如何填詞

如何填詞詞譜雖然短小，但詞人就是要在這方寸之地爭(zhēng)奇斗艷，起承轉(zhuǎn)合，極力使筆下的詞跌宕起伏，美不勝收，整體上又要渾然一體。其中，起結(jié)和過片，是搭起詞這個(gè)金屋子最重要的地基。初學(xué)者最應(yīng)注意和用功，下面我們便詳細(xì)講解詞的填法。

(1)起頭。清代詞評(píng)家沈祥龍說：“詩(shī)重發(fā)端，惟詞亦然，長(zhǎng)調(diào)尤重。有單起之調(diào)，貴突?；\罩，如東坡大江東去是。有對(duì)起之調(diào)，貴從容豆類整煉，如少游山抹微云，天連衰草是。”這是從形式上來說詞的起句方法，從內(nèi)容上來看，詞的起頭方法很多，譬如：

寫景。這種這種方式最為常見，翻開全宋詞，信手拈來?！靶郊t稀，芳郊綠遍”(晏殊《踏莎行》)；“柳陰直，煙里絲絲弄碧”(周邦彥《蘭陵王》)；“落日熔金，暮云合璧”(李清照的《永遇樂》)；“渺空煙四遠(yuǎn)，是何年、青天墜長(zhǎng)星”(吳文英《八聲甘州》)。當(dāng)然“碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠?！?范仲淹《蘇幕遮》)凋零寂寞的深秋，烘托了守邊將士的無邊愁思。

抒情。開門見山，直抒胸臆，詞情籠罩全篇。如大將軍岳飛《滿江紅》一開口就怒吼：“怒發(fā)沖冠，憑欄處”，真是響遏行云，振聾發(fā)聵。李煜《浪淘沙》在汴京對(duì)景難遣心中悲哀，就直直地長(zhǎng)嘆：“往事只堪哀”，驀然而來，真是悲戚徹骨。詞如果用情語開啟，情感大多強(qiáng)烈真率，能一下子抓住讀者的心，引起情感共振。

敘事。先敘事，再就事生發(fā)，這種方式遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于景起句。如：“無言獨(dú)上西樓”(李煜的《相見歡》)；“水調(diào)數(shù)聲持酒聽”(張先《天仙子》)；“醉里挑燈看劍”(辛棄疾《破陣子》)。初看似乎平淡無奇，實(shí)際上引弓待發(fā)，緊接著會(huì)開出另一番天地景致，或筆鋒一轉(zhuǎn)，如懸崖飛瀑，一瀉而下，使文勢(shì)跌宕起伏。

發(fā)問。先劈頭蓋臉地提出一個(gè)問題“春花秋月何時(shí)了？”，讀者不由得一愣，再回答“往事知多少?！?。“庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)?！薄懊髟聨讜r(shí)有？把酒問青天?！薄案芟麕追L(fēng)雨？匆匆春又歸去。”這種問起法，于千回百轉(zhuǎn)之中噴薄而出，其情感更震撼人心，比直陳更覺搖曳靈動(dòng)。

詞的起頭方法之美在于拉開一道帷幕，戲剛一開聲，就贏得了一個(gè)碰頭彩，更多的好戲還在后頭。

(2)結(jié)尾。與起頭一樣，詞的結(jié)尾也非常要緊，往往是全篇的點(diǎn)睛之筆。結(jié)句要像勒住一匹狂奔的駿馬一樣，收束有力，又能發(fā)人深思，留有余味。所以詞人們?cè)诮Y(jié)句上也特別下功夫，或以景結(jié)，或以情結(jié)，或以問結(jié)。

景結(jié)。以景結(jié)情，悠然而逝，含蓄蘊(yùn)藉，最能展現(xiàn)詞的婉約美氣質(zhì)。如李白《秦樓月》：“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”氣象雄渾，冠絕古今。吳文英的懷古詞《八聲甘州》結(jié)句：“連呼酒，上琴臺(tái)去，秋與云平。”大氣包舉，壯闊蒼茫。前人最推重“以景結(jié)情”的方式，如沈義父《樂府指迷》就很有代表性地說：“結(jié)句須要放開，含有余不盡之意，以景結(jié)情最好。”

