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詞是如何押韻的

大道家園 2023-07-31 12:11:37

“詞”雖然受格律詩影響而講究平仄，但在押韻上，由于有音樂的配合

，仍然比較自由
。與近體詩比起來，詞的押韻可以說是非常寬的
。一般來說，填詞遵行《詞林正韻》
，比《平水韻》要寬很多
。

詞的押韻方式比詩復雜

，而且變化很多
。大約可分下列幾類。(1)一首一韻
。這種情況和近體詩的押韻方式相同，一韻到底
，這在詞中居大多數(shù)
。如宋范仲淹的《漁家傲》：

塞下秋來風景異

，衡陽雁去無留意
。四面邊聲連角起。千嶂里
，長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計
。羌管悠悠霜滿地
。人不寐
，將軍白發(fā)征夫淚
。

句句用韻的詞牌多為小令，常見有《醉太平》《長相思》《憶王孫》《歸自謠》《謁金門》《漁家傲》等

。龍榆生在《令詞之聲韻組織》一文說，大抵“句句用韻者
，其情緒之轉(zhuǎn)變
，為較急促”。句句用韻
，容易使詞的音律單調(diào)，一般有兩種方法解決：

韻腳變換之法

。如蔣捷《一剪梅》：

一片春愁待酒澆

，江上舟搖
，樓上簾招
。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄
，雨又瀟瀟。何日歸家洗客袍
，銀字笙調(diào)
，心字香燒。流光容易把人拋
，紅了櫻桃，綠了芭蕉
。

本詩韻腳以陰平陽平交錯而為

，以避其枯
，通篇為：陰-陽-陰-陽-陰-陰-陽-陽-陰-陰-陽-陰
。可見韻腳變換是句句用韻詞牌平衡去弊之法
。

輔字振音之法

。先看劉過的《醉太平》：

情高意真，眉長鬢青

。小樓明月調(diào)箏
，寫春風數(shù)聲
。

思君憶君

，魂牽夢縈。翠綃香暖銀屏
，更那堪酒醒。

《醉太平》詞牌

，古人亦注意到其句句用韻之弊
，故古法為此詞
，多于第一
、二句第三字(意、鬢
、憶、夢處)
，第四句第一、四字(寫
、數(shù)、更
、酒處)
，多用去聲字，以強其音
，方能將調(diào)激起，尤其第四句第一字轉(zhuǎn)折處最為重要
。再如李重元《憶王孫》：

萋萋芳草憶王孫

，柳外樓高空斷魂
。杜宇聲聲不忍聞
，欲黃昏，雨打梨花深閉門
。

這首詞韻腳前最后一個仄聲

，除第三句轉(zhuǎn)折句，多用去聲激之
，如“憶”“斷”“欲”“閉”
，而末句以“雨打梨花深閉門”之音意俱佳的句子收尾
，不使其墮于沉抑
，倘如“雨打梨花深掩門”，則調(diào)低矣
，讀之無激越之感。

(2)一首多韻

。如李白的《菩薩蠻》：

平林漠漠煙如織

，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓
，有人樓上愁。玉階空佇立
，宿鳥歸飛急
。何處是歸程
？長亭更短亭
。

這首詞用兩仄韻兩平韻，這在詞中也是比較常見的

。一首詞用韻最多的要算《離別難》，例如薛昭蘊的《離別難》：

寶馬曉鞴雕鞍

，羅帷乍別情難
。那堪春景媚，送君千萬里
。半妝珠翠落，露華寒
。紅蠟燭
，青絲曲
，偏能勾引淚闌干
。良夜捉，香塵綠
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">；暧裕疵及霐砍畹?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">。未別心先咽
，欲語情難說
。出芳草
，路東西。搖袖立
，春風急。櫻花楊柳雨凄凄
。

本詞中“鞍”

、“難”、“寒”
、“干”為一韻；“媚”
、“里”為一韻
；“燭”、“曲”一韻
，“促”、“綠”為一韻
；“迷”
、“低”
、“西”
、“凄”為一韻
；“別”
、“咽”
、“說”為一韻
；“立”、“急”為一韻
，共七部韻，交互錯雜
，最為復雜少見
。

(3)以一韻為主

，間押他韻
。如李煜的《相見歡》：無言獨上西樓
，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋
。

剪不斷，理還亂

，是離愁
。別是一般滋味在心頭。

此詞即以平韻“樓”

、“鉤”、“秋”
、“愁”
、“頭”五韻為主
，間入仄韻“斷”
、“亂”二韻為賓。又如蘇軾的《定風波》：

莫聽穿林打葉聲

，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬
，誰怕
？一蓑煙雨任平生。料峭春風吹酒醒
，微冷。山頭斜照卻相迎
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；厥紫騺硎捝?div id="4qifd00" class="flower right">
，歸去
，也無風雨也無晴。

