，即一切都沒(méi)有什么變化。這一對(duì)比
，表現(xiàn)了兩個(gè)人物對(duì)外界事物的不同感受和感情傾向
。
因?yàn)槭膛穆唤?jīng)心，女主人便告訴她：“知否
？知否
？應(yīng)是綠肥紅瘦?div id="d48novz" class="flower left">
！边@雖是揣測(cè)之詞
，但卻凝聚著詞人對(duì)生活的細(xì)致觀察和體驗(yàn)。經(jīng)過(guò)雨水滋潤(rùn)
，綠葉當(dāng)然顯得更加茂盛
，而狂風(fēng)吹過(guò)，勢(shì)必是花容憔悴
，一片凋零
，怎能說(shuō)“海棠依舊”呢？詞人明知故問(wèn)，雖然有僥幸之心
，但得到的不符事實(shí)的回答
，卻又使她不得不自己端出真相。所以這一對(duì)話既顯示了女主人無(wú)可奈何中的無(wú)限惋惜
，同時(shí)
，又揭示了主婢不同的感受力。
前人已經(jīng)指出這首詞短而曲折的藝術(shù)特征
。如黃蘇《蓼園詞選》云：“一問(wèn)極有情
，答以‘依舊’，答得極澹
，跌出‘知否’二句來(lái)
，而‘綠肥紅瘦’，無(wú)限凄婉
，卻又妙在含蓄
。短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者
?div id="4qifd00" class="flower right">
！?/p>
歷來(lái)批評(píng)家評(píng)李清照此詞，多拈出“綠肥紅瘦”一句
，加以贊揚(yáng)
。肥與瘦，本是對(duì)人物的形體的形容
，但我們的先民們很早便意識(shí)到可以跨越部類地去運(yùn)用這兩個(gè)形容詞
。如聲音可以有肥與瘦的區(qū)別?div id="jfovm50" class="index-wrap">！抖Y記·樂(lè)記》：“肉好順成和動(dòng)之音作
。”鄭玄注：“肉
，肥也”；又：“曲直繁瘠
，廉肉節(jié)奏”
。孔穎達(dá)疏：“瘠
，謂省約
。”這種聽(tīng)聲類形的方法顯然經(jīng)過(guò)了人們心靈中的再創(chuàng)造
。(參考錢鐘書(shū)《七綴集·通感》)李清照將肥與瘦移過(guò)來(lái)去形容植物
，很可能受到了這種影響。但是
，“綠肥紅瘦”仍反映著作者獨(dú)特的審美感受
。
“綠肥紅瘦”句與唐無(wú)名氏《后庭宴》中“萬(wàn)樹(shù)綠低迷
，一庭紅撲簌”句以及韓琮《暮春浐水水送別》中“綠暗紅稀出鳳城”句有著直接的淵源，將紅化與綠葉的對(duì)比提煉為一種暮春景物典型形象并非李清照所首創(chuàng)
，但通過(guò)從枝頭與地下相比來(lái)表現(xiàn)結(jié)果到枝頭互比以表現(xiàn)趨勢(shì)
，仍可看出李清照對(duì)這種手法的發(fā)展。本詞這一句以小見(jiàn)大
，以具體喻抽象
，在時(shí)間的突然凝聚中推出直觀的形象，對(duì)比強(qiáng)烈而又鮮明
。同時(shí)
，由于身體的肥與瘦往往是人的精神狀態(tài)的外在表現(xiàn)，因此
，用于花與葉便使之帶上了強(qiáng)烈的感情色彩
，顯得更加生動(dòng)、具體
、形象
。在這個(gè)意義上，我們看到李清照深化了前人所開(kāi)創(chuàng)的這一意境
。
李清照詞中喜歡用“瘦”字形容植物
，可能是受到前人如晁補(bǔ)之《水龍吟》(次韻林圣予惜春)“那知自是，桃花結(jié)子
，不因春瘦”一類句子的影響
。但是，將肥與瘦對(duì)舉
，卻是她的獨(dú)創(chuàng)
。當(dāng)然，她運(yùn)用這種寫(xiě)法也曾有過(guò)不那么成功的嘗試
，如《臨江仙》：“玉瘦檀輕無(wú)限恨
，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知
？暖風(fēng)遲日也
，別到杏花肥?div id="jfovm50" class="index-wrap">！泵肥菪臃蕦?duì)舉
，以表現(xiàn)事物的消長(zhǎng)和詞人的悵惋，雖也很別致
，但由于意象較為支離
，顯得不夠生動(dòng)。而這首《如夢(mèng)令》中“綠肥紅瘦”的描寫(xiě)，卻是融情于景
，不僅刻劃出了生動(dòng)的意象
，而且創(chuàng)造出一個(gè)完整的意境。
這首詞的另一點(diǎn)特色
，是作者通過(guò)對(duì)話
，揭示出人物生活感受和審美感受的層次區(qū)別，從而塑造出兩個(gè)生動(dòng)的形象：女主人和她的侍女
。
在藝術(shù)作品中反映女主人和侍女的關(guān)系
，這在李清照以前的詩(shī)歌中就已出現(xiàn)。不過(guò)
