淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去,——,,歐陽修詞選講

歐陽修

【作者簡介】

歐陽修（1007 — 1072），字永叔，號醉翁，晚年又號六一居士，吉州永豐（今江西省永豐縣）人。仁宗天圣八年（1030）登進士第，次年到洛陽任西京留守推官。在職期間，與錢惟演、蘇舜欽等詩酒唱和，遂以文章名天下。后歷任館閣校勘、知制誥，累遷至翰林學士、參知政事等官職。曾出任滁州、亳州等地的地方官。積極參與范仲淹等推行的新政變革。謚文忠。歐陽修是北宋著名的政治家、詩文革新的倡導者，是北宋散文、詩、詞的大家。同時，他還善于發(fā)現(xiàn)人才和提拔后進，如三蘇、王安石、曾鞏等，都因歐陽修引薦而為世所重。其詞抑揚唱嘆，豪宕沉摯，富于情韻。有《歐陽文忠公集》《六一詞》。今人黃 畬 有《歐陽修詞箋注》。

踏 莎 行

【題解】

《踏莎行》詞調(diào)，唐五代詞不載，始見于北宋寇準、晏殊詞。楊慎《詞品》卷一： “ 韓 翃 詩： ‘ 踏莎行草過春溪。 ’ 詞名《踏莎行》本此。 ” 此詞為送別懷人之作，構(gòu)思別致，描寫深細，打破了傳統(tǒng)詞作前景后情的尋常格局，而是上下片分別描寫與離別有關的兩個場景，并用相思這根線把二者緊密地串聯(lián)起來，情景交融的藝術手法巧妙地運用于各片之中，通過化虛為實、巧于設喻、設身處地、更進一層等藝術手法，把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致。

候館 [1] 梅殘，溪橋柳細。草薰風暖 [2] 搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌 [3] 倚。平蕪 [4] 盡處是春山，行人更在春山外。

（《歐陽修詞箋注》）

【注釋】

[1] 候館：迎接賓客的旅社?！吨芏Y · 地官 · 司徒》： “ 五十里有市，市有候館，候館有積。 ”

[2] 草薰風暖：南朝江淹《別賦》： “ 閨中風暖，陌上香薰。 ”

[3] 危闌：高樓上的闌干。

[4] 平蕪：雜草茂密的草地。

【集評】

〔明〕王世貞《藝苑卮言》： “ 此淡語之有情者也。 ” （評末二句）

蝶 戀 花

【題解】

此詞一稱馮延巳作，但李清照及宋人選集《樂府雅詞》《草堂詩余》《唐宋諸賢絕妙詞選》均定為歐詞，較為可信。此詞描寫一個貴族少婦深閨獨守的苦悶心情。善于通過風景描寫、環(huán)境氣氛的烘托與動作的刻畫來展示人物的內(nèi)心世界，層深而渾成?；蛞詾橛兴⑼?，不止于傷春怨別。

庭院深深深幾許 [1] 。楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍 [2] 游冶處。樓高不見章臺路 [3] 。

雨橫風狂三月暮。門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語。亂紅飛過秋千去。

（《歐陽修詞箋注》）

【注釋】

[1] “ 庭院深深 ” 句：宋李清照《詞序》： “ 歐陽公作《蝶戀花》有 ‘ 庭院深深深幾許 ’ 之句，予酷愛之，用其語作 ‘ 庭院深深 ’ 數(shù)闋，其聲即《臨江仙》也。 ”

[2] 玉勒雕鞍：鑲玉的馬籠頭和雕花的馬鞍，指裝飾華貴的車馬。

[3] 章臺路：漢代長安有章臺街，為繁華鬧市區(qū)，《漢書 ·張敞傳》有 “ 走馬章臺街 ” 之語。后世遂以指妓院，是游客娛樂的地方，以章臺為 “ 游冶 ” 之處。

【集評】

〔清〕王又華《古今詞論》： “ 偶拈永叔詞云： ‘ 淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 ’ 此可謂層深而渾成。何也？因花而有淚，此一層意也。因淚而問花，此一層意也?；ň共徽Z，此一層意也。不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也。人愈傷心，花愈惱人，語愈淺而意愈入，又絕無刻畫費力之跡，謂非層深而渾成耶？ ”

