宋元江西詩詞·南宋江西詞作·辛派中的江西詞人·楊炎正

宋元江西詩詞·南宋江西詞作·辛派中的江西詞人·楊炎正宋元江西詩詞·南宋江西詞作·辛派中的江西詞人·楊炎正

楊炎正(1145～?)，字濟(jì)翁，廬陵(今江西吉安)人，楊萬里之族弟。慶元二年(1196)，年五十二歲才進(jìn)士及第，為寧縣簿。六年，除架閣指揮，不久罷官。嘉定三年(1210)于大理司直任上以臣僚論劾，詔與在外差遣，知藤州。嘉定七年又被論罷，改知瓊州，官至安撫使。

楊炎正與辛棄疾交誼甚厚，多有酬唱，其詞作清俊不俗，有稼軒之風(fēng)。有《西樵語業(yè)》1卷，共38首?！端膸烊珪偰刻嵋贩Q其詞“縱橫排奡之氣，雖不足敵棄疾，而屏絕纖秾，自抒清俊，要非俗艷所可擬”[1]。

從楊炎正現(xiàn)存詞作來看，的確可稱得到辛棄疾詞之精髓。如其《水調(diào)歌頭·登多景樓》：

寒眼亂空闊，客意不勝秋。強(qiáng)呼斗酒，發(fā)興特上最高樓。舒卷江山圖畫，應(yīng)答龍魚悲嘯，不暇顧詩愁。風(fēng)露巧欺客，分冷入衣裘。忽醒然，成感慨，望神州?？蓱z報(bào)國(guó)無路，空白一分頭。都把平生意氣，只做如今憔悴，歲晚若為謀。此意仗江月，分付與沙鷗。

淳熙五年(1178)，楊炎正與辛棄疾等好友同舟路經(jīng)揚(yáng)州時(shí)，登鎮(zhèn)江北固山甘露寺中的多景樓，引發(fā)感慨，作此詞。此詞上片先寫秋意后寫登樓，描寫寒秋高闊，江山如畫，意興激昂，表達(dá)對(duì)祖國(guó)山河的熱愛與壯志欲酬的豪情;下片“忽醒然，成感慨，望神州”三句如兜頭一瓢冷水，滿腔熱血陡變?yōu)閯C凜懷冰，從而袒露作者抱負(fù)無法施展，理想無由實(shí)現(xiàn)，只能浪跡江湖的酸楚衷懷。而從表現(xiàn)技巧上看，一波三折，頻頻致意，于曲折中意脈不斷，章法上有開有合，頗得詞體之正。這種在思想內(nèi)容上憂民愛國(guó)，感慨激昂，在表現(xiàn)方式上又注重詞的本體特質(zhì)的特色，正是辛棄疾的精華之處，體現(xiàn)了楊炎正學(xué)辛的成功。

注釋

[1]紀(jì)昀等：《四庫全書總目》卷一九八。

“辛棄疾”的夫人是誰？辛棄疾當(dāng)然是有妻子的。南歸宋朝的當(dāng)年，定居京口（今江蘇鎮(zhèn)江），他就跟范邦彥（子美）之女、范如山（南伯）之妹結(jié)為夫妻。他的這位范氏妻子，不是一位普通的家庭婦女，而是一位知書通文藝的女子，她能在辛棄疾外出飲酒的時(shí)候，在家里窗戶上寫滿了字，都是勸辛棄疾不要再痛飲的話語（辛棄疾《定風(fēng)波·大醉歸自葛國(guó)……》）。辛棄疾的妻子也并未中途夭亡，至少，1189年，同歲的兩人還一道舉行了五十大壽的祝壽活動(dòng)。辛棄疾《浣溪沙·壽內(nèi)子》一詞云：“壽酒同斟喜有余，朱顏卻對(duì)白髭須，兩人百歲恰乘除?！彼坪跻矝]有跡象表示，范氏比辛棄疾先死。
陪伴辛棄疾的美女，除了他的妻子范氏，還有別的侍妾。元人陶宗儀說：“田田、錢錢，辛棄疾二妾也。皆因有其姓而名之，皆善筆札，常代辛棄疾答尺牘?！保ā稌窌?huì)要》卷六）看來，辛棄疾的這兩位小妾，有點(diǎn)像今天的“小秘”，既是紅顏知己，又能替他處理日常事務(wù)。辛棄疾的小秘不止田田、錢錢兩位。作于帶湖時(shí)期的《好事近·醫(yī)者索酬勞》：“醫(yī)者索酬勞，那得許多錢物？只有一個(gè)整整，也盒盤盛得?！闭f的是，一次辛棄疾妻子范氏生病的事。詞當(dāng)然是開玩笑的，辛棄疾并非真的要將自己的小秘整整送給醫(yī)生充當(dāng)酬勞。辛棄疾不至于那么窮，醫(yī)生諒也不能接受這樣的酬勞。有人把這事坐實(shí)（例如周煇《清波別志》卷下），就不免迂腐了?？梢?，辛棄疾還曾經(jīng)有一個(gè)小妾，名叫“整整”的。辛棄疾在一首《鷓鴣天·困不成眠奈夜何》詞里，敘述自己因?yàn)樾那椴缓茫肫鹜?，夜不成眠。最后兩句是：“嬌癡卻妒香香睡，喚起醒松[惺忪]說夢(mèng)些。”這詞大概作于辛棄疾在外做官時(shí)，這位香香應(yīng)該是他帶在身邊的小妾。也許，除了田田、錢錢、整整、香香之外，辛棄疾還有過別的小妾也未可知。
辛棄疾的小妾不光識(shí)文斷字，還擅歌舞。“整整”是會(huì)吹笛子的，上邊引過的《好事近》有“下官歌舞轉(zhuǎn)凄惶，剩得幾枝笛”兩句。由此可見，除了“整整”，還有別的會(huì)吹笛子的小妾。辛棄疾的朋友楊炎正，在一首給辛棄疾祝壽的詞《鵲橋仙·壽稼軒》中，對(duì)辛棄疾的生活情形有這樣的描述：“筑成臺(tái)榭，種成花柳，更又教成歌舞，不知誰為帶湖仙？……閑中得味，酒中得趣，只恐天還也妒……”。辛棄疾自己也有詞說到自己酒醉之后的情形：“料得今宵醉也，兩行紅袖爭(zhēng)扶。”（《清平樂·此身長(zhǎng)健》）原來，辛棄疾在帶湖過的敢情是花天酒地、夜夜笙歌的日子呀。
