(宋)張耒《秋蕊香·簾幕疏疏風透》原文-翻譯及賞析

(宋)張耒《秋蕊香·簾幕疏疏風透》原文_翻譯及賞析(宋)張耒

秋蕊香·簾幕疏疏風透

簾幕疏疏風透，一線香飄金獸。朱欄倚遍黃昏后，廊上月華如晝。別離滋味濃如酒，著人瘦。此情不及墻東柳，春色年年依舊。

據(jù)吳曾《能改齋漫錄》卷十七：“右史張文潛，初官許州，喜官妓劉淑奴。張作《少年游令》云云。其后去任，又為《秋蕊香》寓意云：‘簾幕疏疏風透……，元佑諸公皆有樂府，唯張僅見此二詞。味其句意，不在諸公下矣。’”由此可知，這首小令是張耒(字文潛)離許州任時為留戀官妓劉淑奴而作。

上闋描寫黃昏佇立、情思難舍的情景。

“簾幕疏疏風透，一線香飄金獸?！薄笆枋琛?，稀疏；“金獸”，獸形的銅香爐。這兩句通過對細風透進簾幕、香爐縷縷飄香的描畫，明寫官妓劉淑奴閨房的幽雅芳香，暗寫前來幽會告別的環(huán)境氣氛，隱含越是美好、越是值得留戀，越是幽靜、越是格外凄清的弦外之音。

“朱欄倚遍黃昏后，廊上月華如晝?！薄霸氯A”，月光，這兩句緊承前兩句而來，由室內(nèi)寫到室外，由黃昏寫到深夜，勾勒出倚遍每一根朱紅欄桿、凝視畫廊上如晝月光的畫面，傳達出回憶往昔并肩倚欄、攜手賞月，而今戀戀不舍、依依告別的愁緒。四句著重寫景，而字里行間則洋溢著離情別緒，因為往昔天天如此，以后卻不復可見了，對景傷情、萬般無奈之意盡在不言中。

下闋抒發(fā)憔悴于離愁而深感人不如柳的慨嘆。

“別離滋味濃如酒，著人瘦?！薄爸?，著，使。如果說上闋情寓于景，下闋則直抒胸臆了?！皠e離滋味”是籠罩全詞的主調(diào)；這種滋味只有自己深深感到，要說出來卻又十分抽象。詞人在此用“濃如酒”來形容這種離愁別緒的濃烈程度，可說是新穎獨到的創(chuàng)造。它不僅極為形象地描畫出可以感受到的離愁滋味，而且把詞人借酒澆愁的神態(tài)巧妙托出，收到一箭雙雕的藝術效果。正因有此一筆，“著人瘦”就水到渠成了。這種離愁竟使詞人為之憔悴，其“濃如酒”的滋味、刻骨銘心的深度也就一筆道盡。

然而詞人并不就此罷手，再用“此情不及墻東柳，春色年年依舊”作進一層刻畫。前兩句寫離味如同烈酒，進行正面比喻；這兩句寫別情不及墻柳，則從反面襯托。為什么會不及墻東柳呢？因為柳葉只枯黃萎落于一時，春風一吹，柳色如故。言外之意，人一離別，分手天涯，是否能再續(xù)舊情，可就難說難講了。這一反襯，由眼前的墻東柳觸發(fā)而起，既信手拈來，又新奇貼切，極為深切地托出詞人內(nèi)心深處的惆悵之情和纏綿之意，成為全詞精彩的結(jié)筆。

單就詞人留戀官妓而言，那是當時文人一般習氣，不足深怪，也無須稱道。但是，我們看他寫景，純用白描，毫不雕飾，清明如話，而情寓其中；我們看他寫情，直抒胸臆，決不做作，層層轉(zhuǎn)跌，入骨三分。其中絕無綺羅香澤之態(tài)，只有不加矯飾之情。八句詞，句句押韻，一韻到底，使得詞意直貫而下，銜接緊密，又使音律諧和，纏綿悱惻。難怪《能改齋漫錄》說：“味其句意，不在諸公下矣。”的確，張耒詞作雖少，但若將此詞放入“蘇門學士”黃山谷、秦少游、晁無咎詞集中，自有他風味獨具的特色。