情結(jié)。情語結(jié)句，多以真率激情取勝。如“酒入愁腸，化作相思淚”“沉恨細(xì)思，不如桃杏，猶解嫁東風(fēng)”“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”直抒胸臆，引人共鳴。

問結(jié)。“彬江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？”“念橋邊紅藥，年年知為誰生？”問得柔情婉轉(zhuǎn)，格外曲折動(dòng)人?！百缓稳?、喚取紅巾翠袖，揾英雄淚？”末一問，摧剛為柔，令無數(shù)英雄墜淚。

以上是就內(nèi)容分類，如按結(jié)構(gòu)技法而言，沈祥龍對(duì)詞的結(jié)句創(chuàng)作作了十分精當(dāng)?shù)目偨Y(jié)：“詞起結(jié)最難，而結(jié)尤難于起。結(jié)有數(shù)法，或拍合，或宕開，或醒明本旨，或轉(zhuǎn)出別意，或就眼前指點(diǎn)，或于題外借形，不外白石《詩(shī)說》所云辭意俱盡，辭盡意不盡，意盡辭不盡三者而已?！?/p>

(3)過片、換頭。詞調(diào)多為上下兩片。過片，是詞特有的章法，詞人、詞評(píng)人都十分重視，他們強(qiáng)調(diào)“過片不可斷了曲意，須要承上接下?！?張炎《詞源》)承上接下是總要求，一般來說，上下片分別吟詠情景、今昔、內(nèi)外、來去、晝夜、虛實(shí)等不同內(nèi)容，但上下兩片要接得緊密、自然，又以能出新意為上。沈義父《樂府指迷》說：“若才高者方能發(fā)起新意，然不可太野，走了原意?！敝軡?jì)《介存齋論詞》說換頭：“或藕斷絲連，或異軍突起，皆須令讀者耳目振動(dòng)，方成佳制?！边@都是前輩對(duì)過片做法的精彩描述。

過片以“筆斷意不斷”，或者說是“藕斷絲連”為最妙，姜夔《齊天樂》的過片“西窗又吹暗雨”常被作為典范。整首詞細(xì)致摹寫了蟋蟀私語般的悲鳴聲、機(jī)杼聲、暗雨聲、砧杵聲、絲竹聲等各種聲音，將蟲聲與愁情結(jié)合在一起，渾然一體，很難截然分開。作者卻奇妙地抓住了“西窗又吹暗雨”一句作為過片，上片歇拍已經(jīng)說到“夜涼獨(dú)自甚情緒”，誰知西窗外又隱約傳來冷雨敲窗聲！一個(gè)又字既把上下片的情景緊緊地連接起來，又使之明顯地劃成兩段，嶺斷云連，手段確實(shí)高妙！

過片的具體做法多種多樣，并無定規(guī)，常用的以下幾種：

上下緊相連，換頭筆斷意不斷。這是最普遍的作法，如辛棄疾的《菩薩蠻》(書江西造口壁)。作者先寫俯瞰郁孤臺(tái)下飽含著無數(shù)難民血淚的江水，然后寫舉頭北望故都，叢山蒼莽遮斷了目光，上片歇拍“可憐無數(shù)山”，以山字結(jié)束。下片接著從山說起：“青山遮不住，畢竟東流去?！庇汕嗌接只貞?yīng)到江水。兩山相連，銜接緊湊。換頭具有承上啟下的重要作用。

上下不相連，換頭另起一端?？瓷先ィ孟裆舷缕f的是兩件事，仔細(xì)一看，才發(fā)現(xiàn)整個(gè)的意境、感情、氣脈是完整貫通的。如蘇軾《卜算子》，上片寫幽絕的夜境，下片單詠孤鴻。好像上下片截然分開了，但上片歇拍“縹緲孤鴻影”將上下兩片連接起來了，上片寫幽人，幽人孤獨(dú)如孤鴻，下片寫孤鴻，孤鴻幽恨如幽人。全詞語語雙關(guān)，詞人托物寄寓了自己初貶黃州期間的苦悶和孤高的復(fù)雜情懷。還有蘇軾的《賀新郎》(乳燕飛華屋)，也常被人議論，說它上片寫晝景，下片專詠石榴。上下片并非前言不搭后語，都緊緊扣住了榴花與美人的孤芳高潔、自傷遲暮的品格和特征，花人合二為一。雖是別具一格，卻饒有韻致。像這種上下片不相連的，換頭總是異軍突起，完全換了另一幅頭臉，但意脈還是暗中相連。

