(明)王夫之《蝶戀花·君山浮黛》原文賞析(明)王夫之
蝶戀花·君山浮黛
渺渺扁舟天一瞬
，極目空清
，只覺(jué)云根近
。片影參差浮復(fù)隱，琉璃凈掛青螺印
。憶自嬴皇相借問(wèn)，堯女含顰
，蘭佩悲荒磷
。淚竹千竿垂紫暈，賓鴻不寄蒼梧信
。
王夫之《蝶戀花·君山浮黛》原文賞析.png)
《蝶戀花·君山浮黛》
，是王夫之《瀟湘十景詞》之十。詞前有小序云：“潮光極目
，至君山
，始見(jiàn)一片青芙蓉浮玻璃影上。自此出洞庭與江水合
。謝脁所云‘大江流日夜
，客心悲未央’者，于焉是矣
。湖南清絕
，亦于此竟焉?div id="m50uktp" class="box-center"> ！边@段文字
，介紹了本詞創(chuàng)作的成因，啟迪我們理解詞的深層含義
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！按蠼魅找梗托谋囱搿?div id="m50uktp" class="box-center"> ，是本詞的思想基調(diào)
。
據(jù)《南齊書(shū)·謝朓傳》載，隨王蕭子隆“在荊州
，好辭賦
，數(shù)集僚友。脁以文才尤被賞愛(ài)
，流連晤對(duì)
，不舍日夜。長(zhǎng)史王秀之以脁年少相動(dòng)
，密以啟世祖”
，誣陷謝朓“構(gòu)扇藩邸，日夜從諛，仰窺俯畫(huà)”
，扇動(dòng)鬧事
，挑撥離間。永明十一年(493)秋
，謝朓被召回建業(yè)(今南京)
。他知道這次回京，兇多吉少
。在離建業(yè)三十里的新林
，寫(xiě)了一首詩(shī)贈(zèng)西府同僚，開(kāi)頭兩句就是“大江流日夜
，客心悲未央”
，向朋友們?cè)V說(shuō)無(wú)可奈何和悲憤不已的心境。不久
，宮廷奪權(quán)傾軋
，隨王等被害，謝朓差點(diǎn)被殺
。王夫之乘船到洞庭與大江會(huì)合處
，面對(duì)帶有帝堯二女悲劇色彩的君山，想起了謝朓被召回建業(yè)時(shí)的悲憤
，聯(lián)系桂王被害
，自身亡命江湘的遭際，痛感空有報(bào)國(guó)忠心
，但卻回天乏力
，因作此詞。
上片寫(xiě)泛舟洞庭所見(jiàn)所感
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！懊烀毂庵厶煲凰玻瑯O目空清
，只覺(jué)云根近
。”在浩渺無(wú)涯的洞庭湖面上
，泛一葉扁舟
，遙望天際，蒼穹清碧
，幾朵浮云，倒映水中
，使人覺(jué)得“云根”與人很近
。用似寫(xiě)實(shí)又似夸張的手法，突出了湖大、天高和舟小
、云近
，對(duì)比強(qiáng)烈鮮明?div id="m50uktp" class="box-center"> ！捌皡⒉罡?fù)隱
，琉璃凈掛青螺印?div id="m50uktp" class="box-center"> ！薄捌啊?div id="m50uktp" class="box-center"> ，指望中的君山之影；“參差浮復(fù)隱”
，則是指君山山勢(shì)在波峰間隱現(xiàn)
。“青螺印”
，語(yǔ)本唐劉禹錫《望洞庭》詩(shī)：“遙望洞庭山水翠
，白銀盤里一青螺?div id="d48novz" class="flower left">
！边@兩句
，一動(dòng)一靜，突出地說(shuō)明君山在巨大的八百里洞庭中
，是渺小的
，不過(guò)一“青螺印”而已。整個(gè)上片借寫(xiě)洞庭景色
，寓寄天人關(guān)系的偉大與渺小
，并為下片作鋪墊。
下片寫(xiě)堯女的悲憤
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！皯涀在A皇相借問(wèn)，堯女含顰
，蘭佩悲荒顰磷
。”《史記·秦始皇本紀(jì)》：“(始皇)浮江
，至湘山祠
，逢大風(fēng)，幾不能渡
。上問(wèn)博士曰：‘湘君何神
？’博士對(duì)曰：聞之，堯女
，舜妻
，而葬此
。于是始皇大怒，使刑徒三千人
，皆伐湘山樹(shù)
