西方文學(xué)·音樂·威伯恩(威伯恩創(chuàng)立了什么音調(diào)還是旋律)

西方文學(xué)·音樂·威伯恩西方文學(xué)·音樂·威伯恩

奧地利作曲家、指揮家。十二音序列主義的重要代表人物之一，與勛伯格，貝爾格三人同被稱為“新維也納樂派”。幼時(shí)學(xué)習(xí)鋼琴和大提琴; 1902年人維也納大學(xué)研究音樂學(xué)，1906年獲哲學(xué)博士學(xué)位。1904-1910從勛伯格學(xué)習(xí)作曲。1922-1934任維也納工人樂團(tuán)和工人合唱團(tuán)指揮，1927年任維也納廣播交響樂團(tuán)常任指揮，并曾數(shù)次指揮過英國廣播交響樂團(tuán)。1926年任猶太盲人文化學(xué)校音樂理論教師。在山野中采集、收藏各種植物花卉標(biāo)本是其終身嗜好。1945年9月15日，被美國士兵槍擊誤傷，不治身亡，音樂創(chuàng)作深受勛伯格影響，但突出發(fā)揚(yáng)了勛伯格音樂中的創(chuàng)新因素，努力發(fā)掘了其中最激進(jìn)的內(nèi)涵，形成了自己簡潔、凝聚、冷靜、理性的音樂風(fēng)格。其音樂創(chuàng)作經(jīng)歷了晚期浪漫派的半音主義，自由無調(diào)性，十二音序列體系等三個(gè)不同階段?！杜了_大里亞》、《管弦樂小品六首》是早期代表作品，前者巳包含了某些預(yù)示著后來創(chuàng)作中的典型因素，后者已略露點(diǎn)描主義的端倪。作品9號(hào)至17號(hào)是中期代表作品，這些作品在自由無調(diào)性及十二音寫作手法上雖然還有著勛伯格影響的印記，但威伯恩所特有的嚴(yán)謹(jǐn)、理性風(fēng)格在其中已有充分反映。作品多為聲樂和小型器樂曲，短者僅十?dāng)?shù)秒，是威伯恩作品的“微型化”時(shí)代。1927年后，為音樂創(chuàng)作最成熟期，主要作品有室內(nèi)交響樂、鋼琴變奏曲，樂隊(duì)變奏曲等。點(diǎn)描式序列寫法、橫縱音高材料的高度統(tǒng)一。用細(xì)碎頻繁的音色轉(zhuǎn)換強(qiáng)調(diào)單個(gè)音響、水平對(duì)稱境象結(jié)構(gòu)、多種形式的卡農(nóng)、音值的同比擴(kuò)大減縮、節(jié)奏的序化等，巳是這一時(shí)期作品中的基本創(chuàng)作手法;音樂中各要素做最大程度的簡約，極端化的理性邏輯思維，體現(xiàn)著晚期創(chuàng)作中的基本風(fēng)格特征。威伯恩常潛心觀察各種植物花卉標(biāo)本，比較其中的異同關(guān)系，思考其生長發(fā)育的奧秘和法則，從中得到啟示，找到了與自己思想相近的方法： 在仔細(xì)分析思考物體的最微小細(xì)節(jié)的同時(shí)，尋求其中的一致性和總的共同特征。威伯恩把基本序列看作是音樂的一種自然法則，其作用就在于使最多樣的變化也具有連貫統(tǒng)一的內(nèi)聚力。基本序列就如同“種子”，序列內(nèi)的小音組就如同種子內(nèi)部的“基因”和“內(nèi)核”。因此，基本序列中的第一個(gè)音組往往就決定了全部作品的一切，音組的音程及節(jié)奏便是整部作品的基礎(chǔ)。植物葉片及花卉的自然對(duì)稱形態(tài)，在作品中則表現(xiàn)為水平軸間的對(duì)稱和垂直軸間的對(duì)稱美。威伯恩首先將音高序列方法應(yīng)用到節(jié)奏結(jié)構(gòu)中，直接促成了整體序列主義的誕生; 點(diǎn)描式序列寫法強(qiáng)調(diào)了單個(gè)音響，音色本身成為具有獨(dú)立意義的重要思維手段，對(duì)后來的先鋒派有著極大影響。簡潔、嚴(yán)謹(jǐn)是威伯恩在創(chuàng)作實(shí)踐中所一貫遵循的原則; 最大程度的內(nèi)聚力，單一因素間最大程度的相關(guān)性，是其晚期創(chuàng)作中的主要藝術(shù)目標(biāo)之一。多變中的不變，對(duì)稱中的不對(duì)稱，音樂中各要素“永遠(yuǎn)不同而又永遠(yuǎn)相同”，體現(xiàn)了其創(chuàng)作中的辯證性思維。主要作品有：《帕薩大里亞》(OP.1.1908)，五樂章弦樂四重奏 (OP.5.1909)，樂隊(duì)小品六首 (OP.6.1909)，小提琴與鋼琴四首 (OP.7.1910)，樂隊(duì)小品五首 (OP. 10，1913); 大提琴與鋼琴三首(OP. 11，1914)，弦樂三重奏(OP. 20，1927)，室內(nèi)交響樂(OP.21. 1928)，《四重奏》(OP.22，1930)，《九件樂器協(xié)奏曲》(OP.24，1934)，鋼琴變奏曲 (OP.27. 1936)，弦樂四重奏 (OP. 28，1938)，樂隊(duì)變奏曲 (OP.30. 1940)，《眼神大合唱》 (OP.26，1927)，第一大合唱 (OP.29，1939)，第二大合唱 (OP.31，1943) 等。