采 桑 子

【題解】

《采桑子》，一作《 埰 桑子》?！稓J定詞譜》卷五： “ 唐教坊曲有《楊下采?！?，調(diào)名本此。 ” 唐詞不載此調(diào)，始見于五代人詞。歐陽修晚年退居潁州（今安徽省阜陽），有《采桑子》十首，歌詠西湖的春夏景色，皆以 “ 西湖好 ” 為首句，而詞意不重復，為聯(lián)章體。此詞為第四首。

群芳過后西湖好，狼籍 [1] 殘紅。飛絮 濛濛 [2] 。垂柳闌干盡日風。

笙歌散盡游人去，始覺春空。垂下簾櫳。雙燕歸來細雨中 [3] 。

（《歐陽修詞箋注》）

【注釋】

[1] 狼籍：散亂的樣子，這里形容落花繽紛。

[2] 濛濛 ：本指細雨迷蒙的樣子，這里用來形容空中飛揚的柳絮。

[3] “ 雙燕 ” 句：南唐馮延巳《羅敷艷歌》： “ 雙燕歸來書閣中。 ”

【集評】

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》： “ 西湖在宋時，極游觀之盛。此詞獨寫靜境，別有意味。 ”

【其他作品】

生 查 子

去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。

今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。

蝶 戀 花

幾日行云何處去。忘了歸來，不道春將暮。百草千花寒食路。香車系在誰家樹。

淚眼倚樓頻獨語。雙燕來時，陌上相逢否。撩亂春愁如柳絮。依依夢里無尋處。

【簡評】

俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》： “ 起筆托想空靈，欲問伊人蹤跡，如行云之在天際。 …… 前半首專寫離人，后半首乃言己之情思，孤客憑欄，無由通訊，陌上歸來燕子，或曾見芳蹤。 …… 結(jié)句言贏得愁緒滿懷，亂如柳絮，而入夢依依，茫無尋處，是絮是身，是愁是夢，一片迷離，詞家妙境。 ”

朝 中 措

平山堂

平山欄檻倚晴空，山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風。

文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂直須年少，尊前看取衰翁。

【學生佳作賞析】

綠水悠悠，流不斷的離愁

—— 歐陽修《踏莎行》（候館梅殘）賞析

這首詞上片寫行人憶家，以景為主，融情于景；下片寫閨中人思外，以抒情為主，情寓景中。整首詞用相思之線把游子的離愁和閨中人的別恨緊密串聯(lián)起來，運用情景交融的藝術手法，巧妙地表達出一種綿綿不絕的情思，營造出一種清新纏綿的意境。

詞的上片寫行人途中所見所感：旅社旁的梅花已經(jīng)開過了，只留下些許殘英；溪橋旁的柳樹剛剛抽出細嫩的枝條；暖風拂面，帶來青草的芬芳。行人輕搖馬韁，徐徐而行。這幾句描繪出了一幅清麗的溪山行旅圖。詞人以樂景寫哀，在這春日的美好時光中，本該與戀人攜手踏青尋芳，而行人卻漸行漸遠，孤身跋涉。兩人不能共賞春光，使得離別之愁更加深切纏綿。

接下來兩句描寫離愁，“漸遠漸無窮”，“迢迢不斷如春水”。行人與自己深愛的人分別，隨著分別之久，相隔路程之長，離愁也越聚越多，就如眼前這伴著自己一路的一溪春水般，無窮無盡，迢迢不絕。這里的“春水”又與上文的“溪橋”相呼應，詞人即景設喻，觸物生情，眼中所見與心中所感悠然深會，妙不可言。

下片寫女子倚闌遠望，高樓外是一片雜草繁茂的原野，原野的盡頭是隱隱青山。而思念的行人，更在青山之外，渺不可尋。詞人運用更進一層的藝術手法，婉轉(zhuǎn)細膩地表現(xiàn)出深深的離愁。

這首詞的藝術手法獨特，巧妙地運用了巧于設喻、設身處地和更進一層等藝術手法，把離愁表現(xiàn)得淋漓盡致，產(chǎn)生了巨大的藝術魅力。

初春時節(jié)，旅社周圍的梅花已然飄零凋謝了，溪橋畔的柳絲弱不禁風，以其柔美之態(tài)勾起了行人的離愁別緒。柳絮當空飛舞，一團團，逐對成球，漂泊不定，更暗喻了行人即將遠行。暖風吹來，陌上草青青，讓人不禁聯(lián)想到吳越王錢 镠 給其妻的信中有句：“陌上花開，可緩緩歸矣！”其夫妻情深，感人肺腑。而如今，行人卻要與戀人分別了，陌上青青，可緩緩去矣。然而，行人終于越走越遠了，離別的愁緒也越生越多，恰似眼前這一江春水，來路無窮，去程不盡。

