《詩(shī)詞曲論·詩(shī)論·二南密旨》簡(jiǎn)介介紹

《詩(shī)詞曲論·詩(shī)論·二南密旨》簡(jiǎn)介介紹《詩(shī)詞曲論·詩(shī)論· 二南密旨》新詩(shī)鑒賞

詩(shī)論，一卷，舊題唐賈島撰。島見(jiàn)《長(zhǎng)江集》。

此書(shū)也以講詩(shī)格為主，所謂“格”也是從思想內(nèi)容著眼。在“論立格淵奧”條中云：“詩(shī)有三格：一曰情，二曰意，三曰事。情格一：耿介曰情，外感于中而形于言，動(dòng)天地，感受鬼神，無(wú)出于情，三格中情最切也。如謝靈運(yùn)詩(shī)：‘池塘生春草，園柳變鳴禽’;如錢(qián)起詩(shī)：‘帶竹飛泉冷，穿花片月深’此皆情也。如此之用，與日月?tīng)?zhēng)衡也。意格二：取詩(shī)中之意，不形于物象。如古詩(shī)云：‘行行重行行，與君生別離’;如晝公賦《巴山夜猿送客》：‘何年有此路，幾客共沾襟?！赂袢喉毰d懷屬思，有所冥合。若將古事比今事，無(wú)冥合之意，何益于詩(shī)教?”

由此見(jiàn)作者所列三“格”，也非并列關(guān)系。“情”“意”兩者還可以說(shuō)是兩個(gè)對(duì)立范疇，而“事”只是指用典，它是從屬于抒情和表意的，屬于藝術(shù)表現(xiàn)范疇。

全書(shū)分十五門(mén)，有不少是襲取陳意，并無(wú)創(chuàng)見(jiàn)。如“論六義”。其編排亦如《四庫(kù)總目提要》所云，“端緒言紛繁，綱目混亂”。陳振孫《直齋書(shū)錄解題》即疑此書(shū)為偽托，但無(wú)確證。

有清曹溶所編《學(xué)海類編》本。

《拿破侖在圣·海倫娜島上》簡(jiǎn)介它是我見(jiàn)到過(guò)的最有震撼力的作品。拿破侖雙手叉腰，兩腿微微分開(kāi)，披散著頭發(fā)，在海島的懸崖上站著，天空被云壓的很低，夕陽(yáng)下海水泛涌。只見(jiàn)遠(yuǎn)處有只鷹飛翔，那人與鷹遙遙的對(duì)視，相望，都是同樣的孤獨(dú)，或是他們?cè)诮徽?，總?tīng)到有種悲壯在空中流淌?；蛟S拿破侖就是那只鷹，或許那只鷹就是拿破侖。想起了和那只鳥(niǎo)的對(duì)視，只是我永遠(yuǎn)都不是拿破侖，缺少了一點(diǎn)震撼力。

