(宋)晏幾道《少年游·離多最是》原文-翻譯及賞析

(宋)晏幾道《少年游·離多最是》原文_翻譯及賞析(宋)晏幾道

少年游·離多最是

離多最是，東西流水，終解兩相逢。淺情縱似，行云無定，猶到夢魂中?？蓱z人意，薄于云水，佳會更難重。細(xì)想從來，斷腸多處，不與這番同！

黃庭堅(jiān)對晏幾道曾經(jīng)有過這樣的評論：“余嘗論：叔原固人英也，其癡亦自絕人?！毕旅婢驼劦叫￡逃小八陌V”。最后那一癡是：“人百負(fù)之而不恨；己信人，終不疑其欺己?！秉S庭堅(jiān)和小晏是朋友，他的話是得自親聞親見，所以完全可信。對于這一點(diǎn)，我們在小晏的作品里也得到了大量的印證。

生活在所謂承平時(shí)代，出身于世家大族的公子群中，的確有些人是頗有點(diǎn)兒“傻氣”的，雖然具體的表現(xiàn)并不完全相同。在小晏來說，除了不懂得奔走于權(quán)貴門前，不肯寫朝廷規(guī)定的應(yīng)制文章，不懂得如何用錢之外，最顯得突出的便是“人百負(fù)之而不恨；己信人，終不疑其欺己”這一點(diǎn)了。我們現(xiàn)在已經(jīng)無從知道他是怎么盲目相信別人，而別人又是怎樣欺負(fù)他的；可是，透過他留下來的作品，仍然可以看出他對人的信賴和尊重，同情和諒解，以及在對人感情上的真純。比方說，他對于同自己相好過的女子，其中有些人，身份還被認(rèn)為是“卑賤”的，他不僅始終寄予同情，而且即使對方辜負(fù)了他，他仍然不怨恨對方，甚至依舊強(qiáng)烈思念著。難怪許多人都說他“癡”。而這種“癡”，在一般公子群中，卻是非常罕見的。

他寫過一首《醉落魄》，下片說：“若問相思何處歇？相逢便是相思徹。盡饒別后留心別(盡管對方分手以后已經(jīng)戀上了別人)，也待相逢，細(xì)把相思說。”

分明人已經(jīng)走了，而且并沒有再惦念自己，可是小晏還是盼望有朝一日，彼此相逢，把自己那一段思憶之情一點(diǎn)一滴向?qū)Ψ皆V說。

還有一首是這樣寫的：“相逢欲話相思苦，淺情肯信相思否？還恐漫相思，淺情人不知。憶曾攜手處，月滿窗前路。長到月明時(shí)，不眼猶待伊。”(《菩薩蠻》)

他知道，對方并不是個深于感情的人，自己對她的深情厚意，她未必能夠理解。既然如此，這股傻勁兒不是白費(fèi)了嗎？可是從前那段往事，又像用刀子鏤在自己心上，以致一看見窗前的月亮，就重新回憶起來，還幻想她突然會回到自己的眼前，因而深夜還在守候著呢！

這種品格是很難拿別的事物去加以比擬的，只能重復(fù)黃庭堅(jiān)的那句話：“其癡亦自絕人?！?/p>

這首《少年游》用不著怎么解釋，他同樣是使用本人的藝術(shù)語言，表達(dá)他本人的“癡”。它的具體背景我們也不知道，也許是為一個女性寫的，也許是為一個朋友寫的。那種“薄于云水”的“人意”的感嘆，也許是得到對方非常無情的回答，也許還有其他的事情?？傊鞘顾械饺f分難過。然而，受到這種不幸打擊的時(shí)候，他仍然沒有憎恨對方，而只是慨嘆著“佳會更難重”，只是“細(xì)想從來，斷腸多處，不與這番同！”讓自己咽下這深沉悲痛的苦果，而不愿也不忍去觸傷對方的心靈。

人，是應(yīng)該有所愛憎的。對于薄情負(fù)義的人，也是應(yīng)該鄙視的。然而，這終究不過是個人與個人之間的事；而且，當(dāng)想到這不是某一個人本身能負(fù)得了的責(zé)任(這種原因是復(fù)雜的)，當(dāng)想到比個人遠(yuǎn)為強(qiáng)大而且頑固的某些勢力的嚴(yán)重存在，那么，對于某個單獨(dú)的人，你又能怨恨他什么呢？

