(明)周筼《踏莎行·蘆月凝霜》原文賞析(歐陽修《踏莎行》的鑒賞)

(明)周筼《踏莎行·蘆月凝霜》原文賞析(明)周筼

踏莎行·蘆月凝霜

蘆月凝霜，蕉風作雨，飄飄葉落梧桐樹。蛩吟底事動哀音？不知人在愁深處。鶴怨空鳴，鴻孤遠度，傷心又被秋光誤。怪他有夢不歸來，云山豈礙魂歸路？

文學(xué)的世界是心靈的世界。從這首詞里，我們看到了一個飽嘗別離之苦的女性心靈。

開頭“蘆月凝霜，蕉風作雨”兩句鋪開了秋的畫面。明月之夜，月光如乳如紗。風寒露重，露水凝成了霜。雪白的蘆花承受著月華和霜華的雙重銀鍍，更要融進這白色如夢的夜晚了。白色擴大了世界，更開辟了想象的空間。在這靜美而寂寥的夜晚，有一雙女性的不眠的眼睛。夜色濡黑了她的眼圈，憂傷沉重了她的心?！覀兊呐魅斯驊涯钸h行的夫婿，已不知有多少個夜晚輾轉(zhuǎn)反側(cè)了。窗外，芭蕉在風中沙沙作響，碩大的葉子拍打著，象是雨聲淅瀝。兩句從靜到動，由色到聲，渲染出蕭疏哀颯的秋之氣氛，似真似幻的錯覺又張大了這組景語的表現(xiàn)力。我們可以想見女主人公是在怎樣一種恍恍惚惚，神思難寧的心境下感受著周圍的一切。以下數(shù)句，寫梧桐葉落，屋角的蟋蟀為它將逝的生命而嗚咽，更增添了思婦那載不動的愁苦。女主人公怒道：為什么蟋蟀你要發(fā)出如此悲切的呻吟呢？你難道不知曉，人家已經(jīng)愁得不堪禁受了！葉落、蛩吟，亦是有聲有色，末句更點出人的“愁深”，抒情由隱而顯，直接叩擊讀者的心靈。

本該是紅英結(jié)子的美妙時節(jié)，可是女主人公卻仿佛是被湍急的時光之流拋擲在岸旁、嵌進泥里的卵石。攝入她眼中的意象，過濾得只剩下寂寞，愁怨和孤單。青春似乎就是被那一聲聲凄婉的鶴唳喚醒，卻又被那大雁的孤身只影馱著漸漸地遠去了。下片開頭兩句虛實相生，突出了“怨”和“孤”。第三句用加倍寫法，言“傷心又被秋光誤”，可見此前已被一誤再誤。辭是怨“秋光”，實則怨自己的心上人為什么不早早歸家。于是有末二句：“怪他有夢不歸來，云山豈礙魂歸路？”郁積了多時的感情勢能終于在最后以嗔怒的方式傾瀉而出。這一句怨語既使全篇的愁思有了附著之基，也極細微地刻劃出了思婦怨極恨極而又無可奈何的心態(tài)。這可以分三分層來理解：女主人公對夫婿的思念之情難以排解，又苦于沒有招他回來的法術(shù)，只好托愿于夢中相會了。這是一層。沒想到夢中也不見夫婿的人影，卻不明說，反怪他不做夢歸來。這是第二層。女主人公想象著萬水千山縱能阻擋得了夫婿的歸程，又怎能阻擋得了他的夢魂呢？這是第三層。這兩句無一話合理，卻無一話不妙，它把思婦千回百轉(zhuǎn)的情思宣泄殆盡。在亦恨亦愛的情語背后，我們隱約看到了古代婦女悲苦的命運。

歐陽修《踏莎行》的鑒賞1、鑒賞

此詞主要抒寫早春南方行旅的離愁。上闋寫行人客旅的思念。以時空的轉(zhuǎn)換，寫人在旅途，漂泊無際，且無止期，從而展示了游子剪不斷的離愁。

下闋寫居者對高樓的企盼和懸想，寫遠望之人的內(nèi)心活動。春山本無內(nèi)外之別，詞人將其界定，寫出居者念遠的迷茫心境，頗令人玩味。全詞筆調(diào)細膩委婉，寓情于景，含蓄深沉。

2、原文

候館梅殘，溪橋柳細。草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

3、釋義

館舍前的梅花已經(jīng)凋殘，溪橋旁新生細柳輕垂，暖風吹送著春草的芳香，遠行人搖動馬韁，趕馬行路。走得越遠離愁越?jīng)]有窮盡，就像那春江之水連綿不斷。

寸寸柔腸痛斷，行行淚水滴落面龐，登上高樓憑欄遠望也難解難心中愁情。平坦的草地盡頭就是重重春山，行人還在那重重春山之外。

4、朝代

宋代

擴展資料一、創(chuàng)作背景

歐陽修這首詞當作于宋仁宗明道元年（1033年）暮春，是作者早年行役江南時的作品。

二、藝術(shù)手法

此詞主要運用了以下四種藝術(shù)手法。

1、以樂寫愁，托物興懷。這種手法運用得很巧妙。詞的上片展現(xiàn)了一位孤獨行人騎馬離開候館的鏡頭。在這畫面里，殘梅、細柳和薰草等春天里的典型景物點綴著候館、溪橋和征途，表現(xiàn)了南方初春融和的氣氛。這首詞以春景寫行旅，以樂景寫離愁，從而得到煩惱倍增的效果。