有誰(shuí)知道《憶秦娥·婁山關(guān)》的曲作者田豐的簡(jiǎn)介？跪求！毛澤東詩(shī)詞是毛澤東在革命及建設(shè)各年代對(duì)生活現(xiàn)實(shí)做高度藝術(shù)概括而寫(xiě)成的,是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)寶庫(kù)中一串璀璨的明珠,具有極高的思想價(jià)值、歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。毛澤東詩(shī)詞風(fēng)格奔放豪邁,意境深遠(yuǎn)闊大,語(yǔ)言精警、凝練、活潑,是革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義的完美結(jié)合,表達(dá)了詩(shī)人于國(guó)、于己豐富而細(xì)膩的感情。 雖然國(guó)內(nèi)外對(duì)毛澤東詩(shī)詞的研究早已達(dá)到很高的程度,但在聲樂(lè)領(lǐng)域,對(duì)毛澤東詩(shī)詞歌曲的研究卻很少有人問(wèn)津。毛澤東詩(shī)詞無(wú)論從意境還是辭藻來(lái)說(shuō)都具備成為歌詞的品質(zhì)。毛澤東詩(shī)詞自50年代陸續(xù)發(fā)表以來(lái),也帶來(lái)了一場(chǎng)為之譜曲的熱潮,產(chǎn)生了許多膾炙人口的優(yōu)秀作品,有些已成為音樂(lè)會(huì)的保留曲目,被收在各種聲樂(lè)教材曲集中。因此,對(duì)毛澤東詩(shī)詞歌曲的研究很有必要也很有意義。結(jié)合毛澤東詩(shī)詞的藝術(shù)特點(diǎn)如何研究為之譜曲,演唱等毛澤東詩(shī)詞歌曲一系列的美學(xué)問(wèn)題皆是本文所論之要?jiǎng)?wù)。 本文專門(mén)研究以毛澤東詩(shī)詞作為歌詞的這類獨(dú)特的歌曲所具有的美學(xué)現(xiàn)象及特征,以全力揭示毛澤東詩(shī)詞歌曲特有藝術(shù)本質(zhì)與規(guī)律。并試圖通過(guò)對(duì)這一領(lǐng)域理論的研究與建設(shè)對(duì)毛澤東詩(shī)詞歌曲的創(chuàng)作和演唱等實(shí)踐環(huán)節(jié)提供美學(xué)導(dǎo)向之作用。 本文借聲樂(lè)美學(xué)研究的視角,從聲樂(lè)藝術(shù)構(gòu)成的過(guò)程即文學(xué)(毛澤東詩(shī)詞)、音樂(lè)(眾大家為之譜曲)、演唱(不同作曲家及不同詩(shī)詞作品的演唱)這三方面出發(fā)對(duì)毛澤東詩(shī)詞歌曲的美學(xué)特征進(jìn)行全方位、多角度的研究。 據(jù)此,本文除前言和結(jié)語(yǔ)外分上。中、下三篇共十章。上篇凡二章,其一章介紹毛澤東同志的生平簡(jiǎn)介,毛澤東詩(shī)詞的創(chuàng)作分期和主要作品情況,其二章為毛澤東詩(shī)詞的藝術(shù)特征總論。中篇凡五章,為本文之重點(diǎn),其一章論述從文學(xué)與音樂(lè)的關(guān)系來(lái)看毛澤東的詩(shī)詞及為之譜曲;其二章論之毛澤東詩(shī)詞的音樂(lè)性,從而為毛澤東詩(shī)詞的譜曲提供可能性依據(jù);其三章剖析毛澤東詩(shī)詞與譜曲之關(guān)系;其四章論述劫夫創(chuàng)作的毛澤東詩(shī)詞歌曲的藝術(shù)特征;其五章論述除劫夫以外其他幾位作曲家為毛澤東詩(shī)詞譜曲的藝術(shù)特征。下篇凡三章,其一章闡述毛澤東詩(shī)詞歌曲美學(xué)研究中演唱研究的重要性;其二章論述毛澤東詩(shī)詞歌曲演唱的要求和具備的條件;其三章以《憶秦娥一婁山關(guān)》等為例探討如何將一首毛澤東詩(shī)詞歌曲唱好。
【關(guān)鍵詞】：毛澤東詩(shī)詞 譜曲 演唱 美學(xué)
【學(xué)位授予單位】：西北民族大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2008
【分類號(hào)】：I207.25
【目錄】：