樓頭上，閨中人獨倚危欄，傷心欲絕，柔腸寸寸欲斷，粉淚盈盈不絕。憑闌遠眺，可又望得見什么呢？只有一片平蕪，隱隱青山。思念的人兒啊，卻遠在青山之外，到何處去尋找呢？

青山隱隱，遮不住對行人的思念；綠水悠悠，流不斷綿綿離愁。

（宋璇 20122053 2012級物流管理1班）

【簡評】

作者評詞抓住了兩條主線：游子離愁和閨中人別恨，在時間和空間的交錯中，詞人的情感被娓娓道來。在詞的藝術手法方面，作者認為詞人巧用比喻，柳絲、柳絮都成為游子愁緒的寄托。

春水不斷，思念成疾

—— 歐陽修《踏莎行》（候館梅殘）賞析

曾聽得王菲用空靈的聲音唱到：“思念是一種很玄的東西”，也曾耳聞張震岳一改往日嘻哈深情唱出：“思念是一種病”?，F(xiàn)在的我們可以用歌聲記錄思念的每個瞬間。每個音符，每段旋律，無一不傳達著思念蝕骨般的痛苦。與我們相比，古人對思念的體會更加深刻。愛而不得，無奈分離，干脆放任這思念蔓延，而詩詞就成為了最好的見證者。

歐陽修的《踏莎行》便是離愁與相思結(jié)合的產(chǎn)物。這首詞的上片和下片分別代表了不同的兩個場景。上片以一個出行男子的視角剖析出分別后的愁與思。在征途中，驛館外的梅花已日漸凋零，楊柳細細的枝丫仿佛在宣布春天來臨。暖風吹拂著男子的臉頰，也吹得征轡輕輕晃動?？墒悄凶釉趺磿虼硕械娇鞓纺兀侩x家越來越遠，那心中的愁緒仿佛春水，迢迢不斷。才剛離開便開始思念，不知歸期何期，再次相逢又是多久之后呢？下片筆鋒一轉(zhuǎn)，仿佛鏡頭切換似的，女子的身影悄然出現(xiàn)。“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，離開了心愛的人如何能不傷心？眼淚肆無忌憚地從眼角滑落，弄花了精心的妝，柔腸寸斷，這么傷心的時候千萬不要登高望遠，那片雜草茂密的草地盡頭是青山，但她思念的人竟在青山之外。

這首詞巧妙地用相思這根無形的線將上下片串聯(lián)起來，上片是男子的思與愁，下片是女子的愁與思，交相輝映，使思念與愁緒在原本的基礎上得到了更大程度的渲染；一般的詩詞都是以單一的角度來描寫，這首詞卻另辟蹊徑，先實寫男子離家遠行，再虛寫女子的思念與憂愁，虛實結(jié)合，也用女子的失落與難過進一步襯托出男子的離愁，真可謂“一種相思，兩處閑愁”。

上片和下片的結(jié)句都十分引人深思。“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”，此句與南唐后主李煜那句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”有異曲同工之妙。抽象的離愁借由具體的春水傳達出來?；橄鬄榫唧w，化無形為有形，使人們更能感同身受，更加理解愁緒的程度。同時，迢迢不斷的春水給人以無盡的想象空間，言有盡而意無窮，離愁究竟有多深？時間會見證，也許它和春水般一直存在。下片的結(jié)句“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”采用了推進式描寫，場景由平蕪到青山再由青山到青山之外，愛而不得見，那一座座青山似乎也成了兩人相愛無聲的障礙物。初讀此句并未覺察到什么，但仔細想一想那具體的場景，女子失望的神態(tài)躍然紙上。難怪明代的王世貞在《藝苑卮言》里如此評價：“此談語之有情者也?！焙芏鄡?yōu)秀的詞句不僅要讀，更要品，細細咀嚼方知其美妙。

思念是一種很玄的東西？我想是吧，不然為何每對癡男怨女會因此黯然神傷，肝腸寸斷？思念是一種??？我想是吧，不然為何總有那么多人為此茶不思，飯不想。如果世界上有一種東西可以永恒，我想那一定是思念。愛在愛過之后也許會忘卻，但思念卻可以深入人的血液，與日月星辰同在。