次韻奉酬無咎兼呈慎思天啟原文|翻譯|賞析_原文作者簡介次韻奉酬無咎兼呈慎思天啟 [作者] 張耒 ? [朝代] 宋

平生結(jié)交圓納方，過眼十人八九忘。畹蘭畝蕙幽谷芳，懶隨家奴諛五郎?？囵嚪剿飞砺L，顛毛種種顏欲蒼。誰謂勝癡端坐狂，清淮之陰一草堂。列筆作陣茶森槍，絕口平戎與破羌。百年如此計亦臧，何用竊食官倉糧。玄黃病足畏高岡，但愿縮頸老支床。煌煌東壁日月旁，神仙鸞鳳爭騰驤。萬書落架城覆隍，牙簽如云丹碧裝。晁侯再作班與揚，正始故在何曾亡。江湖十年愿飽償，夜成七發(fā)光出囊。蘇公后出長卿鄉(xiāng)，為君吳都無一行。世有伯樂生骕骦，肯使弭耳隨鹽商。鄧侯楚山深閨房，名走上國交侯王。朝隨日景夜燈光，包攬含古窮炎黃。吐詞分葩有國香，近君如雪六月涼，又似心醉醍醐觴。東南蔡子名飛翔，同隨天書拜未央。瑰奇宏杰萬夫望，頰牙凜凜有風霜。文如神鼎爛龍章，鐘山長齋讀老莊。論兵說佛兩俱忙，不夸得硯文字祥，但愿破敵如頹墻。我窮乞酒更得漿，仰看三虎爭雄張。

《次韻奉酬無咎兼呈慎思天啟》作者張耒簡介北宋文學家，擅長詩詞，為蘇門四學士之一?！度卧~》《全宋詩》中有他的多篇作品。早年游學于陳，學官蘇轍重愛，從學于蘇軾，蘇軾說他的文章類似蘇轍，汪洋澹泊。其詩學白居易、張籍，如：《田家》《海州道中》《輸麥行》多反映下層人民的生活以及自己的生活感受，風格平易曉暢。著作有《柯山集》五十卷、《拾遺》十二卷、《續(xù)拾遺》一卷?！端问贰肪硭乃乃挠袀?。

張耒的其它作品○ 和端午

○ 春日

○ 夜坐

○ 夏日三首·其一

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宴詞原文_翻譯及賞析長堤春水綠悠悠，畎入漳河一道流。莫聽聲聲催去棹，桃溪淺處不勝舟?！拼ね踔疁o《宴詞》 宴詞長堤春水綠悠悠，畎入漳河一道流。
莫聽聲聲催去棹，桃溪淺處不勝舟。 離愁寫景 譯文及注釋 譯文
長堤下，春水碧明一片悠悠，和漳河一起慢慢流。
不要去理睬添愁助恨的棹聲緊緊催促，要不然越來越多的離愁別恨一齊載到船上，船兒就會漸漸過重，就怕這桃花溪太淺，載不動這滿船的離愁啊。

鑒賞這首寫于宴席上的七絕所展示的，正是一幅色調(diào)清麗明快的水彩畫：長堤逶迤，水色碧明，東風鼓帆，桃花逐波。然而，它的主題卻是“離愁”。

春天萬象復蘇，生機盎然，可是詩人看到的卻是碧澄的河水“悠悠”地流去了。詩人從首句起就試著撩撥讀者聯(lián)想的心弦，一個“綠”字點明“春水”特色，也暗示了詩人一片惜別深情。次句“畎入漳河一道流”詩人擴大視野，寓情于景，以景抒情，仍以春景喚起人們聯(lián)想。那夾著田畝的涓涓渠水宛如一條細長的飄帶，緩緩匯入漳河，一起向遠方流去，一望無際的碧野顯得非常柔和協(xié)調(diào)。然而眼前美景卻激起詩人的無限憂思，春水猶能跟漳河“一道流”，而詩人卻不能與友人同往，感到十分遺憾，想到好景不長，盛筵難再，一縷縷愁思油然而起。由于移情的作用，讀者不由自主地和詩人的心緒貼近了。