上下相對(duì)比，換頭是過橋?；蛞徽环?，或一今一昔，或一問一答，而以過片為橋，上片首緊承上片尾，使上下片貫通一氣。如李煜《破陣子》(四十年來家國(guó))，上片追念昔日帝王生活，下片哀訴今日亡國(guó)之君的凄涼，一今一昔，一正一反，對(duì)比十分鮮明。過片處，上片以“幾曾識(shí)干戈”作結(jié)，下片以突然間作了敵人干戈下的囚虜起首，互相照應(yīng)。陳與義的《臨江仙》(憶昔午橋橋上飲)情況近似，上片追憶南渡前在洛陽(yáng)時(shí)的豪酣歲月，下片抒發(fā)如今偏居江南一隅的惆悵之情，過片“二十余年如一夢(mèng)”，承上啟下。

廣為人知的一首小令，歐陽(yáng)修的《生查子》(元夕)，明白如話，一說是朱淑真的獨(dú)白。詞的上下片也是今與昔的鮮明對(duì)比：“去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，花與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖?！鄙舷缕Y(jié)構(gòu)相同，換頭只是換了一個(gè)字，就將昔與今、鬧與靜、歡與悲、笑與淚處處比照著，充分展示了物是人非之感、舊情不再之痛。

如何填詞1、【立意】：就是看見一件東西，或是個(gè)聽見別人的一句話，或是一首歌，就有了感觸，不吐不快，這就是立意吧。簡(jiǎn)單的說就是你想寫什么？想表達(dá)什么樣的感情？

2、【選詞牌】：詞牌的種類很多，婉約的豪放的。選好詞牌是關(guān)鍵。什么樣的心情，就選用什么樣的詞牌。

3、【選韻字】：填詞用《詞林正韻》，這是一個(gè)韻表，和寫詩(shī)時(shí)用的平水韻一樣，不需要背需要的韻字就在里面去找。

4、【解析詞牌格律】：理解，分析，先熟習(xí)所選的詞牌，一共有幾個(gè)句子，有幾個(gè)三字句，幾個(gè)五字句，幾個(gè)七字句，做到了然于胸。熟悉里面的平仄格律。知道是單調(diào)還是雙調(diào)，熟悉每一個(gè)句式，詞是由長(zhǎng)短句組成，所以詞又叫著長(zhǎng)短句。

5、【開始填詞】：對(duì)照自己所選定的詞牌里的平仄，一個(gè)個(gè)的一句句的去填，填詞得依照詞牌格律來填。前人會(huì)自度曲的，都是通曉音律。

如何填詞 如何填詞其實(shí)這個(gè)問題和怎樣寫好詩(shī)，怎樣寫好散文，怎樣寫好求職簡(jiǎn)歷是一樣的。

你得先弄清楚宋詞是什么文體，風(fēng)格怎么樣，然后再進(jìn)行仿寫，和人交流，學(xué)習(xí)提高，最終掌握寫作技巧。

至于寫得怎么樣，那就要看個(gè)人悟性，也就是說作者的詞心如何了，這和如何寫好格律詩(shī)是一樣的，規(guī)矩呢，就那么多。學(xué)會(huì)規(guī)矩了，修行在于各人。