（劉璞 20124252 2012級英語2班）

【簡評】

用現(xiàn)代歌曲來渲染詞中的思念之情，突出了自己對思念的獨特體會。這首詞以思念為軸，本文則圍繞思念而展開，想來這首詞是真正觸動了作者的靈魂。

傷春沉摯

—— 賞歐陽修《蝶戀花》（庭院深深深幾許）

歐詞的情韻，寄托了太多情與景的交融，讀著《蝶戀花》，仿佛是在欣賞一幅極致細膩的畫。中國風的筆墨，文人慣有的情思，還有意猶未盡的感傷在胸中漂浮。

明道元年，醉翁先生與好友梅堯臣在洛陽城東故地重游，也許時移世易的變遷讓他感慨，也許命運原本的不公讓他思索，總之，他的情已到此處，便悵然成了詞。

“庭院深深深幾許”，開篇就如此奪目而讓人深思的句子，著實吸引了古今多少詩詞愛好者。李清照就曾說：“歐陽公作《蝶戀花》有‘庭院深深深幾許’之句，予酷愛之，用其語作‘庭院深深’數(shù)闋，其聲即《臨江仙》也?！蓖ピ褐睿畹降吹貑?，三疊之“深”，表達了少婦高閣之中怎樣的孤寂。那是一眼望不到邊的苦悶，是日復一日的悲鳴。當寫到樹之多，物之濃，簾幕之多重，此景之傷已到難以彌補的境地。好像婦人孤身一人，是永遠也走不出這簾幕了。春在即，但青春也許就要這么流走了。裝飾華貴的車馬停在繁華擁擠的鬧市，與之鮮明對比的是樓院之高，少婦什么也看不見。物質(zhì)的浮華終究是比不上心靈的充實，當望所歡而實不能見，當庭院深深而實無去處，女人之心，已是沉寂的地步。丈夫的游冶，也許是一個古代女子最大的悲哀，好像已與世隔絕，卻不甘心青春就這樣逝去。上闋著重的是以景寫情，從那一重又一重的簾幕中，那深不見底的庭院中，詞人揣度著女人的哀思。歐陽修未有絲毫瑣碎的交代，未有片刻猶豫，是既直截了當又含蓄韻味地寫出了怨婦之心，景中有情，已到極致。

下闋的風雨狂暴在三月的遲暮，婦人的門掩住黃昏，掩住春暮，掩不住內(nèi)心的苦。春終究是要走的，這才是所有傷春之人共同的永遠的傷，留不住春，留不住的青春。時光就是這樣易逝，一點辦法也沒有。無能為力時，女人想起了花，女人如花花似夢，女人總會找到與自己命運相同的物以寄情思，花，無疑是最好的選擇。醉翁看得很透，寫得更透。女人啊，因花而落淚，又因淚而問花，花兒是不會言語的，但花兒更是飛過了秋千去。天啊，有情之花，這樣的寄思之物都拋棄了女人，給以冷漠的背影，這是怎樣細致的悲傷，語淺而意入，王又華說“人愈傷人，花愈惱人”，這樣的構(gòu)思，渾然天成，蘊藏著深切沉摯的感情。這里，情中有景，已到極致。

《蝶戀花》將歐陽修擅長的情景交融發(fā)揮到了無以復加的程度。意境的層次在細看中也能品味到真意。環(huán)境上的外景到了內(nèi)景，時間上的由早及晚以及“以我觀物，故物皆著我之色彩”的所有描寫，反映了女人最難言的哀愁。這樣一首詞，在畫面感和層次感上都堪稱完美。加之悲傷透滿了全詞，已無以言表詞中的韻味。

論全詞最為有味的一句，當屬“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”。王又華《古今詞論》說：“因花而有淚，此一層意也。因淚而問花，此一層意也?；ň共徽Z，此一層意也。不但不語，且又亂落，飛過秋千，此一層意也?！币痪浣Y(jié)尾，四層含意，著實渾然天成不著痕跡。這也許只有歐陽修能做到了。

