最佳答案：
焦人
鍋巴雕燈影兒（皮影戲中的人物剪影用獸皮或紙皮板做成）相關(guān)歇后語
閱讀易樹的《中國皮影戲》一文 。(10分)①皮影戲
，是一種用燈光照射獸皮或紙板做成的人物剪影以表演故事的
小題1:悠久歷史、皮影制作
、皮影表演(3分)
小題2:①不能去掉；②“之一”表示“其中的一個”
；③說明傳入西方的中國傳統(tǒng)藝術(shù)不止皮影戲一樣
，還有很多
；④如果去掉
，與原意不符；⑤“之一”體現(xiàn)了說明文語言的準(zhǔn)確性
。(3分)
小題3:①說明中國皮影戲歷史悠久。②增強了文章的趣味性
。(4分)
小題1:
試題分析：摘引相關(guān)文段段首中心句概括即可
。
小題2:
試題分析：比較辨析有無此詞語語意的變化
，從而說明此詞的作用
，從說明文語言的準(zhǔn)確性這個角度來概括，要使用評價語“準(zhǔn)確說明”
。
小題3:
試題分析：根據(jù)本段中心句“中國皮影戲有著悠久的歷史”即可作答。
在中國非遺文化中，皮影戲和木偶戲是什么，兩者有何區(qū)別？
中國非遺文化是一種被中國各族人民世代相傳的優(yōu)質(zhì)文化遺產(chǎn)
，其中包括各種表演
、表現(xiàn)形式
、知識體系、技能有關(guān)的工具
、實物
、工藝品以及文化場所等。至于皮影戲和木偶戲作為具有悠久歷史的民間古老傳統(tǒng)藝術(shù)
，它們都是用線操控的，并在很早之前就被國家列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)
。關(guān)于它們到底有何區(qū)別
，需要從它們的起源跟發(fā)展說起。
皮影戲是什么
，起源于什么年代
皮影戲在以前也被稱為“影子戲”或“燈影戲”，是一種通過借助蠟燭或其他光照射向獸皮或紙板做成的人物剪影來表演故事的一種民間戲劇
，是漢族傳統(tǒng)藝術(shù)之一
。皮影戲從有文字記載，距今已有2000多年的歷史
。根據(jù)文獻(xiàn)記載
，皮影戲跟漢武帝以及愛妃李夫人的愛情故事有關(guān)。這個故事后來還被載入《漢書》
，成為歷史上最早關(guān)于皮影戲淵源的文字記載
。其開始于西漢，興于唐代
，在元代傳至西亞和歐洲各地
，至于到達(dá)鼎盛時期是在清代。至于民國隨著電影的興起
，皮影戲逐漸消失在大眾的視野當(dāng)中。
皮影戲在表演的時候
，需要表演者一邊在幕布后面操縱人物
，一邊用當(dāng)?shù)亓餍械那{(diào)唱述故事
，非?div id="4qifd00" class="flower right">
？简灡硌菡叩哪芰Α３酥?div id="4qifd00" class="flower right">
，通常會在節(jié)目中依靠打擊樂器和弦樂，增強皮影戲的生動性
。在那個無論是農(nóng)業(yè)還是科技都發(fā)展比較落后的時代
，民間藝術(shù)形式很受人們的喜愛跟追捧
，一直都是最受歡迎的民間娛樂活動之一
。
木偶戲是什么
，起源于什么年代
至于木偶戲在古代也被稱為“傀儡戲”
，是一種用木偶來表演故事的戲劇
，也是漢族傳統(tǒng)藝術(shù)之一。關(guān)于木偶的制作跟形成
，歷史上并沒有明確的記載。但是在商朝出土的陶俑以及春秋
、戰(zhàn)國時期出土的木俑
，可以看到木偶的影子在里面，這應(yīng)該算是最早的木偶
。至于木偶真正成為藝術(shù)，以戲曲的方式被大家知曉認(rèn)可是在漢代的時候
。據(jù)說在東漢三國時期
，就已經(jīng)有人用木偶進(jìn)行雜技表演
，至于真正開始用偶人表演民間故事是在隋代
。
木偶戲跟皮影戲有非常多的共同點，比如兩者都起源于西漢
