什么是平仄兩用字

什么是平仄兩用字在《平水韻》中，有一些字既是平聲又是仄聲，譬如“看、騎、吹”等字，我們姑且稱其為平仄兩用字。在這里，我們將系統(tǒng)地對(duì)平仄兩用字進(jìn)行研究和考證，以期為初學(xué)者提供引導(dǎo)和幫助。

為了便于分析，我們以《平水韻》為考據(jù)，將所有的平仄兩用字進(jìn)行歸納和總結(jié)，特制定了《平仄兩用字匯編》，詳見(jiàn)附錄二。

通過(guò)對(duì)《平仄兩用字匯編》的分析和總結(jié)，我們不難發(fā)現(xiàn)，平仄兩用字可分為兩種情況：一種情況是同一字形在不同語(yǔ)境中，意義不同，平仄不能通用。譬如“中、騎、重”等字。另一種情況是同一字形在不同語(yǔ)境中，意義相同，平仄可以通用。譬如“看、聽(tīng)、過(guò)”等字。

如何在詩(shī)詞創(chuàng)作中使用平仄兩用字而不會(huì)誤用呢？通過(guò)實(shí)例研究分析，平仄兩用字還是有一定規(guī)律可循的。

(1)平仄兩用字做動(dòng)詞，或與動(dòng)詞組合使用時(shí)為平聲。如：“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山?！?王昌齡《出塞》)中的可通用字“教”，此“教”為“讓”之意，做動(dòng)詞用，故為平聲。

其他實(shí)例：橫——“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛?！?魯迅《自嘲》)其“橫”做動(dòng)詞用，故為平聲；又“風(fēng)雨縱橫至，此非淵明廬?！?宋·晁說(shuō)之《風(fēng)雨縱橫至》)，此“橫”與動(dòng)詞“縱”組合使用，故為平聲。聽(tīng)——“聽(tīng)取蛙聲一片”(宋·辛棄疾《西江月》)此“聽(tīng)”既做動(dòng)詞用，也與動(dòng)詞“取”組合使用，故亦為平聲。

(2)平仄兩用字做名詞或助詞時(shí)為仄聲。如：“鎮(zhèn)灣廟口橋丁字，炮竹聲連毓秀坊?！?清·何淡如《題除夕》)中的可通用字“炮”，此“炮”為“鞭炮”之意，做名詞用，故為仄聲。而“炮制”之詞，是與動(dòng)詞組合，則為平聲。其他實(shí)例：

磨——“路轉(zhuǎn)風(fēng)回四面歌，新河磨盡磨盤(pán)河。”(宋袁說(shuō)友《新河》)其“磨盤(pán)”為名詞用，故為仄聲；又“細(xì)筑場(chǎng)無(wú)隙，輕推磨有音?！?宋·蘇轍《殺麥二首》)，此“磨”為名詞，故也為仄聲。些——“那些愁，推不去。分付一檐寒雨。”(宋·毛滂《更漏子》)中的“些”字做助詞用，為仄聲。

另外，在《平仄兩用字匯編》中以及在唐詩(shī)宋詞的實(shí)例中，我們還發(fā)現(xiàn)，平仄兩用字中不僅有平仄互用，而且其義亦有不變之字，即平仄通用字。從《平水韻》表中歸納了一些常用的平仄通用字，現(xiàn)例舉如下：

籠、撞、思、吹、茹、躇、狙、瓠、孺、酤、妻、泥、批、楷、泯、蜿、援、媛、噴、翰、讕、看、嘆、鉆、潸、患、訕、先、煎、緣、鈿、佃、嘹、燒、獠、姣、敲、鈔、澇、撓、過(guò)、軻、么、髁、拖、胯、爹、吭、亢、忘、望、防、障、迎、瞪、檠、瑩、醒、聽(tīng)、憑、揉、蹂、吟、憨、頷、漸、砭、三、崦、嵌。