辛棄疾的風(fēng)流生活，不光是家里妻妾成群，“紅旗（多面紅旗）不倒”，家外還“彩旗飄飄”，艷遇不斷。這不是有人現(xiàn)場(chǎng)目擊到，也不是我們?cè)谧骱侠硐胂?，而是辛棄疾自己在詞中交代的。先請(qǐng)看他的《南鄉(xiāng)子·舟行記夢(mèng)》：
欹枕艫聲邊，貪聽咿呀醉眠。夢(mèng)里笙歌花底去；依然，翠袖盈盈在眼前。別后兩眉尖。欲說還休夢(mèng)已闌。只記得埋冤前夜月，相看，不管人愁獨(dú)自圓。
這詞記述的，顯然是一次辛棄疾在船上的浪漫故事：一個(gè)圓月的夜晚，兩人在一艘船上相會(huì)，有纏綿的歡娛，更有離別的憂傷。
再來看他的《霜天曉角·旅興》：
吳頭楚尾，一棹人千里。休說舊愁新恨，長(zhǎng)亭樹，今如此！宦游吾倦矣，玉人留我醉，明日落花寒食，得且住，為佳耳。
這一首詞，說的應(yīng)該是辛棄疾的另一次艷遇，時(shí)間是淳熙五年（1178），辛棄疾三十九歲，地點(diǎn)應(yīng)該是在江西，當(dāng)時(shí)辛棄疾正在做江西安撫使。

與江西有關(guān)的做詩，填詞的文學(xué)家黃庭堅(jiān)： (1045－1105)，字魯直，自號(hào)山谷道人，晚號(hào)涪翁，又稱豫章黃先生，洪州分寧（今江西修水，豫章、洪州為南昌舊稱）人。北宋詩人、詞人、書法家，為盛極一時(shí)的江西詩派開山三宗之一。
訴衷情
一波才動(dòng)萬波隨 蓑笠一鉤絲。錦鱗正在深處 千尺也須垂。
吞又吐 信還疑 上鉤遲。水寒江靜 滿目青山 載月明歸。
牧童詩
騎牛遠(yuǎn)遠(yuǎn)過前村，短笛橫吹隔隴聞。
多少長(zhǎng)安名利客，機(jī)關(guān)用盡不如君。
病起荊江亭即事
翰墨場(chǎng)中老伏波，菩提坊里病維摩。
近人積水無鷗鷺，時(shí)有歸牛浮鼻過。
閉門覓句陳無己，對(duì)客揮毫秦少游。
正字不知溫飽未，西風(fēng)吹淚古藤州。
王充道送水仙花五十支
凌波仙子生塵襪，水上輕盈步微月。
是誰招此斷腸魂，種作寒花寄愁絕。
含香體素欲傾城，山礬是弟梅是兄。
坐對(duì)真成被花惱，出門一笑大江橫。
歐陽修（1007～1072）北宋政治家、文學(xué)家。唐宋八大家之一。字永叔，號(hào)醉翁，晚號(hào)六一居士。吉州永豐（今屬江西）人。
歐陽修幼年喪父，在寡母撫育下讀書。仁宗天圣八年（1030）進(jìn)士。慶歷三年（1043），范仲淹、韓琦、富弼等人推行“慶歷新政”，歐陽修參與革新，提出了改革吏治、軍事、貢舉法等主張。慶歷五年，范、韓、富等相繼被貶，歐陽修也被貶為滁州（今安徽滁州）太守。以后，又知揚(yáng)州、潁州（今安徽阜陽）、應(yīng)天府（今河南商丘）。至和元年（1054）八月，奉詔入京，與宋祁同修《新唐書》。嘉佑二年（1057）二月，歐陽修以翰林學(xué)士身份主持進(jìn)士考試，提倡平實(shí)的文風(fēng)，錄取了蘇軾、蘇轍、曾鞏等人。這對(duì)北宋文風(fēng)的轉(zhuǎn)變很有影響。嘉佑五年（1060），歐陽修拜樞密副使。次年任參知政事。以后，又相繼任刑部尚書、兵部尚書等職。神宗熙寧二年（1069），王安石實(shí)行新法。歐陽修對(duì)青苗法曾表異議，且未執(zhí)行。熙寧四年（1071）六月，以太子少師的身份辭職，居潁州。卒謚文忠。
歐陽修是北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖。他的文學(xué)成就以散文最高，影響也最大。他繼承了韓愈古文運(yùn)動(dòng)的精神，在散文理論上，提出文以明道的主張。他取韓愈“文從字順”的精神，大力提倡簡(jiǎn)而有法和流暢自然的文風(fēng)，反對(duì)浮靡雕琢和怪僻晦澀。他不僅能夠從實(shí)際出發(fā)，提出平實(shí)的散文理論，而且自己又以造詣很高的創(chuàng)作實(shí)績(jī)，起了示范作用。
蝶戀花
宋?歐陽修
庭院深深深幾許，②
楊柳堆煙，③
簾幕無重?cái)?shù)。
玉勒雕鞍游冶處，④
樓高不見章臺(tái)路。⑤
雨橫風(fēng)狂三月暮，
門掩黃昏，
無計(jì)留春住。
淚眼問花花不語，
亂紅飛過秋千去。⑥