，興于唐代，清代發(fā)展到達(dá)鼎盛時期
；表演時都需要表演者在幕后一邊操縱
，一邊演唱，并依靠音樂增加感染性
。
至于不同的地方是，兩者使用的材料不同
，皮影戲使用的材料相對來說更簡單一些
。畢竟木偶戲使用的機關(guān)木人制作復(fù)雜，這些木偶人還可以飲酒唱歌吹笙
，做不少高難度的工作，看起來要更加的生動
。
有關(guān)中國戲曲方面的。急需！?div id="jfovm50" class="index-wrap">。
。。
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第一問：
1
、昆曲
昆曲
，又稱“昆腔”、“昆劇”
，是一種古老的戲曲劇種。它源于江蘇昆山
，明中葉后開始盛行
，當(dāng)時的傳奇戲多用昆曲演唱
。除了保持早期昆曲特色的南昆外
，還在全國形成許多支脈，如北方的昆弋
、湘昆、川昆等
。昆曲的風(fēng)格清麗柔婉
、細(xì)膩抒情，表演載歌載舞
、程式嚴(yán)謹(jǐn)，是中國古典戲曲的代表
。
2、高腔
高腔
，是對一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱
。它原被稱為“弋陽腔”或“弋腔”，因為它起源于江西弋陽
。其特點是表演質(zhì)樸
、曲詞通俗
、唱腔高亢激越
、一人唱而眾人和，只用金鼓擊節(jié)
，沒有管弦樂伴奏。自明代中葉后
，它開始由江西向全國各地流布
，并在各地形成不同風(fēng)格的高腔，如川劇高腔
、湘劇高腔、贛劇高腔等
。
3
、梆子腔
梆子腔
，是對一種戲曲聲腔系統(tǒng)的總稱
。它源出于山西、陜西交界處的“山陜梆子”
，特點為唱腔高亢激越，以木梆擊節(jié)
。然后
，它向東、向南發(fā)展
，在不同地區(qū)形成不同形式的梆子腔，如山西梆子
、河北梆子
、河南梆子、山東梆子等
。
4、京劇
京劇
，也稱“皮黃”
，由“西皮”和“二黃”兩種基本腔調(diào)組成它的音樂素材
，也兼唱一些地方小曲調(diào)（如柳子腔
、吹腔等）和昆曲曲牌
。它形成于北京，時間是在1840年前后
，盛行于20世紀(jì)三、四十年代
，時有“國劇”之稱?div id="m50uktp" class="box-center"> ，F(xiàn)在它仍是具有全國影響的大劇種
。它的行當(dāng)全面
、表演成熟、氣勢宏美
，是近代中國戲曲的代表。
5
、評劇
評劇
，清末在河北灤縣一帶的小曲“對口蓮花落”基礎(chǔ)上形成，先是在河北農(nóng)村流行
，后進(jìn)入唐山，稱“唐山落子”
。20世紀(jì)20年代左右流行于東北地區(qū)
，出現(xiàn)了一批女演員。20世紀(jì)30年代以后
，評劇在表演上在京劇、河北梆子等劇種影響下日趨成熟
，出現(xiàn)了白玉霜
、喜彩蓮
、愛蓮君等流派
。1950年以后，以《劉巧兒》
、《花為媒》、《楊三姐告狀》、《秦香蓮》等劇目在全國產(chǎn)生很大影響
，出現(xiàn)新鳳霞
、小白玉霜
、魏榮元等著名演員。現(xiàn)在評劇仍在河北
、北京一帶流行
。
6、河北梆子
河北梆子
，即流行于河北、北京一帶的梆子戲
，它源于山
、陜交界處的山陜梆子
，經(jīng)由山西傳至河北
，結(jié)合河北與北京方言而形成。它保持了梆子腔以梆擊節(jié)的特點
，唱腔高亢激越，善于表演悲劇情節(jié)
。河北梆子著名劇目有《蝴蝶杯》
、《轅門斬子》、《杜十娘》等
。
7、晉劇
晉劇
，又名“中路梆子”
，系由山西、陜西交界的山陜梆子發(fā)展至山西
，結(jié)合山西語言特點而形成。現(xiàn)流行于山西中部及內(nèi)蒙
、河北一帶