中文摘要2-3Abstract3-8緒論8-101. 文獻(xiàn)綜述82. 前言 有關(guān)美學(xué)、音樂(lè)美學(xué)和聲樂(lè)美學(xué)8-10上篇 毛澤東詩(shī)詞歌曲之詩(shī)詞論10-15第一章 毛澤東及其毛澤東詩(shī)詞10-131.1 毛澤東的生平簡(jiǎn)介101.2 毛澤東詩(shī)詞的創(chuàng)作分期及主要作品10-13第二章 毛澤東詩(shī)詞的藝術(shù)特征總論13-152.1 毛澤東詩(shī)詞的思想內(nèi)容13-142.2 毛澤東詩(shī)詞寫(xiě)作的藝術(shù)手法14-15中篇 毛澤東詩(shī)詞歌曲之譜曲論15-35第三章 從音樂(lè)與文學(xué)之關(guān)系來(lái)看毛澤東的詩(shī)詞及為之譜曲的契合點(diǎn)15-203.1 音樂(lè)與文學(xué)在史上的結(jié)緣及“音樂(lè)文學(xué)”概念的提出15-163.2 音樂(lè)與文學(xué)的聯(lián)結(jié)點(diǎn)16-183.2.1 聲音16-173.2.2 時(shí)間173.2.3 情感17-183.3 文學(xué)的音樂(lè)化與音樂(lè)的文學(xué)化18-203.3.1 先曲后詞193.3.2 先詞后曲19-20第四章 毛澤東詩(shī)詞的音樂(lè)性20-234.1 押韻合轍204.2 節(jié)奏鮮明20-214.3 格律規(guī)整21-23第五章 毛澤東詩(shī)詞與譜曲23-255.1 毛澤東詩(shī)詞譜曲的可能性235.2 毛澤東詩(shī)詞之譜曲情況23-25第六章 劫夫創(chuàng)作的毛澤東詩(shī)詞歌曲專論25-326.1 劫夫的生平簡(jiǎn)介及創(chuàng)作的毛澤東詩(shī)詞概論256.1.1 劫夫的生平簡(jiǎn)介256.1.2 毛澤東詩(shī)詞歌曲的創(chuàng)作256.2 劫夫創(chuàng)作的毛澤東詩(shī)詞歌曲的代表作簡(jiǎn)析25-286.3 劫夫創(chuàng)作的毛澤東詩(shī)詞歌曲的美學(xué)特征28-326.3.1 采用民族民間音樂(lè)素材進(jìn)行創(chuàng)作29-306.3.2 吸取地方戲曲音調(diào)306.3.3 運(yùn)用中國(guó)民族調(diào)式音階30-316.3.4 堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，密切聯(lián)系群眾性31-32第七章 毛澤東詩(shī)詞歌曲創(chuàng)作其他幾位作曲家的藝術(shù)特色32-357.1 鄭律成創(chuàng)作的毛澤東詩(shī)詞歌曲的藝術(shù)特色32-337.2 彥克、呂遠(yuǎn)創(chuàng)作的毛澤東詩(shī)詞歌曲的藝術(shù)特色33-347.3 田豐創(chuàng)作的毛澤東詩(shī)詞歌曲創(chuàng)作的藝術(shù)特色34-35下篇 毛澤東詩(shī)詞歌曲之演唱論35-45第八章 毛澤東詩(shī)詞歌曲美學(xué)研究中演唱研究的重要性35-37第九章 毛澤東詩(shī)詞歌曲演唱的要求37-429.1 聲音379.2 字音37-389.3 唱情38-429.3.1 熟讀作品399.3.2 了解作者及創(chuàng)作風(fēng)格399.3.3 歌唱音色、力度、速度的掌握39-409.3.4 歌唱行腔的把握409.3.5 歌曲背景及情感基調(diào)的把握409.3.6 歌曲意境的領(lǐng)悟40-42第十章 毛澤東詩(shī)詞歌曲演唱舉例42-4510.1 陸祖龍譜寫(xiě)的《憶秦娥·婁山關(guān)》的演唱42-4310.2 田豐譜寫(xiě)的《沁園春·雪》的演唱43-4410.3 趙開(kāi)生譜寫(xiě)的《蝶戀花·答李淑一》的演唱44-45結(jié)語(yǔ)45-46致謝46-47參考文獻(xiàn)47-48附錄曲譜48-66《沁圓春·雪》劫夫曲48-49《卜算子·詠梅》劫夫曲49-50《七律·長(zhǎng)征》彥克、呂遠(yuǎn)曲50-53《沁圓春·雪》田豐曲53-61《憶秦娥·婁山關(guān)》陸祖龍曲61-65《蝶戀花·答李淑一》趙開(kāi)生曲65-66附錄66-68作者在攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的論文情況66-68

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