，這種作品中表現(xiàn)的形象往往停留在生活的表層上
。如白居易《長(zhǎng)恨歌》：“金闕西廂叩玉扃，轉(zhuǎn)教小玉報(bào)雙成”
，侍女小玉的出現(xiàn)不過(guò)是表示女主人地位尊貴
，需要通報(bào)，以此過(guò)渡到楊貴妃的出場(chǎng)
。又如王安石《明妃曲》：“漢宮侍女暗垂淚
，沙上行人卻回首”。也不過(guò)表現(xiàn)與王昭君同去匈奴的宮女分擔(dān)她的女主人的悲傷
，仍然是單純的陪襯
。到了詞里，這種表現(xiàn)藝術(shù)有所深化
。如韓偓《生查子》上闋：“侍女動(dòng)妝奩
，故故驚人睡。那知本未眠
，背面偷垂淚
。”前半寫(xiě)侍女舉動(dòng)
，后半寫(xiě)女主人心理
。侍女對(duì)女主人體貼卻又不理解，這使得兩個(gè)形象都有了各自的內(nèi)涵
。李清照這首詞接過(guò)了她的前輩的這種表現(xiàn)手法
，并大大地進(jìn)行了發(fā)展。
這表現(xiàn)在
，它有意避免了對(duì)一般的生活場(chǎng)景的描寫(xiě)，通過(guò)詞中兩個(gè)形象對(duì)大自然的不同態(tài)度
，恰如其分地表現(xiàn)出這對(duì)主婢的身份
、處境和修養(yǎng)的差別，以及由此而帶來(lái)的美學(xué)感受的不同?div id="jfovm50" class="index-wrap">！熬砗熑恕钡纳矸菔鞘膛?div id="jfovm50" class="index-wrap">，她主要的生活內(nèi)容是侍候女主人，以求溫飽
，她不可能
、生活也不允許她對(duì)大自然去進(jìn)行細(xì)膩的感受和體會(huì)。因此
，海棠開(kāi)落
，與她無(wú)關(guān)。當(dāng)女主人問(wèn)起時(shí)
，由于她并不關(guān)心
，隨口答以“依舊”，原是非常自然的
。而她的女主人便不同了
。學(xué)術(shù)界一般公認(rèn)，這首詞作于南渡之前
。這時(shí)
，李清照的生活比較富裕安定。但雖然夫妻和睦
，家庭幸福
，傷春傷別仍在她的生活中占有一定比重。她深諳離別滋味
，珍惜青春年華
，對(duì)花開(kāi)花落當(dāng)然很敏感。因此
，她聽(tīng)著一夜間的“雨疏風(fēng)驟”
，頓時(shí)為海棠的“綠肥紅瘦”而涌上無(wú)限的惆悵之情，其美感層次是細(xì)膩而委婉的
。而這卻又是通過(guò)主婢之間簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單
、平常到不能再平常的對(duì)話中表現(xiàn)出來(lái)，高度概括而有余不盡
，不能不認(rèn)為
，這種表現(xiàn)手段是十分巧妙的。在以后的各體文學(xué)作品
、尤其是小說(shuō)和戲曲中
，以侍女和女主人的關(guān)系對(duì)比來(lái)刻畫(huà)形象，揭示不同生活感受和審美情趣的情形很多
，如《西廂記》中的崔鶯鶯與紅娘
、《牡丹亭》中的杜麗娘與春香
，都堪稱這方面的代表。在這個(gè)意義上
，我們更加感到李清照的這首《如夢(mèng)令》對(duì)后世的深遠(yuǎn)影響是不應(yīng)當(dāng)忽視的
。
如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟原文、翻譯注釋及賞析 原文：
如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟
宋代：李清照
昨夜雨疏風(fēng)驟
，濃睡不消殘酒
。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊
。知否
，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦
。
譯文：
昨夜雨疏風(fēng)驟
，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人
，卻道海棠依舊
。知否，知否
？應(yīng)是綠肥紅瘦
。
昨夜雨雖然下得稀疏，但是風(fēng)卻勁吹不停
，酣睡一夜仍有余醉未消
。問(wèn)那正在卷簾的侍女，外面的情況如何
，她卻說(shuō)海棠花依然和昨天一樣
。知道嗎？知道嗎
？這個(gè)時(shí)節(jié)應(yīng)該是綠葉繁茂
，紅花凋零了。
注釋：
昨夜雨疏（shū）風(fēng)驟（zhòu）
，濃睡不消殘酒
。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊
。知否
