉娉，如攬嬙、施之袂，恨不能起蓮、鴻、蘋、云，按紅牙板，唱和一過”。

可謂傾倒之至。而其“從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中?！钡募丫?，千百年來一直為世人所傳唱，至今仍有鳧鳧不息的聲韻。

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