2、寓虛，富于聯(lián)想，也是這首詞的一個藝術(shù)特點。梅、柳、草，實景虛用，虛實結(jié)合，不僅表現(xiàn)了春天的美好景色，而且寄寓了行人的離情別緒。作者從各個角度表現(xiàn)離愁，的確非常耐人尋味，有無窮的韻外之致。

3、化虛為實，巧于設(shè)喻，同樣是此篇重要的藝術(shù)手段?！半x愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”，便是這種寫法。“愁”是一種無形無影的感情。“虛”的離愁，化為“實”的春水；無可感的情緒，化為可感的形象，因而大大加強了藝術(shù)效果。

4、逐層深化，委曲盡情，更是這首詞顯著的藝術(shù)特色。整個下片，采用了不同類型的“更進一層”的藝術(shù)手法，那深沉的離愁，便被宛轉(zhuǎn)細膩地表現(xiàn)出來了，感人動情。

—踏莎行·候館梅殘

姜夔《踏莎行》原文及賞析 導(dǎo)語：宋代盛行的一種中國文學(xué)體裁，宋詞是一種相對于古體詩的新體詩歌之一，標志宋代文學(xué)的最高成就。下面我給大家分享姜夔《踏莎行》原文及賞析，供大家參考學(xué)習(xí)。

原文

自沔東來，丁未元日至金陵，江上感夢而作。

燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。

別后書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠?；茨橡┰吕淝?，冥冥歸去無人管。

注釋

⑴沔東：唐、宋州名，今湖北漢陽（屬武漢市），姜夔早歲流寓此地。丁未元日，孝宗淳熙十四年（1187年）元旦。

⑵燕燕二句：鶯燕借指伊人。蘇軾《張子野八十五歲聞買妾述古令作詩》：“詩人老去鶯鶯在，公子歸來燕燕忙?！?/p>

⑶華胥：夢里?！?a href="/ddjy_100/226.html">列子·黃帝》：“黃帝晝寢而夢，游于華胥氏之國。”

⑷郎行：情郎那邊。

⑸淮南二句：杜甫《夢李白》二首之一：“魂來楓林青，魂返關(guān)塞黑?！薄对亼压袍E》五首之三：“環(huán)佩空歸月夜魂”。此處化用其意。淮南，指合肥。

譯文

燕子輕盈，黃鶯嬌軟。你的容貌我看得非常清楚分明，在夢中又一次與你真實地相見。你埋怨我太無情，不理解你在長久以來的相思情意。也不體會你在好春時節(jié)獨守空房，被相思所纏的悲傷。

分別后你給我的情書我依然留著，我依舊穿著你分別時親手縫制的衣衫。你的身影似乎暗暗隨著我，來到了四處?；茨系暮拢f水千山一片寂靜，可你只一個人在遠方孤苦伶仃地，無人陪伴。

題解

此詞作于淳熙十四年（1187年），姜夔從沔州（今漢陽）東去湖州，途經(jīng)金陵時，夢見遠別的戀人，寫下這首詞?！把嘌唷ⅩL鶯”即夢中之人，詞人不僅在夢中與遠方的戀人細訴相思，在夢后重展戀人書信、重撫她的針線，詞人還幻想戀人“離魂”千里，相伴身旁，甚至擔心魂兒獨自歸去“淮南浩月冷千山，冥冥歸去無人管。”此二句化用杜甫《夢李白》“魂來楓林青，魂返關(guān)塞黑”句，王國維以此二句為白石詞中最愛。此詞雖短小，卻迂回曲折，構(gòu)思新奇，情致極深。姜夔年輕時往來于江淮間，曾熱戀合肥一位琵琶歌女，二十年后亦不能忘情，詞集中為此女所作近20篇，此為其中之一。

鑒賞

這首詞為所戀合肥歌女而作。前三句紀夢，借用蘇軾詩句以“燕燕”形容夢中人體態(tài)的輕盈，以“鶯鶯”形容她語音的嬌柔，著墨不多，而伊人可愛的聲容豐采仿佛如見?！耙归L”以下皆以背面敖粉，設(shè)想伊人對自己的`相思之深，聲吻畢肖，實則為作者自抒情懷?！半x魂”句暗用唐陳玄佑傳奇小說《離魂記》故事，經(jīng)幽奇之語寫出伊人夢繞魂索、將全部生命投諸愛河的深情，動人心魄。末二句為傳世警策，連不喜歡姜夔的王國維也不得不贊嘆：“白石之詞，余所最愛者，亦僅二語”（《人間詞話》）。這兩句描寫伊人的夢魂深夜里獨自歸去，千山中唯映照一輪冷月的清寂情景，顯示了作者無限的愛憐與體貼，意境極凄黯，而感情極深厚。這首詞以清綺幽峭之筆，抒寫一種永不能忘的深情，極其沉摯感人。

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