。它保持了梆子腔以梆擊節(jié)的特點
，音樂風(fēng)格在高亢之余
，也有柔婉細(xì)膩的一面。表演通俗質(zhì)樸。著名劇目有《打金枝》
、《小宴》、《賣畫劈門》等
。
8
、蒲劇
蒲劇，又名“蒲州梆子”
，系由山西、陜西交界的山陜梆子發(fā)展而成
，一說此即為原來的山陜梆子?div id="4qifd00" class="flower right">
，F(xiàn)流行于山西西南部及陜西、河南一帶
，在聲腔上近似于秦腔
，語言也用陜西方言。著名劇目有《掛畫》
、《殺狗》
、《殺驛》等。
9
、上黨梆子
上黨梆子
，山西四大梆子之一，系由山西西南部的“蒲州梆子”發(fā)展而成
，流行于山西東南部上黨一帶
。其聲腔除梆子腔外，也兼唱昆曲
、皮黃
、羅羅腔等。劇目有《三關(guān)排宴》
、《東門會》等
。
10、雁劇
雁劇
，也稱“北路梆子”，由“蒲州梆子”發(fā)展而來
，流行于山西北部及河北張家口
、內(nèi)蒙古一帶
。據(jù)說它對河北梆子的形成有很大影響
。劇目有《血手印》、《金水橋》等。
11
、秦腔
秦腔，陜西省地方戲
，也叫“陜西梆子”
，是最早的梆子腔，約形成于明代中期
。其表演粗獷質(zhì)樸
，唱腔高亢激越
，其聲如吼，善于表現(xiàn)悲劇情節(jié)
。劇目有《蝴蝶杯》
、《游龜山》、《三滴血》等
。
12
、二人臺
二人臺
，流行于內(nèi)蒙古
、山西及河北張家口一帶的戲曲劇種，在內(nèi)蒙民歌及山西民間小調(diào)基礎(chǔ)上形成
，后來又吸收晉劇的表演成份而漸漸成熟。表演生活氣息濃郁
，曲詞通俗
。劇目多為表現(xiàn)農(nóng)村生活的小戲，如《走西口》
、《五哥放羊》等。
13
、吉劇
吉劇
，流行于吉林省的戲曲劇種。20世紀(jì)50年代在東北“二人轉(zhuǎn)”的基礎(chǔ)上發(fā)展而成
，曲調(diào)輕快、詞句通俗、表演質(zhì)樸火爆
，劇目有《燕青賣線》
、《包公賠情》等
。
14
、龍江劇
龍江劇，流行于黑龍江地區(qū)
，20世紀(jì)50年代在東北“二人轉(zhuǎn)”、拉場戲
、影戲及當(dāng)?shù)孛窀杌A(chǔ)上形成
，表演輕松幽默，曲詞通俗
。劇目有《雙鎖山》、《荒堂寶玉》等
。
15
、豫劇
豫劇，又稱“河南梆子”
。明代末期由傳入河南的山陜梆子結(jié)合河南土語及民間曲調(diào)發(fā)展而成，現(xiàn)流行于河南
、河北
、山西、山東等省份
。原有豫東調(diào)、豫西調(diào)
、祥符調(diào)
、沙河調(diào)四大派別，現(xiàn)以豫東
、豫西調(diào)為主。出現(xiàn)過常香玉
、陳素珍
、崔蘭田、馬金鳳
、閻立品等著名旦角演員
。劇目有《穆桂英掛帥》、《紅娘》
、《花打朝》、《對花槍》和現(xiàn)代戲《朝陽溝》等
。
16
、越調(diào)
越調(diào)，河南地方劇種
，流行于河南及湖北北部地區(qū)，因以“四股弦”為主要伴奏樂器
，所以也稱“四股弦”
。音樂為板腔體為主，也唱曲牌
。著名演員有申鳳梅等。劇目有《收姜維》
、《李天保招親》、《諸葛亮吊孝》等
。
17
、河南曲劇
河南曲劇
，河南省地方劇種
，流行于河南省及湖北西北部地區(qū)，由曲藝“河南曲子”發(fā)展而成
。唱腔輕柔婉轉(zhuǎn)，以悲劇內(nèi)容見長
。劇目有《卷席筒》
、《陳三兩》、《花亭會》等
。
18、山東梆子
山東梆子
，山東省地方劇種
，流行于山東荷澤一帶，因其地古稱“曹州”
，故又名“曹州梆子”
。此梆子系由山陜梆子經(jīng)由河南再傳入山東，歷經(jīng)變化而形成
。主要劇目有《墻頭記》等