，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦
。
雨疏風(fēng)驟：雨點(diǎn)稀疏
，晚風(fēng)急猛。疏：指稀疏
。濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜
，仍有余醉未消
。濃睡：酣睡。殘酒：尚未消散的醉意
。卷簾人：有學(xué)者認(rèn)為此指侍女。綠肥紅瘦：綠葉繁茂
，紅花凋零
。
賞析：
李清照這首《如夢(mèng)令》是“天下稱之”的不朽名篇。這首小令
，有人物
，有場(chǎng)景，還有對(duì)白
，充分顯示了宋詞的語(yǔ)言表現(xiàn)力和詞人的才華
。小詞借宿酒醒后詢問(wèn)花事的描寫(xiě)，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情
，語(yǔ)言清新
，詞意雋永。
起首兩句“昨夜雨疏風(fēng)驟
，濃睡不消殘酒”
，辭面勾勒寫(xiě)詞時(shí)間與環(huán)境，昨夜詞人不忍看到明朝海棠花謝
，故把酒以消愁緒
，翌日晨起宿酲尚未盡消。 “雨疏風(fēng)驟”十分恰切地寫(xiě)出暮春時(shí)節(jié)
，風(fēng)蕭蕭然而雨卻是疏落
，渲染了詞人花下醉酒的悵然之感。即便把酒過(guò)后的酣睡濃甜
，但仍難“消殘酒”
，寫(xiě)出詞人此刻的慵懶惺忪。
詞人喚來(lái)侍女“試問(wèn)卷簾人”轉(zhuǎn)折巧妙精當(dāng)
，靈動(dòng)自然
。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉
，落花滿地
，卻又不忍親見(jiàn)，一個(gè)“試”字
，將詞人不忍親見(jiàn)落花卻又想知究竟的矛盾心理
，刻畫(huà)得貼切入微，真實(shí)可感
。孰料
，“卻道海棠依舊”
，侍女的回答讓詞人喜出望外卻又無(wú)奈黯然，“卻”字道出了“卷簾人”不解詞人心以及詞人的意外之喜
，詞人的細(xì)膩委婉和侍女的粗疏淡漠形成對(duì)比
。試問(wèn)”的結(jié)果——“卻道海棠依舊?div id="d48novz" class="flower left">
！笔膛幕卮饏s讓詞人感到非常意外
。本來(lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了
，可是侍女卷起窗簾
，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣
。一個(gè)“卻”字
，既表明侍女對(duì)女主人委曲的心事毫無(wú)覺(jué)察，對(duì)窗外發(fā)生的.變化無(wú)動(dòng)于衷
，也表明詞人聽(tīng)到答話后感到疑惑不解
。她想：“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì)“依舊”呢
？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句
。
“知否？知否
？應(yīng)是綠肥紅瘦
。”這既是對(duì)侍女的反詰
，也像是自言自語(yǔ)：這個(gè)粗心的丫頭
，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂
、紅花稀少才是
。這句對(duì)白寫(xiě)出了詩(shī)畫(huà)所不能道，寫(xiě)出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻
，可謂“傳神之筆
。“應(yīng)是”
，表明詞人對(duì)窗外景象的推測(cè)與判斷
，口吻極當(dāng)。因?yàn)樗吘股形从H眼目睹
，所以說(shuō)話時(shí)要留有余地
。同時(shí)，這一詞語(yǔ)中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意
。海棠雖好
，風(fēng)雨無(wú)情
，它是不可能長(zhǎng)開(kāi)不謝的。一語(yǔ)之中
，含有不盡的無(wú)可奈何的惜花情在
，可謂語(yǔ)淺意深。而這一層惜花的殷殷情意
，自然是“卷簾人”所不能體察也無(wú)須更多理會(huì)的
，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細(xì)膩，那樣對(duì)自然和人生有著更深的感悟
。這也許是她所以作出上面的回答的原因。
末了的“綠肥紅瘦”一語(yǔ)
，更是全詞的精絕之筆
，歷來(lái)為世人所稱道?div id="d48novz" class="flower left">
！熬G”代替葉
