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對仗的手法在律詩中有什么變體格式(律詩--對仗如何講)

大道家園 2023-07-31 12:45:14

對仗的手法在律詩中有什么變體格式我們知道,無論七律與五律

,在創(chuàng)作中一般要求中間二聯(lián)對仗
,唐宋以來的名家名篇也多遵從這個規(guī)律
,這幾乎成了今人創(chuàng)作的鐵律
,但是有沒有其他特殊形式或變通呢
?答案自然是肯定的
,下邊我們就舉例說明特殊情況

(1)通篇對仗者

異彩紛呈的唐人作品如王冠一樣璀璨奪目
,哪一顆是那王冠上的珍珠呢?說法不一
,張若虛的《春江花月夜》被稱為孤篇蓋全唐
,崔顥的《黃鶴樓》被稱為唐人第一律,聲名能與之相匹的大概只有老杜的《登高》
。試看杜甫《登高》:

風(fēng)急天高猿嘯哀

,渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下

,不盡長江滾滾來

萬里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺

艱難苦恨繁霜鬢

,潦倒新停濁酒杯。

這首詩通篇對仗

,此體在唐人作品中并不多見
,故而聲名遠(yuǎn)播。值得注意的是
,首聯(lián)雖用對仗手法
,但首句亦入韻,這也從側(cè)面證明了七言首句入韻為正格的相關(guān)理論

值得一提的是

,通篇對仗并非格律要求,往往是詩人從修辭角度考慮
,李嶠有幾首應(yīng)制詩很有名
,如《奉和七夕兩儀殿會宴應(yīng)制》等
,均用通篇對仗。

(2)通篇不對仗者

律詩雖以中二聯(lián)對仗為顯著特征
,但亦有突破者,比如李白的《夜泊牛渚懷古》:牛渚西江夜
,青天無片云
。登舟望秋月,空憶謝將軍

余亦能高詠

,斯人不可聞。明朝掛帆席
,楓葉落紛紛

僧皎然也有《訪陸鴻漸不遇》一首:移家雖帶郭,野徑入桑麻

。近種籬邊菊
,秋來未著花。

到門無犬吠

,欲去問西家
。報道山中去,歸來每日斜

以上兩例均平仄和諧

,不可將其簡單的歸結(jié)為古體詩,可看作律詩的特例
,《唐詩三百首》中也歸結(jié)到律詩旗下
,此或即所謂不可因律害意的典范,不過這樣的作品畢竟少見
,個人以為初學(xué)者不宜效法