有人說，這不僅是一首怨婦的傷春之詞，但我卻又更愿相信這就是一首傷春詞，其完美的寓情于景是傷春詞最應具備的神韻。傷春誠摯，是詞人哀思中最美的心情。

（熊鷹 20122065 2012級物管1班）

【簡評】

淡淡的哀婉之情躍于筆尖紙上，透過作者的文字仿佛看到永叔在為閨閣女子傷春自憐而喟嘆不已，而作者亦是心感惆悵，得此詞之神韻。

式微，式微，良人胡不歸？

—— 歐陽修《蝶戀花》（庭院深深深幾許）賞析

沒有人知道，深閨大院，究竟有多深，多寂寥。

我一直對古代的婦女感到同情，甚至是悲憫。從我所能接觸到的跟古代有關的文學作品、影視資料中，總是可以看到古代女子的悲慘命運，她們中絕大多數(shù)都是軟弱、凄婉的代名詞，像花木蘭、武則天、李清照這樣的傳奇女子可謂不多。中國封建社會是一個徹徹底底的男權社會，所有的社會責任都由男人承擔，女人不能考科舉，不能為官，不能參軍，唯一的用處仿佛就是傳宗接代。古代女子嫁人前不能拋頭露面，嫁人后就更是待在家中相夫教子：如果家庭美滿，遇到了良人，倒也算得一生平安幸福，可有些男人三妻四妾又經(jīng)常尋花問柳，那女人的日子也就很難過了，不僅要一輩子依附男人生活，更是要鉤心斗角，甚至不得善終。我一直覺得，古代的女子很值得人疼惜，她們的本質(zhì)都善良質(zhì)樸，性格都溫潤如水，總是與人無害，與世無爭。奈何命運總是幾多坎坷，我總是為她們的遭遇感到心痛。

每次看到寫古代女子深閨怨語的詩詞，我都總是會不由自主地心酸。這深深的庭院到底有多深啊，早晨的楊柳籠罩上層層霧氣，一重又一重的簾幕數(shù)都數(shù)不清，而越過這幾重障礙，那邊繁華喧鬧之地便是丈夫經(jīng)常游冶的地方，即使站在高臺上，也仍然看不見?？耧L暴雨正是三月的日暮，大門掩住了黃昏卻沒有辦法留住春天。含著眼淚問問花朵，可這些花朵都不說話，只成群結(jié)隊飛到秋千那邊去了。

這首詞描繪出來的唯美意境與凄涼氛圍讓我仿佛身臨其境，去感受那個女子的無奈與悲傷?！吧钌钌睢比齻€疊字的運用顯得情深、意深。而“楊柳堆煙”又恰到好處地寫出了早晨的朦朧感。“樓高不見”，登上高樓又有何用呢？即便望穿秋水，也望不到良人歸來?！坝隀M風狂三月暮”，轉(zhuǎn)眼已到黃昏，果然還是沒有等到他回來，終究，留春不住。

“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去?！蔽易钕矚g的便是這一句，它將古代女子那種見花落淚的柔弱形象一下子繪于紙上。女主人公看著被風吹雨打的花兒，不由得想起自己的傷心事，想與花兒訴說。奈何，當她問到良人何不歸的時候，花兒也離開她飛向秋千那頭去了。古代女子把她們的一生都寄托在良人身上，不能自己選擇丈夫，連婚姻也是被動的，只能期待月老發(fā)發(fā)善心，賜她一個良人，便心滿意足了。

寫到這里，我就想起了曹雪芹的《紅樓夢》，我尤其欣賞寶玉對待女子的態(tài)度。在那樣一個男權時代，縱使是潑辣的鳳姐，剛烈的尤三姐，甚至是進宮后的娘娘元春都逃脫不了現(xiàn)實的束縛。也只有曹雪芹的筆下才能寫出“女兒是水做的，男兒是泥做的”的句子來?？勺罱K，女子都可憐可嘆，就連武則天也是經(jīng)歷千辛萬苦才登上帝位，李清照也是“載不動許多愁”。

式微，式微，良人胡不歸？良人何時歸？

（張夢第四講 淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去20122934 2012級城規(guī)1班）

【簡評】

化用《詩經(jīng)》詩句作為標題，定下了全文無奈感傷的基調(diào)，與所賞析的詞相符。聯(lián)想古代歷史上和小說中女子的可嗟可嘆的命運，深化了主題。

人事聚散 花紅依舊

—— 歐陽修《浪淘沙》（把酒祝東風）賞析

端起一杯滿懷深情的酒，問候你久違的春天，并且希望你不要步履匆匆，留下來與我和美酒相伴吧。繁華的洛城之東，路旁已是垂柳依依，春意盎然，還記得嗎?去年此時，也是在這里，你我攜手相伴，在芳草花叢中盡情地賞春游玩。