，赭其山?div id="4qifd00" class="flower right">
！蓖醴蛑钣眠@個(gè)故事
，說(shuō)是想起從前秦始皇因?yàn)橐粏?wèn)，就伐樹(shù)赭山
，堯女對(duì)此十分怨恨
。她由被始皇殘暴凌辱，想起丈夫舜死于蒼梧
，荒墳空存磷火
，手撫蘭佩，悲從中來(lái)
。三句暗喻明亡
，清人肆虐，自己的處境
，也如堯女之于始皇
，刀俎魚(yú)肉，徒有悲傷
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！皽I竹千竿垂紫暈，賓鴻不寄蒼梧信
?div id="d48novz" class="flower left">
！睍x張華《博物志》：“堯之二女，舜之二妃
，曰湘夫人
。舜崩，二妃啼
，以涕揮竹
，竹盡斑?div id="d48novz" class="flower left">
！钡谝痪涑猩?div id="d48novz" class="flower left">
，娥皇、女英對(duì)始皇暴行
，揮淚灑竹
，使斑竹留下更多的“紫暈”。想寫(xiě)信把自己當(dāng)前的不幸遭遇告訴舜
，可是“賓鴻不寄蒼梧信”
。蒼梧
，在衡陽(yáng)之南
。傳說(shuō)衡山有落雁峰
，北雁至此而至，不再南飛
。有苦無(wú)人訴說(shuō)
，就更加一層哀傷。詞人借此典故來(lái)表達(dá)心中的黍離之悲
。
嵇文甫說(shuō)：“船山深入文學(xué)
，神契楚騷。其生平詩(shī)文
，……悱惻纏綿
，焄蒿凄愴，其耿耿孤忠
，苑結(jié)不能自己之情
，隨處迸發(fā)流露，真可謂《離騷》之嗣音
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！?《王船山詩(shī)文集序》)讀姜齋詩(shī)詞，確實(shí)使人生“字字楚騷心”之感
。
《蝶戀花·小雨初晴逥晚照》宋詞賞析 《蝶戀花·小雨初晴逥晚照》是宋代詞人王詵創(chuàng)作的一首觸景抒懷
、感慨生平的詞。詞的主旨至末句方才躍出
，結(jié)句既總括全詞
，又有點(diǎn)題之妙，透露出作者的一種空洞迷茫
、時(shí)光流逝的失落感
。下面我們一起來(lái)閱讀《蝶戀花·小雨初晴逥晚照》宋詞賞析。歡迎大家閱讀
！
【原文】
蝶戀花⑴
小雨初晴逥晚照⑵
。金翠樓臺(tái)⑶，倒影芙蓉沼⑷
。楊柳垂垂風(fēng)裊裊⑸
，嫩荷無(wú)數(shù)青鈿小⑹
。
似此園林無(wú)限好
。流落歸來(lái)⑺，到了心情少⑻
。坐到黃昏人悄悄
，更應(yīng)添得朱顏老⑼
。
【注釋】
⑴蝶戀花：原為唐教坊曲名“鵲踏枝”，后用為詞牌名
，改名為“蝶戀花”
，取義于南朝梁元帝 “翻階蛺蝶戀花情”句。雙調(diào)六十字
，仄韻
。
⑵逥（huí）：同“回”。晚照：夕陽(yáng)的余暉
；夕陽(yáng)
。南朝宋武帝《七夕》詩(shī)之一：“白日傾晚照，弦月升初光
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?/p>
⑶金翠：金黃、翠綠之色
。晉陸機(jī)《百年歌》之五：“羅衣綷粲金翠華
，言笑雅舞相經(jīng)過(guò)?div id="jfovm50" class="index-wrap">！?/p>
⑷倒影：物體倒映于水中
。《文選·孫綽〈游天臺(tái)山賦〉》：“或倒景于重溟
，或匿峰于千嶺
。”李善注：“山臨水而影倒
，故曰倒景也
。”芙蓉：荷花的別名
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！冻o·離騷》：“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！焙榕d祖補(bǔ)注：“《本草》云：其葉名荷，其華未發(fā)為菡萏
，已發(fā)為芙蓉
。”
⑸垂垂：低垂貌
。唐薛能《盩厔官舍新竹》詩(shī)：“心覺(jué)清涼體似吹
，滿風(fēng)輕撼葉垂垂?div id="m50uktp" class="box-center"> ！毖U裊（niǎo）：纖長(zhǎng)柔美的樣子
