(宋)歐陽(yáng)修《采桑子·群芳過(guò)后西湖好》原文賞析

(宋)歐陽(yáng)修

采桑子·群芳過(guò)后西湖好

群芳過(guò)后西湖好，狼藉殘紅。飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空。垂下簾攏。雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。

這是歐陽(yáng)修歸隱潁州后所寫的詠西湖風(fēng)光《采桑子》組詞的第四首。此詞重在表現(xiàn)見(jiàn)樂(lè)景而由樂(lè)轉(zhuǎn)哀的審美感受，寫西湖暮春美景與惜春之嘆。大致可分春殘、天晚、人散、雨燕四個(gè)小片斷。上片首句總寫暮春殘景，雖萬(wàn)花紛謝，落紅滿眼，仍不失為一種美，因?yàn)檫@是在西湖秀麗的背景上。如美人未經(jīng)梳洗或殘妝垢面，仍無(wú)礙天生麗質(zhì)而不失國(guó)色。且因詞人是來(lái)游湖，并非賞春，所以眼中的春殘芳謝，更別有一番景致。你看那“飛絮濛濛”不就是非此芳節(jié)而無(wú)從領(lǐng)略的嗎？還有那欄桿邊依依垂柳，整天價(jià)在微風(fēng)中拂動(dòng)著?！氨M日風(fēng)”，寫出了此時(shí)湖畔的冷清無(wú)人。正由于在一片寥廓之中，盡日為風(fēng)吹拂的垂條才會(huì)如此惹人注目。下片“笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空”，又著一“盡”字，遂強(qiáng)調(diào)了作者的復(fù)雜矛盾心理。整日風(fēng)吹柳搖，還未令人對(duì)空曠的游覽勝境有什么特殊的感觸，但日將盡，清靜既久，追憶起昔時(shí)笙歌歡語(yǔ)的熱鬧場(chǎng)景，方才“驀地”悟出當(dāng)初的喧鬧還真有些讓人留戀。人的心理就是這樣：什么東西在眼前的時(shí)候，并不怎么覺(jué)得它的可貴；一旦失去了，方才備感其價(jià)值。惜憾之情也隨之而生。湖光猶在，然而笙歌不存、景殘人去，仍不免讓人覺(jué)得似乎有些缺憾與索寞。這第二個(gè)“盡”字，既寫出了春晚人去，又含蓄地回應(yīng)前一個(gè)“盡”字，暗示天色漸晚。于是作者的興致也漸漸地消褪?？烧@時(shí)，細(xì)雨紛紛飄灑湖天，作者既無(wú)余興，只好“垂下簾櫳”，癡癡地矚目雨中飛翔的雙燕：這對(duì)小生靈相親相愛(ài)，低語(yǔ)呢喃，真令人艷羨。“微雨燕雙飛”的場(chǎng)景，伴隨著細(xì)雨帶來(lái)的一陣輕寒，又加重并烘染了詞人“落花人獨(dú)立”的心緒。喧極歸寂，樂(lè)極轉(zhuǎn)哀，唯有雨中雙燕反襯出賞玩暮春殘景的詞人凝眸湖波煙雨的無(wú)奈神情。古人多感春生恨，而歐陽(yáng)修這首小令卻寫出了春意闌珊中，詞人力圖擺脫春恨模式框范，在春空野靜中賞美尋趣的努力。然而這種努力終歸沒(méi)有成功。西湖再好，難慰孤寂。結(jié)句細(xì)雨歸燕，引出詞人莫可名狀的惆悵。這首小令常為人稱道，大概就是因?yàn)榧円跃皞髑?，而無(wú)限深意自在其中的緣故吧。

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