這也許不是小晏的原意吧。我們對于他的了解畢竟還是那么淺??；對他心靈的活動更是茫無所知。但他對社會的理念卻總是高出于“個人”之上，甚至有些地方還超出他那個時(shí)代的一般水平。從他的大量作品里，從他朋友對他的評論中，我們還是多少可以體會得到的。

少年游·離多最是 晏幾道 少年游離多最是

離多最是，東西流水，終解兩相逢。
淺情終似，行云無定，猶到夢魂中。
可憐人意，薄于云水，佳會更難重。
細(xì)想從來，斷腸多處，不與今番同。

周邦彥 少年游·黃鐘樓月
《少年游黃鐘樓月》

作者：周邦彥

原文：

檐牙縹緲小倡樓。
涼月掛銀鉤。
聒席笙歌，透簾燈火，
風(fēng)景似揚(yáng)州。

當(dāng)時(shí)面色欺春雪，
曾伴美人游。
今日重來，更無人問，
獨(dú)自倚闌愁。

賞析：

周邦彥（1056-1121）字美成，號清真居士。浙江錢塘（今浙江杭州市）人。北宋詞人。少年落魄不羈，后在太學(xué)讀書，宋神宗時(shí)因獻(xiàn)《汴京賦》為太學(xué)正。哲宗時(shí)任廬州教授、知溧水縣、國子主簿、秘書省正字。徽宗時(shí)仕途較坦蕩，先后為校書郎、議禮避榆討、大晟府提舉，為朝廷制禮作樂。晚年知順昌府和處州、南京鴻慶宮提舉。卒，贈宣奉大夫。他精通音律，創(chuàng)制不少新詞調(diào)，如《拜新月慢》、《荔支香近》、《玲瓏四犯》等?，F(xiàn)存詞二百余篇，多寫男女之情和離愁別恨，內(nèi)容較為單薄，調(diào)子很低沉。其詞承柳永而多有變化，市井氣少而宮廷氣多，詞風(fēng)也比柳永更典雅含蓄，且長于鋪敘，善于熔鑄古人詩句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。如《瑞龍吟》（章臺路）、《西河》（佳麗處）等。其寫景小詞，富有清新俊逸的情調(diào)，如《蘇幕遮》等。他是大晟詞人的代表，是婉約派和格律派的集大成者，開南宋姜夔、張炎一派詞風(fēng)，對后世影響很大。王國維《人間詞話》說：美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。生平祥見《宋史》卷四百四十四（列傳第二百三），有《片玉詞》。

周邦彥 少年游·并刀如水
《少年游并刀如水》

作者：周邦彥

原文：

并刀如水，吳鹽勝雪，
纖手破新橙。
錦幄初溫，獸煙不斷，
相對坐調(diào)笙。

低聲問：向誰行宿？
城上已三更。
馬滑霜濃，不如休去，
直是少人行。

注釋：

1、并刀：并州出產(chǎn)的剪刀。如水：形容剪刀的鋒利。
2、吳鹽：吳地所出產(chǎn)的潔白細(xì)鹽。
3、幄：帳。
4、獸煙：獸形香爐中升起的細(xì)煙。
5、誰行（hng）：誰那里。
6、直是：就是這首詞乃感舊之作。

賞析：

這首詞，不外是追述作者自己在秦樓楚館中的一段經(jīng)歷；這種耳食的記載簡直荒謬可笑?；实叟c官僚同狎一妓，事或有之，走開便是，何至于匿伏床下，而事后又填詞暴露，還讓李師師當(dāng)面唱給皇帝聽?；实圩詳y新橙，已是奇聞，攜來僅僅一顆，又何其乞兒相？在當(dāng)時(shí)士大夫的生活中，自然是尋常慣見的，所以它也是一種時(shí)興的題材。然而這一類作品大都鄙俚惡俗，意識低下，使人望而生厭。周邦彥這一首之所以受到選家的注意，卻是因?yàn)樗軌蚯凵钗⒌貙懗鰧ο蟮募?xì)微心理狀態(tài)，連這種女子特有的口吻也刻畫得維妙維肖，大有呼之欲出之概。誰說中國古典詩詞不善摹寫人物，請看這首詞，不過用了五十一字，便寫出一個典型人物的典型性格。

