對仗的手法在律詩中有什么變體格式我們知道,無論七律與五律
,在創(chuàng)作中一般要求中間二聯(lián)對仗(1)通篇對仗者。異彩紛呈的唐人作品如王冠一樣璀璨奪目
,哪一顆是那王冠上的珍珠呢?說法不一,張若虛的《春江花月夜》被稱為孤篇蓋全唐,崔顥的《黃鶴樓》被稱為唐人第一律,聲名能與之相匹的大概只有老杜的《登高》。試看杜甫《登高》:風(fēng)急天高猿嘯哀
,渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下
,不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺
艱難苦恨繁霜鬢
這首詩通篇對仗
值得一提的是
(2)通篇不對仗者 余亦能高詠 僧皎然也有《訪陸鴻漸不遇》一首:移家雖帶郭,野徑入桑麻 到門無犬吠 以上兩例均平仄和諧 (3)蜂腰體。所謂蜂腰體是指律詩中頷聯(lián)不對 天地空銷骨 (4)偷春體 仳離放紅蕊,想像顰青娥 首聯(lián)“無家對寒食 此外,還有前三聯(lián)對仗 親朋無一字 以上范例無論哪句對仗 苦調(diào)吟還出 其中的首聯(lián)和頷聯(lián)形成對仗 總之 學(xué)詩小記22:詩詞中對仗的規(guī)則和類別詩詞中的對仗 本文地址:http://www.mcys1996.com/sici/58504.html.
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? ? ? ? 對仗是古代詩歌中很重要的一種修辭格式
? ? ? ? ? 依照律詩的對仗概括起來,詞大約可以分為下列的九類:1
同類的詞為對仗
? ? ? ?對仗 一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián),即第三四句和第五六句
? ? ? ? 五律首聯(lián)用對仗的較多,七律首聯(lián)用對仗的較少 。主要原因是五律首句不入韻的較多,七律首句不入韻的較少。但是,這個原因不是絕對的;在首句入韻的情況下,首聯(lián)用對仗還是可能的。
? ? ? ? 律詩固然以中兩聯(lián)對仗為原則,但是,在特殊情況下,對仗可以少于兩聯(lián)。這樣,就只剩下一聯(lián)對仗了。這種 單聯(lián)對仗,比較常見的是用于頸聯(lián)。全篇用對仗(首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)都用對仗),也是比較少見的。
? ? ? ? 簡單的來講律詩中的對仗就這些原則,想要深入的學(xué)習(xí)就只有找網(wǎng)絡(luò)了,因?yàn)槲乙彩钦砭W(wǎng)絡(luò)內(nèi)容。
一、對仗的規(guī)則
(1)出句和對句的平仄相對立。
(2)出句的字和對句的字不能重復(fù)(實(shí)際上每首律、絕詩內(nèi)均不可有無意義的重復(fù)字)。
(3)語法結(jié)構(gòu)要相同。即句式結(jié)構(gòu)相同。如:主謂、動賓、聯(lián)合、偏正及用虛字要相同。如:橫眉冷對千夫指,
俯首甘為孺子牛。(魯迅)
(4)詞性要相同。即名詞對名詞,動詞對動詞,形容詞對形容詞,副詞對副詞,特別講究數(shù)詞對數(shù)詞,方位詞對方位詞,專名對專名,疊字對疊字等。
(5)避免合掌。這就是上、下兩聯(lián)意義不可重復(fù)。如:“夏荷千枝麗,蓮花萬朵艷?div id="4qifd00" class="flower right">
湖南黃奕有一對仗歌:
律詩中間兩對聯(lián),上句下句成對仗;平仄聲調(diào)要相反,句型詞性要一樣。一聯(lián)避免意思同,兩聯(lián)也莫太相像。首尾可對可不對
二
(1)同類對:
“青山羞葉密
(2)異類對:
“小桃新謝后,飛燕恰來時
(3)聯(lián)珠對:
“軋軋櫓聲急,蒼蒼江日低?div id="d48novz" class="flower left">
(4)扇對:
又叫隔句對,兩聯(lián)中出句對出句,對句對對句。如:“縹緲巫山女,歸來七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。”
(5)巧對:
“草深留翠碧,花遠(yuǎn)沒黃鸝。”(王安石)
(6)借對:
如“清”借“青”,“子”借“紫”。如“子云青自守”,本句自對。
(7)蹉對:
“春殘葉茂花枝少,睡起茶多酒盞疏?div id="d48novz" class="flower left">
(8)句中對:
如:“江流天地外,山色有無中
(9)流水對:
兩句相對
(10)轆轤對:
上下抽換
(11)無情對:
兩句意思全無連帶關(guān)系
(12)問答對:
“永夜思家在何處
(13)渾括對:
字面不工不切,意思卻籠統(tǒng)連貫
(14)頓?div id="jfovm50" class="index-wrap">。?br>
第二字連上謂之頓住。如:“映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音
(15)側(cè)落:
第二字連下謂之側(cè)落
(16)交股對:
如:“裙拖六幅湘江水”與“鬢聳巫山一段云”交叉相對就合乎平仄格律
以上介紹的是幾種常見的對仗形式
來自《九州詩詞》公眾號