。
19
、呂劇
呂劇
，山東省地方劇種，流行于山東中部及江蘇
、河南一帶。20世紀(jì)初由民間說唱藝術(shù)“山東琴書”發(fā)展而成
，1950年定名為“呂劇”
。呂劇表演富于生活氣息，通俗質(zhì)樸
，唱腔曲調(diào)簡單，易學(xué)易唱
。所以呂劇在廣大農(nóng)村影響很大
。劇目有《王定保借當(dāng)》、《小姑賢》和現(xiàn)代戲《李二嫂改嫁》等
。
20、淮劇
淮劇
，江蘇省地方劇種
，流行于江蘇、上海及安徽等地區(qū)
。它起源于江蘇民間小戲，后又吸收徽劇的藝術(shù)因素而逐漸發(fā)展成熟
。其表演粗獷樸素
。劇目有傳統(tǒng)戲《女審》、《三女搶板》和新編戲《金龍與蜉蝣》等
。
21、滬劇
滬劇
，流行于上海一帶的地方劇種
，源于上海浦東的民歌，后形成上海灘簧調(diào)
，又受到蘇州灘簧的影響
。20世紀(jì)30年代以文明戲的形式在上海演出，并定名為滬劇
。劇目多為現(xiàn)代題材
，如《啼笑姻緣》
、《羅漢錢》
、《蘆蕩火種》等。
22
、滑稽戲
滑稽戲
，流行于江蘇
、上海
、浙江等地的戲曲劇種。源于上海的“獨角戲”
，后發(fā)展為滑稽戲，曲調(diào)駁雜
、表演滑稽
。主要劇目有《三毛學(xué)生意》、《一二三齊步走》等
。
23、越劇
越劇
，流行于浙江一帶的地方劇種。它源出于浙江嵊縣的“的篤班”
，1916年左右進(jìn)入上海
，以“紹興文戲”的名義演出。先以男演員為主
，后變?yōu)橐耘輪T為主
。1938年后，使用“越劇”這一名稱
。1942年以袁雪芬為首的越劇女演員對其表演與演唱進(jìn)行了變革，吸收話劇昆曲的表演藝術(shù)之長
，形成柔婉細(xì)膩的表演風(fēng)格
。出現(xiàn)袁（雪芬）派、尹（桂芳）派
、范（瑞娟）派
、傅（全香）派、徐（玉蘭）派等眾多藝術(shù)流派
。越劇劇目有《祥林嫂》
、《梁山伯與祝英臺》、《紅樓夢》
、《五女拜壽》、《西廂記》等
。
24
、婺劇
婺劇，流行于浙江金華一帶的地方劇種
，又名“金華戲”。它是一個多聲腔劇種
。其聲腔由高腔
、昆曲、灘簧
、徽調(diào)等組成，各有其劇目及表演特色
。劇目有《僧尼會》
、《牡丹對課》、《斷橋》等
。
25、紹劇
紹劇
，流行于浙江紹興
、寧波一帶的地方劇種，形成于明末
。以“三五七”
、“二凡”為主要聲腔
，表演上以武戲見長
，風(fēng)格粗獷、樸實
。劇目有《三打白骨精》、《龍虎斗》
、《吊無?div id="d48novz" class="flower left">
！返?div id="d48novz" class="flower left">
。
26、徽劇
徽劇
，流行于安徽、江蘇等地區(qū)的戲曲劇種
，形成于清代中期
，系多聲腔的劇種，主要聲腔為拔子
、吹腔、二黃
，也兼唱昆曲
、高腔和西皮。1790年
，徽班進(jìn)京為乾隆慶壽
，后演變?yōu)榫﹦ ∧慷酁闅v史題材
，如取材于《三國演義》的《水淹七軍》等
。
27、黃梅戲
黃梅戲
，起源于安徽的戲曲劇種
，流行于安徽、江西及湖北地區(qū)
。它的前身是黃梅地區(qū)的采茶調(diào)
，清代中葉后形成民間小戲，稱“黃梅調(diào)”
， 用安慶方言演唱
。20世紀(jì)50年代在嚴(yán)鳳英等人的改革下
，表演日趨成熟，發(fā)展成為安徽的地方大戲
。著名劇目有《天仙配》
、《牛郎織女》、《女駙馬》等
。
28、閩劇
閩劇
，流行于福建地區(qū)的戲曲劇種
。興起于明中葉
，到清代時已基本形成
，只是規(guī)模較小
。20世紀(jì)初愛京劇影響規(guī)模漸大，聲腔基本完備
，包括逗腔
、洋歌
、江湖