②幾許：多少。 ③堆煙：形容楊柳濃密。 ④玉勒：玉制的馬銜。雕鞍：精雕的馬鞍。游冶處：指歌樓妓院。 ⑤章臺(tái)：漢長(zhǎng)安街名。古代以章臺(tái)為歌妓聚居之地。 ⑥亂紅：落花。
賞析點(diǎn)撥：
此詞寫暮春閨怨，最突出的特點(diǎn)是通過環(huán)境描寫來暗示和烘托人物思緒，曲折有致地表現(xiàn)了生活在幽閉狀態(tài)下的貴族少婦難以言明的內(nèi)心隱痛?！巴ピ骸鄙钌?，“簾幕”重重，更兼“楊柳堆煙”，寫出了少婦生活的環(huán)境的陰森、幽遂及與外界隔絕的特點(diǎn)，表現(xiàn)了女主人公身心兩方面都受到的壓抑與禁錮。疊用三個(gè)“深”字，寫出其遭封鎖，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身獨(dú)處，而且有心事深沉、怨恨莫訴之感。因此，李清照稱賞不已，曾擬其語作“庭院深深”數(shù)闋。顯然，女主人公的物質(zhì)生活是優(yōu)裕的。但她精神上的極度苦悶，也是不言自明的?！坝窭盏癜啊币韵轮T句，逐層深入地展示了現(xiàn)實(shí)的凄風(fēng)苦雨對(duì)其芳心的無情蹂躪：情人薄幸，冶游不歸；春光將逝，年華如水。篇末“淚眼問花”，實(shí)即含淚自問?；ú徽Z，也非回避答案，“亂花飛過秋千去”，比語言更清楚地昭示了她面臨的命運(yùn)。在淚光瑩瑩之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同樣難以避免被拋擲遺棄而淪落的命運(yùn)。
采桑子?歐陽修
殘霞夕照西湖好，花塢蘋汀。十頃波平，野岸無人舟自橫。西南月上浮云散，軒檻涼生。蓮芰香清，水面風(fēng)來酒面醒。
此詞描繪穎州西湖波平十頃、蓮芰香清的美景，表達(dá)了詞人寄情山水的志趣。全詞即景抒情，詞風(fēng)清疏峻潔，意境清淡平和，給人以極高的藝術(shù)享受。 “殘霞夕照”是天將晚而未晚、日已落而尚未落盡的時(shí)候。“夕陽無限好”，古往今來不知有多少詩人歌詠過這一轉(zhuǎn)瞬即逝的黃金時(shí)刻。歐陽修沒有直寫景物的美，而是說“霞”已“殘”，可見已沒有“熔金”、“合璧”那樣絢麗的色彩了。但這時(shí)的西湖，作者卻覺得“好”。好就好在“花塢蘋汀”。在殘霞夕照下所看到的是種在花池里的花，長(zhǎng)在水邊或小洲上的蘋草，無一字道及情，但情卻寓于景中了?！笆暡ㄆ健保菤W陽修在另一首《采桑子》里寫的 “無風(fēng)水面琉璃滑”。波平如鏡，而且這“鏡面”浩渺無邊?！耙鞍稛o人舟自橫”，這句出自韋應(yīng)物《滁州西澗》詩“野渡無人舟自橫”。作者改“渡”為 “岸”，說明“舟自橫”是由于當(dāng)日的游湖活動(dòng)結(jié)束了，因此這“無人”而“自橫”的“舟”，就更襯托出了此刻“野岸”的幽靜沉寂。
歐公在此詞中借嘯傲湖山而試圖忘記仕途的坎坷不平，表達(dá)了視富貴如浮云的情趣。詞中用語平實(shí)卻極有表現(xiàn)力。
浣溪沙
一曲新詞酒一杯， 去年天氣舊亭臺(tái)。
夕陽西下幾時(shí)回？ 無可奈何花落去，
似曾相識(shí)燕歸來。 小園香徑獨(dú)徘徊。
賞析：此詞雖含傷春惜時(shí)之意，卻實(shí)為感慨抒懷之情。 詞之上片綰合今昔，疊印時(shí)空，重在思昔；下片則巧借眼前景物，著重寫今日的感傷。全詞語言圓轉(zhuǎn)流利，通俗曉暢，清麗自然，意蘊(yùn)深沉，啟人神智，耐人尋味。詞中對(duì)宇宙人生的深思，給人以哲理性的啟迪和美的藝術(shù)享受。
起句“一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)?！睂憣?duì)酒聽歌的現(xiàn)境。從復(fù)疊錯(cuò)綜的句式、輕快流利的語 調(diào)中可以體味出，詞人在面對(duì)現(xiàn)境時(shí)，開始是懷著輕 松喜悅的感情，帶著瀟灑安閑的意態(tài)的。但邊聽邊飲，這現(xiàn)境卻又不期然而然地觸發(fā)對(duì)“去年”所歷類似境界的追憶：也是和今年一樣的暮春天氣，面對(duì)的也是和眼前一樣的樓臺(tái)亭閣，一樣的清歌美酒。然而，在似乎一切依舊的表象下又分明感覺到有的東西已經(jīng)起了難以逆轉(zhuǎn)的變化，這便是悠悠流逝的歲月和與此相關(guān)的一系列人事。于是詞人不由得從心底涌出這樣的喟嘆：“夕陽西下幾時(shí)回？”夕陽西下，是眼前景。但詞人由此觸發(fā)的，卻是對(duì)美好景物情事的流連，對(duì)時(shí)光流逝的悵惘，以及對(duì)美好事物重現(xiàn)的微茫的希望。