詞牌，始于唐，昌于宋，作為兩宋最輝煌、最流行的文體，被冠以“宋”為名，我們從宋詞的發(fā)展來看它和詩(shī)及散曲有什么不同。

現(xiàn)存最早的詞應(yīng)該是在敦煌發(fā)現(xiàn)的曲子詞，始于販夫走卒，歌妓嫽娼，純粹就是民間胡樂入侵中原后配樂演唱的小曲，又稱“曲子詞”。中唐詩(shī)人結(jié)合樂府歌行，地方音樂（比如竹枝詞），漸漸發(fā)展出一種和詩(shī)有區(qū)別的文學(xué)形式來。正因?yàn)楦衤稍?shī)的格式固定，古體詩(shī)古樸沉重，這種輕快而專門為格律演唱的小調(diào)正好彌補(bǔ)了宴樂的需求。所以“詞”一開始都是以歌女口吻自敘的，不過中唐的詞經(jīng)過詩(shī)人們雅化，風(fēng)格明快，感情熱烈，和唐詩(shī)風(fēng)格類似，只是“歌女體”，并在句子中增添各種助詞、副詞方便演唱得百轉(zhuǎn)千回。像白居易的《憶江南》，李白的《清平調(diào)》，劉禹錫的《竹枝詞》都是這方面的先鋒之作。

五代十國(guó)，詞在晚唐經(jīng)過溫庭筠、韋莊對(duì)女子宴樂精細(xì)描寫的改造，基本上成為了靡靡之音，而在南唐馮延巳、李煜的手上，詞不但優(yōu)美華麗、閑情別致，在破國(guó)之后詞風(fēng)突變，開始不再借助歌女，而是從自身感情去抒發(fā)，改變了詞的表達(dá)方向，讓詞成為和詩(shī)一樣直接表達(dá)個(gè)人情緒的工具。但是，詞風(fēng)更加悲傷婉約了。

進(jìn)入宋朝后，由于政通人和，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，作為娛樂行業(yè)最需要的歌唱行業(yè)，詞牌創(chuàng)作飛速發(fā)展起來。有承接后主風(fēng)格的“晏歐派”：晏殊、晏幾道、歐陽(yáng)修；有專業(yè)填詞，拓寬長(zhǎng)調(diào)，打開詞牌文體格局的柳永；有寫萬事萬物，以詩(shī)為詞，豪放不羈的蘇軾；有整飭所有格律，在技巧上臻于化境的周邦彥；有打通豪放婉約兩派的詞中之龍辛棄疾。宋詞達(dá)到了前所未有的高度。

那么如何寫好一首詞呢？首先還是立意，要寫什么，從哪個(gè)方向?qū)?，如果你自己不清楚這一點(diǎn)，那就不要寫，什么都不寫。

詞牌創(chuàng)作與近體詩(shī)又別有不同。詞牌創(chuàng)作最重要的一點(diǎn)就是依譜填詞，所以我們作詩(shī)成為“寫詩(shī)”，而作詞成為“填詞”?！稓J定詞譜》中詞牌盡千個(gè)，每一個(gè)詞牌的字?jǐn)?shù)，句式長(zhǎng)短，押幾個(gè)什么韻，都是已經(jīng)訂好了的，是固定的。

找到你想創(chuàng)作的詞牌，或者說你心中已經(jīng)有了極好的句子，那就去看看那個(gè)詞牌能用上，能和上格律，再繼續(xù)后面的依譜填詞。填詞的格式雖然極其嚴(yán)格，但是押韻的《詞林正韻》比格律詩(shī)要靈活。這些每個(gè)詞牌的要求都不一樣，但是相對(duì)來說，詞是比格律詩(shī)寬松的，在長(zhǎng)短句中無意義的助詞的存在也是允許的。像詩(shī)就基本上不允許，因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)太少，不能浪費(fèi)。而另外一種格式“曲”，則更加隨意。

總的來說，從格律詩(shī)到詞到曲，再到近代流行歌詞，格式的限制是越來越松的。

個(gè)人建議，要填詞牌，不妨從流行歌詞入手。寫得一手好歌詞，同時(shí)學(xué)習(xí)詞牌格律，進(jìn)行填詞也就不是難事了。

詞牌和所有問題一樣，關(guān)鍵是想說什么，先做好一篇韻文，再去套詞牌吧。就算找不到詞牌相對(duì)，也無所謂啊。就算你自創(chuàng)的嘛，反正詞牌不也是前人創(chuàng)建規(guī)定的？你不說自己的是“宋詞”就好了。說句老實(shí)話，誰能寫出真正的“宋詞”？2019了，誰也不行。

關(guān)鍵是寫得漂亮。

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