人間聚散總是苦于太匆匆，讓人生出無窮的怨恨。今年的花兒比去年的還鮮艷美麗。也許明年的花兒會格外美好，更加美艷動人。可惜的是，不知道誰是與我一同賞花的人。

“把酒祝東風，且共從容”兩句，寫的是朋友即將遠行。長亭送別，舉杯為祝，以壯行色。愿朋友暫且忘卻分別的憂傷，共享這短暫相聚的歡樂?！白|風”不僅是祝愿問候東風，更是祝愿朋友此行“春風得意”。春風楊柳千萬枝，百花競放，姹紫嫣紅。從眼前景色回想昔日攜手同游遍花叢的朋友之間深厚而真摯的友誼。遠赴他鄉(xiāng)求學的我離開家鄉(xiāng)時，想起朋友的不舍，心中頓生思念。踏上列車，站臺一別，翩翩離愁，涌入我心上。浮云一別千山過，暗傷幾許心余空。親人朋友間聚散匆匆的惆悵和哀怨，從古到今，永遠都沒有窮盡。黯然銷魂者，唯別而已矣!

剛相聚又分離?！按撕逕o窮”四字道盡千古“聚散”之苦。千言萬語盡在“恨”中?！敖衲昊▌偃ツ昙t”以花寫心情，“去年”攜手共游，“今年”相送之時，一樣季節(jié)兩樣情?！皠佟弊直磉_了朋友間相聚時間雖短，但心情格外高興。今日相別，人分兩地，不知君明年能否再來與我同游了。這也表達了詞人內(nèi)心深處一種聚散未卜的惆悵情懷。三年的看花人，去年雙雙同游，今年孤單一人，今年的花比去年要好，明年的花會更好。但“知與誰同”，更不知人在何方，不知明年的花讓誰來看?年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。這是詞人看世間的春意爛漫，油然產(chǎn)生出的珍重之感。春愁中的“恨”真的只是一種落寞的哀傷嗎?它在我們內(nèi)心喚起多少由惜春而生發(fā)出的留戀。

人生聚散佛緣事，攜手相看兩欣然。既然聚散未卜，又何必黯然神傷呢?明年更好，何不以良辰美景來慰藉自己?

這首詞以自然界的花開花落、季節(jié)的輪回象征人生的短促、聚散的匆匆。以去年今年明年的花的不同，表達“聚散”的不同心情 —— 相聚的歡樂，離別的愁緒。故有人贊道：“因惜花而懷友，前歡寂寂，后會悠悠，至情語以一氣揮寫?？芍^深情如水，行氣如虹矣!”

（胡宏煒 20123670 2012級數(shù)學與應用數(shù)學2班）

【簡評】

把江淹的《別賦》和劉希夷的《代悲白頭翁》化入文中，把離別的感傷和物是人非的無奈展現(xiàn)出來，并結(jié)合自身離鄉(xiāng)求學的經(jīng)歷對詞進行闡釋，全文顯得更為生動自然。 “ 聚散終無定，離合豈無緣 ” ，作者最后似已從詞中感悟出佛理，心態(tài)較為豁達樂觀。

知與誰同

—— 讀歐陽修《浪淘沙》（把酒祝東風）

又是一年東風，洛陽城郊，沿紫陌，一路春光好景。有兩人正舉杯對酌，卻無談笑聲，絲竹音。他們的身后野花開得燦爛而落寞。

時間是什么？是日復一日不會干涸的流水，還是月復一月陰晴圓缺的皎月，抑或是這年復一年溫暖拂面的東風？時間是永恒的沙漏，反復流逝相同的美景，一如歐陽修與梅堯臣此時此刻眼前的垂楊。

然而無盡相似的景色，仍是會有不同。歐、梅兩人的無言，便是在故地故景中懷念故情。當年那群意氣風發(fā)的青年，在這郊外無限的春色中一起陶醉、一起感動、一起欣悅。他們輕嗅每一朵芬芳的花朵，在微風中追逐歡笑，放飛彩色的紙鳶，所有的記憶都是明亮溫暖的顏色。

但如今呢？那時候陪在身邊的人，現(xiàn)在都在哪里？那年那場離別，竟因為這四海天涯的距離而成永訣！他們是不是也像此時的我們，在每一年的這天默默懷念，懷念洛陽東郊的紫陌，懷念這里盛開的鮮艷顏色，懷念這座野亭，懷念正在懷念你們的我們呢？