。明楊慎《升庵詩(shī)話·余延壽折楊柳》：“大道連國(guó)門
，東西種楊柳。葳蕤君不見(jiàn)
，裊裊垂來(lái)久
。”
⑹青鈿（tián）：此指銅錢
。
⑺流落：漂泊外地
，窮困失意。唐錢起《秋夜作》詩(shī)：“流落四海間
，辛勤百年半?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?/p>
⑻到了：到底
；畢竟。唐吳融《武關(guān)》詩(shī)：“貪生莫作千年計(jì)
，到了都成一夢(mèng)間
。”
⑼朱顏：紅潤(rùn)美好的容顏
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！冻o·大招》：“嫭目宜笑，娥眉曼只
。容則秀雅
，稚朱顏只?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！蓖醴蛑ㄡ專骸爸芍祛佌?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">，肌肉滑潤(rùn)，如嬰稚也
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?/p>
【白話譯文】
小雨初停云消散，夕陽(yáng)余暉照庭院
。金碧樓臺(tái)
，芙蓉池中倒影現(xiàn)。微風(fēng)習(xí)習(xí)
，楊柳亦依依
。無(wú)數(shù)嫩荷尖尖角，好似銅錢真嬌小
。
如此園林
，風(fēng)景無(wú)限美。流浪歸來(lái)
，畢竟無(wú)心去欣賞
。獨(dú)自坐到天黃昏
，悄悄庭院無(wú)一人。惆悵凄苦心煩悶
，朱顏已改人垂老
。
【創(chuàng)作背景】
王詵約與蘇軾等同時(shí)代，官做得很大
，曾任左衛(wèi)將軍
、駙馬都尉。但在元豐二年（1079年）
，曾因罪貶謫昭化軍節(jié)度行軍司馬
，均州安置，后移潁州安置
，直到元祐元年（1086年）
，才復(fù)任登州刺史、駙馬都尉
。從詞中“流落歸來(lái)”
、“更添得朱顏老”等句看，此詞可能是他官?gòu)?fù)原位后所作
。
【賞析】
此詞借景抒懷
，表達(dá)了詞人流落異地之悲、老大無(wú)成之慨
，以及無(wú)幸遭貶的苦悶
、壓抑，曲折地反映了作者內(nèi)心的惆悵和凄苦之情
。原詞之墨跡保留至今
，現(xiàn)藏于故宮博物院中。
起筆“小雨初晴回晚照
?div id="4qifd00" class="flower right">
！备挥谙笳饕馕叮河旰蟪跚纾﹃?yáng)返照的景象
，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生
。終見(jiàn)天晴固然可喜，可是夕陽(yáng)黃昏
，亦復(fù)可悲
。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中
。接下來(lái)“金翠樓臺(tái)
，倒影芙蓉沼。”二句更需玩味
。樓臺(tái)本已巍峨壯觀
，疊下“金翠”二字狀之，氣象更加富麗堂皇
。如此金碧輝煌的樓臺(tái)
，沐浴于晚照霞輝之中，其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面
，樓臺(tái)本身與其倒影
，遂構(gòu)為一亦實(shí)亦幻的莊嚴(yán)景觀。難怪《宣和畫(huà)譜》稱王詵“風(fēng)流蘊(yùn)藉
，真有王謝家風(fēng)氣”
。“楊柳垂垂風(fēng)裊裊
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！痹~人更以如畫(huà)之筆，渲染出池塘上一片春色
。楊柳垂垂，原是靜態(tài)
；風(fēng)裊裊
，則化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，姿態(tài)具動(dòng)靜相生之妙
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！把U裊”二字極美。從其手跡可見(jiàn)