三、四句，詩人一下子從視覺轉(zhuǎn)到聽覺和想像上。盡管添愁助恨的棹聲緊緊催促，還是不要去理睬它吧。要不然越來越多的離愁別恨一齊載到船上，船兒就會漸漸過“重”，就怕這桃花溪太淺，載不動這滿船的離愁。詩人以“莫聽”這樣勸慰的口吻，將許多難以言傳的情感蘊含于內(nèi)，情致委婉動人。詩中以“溪淺”反襯離愁之深，以桃花隨溪水漂流的景色寄寓詩人的傷感。至此，通篇沒有一個“愁”字，讀者卻已通過詩中描繪的畫面，充分領略詩人的滿腹愁緒了。

從藝術手法上看，這首詩使用了多種表現(xiàn)手法。一為反襯。詩中以“溪淺”反襯離愁之深。詩人想像越來越多的離愁別恨一齊載到船上，船兒就會漸漸過“重”，就怕桃花溪太淺，載不動這滿船的離愁。二為想像。詩人寫所想，化虛為實，借溪淺不勝舟形象地表達了離愁之重。三為借景抒情。以桃花隨溪水漂流的景色寄寓詩人的傷感。

王之渙（688年—742年），是盛唐時期的著名詩人，字季凌，漢族，絳州（今山西新絳縣）人。豪放不羈，常擊劍悲歌，其詩多被當時樂工制曲歌唱。名動一時，他常與高適、王昌齡等相唱和，以善于描寫邊塞風光著稱。其代表作有《登鸛雀樓》、《涼州詞》等。“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓”，更是千古絕唱。王之渙

修竹凝妝，垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖。山色誰題？樓前有雁斜書。東風緊送斜陽下，弄舊寒、晚酒醒余。自消凝，能幾花前，頓老相如。傷春不在高樓上，在燈前攲枕，雨外熏爐。怕艤游船，臨流可奈清臞？飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。莫重來，吹盡綿，淚滿平蕪?！未俏挠ⅰ陡哧柵_·豐樂樓分韻得如字》高陽臺·豐樂樓分韻得如字

修竹凝妝，垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖。山色誰題？樓前有雁斜書。東風緊送斜陽下，弄舊寒、晚酒醒余。自消凝，能幾花前，頓老相如。
傷春不在高樓上，在燈前攲枕，雨外熏爐。怕艤游船，臨流可奈清臞？飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。莫重來，吹盡綿，淚滿平蕪。 寫景， 傷春， 懷友離愁簾幕疏疏風透。一線香飄金獸。朱闌倚遍黃昏后。廊上月華如晝。 別離滋味濃于酒。著人瘦。此情不及墻東柳。春色年年如舊?！未堮纭肚锶锵恪ず熌皇枋栾L透》秋蕊香·簾幕疏疏風透

簾幕疏疏風透。一線香飄金獸。朱闌倚遍黃昏后。廊上月華如晝。
別離滋味濃于酒。著人瘦。此情不及墻東柳。春色年年如舊。 宋詞三百首， 婉約， 寫景， 感嘆離愁細草愁煙，幽花怯露。憑闌總是銷魂處。日高深院靜無人，時時海燕雙飛去。帶緩羅衣，香殘蕙炷。天長不禁迢迢路。垂楊只解惹春風，何曾系得行人住?！未り淌狻短ど小ぜ毑莩顭煛诽ど小ぜ毑莩顭?

細草愁煙，幽花怯露。憑闌總是銷魂處。日高深院靜無人，時時海燕雙飛去。
帶緩羅衣，香殘蕙炷。天長不禁迢迢路。垂楊只解惹春風，何曾系得行人住。 春天， 寫景， 抒情， 離愁思念

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