此詞即以平韻“聲”

、“行”、“生”
、“迎”
、“晴”五韻為主
，間入“馬”
、“怕”二仄韻
，“醒”、“冷”二仄韻
，“處”、“去”二仄韻為賓
。

(4)同一韻部平韻仄韻通押

。同部平仄韻，如“東”協(xié)“董”
。“支”協(xié)“紙”
，“麻”協(xié)“馬”等
，稱作“同部三聲葉”。在詞中常見的
，有《西江月》《換巢鸞鳳》等調(diào)。如蘇軾《西江月》：

照野彌彌淺浪

，橫空隱隱層霄
。障泥來解玉驄驕
，我欲醉眠芳草
。可惜一溪風月
，莫教踏碎瓊瑤
。解鞍欹枕綠楊橋
，杜宇一聲春曉
。

本詞中“霄”、“驕”

、“瑤”
、“橋”四平韻
，與“草”、“曉”二仄韻
，都同在第八部
。這類平仄通協(xié)的詞調(diào)，以平韻與上
、去韻通協(xié)者為多
，平韻與入韻通協(xié)者甚少
。這是因為在宋詞中入聲韻往往獨用
，不與他韻通用。

(5)數(shù)部韻交葉

。如陸游的《釵頭鳳》：

紅酥手，黃滕酒

，滿城春色宮墻柳
。東風惡，歡情薄
。一懷愁緒，幾年離索
？錯
！錯！錯
！春如舊，人空瘦
，淚痕紅浥鮫綃透
。桃花落
，閑池閣
。山盟雖在，錦書難托
。

莫！莫

！莫
！

此詞即以上片的“手”、“酒”

、“柳”與下片的“舊”、“瘦”、“透”相協(xié)
，又以上片的“惡”
、“薄”、“索”
、“錯”與下片的“落”、“閣”
、“托”
、“莫”相協(xié)
。

(6)疊韻

。詞譜中規(guī)定有疊韻的詞牌，常見的有《如夢令》《長相思》《調(diào)笑令》《醉花間》《采桑子》《釵頭鳳》等
。詞調(diào)對疊韻的句數(shù)和位置都有一定要求。疊韻
，據(jù)說是古代演唱時
，前面一人領(lǐng)唱，后面多人幫腔復唱而形成的
。疊韻句用在句中時，則似音樂中的和聲
，不僅加強音調(diào)和諧
，且有承上啟下之用。如白居易的《長相思》：汴水流
，泗水流，流到瓜洲古渡頭
，吳山點點愁
。

思悠悠，恨悠悠

，恨到歸時方始休，月明人倚樓
。

本詞中疊二“流”字

、二“悠”字
。疊韻的使用相對較難
，因為韻腳的限制
，使用疊韻句主要作用是反復和強調(diào)。譬如毛澤東的《采桑子》：“歲歲重陽
，今又重陽”句便是
。

(7)句中韻

。詞中基本是不忌諱句中有與韻腳同韻字的，而且還有個稱呼為句中韻
。例如：吳文英的《高陽臺》中：“孤山無限春寒?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！庇秩缧翖壖驳摹蹲砦滩佟分校骸伴L松之風如公
，肯余從山中?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！?/p>

說句中韻“基本”不忌諱，是因為句中韻也是有要求的

，用得好
，可以增加詞的韻律美
，用得不好
，反而影響詞句的誦讀。

使用句中韻

，首先是看用在什么地方
。韻字放在詞的什么位置
，什么地方當用疏韻
，什么地方當用密韻，都是由詞調(diào)樂曲的需要決定的
。《詞源·謳曲旨要》說：“大頓小住當韻住”
。詞中押韻的地方
，大都是曲中的“頓”“住”之處。在頓
、住之處用韻
，能夠配合抑揚起伏的樂音，體現(xiàn)輕重快慢的節(jié)律。

使用句中韻

，所用韻字與韻腳同聲一般會產(chǎn)生負面作用
，應該注意
。句中韻的使用頻率也應注意
，否則容易影響詞句的韻律。

(8)四聲通葉

。以上各例平仄通協(xié)，只是舉上
、去協(xié)平的
，此外還有入?yún)f(xié)上、去之例
。王國維《人間詞話》說：“稼軒《賀新郎》詞：‘柳暗凌波路，送春歸
、猛風暴雨
，一番新綠?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！帧抖L波》詞：‘從此酒酣明月夜，耳熱
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！G’、‘熱’二字皆作上
、去用，與韓玉《賀新郎·詠水仙》以‘玉’
、‘曲’協(xié)‘注’
、‘女’，《卜算子》以‘夜’
、‘謝’協(xié)‘節(jié)’、‘月’
，已開北曲四聲通押之祖
。”詞中四聲通押
，《敦煌曲》中已有
。《云謠集》中有《漁歌子》(“洞房深”)一首
，全首都是上、去韻
，只有第三句“寞”字入聲
；又《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首，全部是入聲韻
，只有末句“土”字上聲
。這二首可說是詞中四聲通押最早之例
。

