納蘭《河傳·春淺》詩(shī)詞賞析

納蘭詞·河傳

春淺，紅怨，掩雙環(huán)。

微雨花間晝閑，無(wú)言暗將紅淚彈。闌珊，香銷輕夢(mèng)還。斜倚畫(huà)屏思往事，皆不是，空作相思字。

記當(dāng)時(shí)，垂柳絲，花枝，滿庭蝴蝶兒。

詞譯

許多的往事，才下眉頭，卻上心頭。那一天，繡塌旁，春雨淅瀝，你們，聽(tīng)雨，談天。那一天，雕欄曲處，楊柳依依，你們，賞花，倚欄。

一切的時(shí)光，都如開(kāi)在衣角的春天，溫柔又靦腆。而什么時(shí)候，如水的月光，被你們遺失了呢。

想起時(shí)，卻似十年蹤跡十年心，空余嘆息，以及無(wú)望的回首。當(dāng)時(shí)的樣子，天真爛漫。連純白枕頭都留著美夢(mèng)的余香，像春日里的細(xì)風(fēng)，輕輕的，暖透小小的你。而如今，月似當(dāng)時(shí)，人似當(dāng)時(shí)否？

評(píng)析

此詞寫(xiě)微雨濕花時(shí)節(jié)，閨中女子的一段難以訴說(shuō)的柔情。全詞以形象出之，極纏綿婉約之致。

“春淺，紅怨，掩雙環(huán)”，首句即描摹了一幅殘敗的暮春圖景。春色已淺，凋零的春花，也似充滿了怨憤的情緒，令人不忍目睹，只得把門關(guān)上，獨(dú)自沉吟。

“掩雙環(huán)”，主語(yǔ)當(dāng)然是閨中女子了，于是自然過(guò)渡到下兩句“微雨花間晝閑，無(wú)言暗將紅淚彈”微雨蒙蒙，一人獨(dú)立花間，白日里，空虛無(wú)聊，只有彈淚無(wú)言。此處，“晝閑”是因，“淚彈”是果，因?yàn)樗髂療o(wú)緒，無(wú)人可說(shuō)，所以只有靜默無(wú)語(yǔ)，流下悲傷的淚水。

“闌珊，香銷輕夢(mèng)還?！薄瓣@珊”，本義是將盡、衰落，既可以指物，亦可以指人。此處，“闌珊”二字并沒(méi)有主語(yǔ)，所以既可以說(shuō)春色闌珊（春色將盡），亦可以說(shuō)意興闌珊（精神低落）。但不管作何解，傳達(dá)出來(lái)的情感基調(diào)皆同，即感傷春逝之情?！跋沅N輕夢(mèng)還”，化用李清照《念奴嬌》“被冷香銷新夢(mèng)覺(jué)”，以“輕夢(mèng)”替掉易安“新夢(mèng)”，雖是一字之移，含義卻大不一樣?！靶聣?mèng)”，是夢(mèng)鄉(xiāng)新到；“輕夢(mèng)”，是指做的很淺的夢(mèng)，夢(mèng)鄉(xiāng)說(shuō)不定還沒(méi)有到。夢(mèng)鄉(xiāng)未到，一下子就醒了，夢(mèng)中的情景消逝，眼前一片凄涼，那人早已不在身邊了，這種表達(dá)，就句意而言，比易安更為凄苦哀怨。

“斜倚畫(huà)屏思往事，皆不是，空作相思字?！鄙祥犝f(shuō)閨中女子悵悵地醒來(lái)，這里說(shuō)她醒來(lái)后，斜倚著畫(huà)屏，開(kāi)始思念往事。但是左也不是，右也不是，一切都令人傷感，都讓人倍感凄清，此時(shí)此刻只剩相思二字占據(jù)了全部情懷?！跋嗨甲帧?，即相思語(yǔ)、相思字句，亦為詞人最為鐘情之詞。譬如蘇軾有“向彩箋寫(xiě)遍，相思字了，重重封卷，密寄書(shū)郵”，辛棄疾有“相思字，空盈幅；相思意，何時(shí)足？”，張炎有“薛濤箋上相思字，重開(kāi)又還重摺”。詞人此處，“空作相思字”，意謂她面對(duì)一片春景不由傷感，意中人不在身邊，對(duì)景傷情，將寫(xiě)滿了相思字也無(wú)計(jì)可施。

“記當(dāng)時(shí)，垂柳絲，花枝，滿庭蝴蝶兒?！弊詈笏木浠貞浧甬?dāng)時(shí)與意中人相會(huì)的情景：柳絲，花枝，蝴蝶，春光旖旎。而如今往事皆非，空作相思意。全篇蕩漾著一種淡淡的哀傷，寫(xiě)盡了“思往事”的刻骨銘心的寂寞情懷。

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