比如：“看”一般義為“觀看”時(shí)為仄聲，義為“愛(ài)護(hù)”時(shí)為平聲。但在不少詩(shī)句中卻是互用，在仄聲位置便是仄聲，在平聲位置便是平聲，其義也是不變的。例如李白的《望廬山瀑布》：

日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。

飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

本詩(shī)中的“遙看”即觀望之義，非“看護(hù)”之義，卻為平聲。

而王維的《送秘書(shū)晁監(jiān)還日本國(guó)》：

積水不可極，安知滄海東。九州何處遠(yuǎn)，萬(wàn)里若乘空。

向國(guó)惟看日，歸帆但信風(fēng)。鰲身映天黑，魚(yú)眼射波紅。

鄉(xiāng)樹(shù)扶桑外，主人孤島中。別離方異域，音信若為通。

本詩(shī)中“看”為觀望之義，卻是用為平聲用。類此例子不勝枚舉，故可以認(rèn)定“看”為平仄通用。

聽(tīng)——“聽(tīng)”一般歸“九青”韻部，作平聲用。如張耒的《冬日雜興》：

擊柝山城閉，疏燈野店扃。疾風(fēng)嗚夜谷，晴水動(dòng)浮星。

霜翼歸何晚，鄰機(jī)織未停。短歌時(shí)自和，愁絕更誰(shuí)聽(tīng)。

再看趙嘏《呂校書(shū)雨中見(jiàn)訪》：竹閣斜溪小檻明，惟君來(lái)賞見(jiàn)山情。

馬嘶風(fēng)雨又歸去，獨(dú)聽(tīng)子規(guī)千萬(wàn)聲。

此處“聽(tīng)”為仄聲，屬于“二十五徑”韻部。

過(guò)——“過(guò)”字在唐以前本就是讀平聲的，唐朝時(shí)改讀去聲了。詩(shī)人當(dāng)然都知道，所以當(dāng)平當(dāng)仄用都行(只有作“過(guò)失”講時(shí)不可作平)。

如王維《恭懿太子挽歌五首之四》：蒼舒留帝寵，子晉有仙才。五歲過(guò)人智，三天使鶴催。

心悲陽(yáng)祿館，目斷望思臺(tái)。若道長(zhǎng)安近，何為更不來(lái)。

本詩(shī)“五歲過(guò)人智”句中“過(guò)”就是當(dāng)平聲用的。而劉長(zhǎng)卿《登遷仁樓酬子婿李穆》：臨風(fēng)敞麗譙，落日聽(tīng)吹鐃。歸路空回首，新章已在腰。

非才受官謗，無(wú)政作人謠。儉歲安三戶，余年寄六條。

春蕪先楚國(guó)，古樹(shù)過(guò)隋朝。賴有東床客，池塘免寂寥。

本詩(shī)“古樹(shù)過(guò)隋朝”句中“過(guò)”是當(dāng)仄(去)聲的。若是作平聲看，則此句為三平尾。

以上舉了三例說(shuō)明平仄通用字，其他平仄通用字便不一一例證了。初學(xué)者記下便可，日后在創(chuàng)作中注意運(yùn)用就是了。

什么是平仄？平仄是詩(shī)詞格律的一個(gè)術(shù)語(yǔ)：把四聲（字的讀音）分為平仄兩大類，一般來(lái)說(shuō)平就是平聲，也就是一聲、二聲；仄就是仄聲（上去入三聲），也就是三聲、四聲。
因?yàn)槠铰暿菦](méi)有升降的，較長(zhǎng)的，而仄聲是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，這樣，它們就形成了兩大類型。如果讓這兩類聲調(diào)在詩(shī)詞中交錯(cuò)著，那就能使聲調(diào)多樣化，而不至于單調(diào)。古人所謂“聲調(diào)鏗鏘”，雖然有許多講究，但是平仄諧和是其中的一個(gè)重要因素。
平仄在詩(shī)詞中的交錯(cuò)可以概括為兩句話：
1、平仄在本句中是交替的；
2、平仄在對(duì)句中是對(duì)立的。
這種平仄的規(guī)則在律詩(shī)表現(xiàn)的特別明顯。
例如毛澤東《長(zhǎng)征》詩(shī)的第五、六兩句：
金沙水拍云崖暖，
大渡橋橫鐵索寒。
這兩句詩(shī)的平仄是：
平平｜仄仄｜平平｜仄，
仄仄｜平平｜仄仄｜平。
也就是
一聲、一聲|三聲、三聲|二聲、二聲|三聲
四聲、四聲|二聲、二聲|三聲、三聲|二聲