并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙──這是富于暗示力的特寫鏡頭。出現(xiàn)在觀眾眼前的，僅僅是兩件簡單的道具（并刀，并州出產(chǎn)的刀子；吳鹽，吳地出產(chǎn)的鹽。）和女子一雙纖手的微細(xì)動作，可那女子刻意討好對方的隱微心理，已經(jīng)為觀眾所覺察了。

錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調(diào)笙──室內(nèi)是暖烘烘的幃幕，刻著獸頭的香爐（葉嘉瑩：獸形的香）輕輕升起沉水的香煙。只有兩個人相對坐著，女的正調(diào)弄著手里的笙，試試它的音響；男的顯然也是精通音樂的，他從女的手中接過笙來，也試吹了幾聲，評論它的音色的音量，再請女的吹奏一支曲子。

這里也僅僅用了三句話，而室內(nèi)的氣氛，兩個人的情態(tài)，彼此的關(guān)系，男和女的身分，已經(jīng)讓人們看得清清楚楚了。

但最精采的筆墨還在下片。

下片不過用了幾句極簡短的語言，卻是有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心理活動的幽微，在簡潔的筆墨中恰到好處地揭示出來。

向誰行宿──誰行，哪個人，在這里可以解作哪個地方。這句是表面親切而實(shí)在是小心的打探。乍一聽好像并不打算把他留下來似的。

城上已三更──這是提醒對方：時(shí)間已經(jīng)不早，走該早走，不走就該決定留下來了。

馬滑霜濃──顯然想要對方留下來，卻好像一心一意替對方設(shè)想：走是有些不放心，外面天氣冷，也許萬一會著涼；霜又很濃，馬兒會打滑真放心不下。

這樣一轉(zhuǎn)一折之后，才直截了當(dāng)說出早就要說的話來：不如休去，直是少人行！意思是：你看，街上連人影也沒幾個，回家去多危險(xiǎn)，你就不要走了吧！

真是一語一試探，一句一轉(zhuǎn)折。讀者分明聽見她在語氣上的一松一緊，一擒一縱；也仿佛看見她每說一句話同時(shí)都偵伺著對方的神情和反應(yīng)。作者把這種身分、這種環(huán)境中的女子所顯現(xiàn)的機(jī)靈、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活動，都逼真地摹畫出來了。

這種寫生的技巧，用在散文方面已經(jīng)不易著筆，用在詩詞方面就更不容易了。單從技巧看，不能不叫人承認(rèn)周邦彥實(shí)在是此中高手。

周邦彥 少年游·朝云漠漠散輕絲
《少年游朝云漠漠散輕絲》

作者：周邦彥

原文：

朝云漠漠散輕絲，樓閣淡春姿。
柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲。

而今麗日明金屋，春色在桃枝。
不似當(dāng)時(shí)，小樓沖雨，幽恨兩人知。

賞析：

北宋初期的詞是《花間》與《尊前》的繼續(xù)?！痘ㄩg》、《尊前》式的小令，至晏幾道已臻絕詣。柳永、張先在傳統(tǒng)的小令之外，又創(chuàng)造了許多長詞慢調(diào)。柳永新歌，風(fēng)靡海內(nèi)，連名滿天下的蘇軾也甚是羨慕柳七郎風(fēng)味（《與鮮于子駿書》）。但其美中不足之處，乃未能輸景于情，情景交融，使得萬象皆活，致使其所選情景均并列單頁畫幅。究其緣故，蓋因情景二者之間無事可以聯(lián)系。這是柳詞創(chuàng)作的一大缺陷。周邦彥集大成，其關(guān)鍵處就在于，能在抒情寫景之際，滲入一個第三因素，即述事。因此，周詞創(chuàng)作便補(bǔ)救了柳詞之不足。讀這首小令，必須首先明確這一點(diǎn)。