，“紅”代替花，是兩種顏色的對(duì)比
；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大
，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對(duì)比
。本來(lái)平平常常的四個(gè)字
，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明
、形象生動(dòng)
，這實(shí)在是語(yǔ)言運(yùn)用上的一個(gè)創(chuàng)造。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想
，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝
，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來(lái)臨。這種極富概括性的語(yǔ)言
，又實(shí)在令人嘆為觀止
。
此詞借宿酒醒后詢問(wèn)花事的描寫(xiě)，委婉地表達(dá)了作者憐花惜花的心情
，充分體現(xiàn)出作者對(duì)大自然
、對(duì)春天的熱愛(ài)，也流露了內(nèi)心的苦悶
。全詞篇幅雖短
，但含蓄蘊(yùn)藉，意味深長(zhǎng)
，以景襯情
，委曲精工
，輕靈新巧，對(duì)人物心理情緒的刻畫(huà)栩栩如生
，以對(duì)話推動(dòng)詞意發(fā)展
，跌宕起伏，極盡傳神之妙
，顯示出作者深厚的藝術(shù)功力
。
《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》賞析這首小令，有人物
，有場(chǎng)景
，還有對(duì)白，充分顯示了宋詞的語(yǔ)言表現(xiàn)力和詞人的才華
。
“昨夜雨疏風(fēng)驟”指的是昨宵雨狂風(fēng)猛
。疏，正寫(xiě)疏放疏狂
，而非通常的稀疏義
。當(dāng)此芳春，名花正好
，偏那風(fēng)雨就來(lái)逼迫了
，心緒如潮，不得入睡
，只有借酒消愁
。酒吃得多了，覺(jué)也睡得濃了
。結(jié)果一覺(jué)醒來(lái)
，天已大亮。但昨夜之心情
，卻已然如隔在胸
，所以一起身便要詢問(wèn)意中懸懸之事。于是
，她急問(wèn)收拾房屋
，啟戶卷簾的侍女：海棠花怎么樣了？侍女看了一看
，笑回道：“還不錯(cuò)
，一夜風(fēng)雨，海棠一點(diǎn)兒沒(méi)變
！”女主人聽(tīng)了
，嗔嘆道；“傻丫頭，你可知道那海棠花叢已是紅的見(jiàn)少
，綠的見(jiàn)多了嗎?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">。俊?br>這句對(duì)白寫(xiě)出了詩(shī)畫(huà)所不能道
，寫(xiě)出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻
，可謂“傳神之筆。
作者以“濃睡”
、“殘酒”搭橋
，寫(xiě)出了白夜至晨的時(shí)間變化和心理演變。然后一個(gè)“卷簾”
，點(diǎn)破日曙天明
，巧妙得當(dāng)。然而
，問(wèn)卷簾之人
，卻一字不提所問(wèn)何事，只于答話中透露出謎底
。
真是絕妙工巧，不著痕跡
。詞人為花而喜
，為花而悲、為花而醉
、為花而嗔
，實(shí)則是傷春惜春，以花自喻
，慨嘆自己的青春易逝
。
【賞析二】
李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過(guò)四五十首
，但卻“無(wú)一首不工”
，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢(mèng)令》
，便是“天下稱之”的不朽名篇
。小詞借宿酒醒后詢問(wèn)花事的描寫(xiě)，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情
，語(yǔ)言清新
，詞意雋永，令人玩味不已
。
起首兩句
，如何理解頗有爭(zhēng)議。蓋推以事理邏輯：既然是“濃睡不消殘酒”，又何以知道“昨夜雨疏風(fēng)驟”
，這豈不是自相矛盾
？其實(shí)對(duì)這兩句詞，是不能用生活中的簡(jiǎn)單事理去體會(huì)理解的
，因?yàn)樵~人的本意實(shí)不在此
，而是通過(guò)這兩句詞表達(dá)無(wú)限的惜花之情。大凡惜花的詩(shī)詞都言及風(fēng)雨
。白居易《惜牡丹二首》詩(shī)：“明朝風(fēng)起花應(yīng)盡
