詩(shī)詞研究·詩(shī)法格律·詩(shī)律·平頭

詩(shī)詞研究·詩(shī)法格律·詩(shī)律·平頭詩(shī)詞研究·詩(shī)法格律·詩(shī)律·平頭

五言詩(shī)的第一字不得與第六字同聲，第二字不得與第七字同聲。違反者叫做“犯平頭”。如“芳時(shí)淑氣清，提壺臺(tái)上傾”。因?yàn)樗牡谝蛔帧胺肌迸c第六字“提”，第二字“時(shí)”與第七字“壺”都是平聲，所以犯了“平頭病”。《文鏡秘府論·文二十八種病》：“上句第一字與下句第一字同平聲不為病;同上、去、入聲一字即病。若上句第二字與下句第二字同聲，無(wú)問(wèn)平、上、去、入，皆是巨病。”清吳喬《圍爐詩(shī)話》卷三：“唐人詩(shī)有平頭之病，如竇叔向之‘遠(yuǎn)書(shū)珍重’、‘舊事凄涼’，‘去日兒童’、‘昔年親友’，唐彥謙之‘淚隨紅蠟’、‘腸比朱弦’，‘梅向好風(fēng)’、‘柳因微雨’，亦當(dāng)慎之?！?/p>

五律的平頭怎樣界定？提出這一問(wèn)題，首先要弄清“四平頭”或“平頭”的概念，但真要弄明白這一點(diǎn)卻并非易事。因?yàn)椴还苋绾嗡褭z，卻并未有人對(duì)其專(zhuān)門(mén)論述。所謂“四平頭”或“平頭”的說(shuō)法，只是散見(jiàn)在古人評(píng)詩(shī)的零星筆墨中，沒(méi)有人專(zhuān)門(mén)對(duì)它明確而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)剡M(jìn)行文字定義。
四平頭或平頭的說(shuō)法始于清代，是清代詩(shī)人、學(xué)者或詩(shī)評(píng)家、文學(xué)研究者常用的概念。對(duì)這一概念都認(rèn)可使用且達(dá)成共識(shí)：作詩(shī)者盡量避免礙格，評(píng)詩(shī)時(shí)遇到一定指出。雖然這個(gè)概念在詩(shī)評(píng)中屢屢出現(xiàn)，但沒(méi)有任何人為之下定義，成了圈內(nèi)人人知，筆下人人無(wú)的東西。
我們選幾個(gè)例句來(lái)分析一下，試試能否從中管窺端倪，解開(kāi)謎團(tuán)。
例一：
春晝雪如簁，清羸病起時(shí)。
跡深驚虎過(guò)，煙絕憫僧饑。
地凍萱芽短，林深鳥(niǎo)哢遲。
西窗斜日晚，呵手歛殘棋。
——陸游《雪中二首之一》
紀(jì)昀評(píng)曰：“中四句平頭。”（《瀛奎律髓匯評(píng)》）。
【析】五律開(kāi)頭第一個(gè)字（詞）是名詞主語(yǔ)，疊用四個(gè)犯四平頭。
例二：
數(shù)里聞寒水，山家少四鄰。
怪禽啼曠野，落日恐行人。
初月未終夕，邊烽不過(guò)秦。
蕭條桑柘處，煙火漸相親。
——賈島《暮過(guò)山村》
沈德潛評(píng)曰：“落日、初月，平頭之病。”合前后兩句，也是“四平頭”。
【析】開(kāi)頭第二個(gè)字（詞）與前邊一個(gè)字（詞）構(gòu)成偏正式短語(yǔ)作主語(yǔ)，也犯四平頭。
例三：
孤城雨腳暮云平，不覺(jué)魚(yú)龍自滿庭。
讬命已甘同木偶，置身端亦似贏甁。
浮家卻羨鴟夷子，弄月常憂太白星。
當(dāng)日乘槎便仙去，故人應(yīng)罪曲江靈。
——韓元吉《記建安大水》
紀(jì)昀評(píng)曰：“中四句平頭，礙格。”
例四：
嗟君此別意何如，駐馬銜杯問(wèn)謫居。
巫峽啼猿數(shù)行淚，衡陽(yáng)歸雁幾封書(shū)。
青楓江上秋帆遠(yuǎn)，白帝城邊古木疏。
圣代即今多雨露，暫時(shí)分手莫躊躇。
——高適《送王李二少府貶潭峽》
沈德潛指出：“連用四地名，究非律詩(shī)所宜?！?《唐詩(shī)別裁集》)。紀(jì)昀也評(píng)論說(shuō)：“平列四地名，究為礙格，前人已議之”（《瀛奎律髓匯編》）。
上述四個(gè)例句，五律七律各兩個(gè)，從中我們能夠看出以下共同點(diǎn)：
第一，都指詩(shī)句的開(kāi)頭；
第二，起碼兩聯(lián)四句（兩平頭為律詩(shī)格律要求，必須如此）；
第三，都在節(jié)奏點(diǎn)上，五律可以是第一個(gè)字，也可以是第二個(gè)字，但七律如果不是雙音節(jié)詞，那一定是在第二個(gè)字上；
第四，都是名詞，或者偏正式短語(yǔ)，或者省略主語(yǔ)的主謂結(jié)構(gòu)短語(yǔ)，一般在句首作主語(yǔ)；
還必須強(qiáng)調(diào)的是，上述所說(shuō)的“平頭”是清代的詩(shī)人學(xué)者借用了南朝“四聲八病”里“平頭”一詞，但詞義絕非指聲律瑕疵，而專(zhuān)指遣詞造句的毛病。準(zhǔn)確地講，是指律詩(shī)四聯(lián)，特別是頷聯(lián)、頸聯(lián)四句開(kāi)頭第一個(gè)音步的字（詞）都使用了名詞，特別是工對(duì)名詞，從而形成詞性一致，意義重疊。從本質(zhì)上看，屬于詩(shī)病里“犯復(fù)”的一種，這應(yīng)該是“四平頭”或“平頭”的含義。
應(yīng)該注意的是，例一中，五律開(kāi)頭第一個(gè)字（詞）是名詞主語(yǔ)，疊用四個(gè)犯四平頭；例二中，開(kāi)頭第二個(gè)字（詞）與前邊一個(gè)字（詞）構(gòu)成偏正式短語(yǔ)作主語(yǔ)，也犯四平頭?？梢?jiàn)五律第一字或第二字都是評(píng)判是否犯四平頭的標(biāo)準(zhǔn)。這是因?yàn)槲迓傻幕疽舨焦?jié)奏為“2-3”句法，開(kāi)頭的兩個(gè)詞，可以拆成“1-1-3”，第一和第二字都非常重要。
七律則不然，它的基本音步為“4-3”，第一字的音韻和節(jié)奏意義不是特別重要。音步細(xì)分可拆為“2-2-3”，開(kāi)頭前兩個(gè)字為一個(gè)音步，節(jié)奏和詞語(yǔ)的重心在第二個(gè)字上，所以一般以第二個(gè)字作為標(biāo)準(zhǔn)來(lái)判斷是否犯平頭（見(jiàn)例三）。這從七律第一字都可平可仄上也能體現(xiàn)出第一個(gè)字并不重要的特點(diǎn)。明白這一點(diǎn)可以避免誤判。如：
馬嘶古樹(shù)行人歇，麥秀空城澤雉飛。
風(fēng)吹落葉填宮井，火入荒陂化寶衣。
——?jiǎng)⒂礤a《荊州懷古》
乍一看“馬、麥、風(fēng)、火”都是名詞主語(yǔ)，開(kāi)頭都是主謂結(jié)構(gòu)，似乎相差無(wú)幾，但其實(shí)不然。清學(xué)者何焯對(duì)這兩聯(lián)有過(guò)專(zhuān)門(mén)分析：“三四句流水對(duì)，五六句參差對(duì)。未嘗犯四平頭”。這首詩(shī)中間兩聯(lián)開(kāi)頭的名詞雖是全句主語(yǔ)，但由于不在節(jié)奏點(diǎn)上，可以忽略。第二個(gè)字才是七律的音步所在，而由于分別使用了不同的動(dòng)詞，所以說(shuō)不犯四平頭。