，此二字真是姿媚無(wú)限
，筆意之美，與詞情相得益彰
?div id="d48novz" class="flower left">
！澳酆蔁o(wú)數(shù)青鈿小?div id="d48novz" class="flower left">
！毙某猩衔能饺卣佣鴣?lái)
。時(shí)值春天，初出水面之嫩荷
，宛如無(wú)數(shù)青鈿
。至此，盎然春意觸目縈懷
。
過(guò)片“似此園林無(wú)限好
。”將上片作一綰結(jié)
。園林如此富麗
，春色復(fù)如此迷人
，確乎可說(shuō)無(wú)限之好。應(yīng)知此園林非指別處
，就這位駙馬之府邸
。王詵詞中曾一再對(duì)之加以描繪。句首“似此”二字
，已暗將此美好之園林與自己之間推開(kāi)一段距離
。“流落歸來(lái)
，到了心情少
。”“流落”二字
，寫(xiě)盡七年的遷謫生涯
，所包蘊(yùn)的無(wú)窮辛酸，又豈是“歸來(lái)”二字所可去之以盡
。重到了舊時(shí)園林
，已物是人非，經(jīng)此重譴
，詞人臨老
，妻子下世，園林縱好
，也只能是“心情少”了
。韻腳之“少”字，極含婉厚重
，有千鈞之力
。詞情至此，由極寫(xiě)富麗之景一變而為極寫(xiě)悲哀之情
，真有一落千丈之勢(shì)
。“坐到黃昏人悄悄
?div id="d48novz" class="flower left">
！秉S昏遙承起句晚照而來(lái)，使全幅詞有綰合圓滿之妙
。更重要的
，還于以時(shí)間之綿延，增加意境之深度
。坐到黃昏
，極言其凄寂況味。“更應(yīng)添得朱顏老
?div id="d48novz" class="flower left">
！苯Y(jié)句純?yōu)榉涤^自己一身之省察，詞情更為內(nèi)向
，悲感尤為深沉
。園林依舊，朱顏已改
，人生到此
，復(fù)何可言。
初晴晚照
，金翠樓臺(tái)
，楊柳裊裊，嫩荷無(wú)數(shù)
，皆可喜之景
，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”
，無(wú)法擺脫悲哀
。而寫(xiě)景設(shè)色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡
。中間具一大跌宕
、大頓挫，筆勢(shì)變化有力
，是此詞又一特色。抒情結(jié)構(gòu)的巨大轉(zhuǎn)折
，與情景之間的強(qiáng)烈反襯
，都是表現(xiàn)主題的重要藝術(shù)手段，足可玩味
。
宋詞《蝶戀花·小雨初晴逥晚照》賞析 《蝶戀花·小雨初晴逥晚照》是宋代詞人王詵創(chuàng)作的一首觸景抒懷
、感慨生平的詞。此詞上闋寫(xiě)景
，下闋抒情
。全詞以盎然的自然景物與黃昏夕陽(yáng)反襯著寫(xiě)作者的衰老心情，有著強(qiáng)烈的對(duì)比色彩
，表達(dá)了作者流落異地
、老大無(wú)成之悲慨與不幸遭貶的苦悶壓抑之心情。詞的主旨至末句方才躍出
，結(jié)句既總括全詞
，又有點(diǎn)題之妙，透露出作者的一種空洞迷茫、時(shí)光流逝的失落感
。下面是我為大家?guī)?lái)的宋詞《蝶戀花·小雨初晴逥晚照》賞析
，歡迎閱讀。
【原文】
蝶戀花⑴
小雨初晴逥晚照⑵
。金翠樓臺(tái)⑶
，倒影芙蓉沼⑷。楊柳垂垂風(fēng)裊裊⑸
，嫩荷無(wú)數(shù)青鈿?div id="jfovm50" class="index-wrap">、省?/p>
似此園林無(wú)限好
。流落歸來(lái)⑺
，到了心情少⑻。坐到黃昏人悄悄
，更應(yīng)添得朱顏老⑼
。
【注釋】
⑴蝶戀花：原為唐教坊曲名“鵲踏枝”，后用為詞牌名
，改名為“蝶戀花”
，取義于南朝梁元帝 “翻階蛺蝶戀花情”句。雙調(diào)六十字
，仄韻
。
⑵逥(huí)：同“回”。晚照：夕陽(yáng)的余暉;夕陽(yáng)
。南朝宋武帝《七夕》詩(shī)之一：“白日傾晚照