“無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。”一聯(lián)工巧而渾成、流利而含蓄，在用虛字構(gòu)成工整的對(duì)仗、唱嘆傳神方面表現(xiàn)出詞人的巧思深情，也是這首詞出名的原因。但更值得玩味的倒是這一聯(lián)所含的意蓄?；ǖ牡蚵洌旱南?，時(shí)光的流逝，都是不可抗拒的自然規(guī)律，雖然惋惜流連也無濟(jì)于事，所以說“無可奈何”，這一句承上“夕陽西下”；然而在這暮春天氣中，所感受到的并不只是無可奈何的凋衰消逝，而是還有令人欣慰的重現(xiàn)，那翩翩歸來的燕子不就象是去年曾在此處安巢的舊時(shí)相識(shí)嗎？這一句應(yīng)上“幾時(shí)回”。花落、燕歸雖也是眼前景，但一經(jīng)與“無可奈何”、“似曾相識(shí)”相聯(lián)系，它們的內(nèi)涵便變得非常廣泛，帶有美好事物的象征意味。在惋惜與欣慰的交織中，蘊(yùn)含著某種生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都無法阻止其消逝，但在消逝的同時(shí)仍然有美好事物的再現(xiàn)，生活不會(huì)因消逝而變得一片虛無。只不過這種重現(xiàn)畢竟不等于美好事物的原封不動(dòng)地重現(xiàn)，它只是“似曾相識(shí)”罷了。
此詞之所以膾炙人口，廣為傳誦，其根本的原因在于情中有思。詞中似乎于無意間描寫司空見慣的現(xiàn)象，卻有哲理的意味，啟迪人們從更高層次思索宇宙人生問題。詞中涉及到時(shí)間永恒而人生有限這樣深廣的意念，卻表現(xiàn)得十分含蓄。
蝶戀花
檻菊愁煙蘭泣露， 羅幕輕寒， 燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦， 斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風(fēng)凋碧樹， 獨(dú)上高樓， 望見天涯路。
欲寄彩箋兼尺素， 山長(zhǎng)水闊知何處！
賞析：此為晏殊寫閨思的名篇。詞之上片運(yùn)用移情于景的手法，選取眼前的景物，注入主人公的感情，點(diǎn)出離恨；下片承離恨而來，通過高樓獨(dú)望把主人公望眼欲穿的神態(tài)生動(dòng)地表現(xiàn)出來。王國(guó)維在《人間詞話》中把此詞“昨夜西風(fēng)”三句和歐陽修、辛棄疾的詞句 一起比作治學(xué)的三種境界，足見本詞之負(fù)盛名。全詞深婉中見含蓄，廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵。
起句寫秋曉庭圃中的景物。菊花籠罩著一層輕煙薄霧，看上去似乎在脈脈含愁；蘭花上沾有露珠，看起來又象在默默飲泣。蘭和菊本就含有某種象喻色彩（象喻品格的幽潔），這里用“愁煙”、“泣露”將它們?nèi)烁窕瑢⒅饔^感情移于客觀景物，透露女主人 公自己的哀愁?！俺睢薄ⅰ捌倍?，刻畫痕跡較顯，與大晏詞珠圓玉潤(rùn)的語言風(fēng)格有所不同，但在借外物抒寫心情、渲染氣氛、塑造主人公形象方面自有其作用。
次句“羅幕輕寒，燕子雙飛去?！睂懶虑锴宄浚_幕之間蕩漾著一縷輕寒，燕子雙雙穿過簾幕飛走了。這兩種現(xiàn)象之間本不一定存在聯(lián)系，但在充滿哀愁、對(duì)節(jié)候特別敏感的主人公眼中，那燕子似乎是因?yàn)椴荒土_幕輕寒而飛去。這里，與其說是寫燕子的感覺，不如說是寫簾幕中人的感受，而且不只是在生理上感到初秋的輕寒，而且在心理上也蕩漾著因孤孑凄凄而引起的
寒意。燕的雙飛，更反托出人的孤獨(dú)。這兩句純寫客觀物象，表情非常微婉含蓄。接下來兩句“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。”從今晨回溯昨夜，明點(diǎn)“離恨”，情感也從隱微轉(zhuǎn)為強(qiáng)烈。明月本是無知的自然物，它不了解離恨之苦，而只顧光照朱戶，原很自然；既如此，似乎不應(yīng)怨恨它，但卻偏要怨。這種仿佛是無理的埋怨，卻有力地表現(xiàn)了女主人公在離恨的煎熬中對(duì)月徹夜無眠的情景和外界事物所引起的悵觸。