(9)平仄韻互改。平韻與入韻

。平、入兩韻
，本可相通
，所以又可以互改。如李清照《詞論》說：“近世所謂《聲聲慢》《雨中花》
，既押平聲，又押入聲
?div id="m50uktp" class="box-center"> ！队駱谴骸菲铰暎盅荷?div id="d48novz" class="flower left">
、去聲，又押入聲
?div id="d48novz" class="flower left">
！边@些是平韻改入韻的。此外又有入韻改平韻的
，如《滿江紅》本押入韻，姜夔始改押平韻
。他的《滿江紅》詞序說：“《滿江紅》舊調(diào)用仄韻
，多不協(xié)律。如末句云‘無心撲’三字(周邦彥《滿江紅》：“最苦是蝴蝶滿園飛
，無心撲”)
，歌者將‘心’字融入去聲，方諧音律
。予以平韻為之
，末句云‘聞佩環(huán)’
，則協(xié)律矣
。”平韻與上
、去韻。改平韻為上
、去韻的
，如五代毛熙震有平韻《何滿子》，北宋毛滂則改為上
、去韻。又如辛棄疾《醉太平》
，趙彥端《沙塞子》
，楊無咎《人月圓》，晁補之《少年游》
，宋祁、杜安世《浪淘沙》
，曹勛《金盞倒垂蓮》
，陳允平《晝錦堂》等，都是把原調(diào)的平韻改用上
、去韻。改上
、去韻為平韻的
，如陳允平《永遇樂》自注：“舊上聲韻，今移入平聲
。”又《絳都春》自注：“舊上聲韻
，今改平音
。”此外如吳文英有平韻《如夢令》
，平韻《借黃花慢》
；陳允平有平韻《祝英臺近》；晁補之有平韻《尉遲杯》
；趙彥端有平韻《五彩結(jié)同心》
，這些詞調(diào)本來都是押上去韻的
。入韻改上
、去韻的，在宋詞中甚少
。如《霜天曉角》
，本協(xié)入聲
，辛棄疾
、葛長庚、趙師俠三人卻填作上
、去
。姜夔《疏影》本協(xié)入聲
，彭元遜改名《解佩環(huán)》，則改協(xié)上
、去
。不過這些都是前人偶誤
，不是通例
。

(10)平仄韻不得通融。有些詞調(diào)絕不可通融

。限用平韻的詞調(diào)如：《十六字令》《南歌子》《漁歌子》《憶江南》等。限用仄韻的詞調(diào)有：《如夢令》《天仙子》《生查子》《醉花間》《點絳唇》等
。有些詞調(diào)可以押平韻
，又可以押仄韻，但若押仄韻則必須是入聲
、不可用上、去聲
。如《霜天曉角》《慶春宮》《憶秦娥》《慶佳節(jié)》《江城子》《柳梢青》《望梅花》《聲聲慢》等
。

(11)葉韻變例。如辛棄疾有《水龍吟》“用些語再題瓢泉”一首

，每句韻腳用一“些”字
，而在其上一字押韻。這是學《楚辭·招魂》體
。蔣捷亦有《水龍吟》“效稼軒體招落梅之魂”一首
，協(xié)法與辛詞同。又如黃庭堅有《阮郎歸》“效福唐獨木橋體作茶詞”一首
，“福唐獨木橋體”不知何謂，此詞共八韻
，其中四韻都用“山”字
。金元好問也有《阮郎歸》獨木橋體一首，協(xié)法與黃詞同
。黃庭堅又有《瑞鶴仙》一首隱括歐陽修的《醉翁亭記》，通首韻腳都用“也”字
，這是獨木橋體的一種變格
。此后方岳、趙長卿都有全押“也”字的一首《瑞鶴仙》
；石孝友有全押“你”字的一首《念奴嬌》；蔣捷有全押“聲”字的一首《聲聲慢》
；辛棄疾有全押“難”字的一首《柳梢青》
；劉克莊有全押“省”字的六首《轉(zhuǎn)調(diào)二郎神》。這類詞通首以同字為韻
，實際上等于無韻。

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