，弦月升初光?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?/p>
⑶金翠：金黃
、翠綠之色。晉陸機(jī)《百年歌》之五：“羅衣綷粲金翠華
，言笑雅舞相經(jīng)過(guò)
。”
⑷倒影：物體倒映于水中
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！段倪x·孫綽〈游天臺(tái)山賦〉》：“或倒景于重溟，或匿峰于千嶺
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！崩钌谱ⅲ骸吧脚R水而影倒，故曰倒景也
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！避饺兀汉苫ǖ膭e名
。《楚辭·離騷》：“制芰荷以為衣兮
，集芙蓉以為裳
。”洪興祖補(bǔ)注：“《本草》云：其葉名荷
，其華未發(fā)為菡萏
，已發(fā)為芙蓉?div id="jfovm50" class="index-wrap">！?/p>
⑸垂垂：低垂貌
。唐薛能《盩厔官舍新竹》詩(shī)：“心覺(jué)清涼體似吹，滿風(fēng)輕撼葉垂垂
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！毖U裊(niǎo)：纖長(zhǎng)柔美的樣子。明楊慎《升庵詩(shī)話·余延壽折楊柳》：“大道連國(guó)門
，東西種楊柳
。葳蕤君不見(jiàn)，裊裊垂來(lái)久
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?/p>
⑹青鈿(tián)：此指銅錢。
⑺流落：漂泊外地
，窮困失意
。唐錢起《秋夜作》詩(shī)：“流落四海間，辛勤百年半
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！?/p>
⑻到了：到底;畢竟。唐吳融《武關(guān)》詩(shī)：“貪生莫作千年計(jì)
，到了都成一夢(mèng)間
。”
⑼朱顏：紅潤(rùn)美好的容顏
。《楚辭·大招》：“嫭目宜笑
，娥眉曼只
。容則秀雅，稚朱顏只
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！蓖醴蛑ㄡ專骸爸芍祛佌撸∪饣瑵?rùn)
，如嬰稚也
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?/p>
【白話譯文】
小雨初停云消散，夕陽(yáng)余暉照庭院
。金碧樓臺(tái)
，芙蓉池中倒影現(xiàn)。微風(fēng)習(xí)習(xí)
，楊柳亦依依
。無(wú)數(shù)嫩荷尖尖角，好似銅錢真嬌小
。
如此園林
，風(fēng)景無(wú)限美。流浪歸來(lái)
，畢竟無(wú)心去欣賞
。獨(dú)自坐到天黃昏，悄悄庭院無(wú)一人
。惆悵凄苦心煩悶
，朱顏已改人垂老。
【創(chuàng)作背景】
王詵約與蘇軾等同時(shí)代
，官做得很大
，曾任左衛(wèi)將軍、駙馬都尉
。但在元豐二年(1079年)
，曾因罪貶謫昭化軍節(jié)度行軍司馬，均州安置
，后移潁州安置
，直到元祐元年(1086年)，才復(fù)任登州刺史
、駙馬都尉
。從詞中“流落歸來(lái)”、“更添得朱顏老”等句看
，此詞可能是他官?gòu)?fù)原位后所作
。
【賞析】
此詞借景抒懷，表達(dá)了詞人流落異地之悲
、老大無(wú)成之慨
，以及無(wú)幸遭貶的苦悶、壓抑
，曲折地反映了作者內(nèi)心的惆悵和凄苦之情
。原詞之墨跡保留至今，現(xiàn)藏于故宮博物院中
。
起筆“小雨初晴回晚照
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！备挥谙笳饕馕叮河旰蟪跚纾﹃?yáng)返照的景象
，暗寓作者久遭遷謫始得召還的人生
。終見(jiàn)天晴固然可喜，可是夕陽(yáng)黃昏
，亦復(fù)可悲
。這亦喜亦悲之情，全融于這初晴晚照之中
。接下來(lái)“金翠樓臺(tái)