“昨夜西風(fēng)凋碧樹，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。” 過片承上“到曉”，折回寫今晨登高望遠(yuǎn)?！蔼?dú)上”應(yīng)上“離恨”，反照“雙飛”，而“望盡天涯”正從一夜無眠生出，脈理細(xì)密。“西風(fēng)凋碧樹”，不僅是登樓即目所見，而且包含有昨夜通宵不寐臥聽西風(fēng)落葉的回憶。碧樹因一夜西風(fēng)而盡凋，足見西風(fēng)之勁厲肅殺，“凋”字正傳出這一自然界的顯著變化給予主人公的強(qiáng)烈感受。景既蕭索，人又孤獨(dú)，在幾乎言盡的情況下，作者又出人意料地展現(xiàn)
踏莎行
小徑紅稀， 芳郊綠遍。 高臺(tái)樹色陰陰見。
春風(fēng)不解禁楊花， 蒙蒙亂撲行人面。
翠葉藏鶯， 珠簾隔燕。 爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。
一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)， 斜陽卻照深深院。
賞析：此詞描繪暮春景色，上片寫郊外景，下片寫院內(nèi)景，最后以“斜陽卻照深深院”作結(jié)，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描繪一幅具有典型特征的芳郊春暮圖：小路兩旁，花兒已經(jīng)稀疏，只間或看到星星點(diǎn)點(diǎn)的幾瓣殘紅；放眼一望只見綠色已經(jīng)漫山遍野；高臺(tái)附近，樹木繁茂成蔭，一片幽深?！凹t稀”、“綠遍”、“ 樹色陰陰”，標(biāo)志著春天已經(jīng)消逝，暮春氣息很濃。三句所寫雖系眼前靜景，但“稀” “遍” “見”這幾個(gè)詞卻顯示了事物發(fā)展的進(jìn)程和動(dòng)態(tài)。從“小徑”、“芳郊”、“高臺(tái)”的順序看，也有移步換形之感。
“春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面?！彼鶎懙臈罨〒涿妫彩悄捍旱湫途吧?。但詞人描繪這一景象時(shí)，卻注入了自己的主觀感情，寫成春風(fēng)不懂得約束楊花，以致讓它漫天飛舞，亂撲行人之面。這一方面暗示已經(jīng)無計(jì)留春，只好聽任楊花飄舞送春歸去；另一方面又突出了楊花的無拘無束和活躍的生命力。這里雖寫暮春景色，卻無衰頹情調(diào)，富有生趣?！懊擅伞薄ⅰ皝y撲”，極富動(dòng)態(tài)感?！靶腥恕倍?，點(diǎn)醒以上所寫，都是詞人郊行所見。
過片“翠葉藏鶯，珠簾隔燕”兩句，分寫室外與室內(nèi)，一承上，一啟下，轉(zhuǎn)接自然。上句說翠綠的樹葉已經(jīng)長(zhǎng)得很茂密，藏得住黃鶯的身影，與上片“樹色陰陰”相應(yīng)；下句說燕子為朱簾所隔，不得進(jìn)入室內(nèi)，引出下面對(duì)室內(nèi)景象的描寫。著“藏”、“隔”二字，生動(dòng)地寫出了初夏嘉樹繁陰之景與永晝閑靜之狀。
“爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)”寫在如此閑靜的室內(nèi)，香爐里的香煙，裊裊上升，和飄蕩的游絲糾結(jié)、繚繞，逐漸融合在一起，分不清孰為香煙，孰為游絲了?！爸稹?、“轉(zhuǎn)”二字，表面上是寫動(dòng)態(tài)，實(shí)際上卻反托出整個(gè)室內(nèi)的寂靜?！爸稹鄙现弧办o”字，境界頓出。
結(jié)拍“一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽卻照深深院。”跳開一筆，寫到日暮酒醒夢(mèng)覺之時(shí)，原來詞人午間小飲，酒困入睡，等到一覺醒來，已是日暮時(shí)分，西斜的夕陽正照著這深深的朱門院落。這里點(diǎn)明“愁夢(mèng)”，說明夢(mèng)境與春愁有關(guān)。夢(mèng)醒后斜陽仍照深院，遂生初夏日長(zhǎng)難以消遣之意。前人評(píng)此詞寫景流麗，重其精神，不重其形跡。
晏殊詩詞的特點(diǎn)
他是閑雅情思的詞人。因?yàn)樗砭痈呶?，他是宰相，?jīng)常表現(xiàn)一些高雅的主題，使他的詩詞并不是俚俗語言，而是更多的以精約洗練的筆觸來表達(dá)某種生命的感觸。他是一種以少總多的一種古典的傳統(tǒng)，比如他著名的寫景的句子，“昨夜西風(fēng)調(diào)碧樹”和“獨(dú)上高樓望盡天涯路”。