威伯恩創(chuàng)立了什么音調(diào)還是旋律威伯恩創(chuàng)立了念唱音調(diào)，威伯恩的全部作品只有31個(gè)編號(hào)，大多比較短小。早期創(chuàng)作中除個(gè)別作品如《帕薩卡利亞舞曲》(1908)外，多運(yùn)用自由的無調(diào)性音樂語言。1924年后的創(chuàng)作，采取勛伯格的十二音體系的作曲方法，并進(jìn)一步加以發(fā)展，使之更為嚴(yán)格、精致，聽起來格外抽象。在音樂語言和風(fēng)格方面，威伯恩的作品還具有一種獨(dú)特的濃縮的特點(diǎn)。

西方古典音樂派別及代表人物一、巴洛克流派：

巴洛克音樂是后期發(fā)展的一個(gè)基礎(chǔ)。在聲樂方面，巴洛克音樂帶有很濃的宗教色彩，當(dāng)時(shí)的宗教音樂在西方音樂的發(fā)展占很大的分量。

代表人物：

巴赫、蒙特威爾第、柯瑞里

二、古典主義流派：

這個(gè)時(shí)期的音樂繼承了歐洲傳統(tǒng)的復(fù)調(diào)音樂和主調(diào)音樂成就，確立了奏鳴曲、協(xié)奏曲、交響曲等重要的音樂形式，并且室內(nèi)樂也在這個(gè)時(shí)期發(fā)展起來，對(duì)之后音樂的發(fā)展起到很重要的影響。

代表人物：

海頓、莫扎特、貝多芬。

三、浪漫主義流派：

產(chǎn)生在十九世紀(jì)初。這個(gè)時(shí)期藝術(shù)家的創(chuàng)作上則表現(xiàn)為對(duì)主觀感情的崇尚，對(duì)自然的熱愛和對(duì)未來的幻想。藝術(shù)表現(xiàn)形式也較以前有了新的變化，出現(xiàn)了浪漫主義思潮與風(fēng)格的形成與發(fā)展。

代表人物：

帕格尼尼、韋伯、羅西尼、舒伯特

擴(kuò)展資料

浪漫主義音樂派在音樂史上的地位不言而喻，這一時(shí)期不但盛產(chǎn)偉大的音樂家，而且音樂體裁空前廣泛，出現(xiàn)了諸如無詞歌、夜曲、藝術(shù)歌曲、敘事曲、交響詩等新穎、別致的形式，是人類藝術(shù)史上的一大“寶庫”。

浪漫主義音樂也是一座橋梁：韋伯接受了格魯克和莫扎特的傳統(tǒng)，傳至近代的瓦格納；舒伯特在器樂方面是貝多芬的繼承人，他的浪漫主義藝術(shù)歌曲，則是經(jīng)由舒曼和奧爾夫流傳至今；柏遼茲的標(biāo)題音樂源于貝多芬的《田園》交響曲，其后又與近代法國的印象主義相關(guān)聯(lián)。

-古典音樂

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