，倒影芙蓉沼?div id="4qifd00" class="flower right">
！倍涓柰嫖?div id="4qifd00" class="flower right">
。樓臺(tái)本已巍峨壯觀，疊下“金翠”二字狀之
，氣象更加富麗堂皇
。如此金碧輝煌的.樓臺(tái)，沐浴于晚照霞輝之中
，其倒影又映現(xiàn)于荷池之水面
，樓臺(tái)本身與其倒影，遂構(gòu)為一亦實(shí)亦幻的莊嚴(yán)景觀
。難怪《宣和畫(huà)譜》稱王詵“風(fēng)流蘊(yùn)藉
，真有王謝家風(fēng)氣”?div id="4qifd00" class="flower right">
！皸盍勾癸L(fēng)裊裊
。”詞人更以如畫(huà)之筆
，渲染出池塘上一片春色
。楊柳垂垂，原是靜態(tài);風(fēng)裊裊
，則化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)
，姿態(tài)具動(dòng)靜相生之妙?div id="4qifd00" class="flower right">
！把U裊”二字極美
。從其手跡可見(jiàn)，此二字真是姿媚無(wú)限
，筆意之美，與詞情相得益彰
?div id="d48novz" class="flower left">
！澳酆蔁o(wú)數(shù)青鈿小
。”歇拍承上文芙蓉沼而來(lái)
。時(shí)值春天
，初出水面之嫩荷，宛如無(wú)數(shù)青鈿
。至此
，盎然春意觸目縈懷。
過(guò)片“似此園林無(wú)限好
?div id="d48novz" class="flower left">
！睂⑸掀饕痪U結(jié)。園林如此富麗
，春色復(fù)如此迷人
，確乎可說(shuō)無(wú)限之好。應(yīng)知此園林非指別處
，就這位駙馬之府邸
。王詵詞中曾一再對(duì)之加以描繪。句首“似此”二字
，已暗將此美好之園林與自己之間推開(kāi)一段距離
。“流落歸來(lái)
，到了心情少
。”“流落”二字
，寫(xiě)盡七年的遷謫生涯
，所包蘊(yùn)的無(wú)窮辛酸，又豈是“歸來(lái)”二字所可去之以盡
。重到了舊時(shí)園林
，已物是人非，經(jīng)此重譴
，詞人臨老
，妻子下世，園林縱好
，也只能是“心情少”了
。韻腳之“少”字，極含婉厚重
，有千鈞之力
。詞情至此，由極寫(xiě)富麗之景一變而為極寫(xiě)悲哀之情
，真有一落千丈之勢(shì)
?div id="jfovm50" class="index-wrap">！白近S昏人悄悄?div id="jfovm50" class="index-wrap">！秉S昏遙承起句晚照而來(lái)
，使全幅詞有綰合圓滿之妙。更重要的
，還于以時(shí)間之綿延
，增加意境之深度。坐到黃昏
，極言其凄寂況味
。“更應(yīng)添得朱顏老
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！苯Y(jié)句純?yōu)榉涤^自己一身之省察，詞情更為內(nèi)向
，悲感尤為深沉
。園林依舊，朱顏已改
，人生到此
，復(fù)何可言。
初晴晚照
，金翠樓臺(tái)
，楊柳裊裊，嫩荷無(wú)數(shù)
，皆可喜之景
，亦皆可慰人心。然而詞人卻只是“心情少”
，無(wú)法擺脫悲哀
。而寫(xiě)景設(shè)色愈富麗，則愈反襯出其傷心懷抱之黯淡
。中間具一大跌宕
、大頓挫，筆勢(shì)變化有力
，是此詞又一特色
。抒情結(jié)構(gòu)的巨大轉(zhuǎn)折，與情景之間的強(qiáng)烈反襯
，都是表現(xiàn)主題的重要藝術(shù)手段
，足可玩味。
名家點(diǎn)評(píng)
首都師范大學(xué)中文系教授鄧小軍：此詞以流麗之景傷心懷抱，以婉約之筆寓硬轉(zhuǎn)之勢(shì)
，具有東坡在《與子由論書(shū)》提出“端莊雜流麗
，剛健含婀娜”的一種特美。(《唐宋詞鑒賞辭典》)
【作者介紹】
王詵
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