晏殊的詞經(jīng)常是一種意象式的，他常引唐詩入詞。比如，“情只似春楊柳，占斷可憐時(shí)候”，這樣的句子，以寫多情，寫愁，抽象的感情很難寫，他就用了一個(gè)春楊柳，所以他對(duì)后來影響很大，大家讀秦觀的詞，無邊絲雨細(xì)如潮，寫這個(gè)愁，他就用絲雨表達(dá)，所以總的來說這是一種唐詩的意向的方式。
晏殊的身世經(jīng)歷，就決定了他的詞作的內(nèi)涵的閑雅情思，手法的硬瘦，也就同時(shí)局限了詞人的視野，那晏殊的詞的題材比較狹窄，他絕不會(huì)有東坡詞的驚濤駭浪，他更多的寫一些什么慶佳會(huì)，祝延長(zhǎng)，什么祝壽酒宴的作品，這樣的一些應(yīng)酬之作，另外他即使是寫景物，我發(fā)現(xiàn)他經(jīng)常重復(fù)，他也的最多的就是燕子，無情一去云中燕，有意歸來梁上燕，羅幕輕寒，燕子雙飛去，無可奈何花落去，似岑相識(shí)燕歸來，又回來了，很多的燕子，那后邊這兩句本身就是詩句，那么詩詞都不分了，從這點(diǎn)上來說，是不是也可以看出晏殊以詩為詞這樣的特點(diǎn)，同時(shí)晏殊的詞喜歡寫花，寫草，寫梅花，寫細(xì)雨，寫落幕，寫愁緒，細(xì)草愁煙，幽花怯露等等。
晏殊富貴顯達(dá)的身世與他詩詞風(fēng)格的關(guān)系
由于晏殊的才華出眾，使他很順利地獲得了高官厚祿，但我在他的詩詞中經(jīng)?？梢愿惺艿剿谋瘋c無奈。其實(shí)，晏殊正是一位敏銳的詩人，所以他的身世雖達(dá)，而他的詩詞中所流露的一份“無?！钡膫?，卻是與其他不達(dá)的詩人同樣真實(shí)也同樣深切的。在他的傷感中，可以體會(huì)到一種曠達(dá)的懷抱。
晏殊的一首與其風(fēng)格不太相符的作品
山亭柳
家住西秦，賭博藝隨身?；?，斗尖新。
偶學(xué)念奴聲調(diào)，有時(shí)高遏行云。蜀錦纏頭無數(shù)，不負(fù)辛勤。
數(shù)年來往咸京道，殘杯冷炙謾消魂。衷腸事，托何人。
若有知音見采，不辭遍唱《陽春》。一曲當(dāng)筵落淚，重掩羅巾。

晏殊詩詞的風(fēng)格，一向都表現(xiàn)得平靜圓融，而這首詞卻偏偏寫的聲情激越，感慨悲涼。晏殊在遇到挫折時(shí)，往往會(huì)表現(xiàn)出他的另一面的剛峻的性格，而且極為激動(dòng)。在這之后就會(huì)覺得這首詩表現(xiàn)出的感慨激越不但并非例外，而且正是必然的意中之事。這首風(fēng)格例外的作品，不但不能使晏殊的理性的詩人的基礎(chǔ)動(dòng)搖，而且反更多了一層有力的證明。
曾鞏（1019-1083），字子固，建昌軍南豐（今屬江西）人。后居臨川（今江西撫州西）。自稱“家世為儒”，
《胡使》詩云：
南粟鱗鱗多送北，北兵林林長(zhǎng)備胡。胡使一來大梁下，塞頭彎弓士如無。折沖素恃將與相，大策合副艱難須。還來里閭索窮骨，斗食尺衣皆北輸。中原相觀雙失色，胡騎日肥妖氣粗。九州四海盡帝有，何不用胡藩北隅？
這樣的言語，在曾鞏的論政之文中不曾有過。"斗食尺衣皆北輸“，"胡騎日肥妖氣粗“，這是對(duì)北宋朝廷刮民髓赍盜糧的茍安政策的生動(dòng)概括。剝奪百姓的衣食，養(yǎng)肥入侵的軍馬。這是十分令人痛心的事，曾鞏循循儒者，于此也不能不慨乎言之。
曾鞏還有《追租》一詩，其中有句云："赤日萬里灼“，"禾黍死磽確“。"饑羸乞分寸，斯須死笞縛“。"公卿飽天祿“，"每肆誅求虐“。這是說天旱民饑，而官方不恤。曾鞏在這里頗有為民請(qǐng)命之意。最后說："試起望遺村，霾風(fēng)振墟落“，面對(duì)民間疾苦，曾鞏是無能為力的。
曾鞏一生，歷任地方官職，鞠躬盡瘁，似乎沒有什么抱怨。幾次上書，皆以侍親為言。但在詩中，有時(shí)也微露不滿。
又如《人情》詩云：
人情當(dāng)面蔽山丘，誰可論心向白頭！天祿閣非真學(xué)士，玉麟符是假諸侯。詩書落落成孤論，耕釣依依憶舊游。早晚抽簪江海去，笑將風(fēng)月上扁舟。
在這樣一些詩里，曾鞏流露了更真切的情感。曾鞏不是詩人，但在詩里卻更體現(xiàn)了他的"全人“。
詠柳
亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢(shì)便狂。
解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。
這首詩把柳絮飛花的景色寫得十分生動(dòng)。柳絮在東風(fēng)相助之下，狂飄亂舞，鋪天蓋地，似乎整個(gè)世界都是它的了。抓住了事物的特色。使之性格化了，使人看到一個(gè)得志便猖狂的形象。