這首令詞寫兩個故事，中間只用而今麗日明金屋一句話中而今二字聯(lián)系起來，使前后兩個故事─亦即兩種境界形成鮮明對照，進(jìn)而重溫第一個故事，產(chǎn)生無窮韻味。

上片所寫乍看好像是記眼前之事，實(shí)則完全是追憶過去，追憶以前的戀愛故事。朝云漠漠散輕絲，樓閣淡春姿。這是當(dāng)時(shí)的活動環(huán)境：在一個逼仄的小樓上，漠漠朝云，輕輕細(xì)雨，雖然是在春天，但春天的景色并不濃艷，他們就在這樣的環(huán)境中相會。柳泣花啼，九街泥重，門外燕飛遲。三句說云低雨密，雨越下越大，大雨把花柳打得一片憔悴，連燕子都因?yàn)橥现簧頋衩?，飛得十分吃力。這是門外所見景色。泣與啼，使客觀物景染上主觀情感色彩，遲，也是一種主觀設(shè)想。門外所見這般景色，對門內(nèi)主人公之會晤，起了一定的烘托作用。但此時(shí)，故事尚未說完。故事的要點(diǎn)還要等到下片的末三句才說出來，那就是：兩人在如此難堪的情況下會晤，又因?yàn)槟撤N緣故，不得不分離。小樓沖雨，幽恨兩人知。小樓應(yīng)接樓閣，那是兩人會晤的處所，雨照應(yīng)上片的泣、啼、重、遲，點(diǎn)明當(dāng)時(shí)，兩人就是沖著春雨，踏著滿街泥濘相別離的，而且點(diǎn)明，因?yàn)閼押薅鴦e，在他們眼中，門外的花柳才如泣如啼，雙飛的燕子也才那么艱難地飛行。這是第一個故事。

下片由而今二字轉(zhuǎn)說當(dāng)前，這是第二個故事，說他們現(xiàn)在已正式同居：金屋藏嬌。但這個故事只用十個字來記述：麗日明金屋，春色在桃枝。這十個字，既正面說眼前的故事，謂風(fēng)和日麗，桃花明艷，他們在這樣一個美好的環(huán)境中生活在一起；同時(shí)，這十個字，又兼作比較之用，由眼前的景象聯(lián)想以前，并進(jìn)行一番比較。不似當(dāng)時(shí)，這是比較的結(jié)果，指出眼前無憂無慮在一起反倒不如當(dāng)時(shí)那種緊張、凄苦、懷恨而別、彼此相思的情景來得意味深長。

弄清楚前后兩個故事的關(guān)系，了解其曲折的過程，對于詞作所創(chuàng)造的意境，也就能有具體感受。這首詞用筆很經(jīng)濟(jì)，但所造景象卻耐人深思。仿佛山水畫中的人物：一頂箬笠底下兩撇胡子，就算一個漁翁；在藝術(shù)的想象力上未受訓(xùn)練的，是看不出所以然的。這是周邦彥藝術(shù)創(chuàng)造的成功之處。

鷓鴣天·陌上濛濛殘絮飛原文|翻譯|賞析_原文作者簡介鷓鴣天·陌上濛濛殘絮飛 [作者] 晏幾道 ? [朝代] 宋代

陌上濛濛殘絮飛。杜鵑花里杜鵑啼。年年底事不歸去，怨月愁煙長為誰。
梅雨細(xì)，曉風(fēng)微。倚樓人聽欲沾衣。故園三度群花謝，曼倩天涯猶未歸。

《鷓鴣天·陌上濛濛殘絮飛》作者晏幾道簡介晏幾道（1030-1106，一說1038—1110 ，一說1038-1112），男，漢族，字叔原，號小山，著名詞人，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時(shí)，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏?！堆├她S日記》云：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體。”如《鷓鴣天》中的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”等等詞句，備受人們的贊賞。

晏幾道的其它作品○ 臨江仙·夢后樓臺高鎖

○ 鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘

○ 少年游·離多最是

○ 虞美人·小梅枝上東君信

○ 清平樂·留人不住

○ 晏幾道更多作品

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