寫(xiě)詩(shī)講平仄，平仄是什么意思？有哪些要求？平仄(拼音:píng zè，英文:level and oblique tones)，是中國(guó)詩(shī)詞中用字的聲調(diào)。平指平直，仄指曲折。根據(jù)隋朝至宋朝時(shí)期修訂的韻書(shū)，如《切韻》、《廣韻》等，中古漢語(yǔ)有四種聲調(diào)，稱為平、上、去、入。除了平聲，其余三種聲調(diào)有高低的變化，故統(tǒng)稱為仄聲。詩(shī)詞中平仄的運(yùn)用有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構(gòu)成的詩(shī)文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語(yǔ)的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào)，指語(yǔ)音的高低、升降、長(zhǎng)短。 平仄是在四聲基礎(chǔ)上，用不完全歸納法歸納出來(lái)的，平指平直，仄指曲折。
在古代上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。
自元朝周德清后，平分陽(yáng)陰，仄歸上去。逐步形成陰平、陽(yáng)平歸平，上聲、去聲歸仄，入聲取消的格局。
古漢語(yǔ)中的平仄
古代漢語(yǔ)的聲調(diào)分平、上(shǎng)、去、入四聲。"平"指四聲中的平聲，包括陰平、陽(yáng)平二聲;"仄"指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。
傳統(tǒng)
按傳統(tǒng)的說(shuō)法，平聲是平調(diào)，上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是短調(diào)，明朝釋真空的《玉鑰匙歌訣》曰:
平聲平道莫低昂，
上聲高呼猛烈強(qiáng)，
去聲分明哀遠(yuǎn)道，
入聲短促急收藏。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，區(qū)別平仄的要訣是"不平就是仄"。若用形象的方法來(lái)形容，平聲如擊鐘鼓，遠(yuǎn)而悠長(zhǎng); 仄聲如擊石木,短實(shí)重疾。
附：今音新韻（普通話），把一二聲歸納為平聲，三四聲為仄聲。
五言絕句
簡(jiǎn)稱五絕是出現(xiàn)于漢朝，成熟于唐代的一種近體詩(shī)。四句，每句五個(gè)字。現(xiàn)時(shí)，五絕被認(rèn)為近體詩(shī)中最難寫(xiě)的體裁，因?yàn)樗謹(jǐn)?shù)最少，表達(dá)的意思不可太多，要言簡(jiǎn)意賅。
詩(shī)體簡(jiǎn)介
五言絕句是絕句的一種，屬于近體詩(shī)范疇。絕句，或稱截句，斷句，短句；或以為“截取律之半”以便入樂(lè)傳唱，各家解釋并不一致。絕句由四句組成，有嚴(yán)格的格律要求。常見(jiàn)的絕句有五言絕句、七言絕句，而六言絕句較為少見(jiàn)。五言四句而又合乎律詩(shī)規(guī)范的小詩(shī)，叫做五言絕句，簡(jiǎn)稱五絕。
從北周詩(shī)人庾信的一首題為“絕句”的五言詩(shī)來(lái)看，五言絕句不是唐代詩(shī)人創(chuàng)造的，其文體形式至少是南北朝末期就已形成了。“客游經(jīng)歲月，羈旅故情多。近學(xué)衡陽(yáng)雁，秋分俱渡河?！边@是庾信的《和侃法師三絕》之一。此詩(shī)平仄粘綴，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平聲韻，第一、三句尾都用仄聲字，詩(shī)題已稱為“絕”。但在唐以前如此工整的五言絕句并不多，直到了初唐以后，產(chǎn)生了近體詩(shī)，五言絕句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言詩(shī)便通稱為“五言古詩(shī)”或“五古”。
由于受字?jǐn)?shù)的限制，較之其他體制的詩(shī)歌，五言絕句在創(chuàng)作時(shí)對(duì)其語(yǔ)言和表現(xiàn)手法就要求得更加簡(jiǎn)練、概括，創(chuàng)作難度就更大。張謙宜對(duì)此就以“短而味長(zhǎng)，入妙尤難”八字加以概括，因此，五言絕句自然而然的成為盛唐詩(shī)歌中最為璀璨的明珠，是唐詩(shī)中的精華。