①倚--仗恃，依靠。狂--猖狂。這兩句形容柳樹在春天綠得很快：柳條似乎還沒有發(fā)黃，但趁著東風(fēng)吹暖，一下子便飛快地變綠了。②解把--解得，懂得。飛花--柳絮。③這兩句的意思是：不要只看到柳絮飛揚(yáng)，遮天蔽日，要知道還有清霜臨降、柳葉飄零的時(shí)候??！曾鞏的《詠柳》是哲理詩,借柳鞭撻了得志便猖狂的小人。
《城南》曾鞏
雨過橫塘水滿堤，亂山高下路東西。一番桃李花開盡，惟有青青草色齊。
《城南》所寫：春雨迅猛，池塘水滿，遙望群山，高低不齊，東邊西側(cè)，山路崎嶇，熱熱鬧鬧地開了一陣的桃花和李花，此刻已開過時(shí)了，只見眼前春草萋萋，碧綠一片。詩人通過桃花、李花容易凋謝雨小草青色長(zhǎng)久相對(duì)比，暗示料這樣的一個(gè)哲理：桃花、李花雖然美麗，生命力卻弱?。磺嗖蓦m然樸素?zé)o華，生命力卻很強(qiáng)大。 這也許就是《城南》一詩的詩意吧？
西樓
海浪如云去卻回，北風(fēng)吹起數(shù)聲雷。
朱樓四面鉤疏箔，臥看千山急雨來。
此詩題為《西樓》，其實(shí)只是寫了從樓上望到的一場(chǎng)暴雨。前兩句寫雨前風(fēng)起云涌，雷聲驟起，預(yù)示暴雨即將來臨。詩人于是高高掛起了四周的窗簾，躺下身來臥觀群山急雨。
陶淵明又名潛，字元亮，號(hào)五柳先生，尋陽柴桑（今江西九江附近）人。
陶淵明生活在晉宋易代之際十分復(fù)雜的政治環(huán)境之中。他的曾祖父陶侃曾任晉朝的大司馬；祖父做過太守，父親大概官職更低一些而且在陶淵明幼年就去世了。在重視門閥的社會(huì)里，陶家的地位無法與王、謝等士族相比，但又不同于寒門。陶侃出身寒微，被譏為“小人”，又被視為有篡位野心之人?？梢韵胍姡暮笕嗽谡紊系奶幘呈窍喈?dāng)尷尬的。
年幼時(shí)，家庭衰微，八歲喪父，十二歲母病逝，與母妹三人度日。孤兒寡母，多在外祖父孟嘉家里生活。孟嘉是當(dāng)代名士，“行不茍合，年無夸矜，未嘗有喜慍之容。好酣酒，逾多不亂；至于忘懷得意，傍若無人?！保ā稌x故征西大將軍長(zhǎng)史孟府君傳》）淵明“存心處世，頗多追仿其外祖輩者?！保ùJ立語）日后，他的個(gè)性、修養(yǎng)，都很有外祖父的遺風(fēng)。外祖父家里藏書多，給他提供了閱讀古籍和了解歷史的條件，在學(xué)者以《莊》《老》為宗而黜《六經(jīng)》的兩晉時(shí)代，他不僅像一般的士大夫那樣學(xué)了《老子》《莊子》，而且還學(xué)了儒家的《六經(jīng)》和文、史以及神話之類的“異書”。時(shí)代思潮和家庭環(huán)境的影響，使他接受了儒家和道家兩種不同的思想，培養(yǎng)了“猛志逸四?！焙汀靶员緪矍鹕健钡膬煞N不同的志趣。
辭彭澤令，是陶淵明一生前后兩期的分界線。此前，他不斷在官僚與隱士這兩種社會(huì)角色中做選擇，隱居時(shí)想出仕，出仕時(shí)要?dú)w隱，心情很矛盾。此后他堅(jiān)定了隱居的決心，一直過著隱居躬耕的生活，但心情仍不平靜：“日月擲人去，有志不獲騁。念此懷悲凄，終曉不能靜?！保ā峨s詩》其二）他在詩里一再描寫隱居的快樂，表示隱居的決心，如“且共歡此飲，吾駕不可回”（《飲酒》其九）；
“托身已得所，千載不相違”（《飲酒》其四）。這固然是他真實(shí)的感受，但也可以視為他堅(jiān)定自己決心的一種方法。在后期他并非沒有再度出仕的機(jī)會(huì)，但是他拒絕了。晉朝末年曾征他為著作佐郎，不就。劉裕篡晉建立宋朝，他更厭倦了政治，在《述酒》詩里隱晦地表達(dá)了他對(duì)此事的想法。到了晚年他貧病交加，
“江州刺史檀道濟(jì)往候之，偃臥瘠餒有日矣。道濟(jì)謂曰：‘賢者處世，天下無道則隱，有道則至。今子生文明之世，奈何自苦如此？’對(duì)曰：‘潛也何敢望賢，志不及也?！罎?jì)饋以粱肉，麾而去之?！保ㄊ捊y(tǒng)《陶淵明傳》）宋文帝元嘉四年去世前寫了一篇《自祭文》，文章最后說：“人生實(shí)難，死如之何？嗚呼哀哉！” 這成為他的絕筆。
《歸園田居五首》
其一∶
少無適俗韻，性本愛丘山。誤落塵網(wǎng)中，一去十三年。
羈鳥戀舊林，池魚思故淵。開荒南野際，抱拙歸園田。
方宅十馀畝，草屋八九間。榆柳蔭后檐，桃李羅堂前。
曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟里煙。狗吠深巷中，雞鳴桑樹顛。
戶庭無塵雜，虛室有馀閑。久在樊籠?，復(fù)得返自然。
其二∶
野外罕人事，窮巷寡輪鞅。白日掩荊扉，虛室絕塵想。
時(shí)復(fù)墟曲中，披草共來往。相見無雜言，但道桑麻長(zhǎng)。
桑麻日已長(zhǎng)，我土日已廣。?？炙敝?，零落同草莽。