(3)蜂腰體。所謂蜂腰體是指律詩中頷聯(lián)不對

,僅頸聯(lián)對仗者
,如杜荀鶴的《吊李翰林》:何為先生死,先生道日新
。青山明月夜
,千古一詩人。

天地空銷骨

,聲名不傍身
。誰移耒陽冢,來此作吟鄰

(4)偷春體

所謂偷春體是指律詩中頷聯(lián)不對
,而首聯(lián)對仗者,如杜甫《一百五日夜對月》:無家對寒食
,有淚如金波
。斫卻月中桂
,清光應(yīng)更多

仳離放紅蕊,想像顰青娥

。牛女漫愁思
,秋期猶渡河。

首聯(lián)“無家對寒食

,有淚如金波
。”對仗而頷聯(lián)“斫卻月中桂
,清光應(yīng)更多”失對

此外,還有前三聯(lián)對仗

,尾聯(lián)不對者
,如老杜的《詠懷古跡之一》:昔聞洞庭水,今上岳陽樓
。吳楚東南坼
,乾坤日夜浮。

親朋無一字

,老病有孤舟
。戎馬關(guān)山北,憑軒涕泗流

以上范例無論哪句對仗

,都有一個共性,即鄰句互對
。律詩中還有一種特例叫做扇對
,即“隔句對”,如白居易的《感舊》:縹緲巫山女
,歸來七八年
。殷勤湘水曲,留在十三弦

苦調(diào)吟還出

,深情咽不傳。萬重云水思
,今夜月明前

其中的首聯(lián)和頷聯(lián)形成對仗

,在“扇對”章節(jié)中已詳細(xì)說明,此不贅述

總之

,在律詩中,對仗的形式是多種多樣的
。中二聯(lián)互對只是最基本的對仗形式之一
,也是律詩格律的最基本要求,還有很多特例和變通
,看了上邊這些例子
,我們對律詩的對仗全貌大概有了一個初步的認(rèn)識。在創(chuàng)作實(shí)踐中
,也盡可以使用扇對
、偷春、蜂腰等各種特殊的對仗手法
,使對仗的形式更加豐富新穎
,別具一格。律詩--對仗如何講? ? ?古人把律詩的第 一二兩句 叫做 首聯(lián)
,第 三四兩句 叫做 頷聯(lián)
,第 五六兩句 叫做 頸聯(lián) ,第 七八兩句 叫做 尾聯(lián)


? ? ? ? 對仗是古代詩歌中很重要的一種修辭格式
,在先秦的詩歌中就已存在了,它體現(xiàn)了詩歌均衡美的特色
。 對仗是律詩中有別于絕句的重要標(biāo)志
,它要求 頷聯(lián)(三、四句)
、頸聯(lián)(五
、六句)對仗 ,要使相應(yīng)詞語的詞性相同或相近
,要平仄相反


? ? ? ? ? 依照律詩的對仗概括起來,詞大約可以分為下列的九類:1
、名詞2
、形容詞3、數(shù)詞(數(shù)目字) 4
、顏色詞5
、方位詞6、動詞 7、副詞8
、虛詞9
、代詞

同類的詞為對仗

? ? ? ?對仗 一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián),即第三四句和第五六句
。 首聯(lián)的對仗是可用可不用的
。首聯(lián)用了對仗,并不因此減少中兩聯(lián)的對仗
。凡是首聯(lián)用對仗的律詩
,實(shí)際上常常是用了總共三聯(lián)的對仗。

? ? ? ? 五律首聯(lián)用對仗的較多
,七律首聯(lián)用對仗的較少
。主要原因是五律首句不入韻的較多,七律首句不入韻的較少
。但是,這個原因不是絕對的
;在首句入韻的情況下
,首聯(lián)用對仗還是可能的。

? ? ? ? 律詩固然以中兩聯(lián)對仗為原則
,但是
,在特殊情況下,對仗可以少于兩聯(lián)
。這樣
,就只剩下一聯(lián)對仗了。這種 單聯(lián)對仗
,比較常見的是用于頸聯(lián)
。全篇用對仗(首聯(lián)、頷聯(lián)
、頸聯(lián)
、尾聯(lián)都用對仗),也是比較少見的


? ? ? ? 簡單的來講律詩中的對仗就這些原則
,想要深入的學(xué)習(xí)就只有找網(wǎng)絡(luò)了,因?yàn)槲乙彩钦砭W(wǎng)絡(luò)內(nèi)容

學(xué)詩小記22:詩詞中對仗的規(guī)則和類別詩詞中的對仗

,也叫對偶,是詩詞藝術(shù)中最直觀的形式美
。它是一種視覺藝術(shù)
,同聽覺藝術(shù)(平仄、押韻)構(gòu)成詩詞完整的格律美。絕句不必對仗
,但也有許多著名的絕句都用了對仗的藝術(shù)手法來增加詩的藝術(shù)效果
。律詩八句分四聯(lián):首聯(lián)、頜聯(lián)
、頸聯(lián)
、尾聯(lián)。中間兩聯(lián)必須對仗

、對仗的規(guī)則
(1)出句和對句的平仄相對立。

(2)出句的字和對句的字不能重復(fù)(實(shí)際上每首律
、絕詩內(nèi)均不可有無意義的重復(fù)字)