五絕在初唐時(shí)起點(diǎn)較高，像“初唐四杰”、宋之問(wèn)等都有佳作，特別是王勃的五絕，以其優(yōu)柔不迫被沈德潛譽(yù)為“正聲之始”。盛唐時(shí)，崔國(guó)輔、孟浩然、儲(chǔ)光羲、祖詠等一大批文人對(duì)五絕作了進(jìn)一步推動(dòng)和完善，其中王維、李白更是把五絕的創(chuàng)作推向了極致，使五絕發(fā)展達(dá)到了繁盛的頂峰。
五言絕句也稱五絕，有四種常見(jiàn)格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）如：
　（例）（標(biāo)準(zhǔn)格式）
　登鸛雀樓（王之渙）
白日依山盡仄仄平平仄
黃河入海流平平仄仄平
欲窮千里目平平平仄仄　
更上一層樓仄仄仄平平
所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為?！巴怼弊謱儇坡?，末字“適”也是仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。一般來(lái)說(shuō)，五言詩(shī)首句不入韻為常見(jiàn)，七言詩(shī)首句入韻為常見(jiàn)。
2、仄起平收（即首句仄起入韻式）如：
?。ɡ。?biāo)準(zhǔn)格式）
　塞下曲（盧綸）
林暗草驚風(fēng)　仄仄仄平平
將軍夜引弓　平平仄仄平
平明尋白羽　平平平仄仄　
沒(méi)在石棱中　仄仄仄平平
所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為?！鞍怠弊謱儇坡?，末字“風(fēng)”是平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。
3、平起仄收（即首句仄起不入韻式）如：
?。ɡ?biāo)準(zhǔn)格式）
　夜宿山寺（李白）
危樓高百尺　平平平仄仄
手可摘星辰　仄仄仄平平
不感高聲語(yǔ)　仄仄平平仄　
恐驚天上人　平平仄仄平
所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為?！皹恰弊謱倨铰?，末字“尺”是仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。
4、平起平收（即首句平起入韻式）如：
　 （例）（標(biāo)準(zhǔn)格式）
　 聽(tīng)鼓（李商隱）
城頭疊骨聲　 平平仄仄平
城下暮江清　 仄仄仄平平
欲問(wèn)漁陽(yáng)摻　 仄仄平平仄　
時(shí)無(wú)禰正平　 平平仄仄平
所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為?！邦^”字屬平聲，末字“聲”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。
五言律詩(shī)也稱五律，有四種常見(jiàn)格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）如：
（例） （標(biāo)準(zhǔn)格式）
塞下曲（李白）
五月天山雪　仄仄平平仄
無(wú)花只有寒　平平仄仄平
笛中聞?wù)哿∑狡狡截曝啤?br>春色未曾看　仄仄仄平平
曉戰(zhàn)隨金鼓　仄仄平平仄　
宵眠抱玉鞍　平平仄仄平
愿將腰下劍　平平平仄仄
直為斬樓蘭　仄仄仄平平
所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“月”字屬仄聲，末字“雪”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。
2、仄起平收（即首句仄起入韻式）如：
（例）?。?biāo)準(zhǔn)格式）
　觀獵（王維）
風(fēng)勁角弓鳴　仄仄仄平平
將軍獵渭城　平平仄仄平
草枯鷹眼疾　平平平仄仄
雪盡馬蹄輕　仄仄仄平平
忽過(guò)新豐市　仄仄平平仄　
還歸細(xì)柳營(yíng)　平平仄仄平
回看射雕處　平平平仄仄
千里暮云平　仄仄仄平平