其三∶
種豆南山下，草盛豆苗稀。晨興理荒穢，帶月荷鋤歸。
道狹草木長(zhǎng)，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿無違。
其四∶
久去山澤游，浪莽林野娛。試攜子侄輩，披榛步荒墟。
徘徊丘隴間，依依昔人居。井灶有遺處，桑竹殘朽株。
借問采薪者，此人皆焉如？薪者向我言∶“死歿無復(fù)馀”。
“一世異朝市”，此語真不虛！人生似幻化，終當(dāng)歸空無。
其五∶
悵恨獨(dú)策還，崎嶇歷榛曲。山澗清且淺，遇以濯吾足。
漉我新熟酒，雙雞招近局。日入室中暗，荊薪代明燭。
歡來苦夕短，已復(fù)至天旭。
楊萬里（1127—1206）字廷秀，號(hào)誠(chéng)齋，吉水（今屬江西）人，他幼時(shí)家境清寒，紹興二十四年（1154）進(jìn)士，歷任太常博士、寶謨閣直學(xué)士等職，韓侂胄當(dāng)政時(shí)，因政見不合，隱居十五年不出，最后憂憤成疾而終。有《誠(chéng)齋集》。
楊萬里的詩歌創(chuàng)作大體上經(jīng)歷了從模仿、過渡到自成一體的過程。紹興三十二年以前，他是學(xué)江西派風(fēng)格的，這詩作后來被他燒掉了。此后到淳熙四年（1177），是他詩風(fēng)轉(zhuǎn)變時(shí)期。在這一時(shí)期中，他一方面向張浚、張栻?qū)W習(xí)和切磋理學(xué)的奧旨，同時(shí)把從日常生活中體驗(yàn)與領(lǐng)會(huì)理致的見解挪移到文學(xué)創(chuàng)作中來。
他在《題唐德明建一齋》詩中說：“平生刺頭鉆故紙，晚知此道無多子。從渠散漫汗牛書，笑倚江楓弄江水?！边@種蔑視書本而重視日常生活的態(tài)度成為他詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的契機(jī)。現(xiàn)存《江湖集》的七百多首詩中，既有學(xué)陳師道五律、王安石七絕及唐人絕句的，同時(shí)也出現(xiàn)了一些風(fēng)趣輕快的小詩，如：
泉眼無聲惜細(xì)流，樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。（《小池》）
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長(zhǎng)睡起無情思，閑看兒童捉柳花。（《閑居初夏午睡起二絕句》之一）
“誠(chéng)齋體”的形成，不僅是重視從大自然和日常生活中獲取新穎生動(dòng)素材，還要求具有透脫的胸懷與哲理的思考；詩人在熱情地投入自然萬物與日常生活，與之打成一片而彼此交融的同時(shí)，又必須跳出來冷靜理智地觀照與領(lǐng)悟其中所涵蘊(yùn)的人生哲理，這樣寫成的詩，才不僅有自然與生活的盎然生機(jī)，而且富于理趣，像下面幾首詩：
莫言下嶺便無難，賺得行人錯(cuò)喜歡。正入亂山圈子里，一山放出一山攔。（《過松源晨炊漆公店六首》之五）
春跡無痕可得尋，不將詩眼看春心。鶯邊楊柳鷗邊草，一日青來一日深。（《過楊二渡》之一）
碧酒時(shí)傾一兩杯，船門才閉又還開。好山萬皺無人見，都被斜陽拈出來。（《舟過謝潭三首》之三）
楊萬里的詩較少反映廣闊的社會(huì)生活，但這類詩雖為數(shù)不多，其中也有些是寫得比較好的。如《憫農(nóng)》“已分忍饑度殘歲，更堪歲里閏添長(zhǎng)”，寫出了農(nóng)民艱難度日的困苦；而《初入淮河四絕句》寫他出使金國(guó)時(shí)所見所思，也能引發(fā)讀者豐富的感想，如第三首：
兩岸舟船各背馳，波痕交涉亦難為。只余鷗鷺無拘管，北去南來自在飛。
從總體上說，機(jī)智活潑、風(fēng)趣自然是楊萬里詩的顯著長(zhǎng)處，但他的詩同時(shí)也很少表現(xiàn)尖銳的、深重的人生感受（在這一點(diǎn)上，他還不如黃庭堅(jiān)），因此大多取材細(xì)瑣，缺乏雄大的氣魄。
初夏睡起
梅子流酸濺齒牙，芭蕉分綠上窗紗。
日長(zhǎng)睡起無情思，閑看兒童捉柳花。
讀嚴(yán)子陵傳
客星何補(bǔ)漢中興，空有清風(fēng)冷似冰。
早遣阿瞞移漢鼎，人間何處有嚴(yán)陵！
過楊村
石橋兩畔好人煙，匹似諸村別一川。
楊柳蔭中新酒店，葡萄架下小漁船。
紅紅白白花臨水，碧碧黃黃麥際天。
政爾清和還在道，為誰辛苦不歸田？

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