(3)語法結(jié)構(gòu)要相同。即句式結(jié)構(gòu)相同
。如:主謂
、動賓、聯(lián)合
、偏正及用虛字要相同
。如:橫眉冷對千夫指,

俯首甘為孺子牛
。(魯迅)

(4)詞性要相同
。即名詞對名詞,動詞對動詞
,形容詞對形容詞
,副詞對副詞,特別講究數(shù)詞對數(shù)詞
,方位詞對方位詞
,專名對專名,疊字對疊字等


(5)避免合掌
。這就是上、下兩聯(lián)意義不可重復(fù)
。如:“夏荷千枝麗
,蓮花萬朵艷?div id="4qifd00" class="flower right">
!边@就是犯了合掌之弊


湖南黃奕有一對仗歌:

律詩中間兩對聯(lián),上句下句成對仗
;平仄聲調(diào)要相反
,句型詞性要一樣
。一聯(lián)避免意思同,兩聯(lián)也莫太相像
。首尾可對可不對
,絕句一般不對仗。
、對仗的種類
(1)同類對:

“青山羞葉密
,白雪避花繁?div id="jfovm50" class="index-wrap">!保ǘ鸥Γ┗▽θ~為同類


(2)異類對:

“小桃新謝后,飛燕恰來時
?div id="jfovm50" class="index-wrap">!碧沂侵参铮嗍莿游?div id="jfovm50" class="index-wrap">,以不同類的事物相對


(3)聯(lián)珠對:

“軋軋櫓聲急,蒼蒼江日低
?div id="d48novz" class="flower left">
!保ㄍ醢彩┋B字相對。

(4)扇對:

又叫隔句對
,兩聯(lián)中出句對出句,對句對對句
。如:“縹緲巫山女
,歸來七八年。殷勤湘水曲
,留在十三弦
。”

(5)巧對:

“草深留翠碧
,花遠(yuǎn)沒黃鸝
。”(王安石)

(6)借對:

如“清”借“青”
,“子”借“紫”
。如“子云青自守”,本句自對


(7)蹉對:

“春殘葉茂花枝少
,睡起茶多酒盞疏?div id="d48novz" class="flower left">
!保ㄍ醢彩懊睂Α笆琛?div id="d48novz" class="flower left">
,“多”對“少”。

(8)句中對:

如:“江流天地外,山色有無中
?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">!保ㄍ蹙S)句中“天”對“地”,“有”對“無”


(9)流水對:

兩句相對
,可作一句讀。如“即從巴峽穿巫峽
,便下襄陽向洛陽
。”(杜甫)

(10)轆轤對:

上下抽換
,可得數(shù)聯(lián)
。如:“石泉流暗壁,草露滴秋根
?div id="jfovm50" class="index-wrap">!保ǘ鸥Γ┥舷鲁閾Q,可得四聯(lián)


(11)無情對:

兩句意思全無連帶關(guān)系
,卻有若即若離的意味。如:“豈意青天掃云霧
,盡呼黃發(fā)寄安危
。”

(12)問答對:

“永夜思家在何處
?殘年知汝遠(yuǎn)來情
。”上句問
,下句答


(13)渾括對:

字面不工不切,意思卻籠統(tǒng)連貫
。如:“伯仲之間見伊呂
,指揮若定失蕭曹?div id="jfovm50" class="index-wrap">!?br>
(14)頓?div id="jfovm50" class="index-wrap">。?br>
第二字連上謂之頓住。如:“映階碧草自春色
,隔葉黃鸝空好音
。”

(15)側(cè)落:

第二字連下謂之側(cè)落
。如:“家住層城憐漢苑
,心隨明月到胡天
。”

(16)交股對:

如:“裙拖六幅湘江水”與“鬢聳巫山一段云”交叉相對就合乎平仄格律


以上介紹的是幾種常見的對仗形式
。在我們的詩詞創(chuàng)作中只要能很好的用運(yùn)一些合適的對仗藝術(shù)手法,定會使我們的作品增色不少


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