，夜惜衰紅把火看?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！瘪T延巳《長(zhǎng)相思》詞：“紅滿枝
，綠滿枝，宿雨厭厭睡起遲
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！敝馨顝渡倌暧巍吩~：“一夕東風(fēng)，海棠花謝
，樓上卷簾看
。”花在風(fēng)雨中零落
，這層意思是容易理解的
。但是說(shuō)“濃睡不消殘酒”也是寫(xiě)惜花之情，恐怕就不太容易理解了
。不過(guò)只要多讀些前人寫(xiě)的惜花詩(shī)詞
，也就不難體會(huì)了。杜甫《三絕句》詩(shī)：“不如醉里風(fēng)吹盡
，可忍醒時(shí)雨打稀
。”韋莊《又玄集》卷下錄鮑征君（文姬）《惜花吟》詩(shī)：“枝上花
，花下人
，可憐顏色俱青春。昨日看花花灼灼
，今日看花花欲落
。不如盡此花下飲，莫待春風(fēng)總吹卻
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！边@些詩(shī)句正可用來(lái)作為“濃睡不消殘酒”的注腳。易安在其詠紅梅的《玉樓春》詞中所云：“紅酥肯放瓊苞碎
，探著南枝開(kāi)遍未
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！獊?lái)小酌便來(lái)休，未必明朝風(fēng)不起
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！币嗫梢暈閷?duì)“濃睡”一句的自注。這句詞的辭面上雖然只寫(xiě)了昨夜飲酒過(guò)量
，翌日晨起宿酲尚未盡消
，但在這個(gè)辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因?yàn)橄Щ?div id="m50uktp" class="box-center"> 。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝
，所以昨夜在海棠花下才飲了過(guò)量的酒，直到今朝尚有余醉
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！妒裨~》中曾多處寫(xiě)到飲酒，可見(jiàn)易安居士是善飲的
。善飲尚且酒醉而致濃睡
，一夜?jié)馑缶屏€未全消，這就不是一般的過(guò)量了
。我們只要思索一下詞人為什么要寫(xiě)“濃睡不消殘酒”這句詞
，得到的回答只能是“惜花”。就這句詞的立意而言
，與上引杜甫和鮑文姬的詩(shī)句都是同一機(jī)杼
，并無(wú)二致。但易安的高處正在于不落窠臼
，獨(dú)辟蹊徑。一旦領(lǐng)悟了潛藏在“濃睡不消殘酒”背后的這層“惜花”之意
，那么對(duì)以下數(shù)句的理解也就“水到渠成”了
。
接下去三、四兩句所寫(xiě)
，是惜花心理的必然反映
。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑鍟跃菩押笏P(guān)心的第一件事仍是園中海棠
。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損
，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼
，卻又不忍親見(jiàn)
，于是試著向正在卷簾的侍女問(wèn)個(gè)究竟。一個(gè)“試”字
，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽(tīng)到花落的消息
、不忍親見(jiàn)落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達(dá)得貼切入微，曲折有致
。相比之下
，周邦彥《少年游》：“一夕東風(fēng)，海棠花謝
，樓上卷簾看
。”便顯得粗俗不堪
，味同嚼蠟了
。“試問(wèn)”的結(jié)果如何呢
？──“卻道海棠依舊
。”侍女的回答卻讓詞人感到非常意外
。本來(lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨
，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾
，看了看外面之后
，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字
，既表明侍女對(duì)女主人委曲的心事毫無(wú)覺(jué)察