古詩(shī)八病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。是針對(duì)五言詩(shī)而言。。想問(wèn)。。。當(dāng)時(shí)流行詩(shī)體以五言為主，故而都以五言來(lái)說(shuō)。

《文鏡秘府論》所述，八病，是古代關(guān)于詩(shī)歌聲律的術(shù)語(yǔ)。為南朝梁沈約所提出，在運(yùn)用四聲方面所產(chǎn)生的毛病。

謂作詩(shī)應(yīng)當(dāng)避免的八項(xiàng)弊病，即平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。對(duì)于增加詩(shī)歌藝術(shù)形式的美感，增強(qiáng)詩(shī)歌的藝術(shù)效果，具有積極意義，但也帶來(lái)了一定的弊病。

這標(biāo)志著我國(guó)古代詩(shī)歌從原始自然藝術(shù)的產(chǎn)物——“古體”詩(shī)，開(kāi)始走向人為藝術(shù)的“近體詩(shī)”。

擴(kuò)展資料

“八病”利弊

沈約此說(shuō)，在當(dāng)時(shí)就受到鐘嶸等人的批評(píng)。宋嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話·詩(shī)體》也說(shuō)：“作詩(shī)正不必拘此，弊法不足據(jù)也?！?對(duì)仗詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。指詩(shī)歌中詞句的對(duì)偶?？梢?xún)删湎鄬?duì)，也可以句中相對(duì)。對(duì)仗一般用同類(lèi)句型和詞性。

作為格律要求，律詩(shī)中間兩須對(duì)仗，首尾兩聯(lián)不用對(duì)仗。但也有變例，或頸聯(lián)不對(duì)仗，或尾聯(lián)用對(duì)仗；首聯(lián)對(duì)仗的較少見(jiàn)。絕句不用對(duì)仗，但時(shí)有作偶句者。?工對(duì)詩(shī)律術(shù)語(yǔ)。

對(duì)仗須用同類(lèi)詞性，如名詞對(duì)名詞，代詞對(duì)代詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)歌詞，虛詞對(duì)虛詞。舊時(shí)把名詞又分為天文、時(shí)令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木、鳥(niǎo)獸蟲(chóng)魚(yú)、形體、人事、人倫等門(mén)類(lèi)。嚴(yán)格的對(duì)仗、詞性、詞類(lèi)都要相對(duì)，稱(chēng)之工對(duì)

-八病

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