王勃《江亭夜月送別二首》表達(dá)了什么情感

大道家園 2023-08-01 02:58:32

王勃《江亭夜月送別二首》

王勃在旅居巴蜀期間寫了多首客中送客的詩。下面是其中的《江亭夜月送別二首》：

江送巴南水

，山橫塞北云

。

津亭秋月夜

，誰見泣離群

？

亂煙籠碧砌，飛月向南端

。

寂寂離亭掩

，江山此夜寒。

兩詩合看

，大致可知寫詩的背景

，即送客之地是巴南，話別之所是津亭

，啟行之時(shí)是秋夜

，分手之處是江邊，而行人所去之地可能是塞北

，此一去將有巴南

、塞北之隔。在《王子安文集》中

，可以與這兩首詩參證的有《別人四首》

、《秋江送別二首》等，也都是江邊送別之作

。

沈德潛在《唐詩別裁集》中只收錄了一首王勃的五絕

，就是選的上面兩首的第一首。但這第一首并不是王勃的佳作

。詩中用來表達(dá)離情的是最后“誰見泣離群”一句

，就抒情的要求而言，寫得比較平實(shí)淺露

，缺乏含蓄深婉

、一唱三嘆的韻味，沈德潛在稱贊它“為正聲之始”時(shí)

，也不得不指出其用意“未深”

。至于在寫景方面，或者說在以景烘情方面

，詩的第一句“江送巴南水”和第三句“津亭秋月夜”

，寫的是送別當(dāng)時(shí)的眼前實(shí)景，而在這兩句間插進(jìn)一句帶有遙想或虛構(gòu)成分的“山橫塞北云”

，把一南

、一北的兩個(gè)地理概念，一實(shí)

、一虛的兩種描寫手法雜夾在一起

，而又沒有成功地使之融合為一個(gè)完整的意象，就在景與景

、景與情的接應(yīng)

、映帶上使人感到不十分浹洽。

吳喬在《圍爐詩話》中說：“詩以情為主，景為賓

。景物無自生

，惟情所化?div id="d48novz" class="flower left">

！庇终f：“詩以身經(jīng)目見者為景

，故情得融之為一，若敘景過于遠(yuǎn)大

，即與情不關(guān)

。”他舉李夢(mèng)陽《喬太師宅飲別》詩中“燕地雪霜連海嶠

，漢家簫鼓動(dòng)長(zhǎng)安”一聯(lián)為例說：“大且遠(yuǎn)矣

，與當(dāng)時(shí)情事何涉？雖有哀樂之情

，融化不得

。”王夫之在《夕堂永日緒論》中說：“無論詩歌與長(zhǎng)行文字

，俱以意為主

。意猶帥也。無帥之兵

，謂之烏合

。”他指出許渾《凌歊臺(tái)》詩中“湘潭云盡暮山出

，巴蜀雪消春水來”一聯(lián)就是“烏合”的例子

。應(yīng)當(dāng)說，詩并不一定以身經(jīng)目見為景

；敘景也并不是不能遠(yuǎn)大，正如王國維在《人間詞話》中所說：“境界有大小

，不以是而分優(yōu)劣

。”在一首詩中

，實(shí)景與虛景

、眼前景與想象景也不是不能并列，如王之渙《登鸛雀樓》詩中“白日依山盡

，黃河入海流”一聯(lián)就是一個(gè)結(jié)合得很成功的例子

。但就王勃《江亭夜月送別二首》的第一首來說，雖然不能把它說成是“烏合”

，其中“山橫”一句也不能說完全“與情不關(guān)”