，對(duì)窗外發(fā)生的變化無(wú)動(dòng)于衷，也表明詞人聽(tīng)到答話后感到疑惑不解
。是啊
，“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì)“依舊”呢
？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句
。
“知否？知否
？應(yīng)是綠肥紅瘦
。”這既是對(duì)侍女的反詰
，也象是自言自語(yǔ)：這個(gè)粗心的丫頭
，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂
、紅花稀少才是
！“應(yīng)是”，表明詞人對(duì)窗外景象的推測(cè)與判斷
，口吻極當(dāng)
。因?yàn)樗吘股形从H眼目睹
，所以說(shuō)話時(shí)要留有余地。同時(shí)
，這一詞語(yǔ)中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意
。海棠雖好，風(fēng)雨無(wú)情
，它是不可能長(zhǎng)開(kāi)不謝的
。一語(yǔ)之中，含有不盡的無(wú)可奈何的惜花情在
，可謂語(yǔ)淺意深
。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無(wú)須更多理會(huì)的
，她畢竟不能象她的女主人那樣感情細(xì)膩
，那樣對(duì)自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因
。末了的“綠肥紅瘦”一語(yǔ)
，更是全詞的精絕之筆，歷來(lái)為世人所稱道
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！熬G”代替葉，“紅”代替花
，是兩種顏色的對(duì)比
；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少
，是兩種狀態(tài)的對(duì)比
。本來(lái)平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合
，竟顯得如此色彩鮮明
、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語(yǔ)言運(yùn)用上的一個(gè)創(chuàng)造
。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”不正表明春天的漸漸消逝
，而“綠肥”象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來(lái)臨嗎
？這種極富概括性的語(yǔ)言，又實(shí)在令人嘆為觀止
。胡仔《苕溪漁隱叢話》稱：“此語(yǔ)甚新
。”《草堂詩(shī)余別錄》評(píng)：“結(jié)句尤為委曲精工
，含蓄無(wú)窮意焉
。”看來(lái)皆非虛譽(yù)。
這首小詞
，只有短短六句三十三言
，卻寫(xiě)得曲折委婉，極有層次
。詞人因惜花而痛飲
，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問(wèn)
，如此層層轉(zhuǎn)折
，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！掇@詞選》云：“短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！笨芍^的評(píng)。 （李漢超 劉耀業(yè)）
【賞析三】
誰(shuí)是“卷簾人”——讀李清照《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》
一
宋代女詞人李清照的前期作品中,有兩首著名的《如夢(mèng)令》詞
。它們給讀者描繪出了一位活潑可愛(ài)
、熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生活的青年女性形象,表現(xiàn)出了她那純美的內(nèi)心世界和高雅的生活情趣,被譽(yù)為“兩顆罕見(jiàn)的明珠”
。①《昨夜雨疏風(fēng)驟》乃其中之一
。原詞如下:
如夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人,卻道海棠依舊
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！爸?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦!”
