(宋)魏夫人《菩薩蠻·溪山掩映斜陽(yáng)里》原文賞析

(宋)魏夫人

菩薩蠻·溪山掩映斜陽(yáng)里

溪山掩映斜陽(yáng)里，樓臺(tái)影動(dòng)鴛鴦起。隔岸兩三家，出墻紅杏花。綠楊堤下路，早晚溪邊去。三見(jiàn)柳綿飛，離人猶未歸。

相傳此詞為詞人因思念丈夫曾布外出三年沒(méi)有返家而感發(fā)。全詞以景寄情，景色如畫(huà)，情意繾綣。

映入讀者眼簾的，首先是一個(gè)碧水蒼山、清雅美麗的村落?！跋窖谟承标?yáng)里”，起首描繪就頗有魅力。碧溪清淺潺緩，峰巒疊翠綿延，傍山斜暉脈脈，臨水青山依依。山光水色互相掩映，何其明麗絢爛！“斜陽(yáng)”，點(diǎn)出黃昏時(shí)分。“掩映”，寫(xiě)出溪山奇幻靜姿。次句“樓臺(tái)影動(dòng)鴛鴦起”，緊接上句寫(xiě)山村風(fēng)光的迷人動(dòng)態(tài)。山上的樹(shù)木花草和溪邊的亭臺(tái)樓閣倒映水中，一片寧?kù)o。晚風(fēng)徐徐吹來(lái)，水輕輕蕩漾著，倒影也微微震顫著，對(duì)對(duì)鴛鴦因之而驚起，一切出自天然，又極具情韻?！坝皠?dòng)鴛鴦起”，暗示有風(fēng)。劉禹錫《浪淘沙九首》其二云：“無(wú)端陌上狂風(fēng)急，驚起鴛鴦出浪花?！兵x鴦，點(diǎn)綴畫(huà)面，又有起興作用。它使整個(gè)境界平添了無(wú)限生機(jī)，又與下片離情關(guān)合。

接著詞人視線由溪中而移至對(duì)岸：“隔岸兩三家，出墻紅杏花?！备糁粭l溪水，眺望彼岸，只有兩三戶人家?guī)字昙t杏悠然伸出籬墻。這使上下句得到有機(jī)縫合。“兩三家”，炊煙稀疏，幽靜冷清之狀可知?！俺鰤t杏花”，點(diǎn)明暮春時(shí)節(jié)，同時(shí)添加熱鬧氣氛。它使我們自然想到葉紹翁《游園不值》中的名句：“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。”魏夫人早于葉氏，其妙應(yīng)屬她所獨(dú)創(chuàng)?！俺觥弊郑笥小瓣P(guān)不住”之意。大慨那高墻大院中萬(wàn)紫千紅、生機(jī)勃發(fā)的花木，已不安于主人對(duì)它的禁錮關(guān)閉、都想擠出墻外一睹天地之大，一展它們的麗姿美色吧？“出”，表現(xiàn)了春天萬(wàn)物積極向上、遏止不住的生機(jī)活力，也隱含女主人公難以抑制的春情。紅杏花似有擬人意味。因此，三、四句不僅形象具體鮮明，而且意蘊(yùn)豐富雋永，勾人聯(lián)想，令人遐思，即寓生活哲理，又含審美情趣，并與下片內(nèi)在聯(lián)系緊密。薛礪若《宋詞通論》評(píng)此二句道：即與并時(shí)諸賢相較，亦為出色當(dāng)行之作。

下片從寫(xiě)春景過(guò)渡到直抒離情?！熬G楊堤下路，早晚溪邊去?！边@兩句由景物帶出人物?！熬G楊”與“紅杏”照應(yīng)，色彩鮮明，春意盎然。墻內(nèi)的杏花好奇地探出頭來(lái)，它看見(jiàn)堤邊的垂楊正掠起長(zhǎng)長(zhǎng)的秀發(fā)。在紅綠掩映中、堤下小路上，女主人公日日沿著溪水徜徉。她獨(dú)自在這徘徊不已，定有什么心事吧？

詞末兩句點(diǎn)明本意?！叭?jiàn)柳綿飛”，說(shuō)明曾布外出已有三個(gè)春秋，三年之中，詞人“早晚溪邊去”，原來(lái)是為盼望丈夫歸來(lái)。溪水長(zhǎng)流恰似她綿綿的情意，柳絮飄飛正如她紛亂的愁緒?。〉半x人猶未歸，她的離恨有多深也就可想而知了。此二句與“鴛鴦起”呼應(yīng)，有對(duì)比映襯、突出離愁之效。有首作者不詳?shù)摹端蛣e詩(shī)》，很切合此情此境：“楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問(wèn)行人歸不歸？”(見(jiàn)《中國(guó)古典詩(shī)歌選注》)折柳贈(zèng)別是中國(guó)古代風(fēng)習(xí)，大概詞人見(jiàn)柳就生情吧？三年目睹，怨情該何以堪！三年春光已悄悄逝去，惜春傷春之情不言而喻。

這首詞上片寫(xiě)景，下片抒情，以活潑流動(dòng)的溪水為線貫穿全篇，渾然一體，韻味不盡。用鴛鴦起興，借杏花、柳綿寄情，寓時(shí)序更替于景物變換之中，筆觸自如蘊(yùn)含，情與景銜接有機(jī)，極富詩(shī)情畫(huà)意。

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