也或許是因為我們當初似已猜到這樣的結(jié)局，所以我們?yōu)楸舜肆粝铝四侨A年中最美好的樣子，或許有不能再重逢的遺憾，但至少，我們曾經(jīng)一起歡笑過。

遠方的故友，今年花更加燦爛，只可惜你們都已不在。朋友，朋友請你們告訴我，明年的花會開得更美，你們是否會回來呢？若你們不來，那么明年的這個時候，我又該和誰一起共賞這暖風，這美景？

酒闌微醺，野亭之中，忽有一人摔碎了酒杯，在斜陽雁影中放聲唱道：

把酒祝東風，且共從容。垂楊紫陌洛城東?？偸钱敃r攜手處，游遍芳叢。

聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ茫c誰同？

（趙崇震 20121351 2012級電氣3班）

【簡評】

歐、梅相聚，在作者描述下，如在昨天。開頭、結(jié)尾，都顯得格外詩情畫意。由今而及不可知的未來，徒增幾分惆悵。

伊人已逝，才子何望？

—— 歐陽修《生查子》（去年元夜時）賞析

該詞上片寫的是“去年樂事”：詞人憶起去年的元宵夜，花燈是那樣的燦爛，街市恍如白晝，香車寶馬，游人如織，絡繹不絕。圓圓的月兒升上柳梢，一切都是這樣的美好，我和你啊，一同在黃昏之中相伴而行。詞人不施工筆，用白描的筆法擷取了“燈”“月”“柳”幾個典型的意象，勾勒出一幅美好、甜蜜的月下偕游圖。尤其是最后兩句，讓讀者在心中不禁心生向往，甜美之意溢然紙上。

詞的下片寫“今年傷事”：今年的元宵夜啊，花燈依舊如此的絢麗，月兒依舊如此的皎潔，一切依舊。只是我的心上人啊，你又去了哪里？每每想到芳蹤難覓，不禁潸淚，遺濕春衫。下片詞人未著一“傷”字，然而黯然神傷的詞人形象卻躍然欲出?！耙琅f”一詞雖是白話，卻將詞人面對物是人非的景況的失望、無奈之情表達得淋漓盡致。薛礪若亦在《宋詞通論》中評道：“他（歐陽修）的抒情作品，哀婉綿細，最富彈性?！?/p>

未聞此詞時，曾以為“傷”是“輾轉(zhuǎn)反側(cè)，寤寐思服”的灼心思念，是“悔教夫婿覓封侯”的悔恨不已，是“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”的依依惜別。拜讀此詞，方覺世上最難過、最傷者莫過于世事安好，而伊人已逝的物是人非的惆悵。這種情感雖不像生離死別那般的激烈，卻總在日夜之中不經(jīng)意地隨時發(fā)作，令人肝腸寸斷，閑日之中，憂來無方，思念成疾。歐陽修這種纏綿誠摯的敏銳感情，穿越過百年的時光，直至今日，仍讓讀者不禁仿如身處其中，深受感染。

這首詞明白如話，層次分明，在描情繪景之中，運用對比的手法：以去年元夜之樂寫今年元夜之傷，燈月雖依舊，伊人卻遠逝。如此鮮明、精妙的對比，既有一種回環(huán)錯綜之感，更能將詞人心中的離別、相思之愁表現(xiàn)得更加深切、更加感傷。

王國維在《人間詞話》中寫道：“大家之作，其言情也必沁人心脾，其寫景也必豁人耳目。其辭脫口而出，無矯揉裝束之態(tài)?！边@正是對歐公這首詞最好、最恰當?shù)脑u價吧！在這首詞中，詞人不著代字，不寫典故，不施工筆，僅僅用明白如話的言辭便道出了心中無限的離傷。王公同樣提倡一“真”字，而歐陽修同樣寫出了真景物、真感情，不造作、不煽情。詞之高處，也便如此了。

讀罷此詞，只愿涂鴉幾字：伊人已逝，才子何望？思骨浪漫，已不勝傷。

（萬子千 20134694 2013級英語2班）

【簡評】

作者對詞中所表現(xiàn)的 “ 去年樂事 ” 和 “ 今年傷事 ” 作了對比，在對詞人情感的解讀中，我們能夠看出詞人情感脈絡的發(fā)展，于平淡語言中不時透露出物是人非的感傷。

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