據(jù)文獻(xiàn)記載,此詞一出,便立即受到讀者的熱烈歡迎。同時(shí)代人胡仔就很贊賞它,尤其是當(dāng)中的“綠肥紅瘦”一句,說(shuō)“此語(yǔ)甚奇”
。②稍后的陳郁對(duì)此句更是備加推崇,說(shuō)“天下稱之”
。③此后,歷代的文人、讀者對(duì)該詞也都一直贊賞不絕
。對(duì)于其中的“卷簾人”,自古以來(lái),人們都一致認(rèn)為:它指的是“侍女”,鮮有二義
。雖然最先主此說(shuō)的人如今已難考證,但可以肯定,至少在明代,此說(shuō)便已盛行。萬(wàn)歷四十年(1612年)刻印的《詩(shī)余畫(huà)譜》中,有一張依該詞詞意而作的繪畫(huà)
。畫(huà)中即已明確地將卷簾人畫(huà)成了一個(gè)侍女
。④近幾年出版的各種有關(guān)李清照詩(shī)詞賞析的論著,也幾乎都持這種“侍女”說(shuō),極少例外。因此,人們普遍認(rèn)為,這首詞的主題,是通過(guò)女主人公與其侍女之間“凝煉的對(duì)話,曲折地抒寫(xiě)了惜花的心情”
。⑤本文認(rèn)為,將“卷簾人”肯定為“侍女”,似乎有點(diǎn)不妥
。
首先,少年時(shí)代的李清照就已有“才女”之稱,其高超的藝術(shù)修養(yǎng)是不容懷疑的。同代人王灼《碧雞漫志》卷二就說(shuō)她“自少年便有詩(shī)名,才力華贍,逼近前輩”
。因此,用“綠肥紅瘦”這樣極富獨(dú)創(chuàng)性的詞語(yǔ),在侍女面前表露自己的惜花之情,恐怕連她自己都會(huì)覺(jué)得索然寡味的
。
其次,持“侍女”說(shuō),則該詞必然會(huì)被理解為一首“惜花”之作
。可“綠肥紅瘦”一句,雖然“語(yǔ)甚奇”,“天下稱之”,但細(xì)細(xì)想來(lái),實(shí)際上確是“造語(yǔ)雖工,然非大雅”,⑥雕琢的痕跡依然可見(jiàn)
。讀后該詞,人們首先想到的,很容易是“綠肥紅瘦”的奇特,而非花殘葉茂的傷感
。因此,從一般作者的創(chuàng)作心理來(lái)看,若真有很深的惜花之情,是不會(huì)用此等語(yǔ)句的。
二
李清照在其《金石錄后序》中,有這么一段關(guān)于他們夫妻生活情趣的精彩描寫(xiě):“余性偶強(qiáng)記,每飯罷,坐歸來(lái)堂,烹茶,指堆積書(shū)史,言某事在某書(shū)某卷第幾葉第幾行,以中否角勝負(fù),為飲茶先后,中即舉杯大笑,至茶傾覆懷中,反不得飲而起……”⑦從中我們可以了解到:清照是一個(gè)很喜歡爭(zhēng)強(qiáng)斗勝的才女
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！熬G肥紅瘦”一句,正符合她青年時(shí)代的這一性格。既然是“斗勝”,那雙方在才華901上肯定是旗鼓相當(dāng),不斗則難分伯仲
。若雙方在才華上差別甚大
、且很明顯,則無(wú)需去“斗”了。因此,本文認(rèn)為,作為一代才女的李清照,在侍女面前說(shuō)出“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”,可能性是很小的