，可是，這一句至少?zèng)]有做到與上

、下句水乳交融

，形成一個(gè)完美和諧的特定境界

，因而也不能與詩篇所要表達(dá)的離情互為表里，收到景與景合

、景與情會(huì)的藝術(shù)效果

。

在藝術(shù)上達(dá)到了上述要求的，應(yīng)推同題的第二首詩

。在第二首詩中

，詩人的離情不是通過“泣離群”之類的話直接表達(dá)的，而是通過對(duì)景物的描繪間接表達(dá)的

。詩人在江邊送走行人后

，環(huán)顧離亭，仰望明月

，遠(yuǎn)眺江山

，感懷此夜，就身邊眼前的景色描繪出一幅畫面和諧

、富有情味的江干月夜圖

。通篇詩看來都是寫景，而詩人送別后的留連顧望之狀

、凄涼寂寞之情

，自然浮現(xiàn)紙上。這才稱得起是一首寓情于景

、景中見情的佳作

，兼有耐人尋味的深度與美感。

這首詩的前兩句“亂煙籠碧砌

，飛月向南端”

，以煙籠、月移顯示送別后夜色的深沉

；后兩句“寂寂離亭掩

，江山此夜寒”，以亭掩

、夜寒顯示人去后環(huán)境的冷寂

。這四句詩，分別來看

，首句寫的是地面景

，次句寫的是天空景，第三句寫的是近處景

，末句寫的是遠(yuǎn)方景

，看似各自獨(dú)立的四個(gè)畫面，而又相互關(guān)連，融合為一

。黃叔燦在《唐詩箋注》中指出這首詩的“‘寂寂’句根首句

，‘江山’句頂次句”。這是說

，一

、三兩句都是寫離亭，而門戶深掩之景是與煙籠碧砌之景相照應(yīng)的

；二

、四兩句都是寫從離亭眺望所見，而江山夜寒之景又是與中天月馳之景相綰合的

。這是一

、三兩句之間與二、四兩句之間的承接關(guān)系

。其實(shí)

，一、二兩句之間與三

、四兩句之間也有其內(nèi)在聯(lián)系

。對(duì)月夜景色有體驗(yàn)的讀者會(huì)知道，地面的煙霧往往隨夜深月轉(zhuǎn)而加濃

。杜牧《泊秦淮》詩中的“煙籠寒水月籠紗”句和李存勖《憶仙姿》詞中的“殘?jiān)侣浠熤亍本?div id="m50uktp" class="box-center"> ，都是如?shí)地寫出了煙霧與夜月的關(guān)系。同時(shí)

，對(duì)送別有體驗(yàn)的讀者也知道

，當(dāng)行人未去、匆匆話別之際

，是無暇遠(yuǎn)眺周圍景色的

，只有在行人已去、惘然若失之時(shí)

，才會(huì)從凝望中產(chǎn)生這種江山夜寒之感

。謝逸《千秋歲》詞中的“人散后，一彎新月天如水”句

，所寫的感受也與此相似。

黃叔燦在《唐詩箋注》中還稱贊這首詩末句中的“寒”字之妙

，指出：“一片離情

，俱從此字托出?div id="jpandex" class="focus-wrap mb20 cf">！边@個(gè)“寒”字的確是一個(gè)畫龍點(diǎn)睛的字

，正如王國維在《人間詞話》中所說，著此一字而“境界全出”。但詩中的任何一個(gè)字

，都不可能離開句和篇而孤立地起作用

。這個(gè)“寒”字在本句內(nèi)還因“此夜”兩字而注入離情，說明這不是通常因夜深而感覺到的膚體寒冷

，而是在這個(gè)特定的離別之夜獨(dú)有的內(nèi)心感受

。而且，這首詩中可以拈出的透露離情的字眼

，還不止一個(gè)“寒”字

。首句寫煙而曰“亂”煙，既是形容夜煙彌漫

，也表達(dá)了詩人心情的迷亂

。次句寫月而曰“飛”月，既是說明時(shí)間的推移

，也暗示詩人佇立凝望時(shí)產(chǎn)生的聚散匆匆之感

。第三句寫離亭掩而加了“寂寂”兩字，既是寫外界的景象

，也是寫內(nèi)心的情懷

。從整首詩看，詩人就是運(yùn)用這樣一些字眼點(diǎn)活了畫面

，把送別后的孤寂悵惆之情融化入景色的描寫之中

。而這首詩的妙處更在于這融化的手法運(yùn)用得渾然無跡，從而使詩篇見空靈蘊(yùn)藉之美

。

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