所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準(zhǔn)?！皠拧弊謱儇坡暎┳帧傍Q”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。
3、平起仄收（即首句平起不入韻式）如：
（例）（標(biāo)準(zhǔn)格式）
山居秋暝（王維)
空山新雨后　平平平仄仄
天氣晚來(lái)秋　仄仄仄平平
明月松間照　仄仄平平仄
清泉石上流　平平仄仄平
竹喧歸浣女　平平平仄仄　
蓮動(dòng)下魚(yú)舟　仄仄仄平平
隨意春芳歇　仄仄平平仄
王孫自可留　平平仄仄平
所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄準(zhǔn)?！吧健弊謱倨铰?，末字“后”屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。
4、平起平收（即首句平起入韻式）如：
?。ɡ?（標(biāo)準(zhǔn)格式）
　 晚晴（李商隱）
深居俯夾城　平平仄仄平
春去夏猶清　仄仄仄平平
天意憐幽草　仄仄平平仄
人間重晚晴　平平仄仄平
并添高閣迥　平平平仄仄　
微注小窗明　仄仄仄平平
越鳥(niǎo)巢干后　仄仄平平仄
歸飛體更輕　平平仄仄平
所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為?！熬印弊謱倨铰?，末字“城”也屬平聲，是為“平起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。
五言排律
近體詩(shī)排律中的一種，它是由五言律詩(shī)擴(kuò)大而成的，一般在十句以上。五言排律最短要有十句(往往是兩句押一韻)，可以有六韻十二句，八韻十六句的排律等。唐人的排律多用整數(shù)，如十韻、二十韻、三十韻、四十韻、五十韻等。平仄跟五言一樣。
七言絕句是絕句的一種，屬于近體詩(shī)范疇，絕句是由四句組成，有嚴(yán)格的格律要求。常見(jiàn)的絕句有五言絕句、七言絕句，還有很少見(jiàn)的六言絕句。每句七個(gè)字的絕句即是七言絕句。
一般而言，第一二四句平聲同韻;第三句仄聲不同韻。第二四句倒數(shù)第三字通常為仄音;整首詩(shī)的意境高，文辭雅，寓意深。
七言絕句也稱七絕，有四種常見(jiàn)格式。
1、平起平收（即首句平起入韻式）如：
（例）（標(biāo)準(zhǔn)格式）
早發(fā)白帝城（李白）
朝辭白帝彩云間平平仄仄仄平平
千里江陵一日還仄仄平平仄仄平
兩岸猿聲啼不住仄仄平平平仄仄　
輕舟已過(guò)萬(wàn)重山平平仄仄仄平平
所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為?！稗o”字屬平聲，末字“間”也是平聲，是為“平起平收”。一、二、四句押韻。一般來(lái)說(shuō)，五言詩(shī)首句不入韻為常見(jiàn)，七言詩(shī)首句入韻為常見(jiàn)。
2、平起仄收（即首句平起不入韻式）如：
?。ɡ?biāo)準(zhǔn)格式）
　夜讀范至能（陸游）
公卿有黨排宗澤平平仄仄平平仄
帷幄無(wú)人用岳飛仄仄平平仄仄平
遺老不應(yīng)知此恨仄仄平平平仄仄　
亦逢汗節(jié)解沾衣平平仄仄仄平平
所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為?！扒洹弊謱倨铰?，末字“仄”也是在古代是入聲字，屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四句押韻。
3、仄起平收（即首句仄起入韻式）如：
　（例）（標(biāo)準(zhǔn)格式）
　蘇臺(tái)攬古（李白）
舊苑荒臺(tái)楊柳新仄仄平平仄仄平
菱歌清唱不勝春 　 平平仄仄仄平平
只今惟有西江月平平仄仄平平仄　
曾照吳王宮里人仄仄平平仄仄平
所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為?！霸贰弊謱儇坡?，末字“新”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四句押韻。
4、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）如：