。相反,若說(shuō)它是新婚燕爾時(shí),夫妻間的“斗勝”之詞,倒是很貼切的
。
另外,“卷簾”及“卷簾人”用于詩(shī)詞中,在宋代是有其獨(dú)特的意境和特別的含義的。 首先,宋代詩(shī)詞中,卷簾的與簾幕旁常見(jiàn)的,都不是侍女類人物
。如:
“人悄悄,月依依,簾幕垂”
。“簾卷西風(fēng),人比黃花瘦”
。(李清照)
“卷簾待明月,拂檻對(duì)西風(fēng)”
。“不忍卷簾看,寂寞梨花落”
。(朱淑真)
“陌人游人歸也未,懨懨,滿院梨花不卷簾”
。(孫道絢)
由以上這些詩(shī)句可知,宋代詩(shī)詞中,與簾幕緊密相連的,都不是侍女,而是那些多愁善感的大家閨秀。再看下面的兩首《生查子》詞:
〈一〉
今年花發(fā)時(shí),燕子雙雙語(yǔ)
。誰(shuí)與卷珠簾,人在花間住
。明年花發(fā)時(shí),燕語(yǔ)人何處。且與寄書(shū)來(lái),人往江南去
。
〈二〉
去年燕子來(lái),繡戶深深處
。香徑得泥歸,都把琴書(shū)污。今年燕子來(lái),誰(shuí)聽(tīng)呢喃語(yǔ)
。不見(jiàn)卷簾人,一陣黃昏雨
。
以上二詞中,不論是“卷珠簾的”,還是“卷簾人”,對(duì)于身為男性的作者來(lái)說(shuō),明顯地都不是指“侍女”,而是指他們各自心中的“戀人”了。這兩首詞,第一首的作者為李石,生于徽宗大觀二年(1108年),僅比李清照小二十幾歲;第二首的作者是辛棄疾,生于高宗紹興十年(1140年),也只比李清照晚半個(gè)世紀(jì)
。因此,我們完全可以說(shuō),他們?cè)~中所說(shuō)的“卷簾人”,與李清照這首《如夢(mèng)令》中的“卷簾人”屬同一時(shí)期的語(yǔ)言
。它們之間在意義上不會(huì)有什么差異?div id="jfovm50" class="index-wrap">？梢?jiàn),在宋代詩(shī)詞中,“卷簾人”一詞,指的幾乎都是那些多愁善感的大家閨秀,或者男子所鐘情的意中人
。正是由于作者們給“卷簾人”賦予了這樣一個(gè)獨(dú)特的意境和特殊的含義,導(dǎo)致了他們幾乎不可能再把它賦予“侍女”或其它任何一種含義了
。其次,宋代詩(shī)詞中,用到“侍女”
、“仆人”類角色時(shí),作者基本上都是將他們明確寫(xiě)出的,很少用諸如“卷簾人”之類的詞語(yǔ)代替
。如:“夢(mèng)回酒醒嚼盂冰,侍女貪眠喚不應(yīng)”?div id="m50uktp" class="box-center"> ！笆虄喝恢艘?猶把梅花插一枝”
。(朱淑真)“自作新詞韻最嬌,小紅低唱我吹簫”。(姜夔)“家僮鼻息已雷鳴
。敲門(mén)都不應(yīng),倚杖聽(tīng)江聲”
。(蘇軾)正是基于以上的理由,本文認(rèn)為,此詞當(dāng)作于清照新婚期間,也就是徽宗建中靖國(guó)元年到大觀元年,即公元1101-1107年之間。詞中的“卷簾人”實(shí)際上指的并非“侍女”,而是詞中女主人公的丈夫
李清照《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》原文賞析.png)