、小調(diào)和板歌五種。劇目有《煉印》
、《天鵝宴》等
。
29、莆仙戲
莆仙戲
，福建地方戲
，舊稱“興化戲”，明中葉時已完全成熟
，流行于莆田、仙游一帶
。音樂為曲牌體
，表演頗具古意
，典雅抒情
。劇目有《張協(xié)狀元》
、《團圓之后》
、《春草闖堂》等
。
30、梨園戲
梨園戲
，一種歷史久遠(yuǎn)的戲曲劇種，可看成戲曲的“活化石”
。它保存了很多宋元時期的南戲
，如《朱文走鬼》、“荊
、劉
、拜、殺”等
。20世紀(jì)50年代后
，又編演了《董生與李氏》、《節(jié)婦吟》等劇目
。
31
、高甲戲
高甲戲
，流行于福建晉江
、龍溪一帶，起源于清代中期
，后吸收了梨園戲的表演因素及劇目，漸成規(guī)模
。20世紀(jì)20年代又受到京劇的影響
，漸漸成熟。它以丑角為主要行當(dāng)
，表演狀如牽線傀儡
，很有特色
。劇目有《連升三級》
、《金魁星》等。
32
、贛劇
贛劇
，流行于江西省東北部的戲曲劇種
，由明代的弋陽腔發(fā)展而來
，系由弋陽腔、青陽腔
、昆腔、亂彈等多種聲腔組成的劇種
。劇目有《竇娥冤》
、《荊釵記》、《珍珠記》
、《還魂記》等
。
33
、采茶戲
采茶戲，流行于江西各地的戲曲劇種，主要由當(dāng)?shù)夭柁r(nóng)采茶時所唱的歌曲小調(diào)結(jié)合民間歌舞發(fā)展而成
。江西采茶戲分分東
、南
、西
、北、中等不同路子
，在表演上各具特色
。劇目有《孫成打酒》等
。
34
、漢劇
漢劇，一般指流行于湖北
、河南
、陜西等地的戲曲劇種
，源出湖北地區(qū)
，舊稱“楚調(diào)”或“漢調(diào)”，主要聲腔是西皮腔
，兼唱二黃腔，迄今為止已有近三百年歷史
。主要劇目有《宇宙鋒》
、《二度梅》、《審陶大》等
。又
，在湖南常德和廣東也都有漢劇
，均為多腔劇種
，與湖北漢劇迥然不同。
35
、湘劇
湘劇
，即湖南省的地方戲曲劇種
，流行于長沙
、湘潭一帶，源出于明代的弋陽腔
，后又吸收昆腔
、皮黃等聲腔，形成一個包括高腔
、低牌子
、昆腔、亂彈的多聲腔劇種
。劇目以高腔、亂彈為主
，如《琵琶記》
、《白兔記》、《拜月記》等
。
36、祁劇
祁劇
，又稱“祁陽戲”
，流行于湖南祁陽、邵陽一帶
，源出明代弋陽腔
，聲腔以高腔為主
，兼唱昆曲
、彈腔。劇目有《目連傳》
、《精忠傳》
、《夫子戲》
、《觀音戲》等
。
37、湖南花鼓戲
湖南花鼓戲是對湖南各地花鼓
、花燈戲的總稱
，其中包括長沙花鼓
、岳陽花鼓
、常德花鼓、衡陽花鼓
、邵陽花鼓等，它們各有不同的舞臺語言
，形成了各自的風(fēng)格
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；ü膽虻谋硌輼銓崱g快
、活潑，行當(dāng)以小生
、小旦、小丑為主
，長于扇子的毛巾的運用
。劇目有《打鳥》、《劉?div id="m50uktp" class="box-center"> ？抽浴返取?br>38
、粵劇
粵劇
，流行于廣東、香港
、東南亞等粵語語言區(qū)。形成于清初
，由外地傳入的高腔
、昆腔、皮黃
、梆子等聲腔與當(dāng)?shù)孛耖g音樂結(jié)合而成。音樂為板腔體
、曲牌體兼用
。劇目有《搜書院》
、《關(guān)漢卿》等
。
39
、潮劇
潮劇，流行于廣東汕頭
、福建南部及臺灣等地區(qū)
。主要受外地傳入在弋陽腔
、昆腔及漢調(diào)的影響
，形成于明代中葉
，在劇目中保留了很多宋元作品，如《陳三五娘》
、《掃窗會》、《蘆林會》等
。
40
、桂劇
桂劇，流行于廣西東北部及湖南南部地區(qū)
，明末清初時形成
，唱腔以皮黃為主
，兼唱昆腔
、高腔、吹腔等腔調(diào)