?。ɡ?biāo)準(zhǔn)格式）
　絕句（杜甫）
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳仄仄平平平仄仄
一行白鷺上青天平平仄仄仄平平
窗含西嶺千秋雪平平仄仄平平仄　
門泊東吳萬(wàn)里船仄仄平平仄仄平
所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為?！皞€(gè)”字屬仄聲，末字“柳”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四句押韻。
七言律詩(shī)也稱七律，也有四種常見(jiàn)格式。
1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）如：
?。ɡ?（標(biāo)準(zhǔn)格式）
聞官軍收河南河北（杜甫）
劍外忽傳收薊北仄仄平平平仄仄
初聞涕淚滿衣裳平平仄仄仄平平
卻看妻子愁何在平平仄仄平平仄
漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂仄仄平平仄仄平
白日放歌須縱酒仄仄平平平仄仄　
青山作伴好還鄉(xiāng)平平仄仄仄平平
即從巴峽傳巫峽平平仄仄平平仄
便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)仄仄平平仄仄平
所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為?！巴狻弊謱儇坡?，末字“北”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。
2、仄起平收（即首句仄起入韻式）如：
?。ɡ?biāo)準(zhǔn)格式）
蜀相（杜甫）
丞相祠堂何處尋仄仄平平仄仄平
錦官城外柏森森平平仄仄仄平平
映階碧草自春色平平仄仄平平仄
隔葉黃鸝空好音仄仄平平仄仄平
三顧頻煩天下計(jì)仄仄平平平仄仄　
兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心平平仄仄仄平平
出師未捷身先死平平仄仄平平仄
長(zhǎng)使英雄淚滿襟仄仄平平仄仄平
所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為。“相”字屬仄聲，末字“尋”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。
3、平起仄收（即首句平起不入韻式）如：
?。ɡ?biāo)準(zhǔn)格式）
酬樂(lè)天揚(yáng)州…（劉禹錫）
巴山楚水凄涼地平平仄仄平平仄
二十三年棄置身仄仄平平仄仄平
懷舊空吟聞笛賦仄仄平平平仄仄
到鄉(xiāng)翻似爛柯人平平仄仄仄平平
沉舟側(cè)畔千帆過(guò)平平仄仄平平仄　
病樹(shù)前頭萬(wàn)木春仄仄平平仄仄平
今日聽(tīng)君歌一曲仄仄平平平仄仄
暫憑杯酒長(zhǎng)精神平平仄仄仄平平
所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為?！吧健弊謱倨铰?，末字“地”屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。
4、平起平收（即首句平起入韻式）如：
?。ɡ?biāo)準(zhǔn)格式）
登金陵鳳凰臺(tái)（李白）
鳳凰臺(tái)上鳳凰游平平仄仄仄平平
鳳去臺(tái)空江自流仄仄平平仄仄平
吳宮花草埋幽徑仄仄平平平仄仄
晉代衣冠成古丘平平仄仄仄平平
三山半落青天外平平仄仄平平仄　
一水中分白鷺洲仄仄平平仄仄平
總為浮云能蔽日仄仄平平平仄仄
長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁平平仄仄仄平平
所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為?！盎恕弊謱倨铰暎┳帧坝巍币矊倨铰?，是為“平起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對(duì)仗。

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