元代瓷器特點

元代瓷器特點

元代瓷器的特點偏向草原民族風，在瓷器上能看到很多創(chuàng)燒的類似蒙古族特有的器型，創(chuàng)燒的單色釉也比之前更加精美。元代青花、釉里紅的紋飾都非常美觀，圖案對主次的協(xié)調(diào)要求很高。樞府燒出的白瓷為甜白釉色，被稱為樞府瓷。

元代是所有窯口，無論南方窯口和北方窯口，從材質(zhì)胎土上都有了很大的改變，因為此時二元配方的發(fā)明，創(chuàng)造了高溫瓷器及彩繪時期的來臨，同時也是 單色釉瓷器慢慢淡出歷史舞臺的轉(zhuǎn)折點。

元代青花瓷大致分三條線路及三種青花發(fā)色。

一種是以出口中東國家“波斯”的青花瓷，主要以繪畫青花留白帶有西域風情的樣式及中國傳統(tǒng)元素在里面，青花顏料都是中東的客商自己帶來的“蘇青料”，這類元青花屬于上品；

二類是大元國國內(nèi)皇宮及貴族使用，這時的青花顏料基本使用混合料，是集國產(chǎn)青花料與剩下的“蘇青料”混合使用，這類青花瓷屬于中品；

三類青花瓷是出口東亞國家，如高麗、日本、越南、泰國等，這類國家過于貧窮，所以全部使用國產(chǎn)料，畫工粗狂，胎質(zhì)粗糙，價值不高，屬于下品。元代瓷土都是以麻倉土與高嶺土為主。

元青花瓷器的特點

在河南博物院的第六展廳里，有一件光彩奪目的瓷器，它就是元代青花云龍紋玉壺春瓶。該瓶1963年出土于河南滎陽一座明代墓中，根據(jù)其胎、釉、青花特點以及制作工藝，有關(guān)專家認為是元代作品。該瓶高39.4厘米，口徑9.3厘米。敞口細頸，腹部下垂，圈足。從頸部至腹部繪青花云龍紋，青花色澤濃艷，并有黑色斑點。瓶為兩節(jié)接合而成，有明顯的接痕，這也是元代瓷器的顯著特點。玉壺春瓶是北宋時創(chuàng)燒的一種瓶式，是由宋人詩句中“玉壺先春”一詞而得名，元代以后南北各窯均有燒制，其造型挺拔秀麗。
龍，是中華民族的象征，歷代陶瓷藝人都用其作為一種裝飾題材，用不同的表現(xiàn)手法來體現(xiàn)其藝術(shù)魅力。該瓶所繪龍紋形象兇猛，以較長的龍身纏繞瓶體，在飛舞中顯示其威武雄渾的氣勢，加上云紋的襯托，更有穿云布雨的撼天威力，是元代青花瓷器不多見的藝術(shù)佳作。
青花瓷是用氧化鈷為原料，在未經(jīng)燒制的素胎上進行繪畫，然后上一層透明釉燒制而成。因為裝飾紋飾是繪在釉子下面，所以也稱之為釉下彩。它的特點是著色力強，發(fā)色鮮艷，窯內(nèi)氣氛對它影響很小，燒成范圍較寬，呈色穩(wěn)定。白地藍彩，明凈優(yōu)雅，具有中國傳統(tǒng)水墨畫的藝術(shù)效果。再則青花紋飾在釉下面，永不褪色，深受人們的喜愛。
關(guān)于青花的起源，隨著近年來考古發(fā)掘的進展，證明它起源于唐代。1975年和1983年江蘇揚州唐城遺址就出土有兩批青花瓷片標本，其上繪制的釉下藍彩清楚可見。從器型上看為唐代枕片。關(guān)于它的產(chǎn)地，根據(jù)對胎、釉測試的結(jié)果，證明為河南鞏縣窯所燒。又根據(jù)近年來考古新發(fā)現(xiàn)，的確證明河南鞏縣窯燒制唐青花這樣一個不辯的事實。
青花瓷器發(fā)展至元代已經(jīng)燒制成功，尤以江西景德鎮(zhèn)窯最具代表性。元代青花所使用的鈷料有進口的與國產(chǎn)的兩種。進口料含鐵量高，含錳成份少，所以發(fā)色濃艷，釉面有黑色結(jié)晶斑點，深入胎骨，用手觸摸有下凹感覺。而國產(chǎn)青花料發(fā)色較淡，沒有黑斑。河南博物院收藏的這件元代青花云龍紋玉壺春瓶，是景德鎮(zhèn)窯采用進口鈷料燒制的杰出產(chǎn)品。 造型：我國各歷史時期的瓷器，都具有不同的風格，不同的風格又首先表現(xiàn)在造型上.元代青花瓷的造型，既有繼承也有創(chuàng)新，如玉壺春瓶、梅瓶等，明顯地繼承了宋代的樣式。敞口，頸部細長，腹部下垂，圈足微撇。隨著發(fā)掘考古資料的增多，改寫了過去認為元代青花的造型為形體較大、胎體厚重的偏面認識。在元代青花中不僅有大盤、大碗、大瓶、大罐之類的器物，同時也有像此件玉壺春瓶一樣形體精美的較小器物。這件玉壺春瓶是典型的元代晚期的作品。玉壺春瓶的口部撇度較大，呈喇叭形口，頸部比起元代早期明顯加粗，腹部下垂也漸漸向肥大發(fā)展，整體器形從古樸向穩(wěn)重過渡,是元代晚期比較有代表性的器物。
紋飾：元青花的紋飾在一定程度上受當時文人繪畫風格的影響，寫意畫法較多，題材豐富，取材廣泛，有的還借鑒當時絲織品的圖案。元青花紋飾的特點是：大型器物的構(gòu)圖嚴謹、繁密，層次比較多，一件器物有的多達七八層，畫面顯得比較滿。雖然層次多，但處理得當，主次分明，渾然一體，給人以富麗典雅、和諧完美之感。但也有較小的器物裝飾以疏朗為特點的，自然活潑。龍紋在元青花瓷器中較為多見，是元青花瓷器的主要裝飾之一。龍是傳說中的神物，能走、能飛、能游泳、能呼風喚雨，因此，它以不同的動態(tài)表現(xiàn)在瓷器上，有海水龍、云龍等。自唐代始龍紋與皇權(quán)有了密切關(guān)系，龍紋成了皇權(quán)的象征。歷代的龍紋各不盡相同，有其突出的時代特征。這件青花玉壺春瓶上所繪的云龍紋，代表了元代晚期云龍紋的基本特征。它仍以龍為主題紋飾，云為輔助紋飾。這時期的龍頭一般較小，上下唇較長，身子細長，背部出脊，雙角向后，似鹿角狀。三爪、四爪居多，也有五爪。該瓶上的龍就是五爪，分張有力。該瓶所繪龍身的鱗為網(wǎng)格紋狀，也是元代龍紋主要特征之一。所繪云紋為如意頭飄帶云，是指它的云角很長，似飄帶。這也是元代云紋作為輔助紋飾的一個重要特征。
青花：根據(jù)出土和傳世的大量實物證明，元代青花大概有三種情況。一是使用進口鈷料（來自伊斯蘭地區(qū)），含錳的成分少，含鐵的成分多，因此，呈色濃艷，釉面有黑色結(jié)晶斑點，用手摸之，有凹入胎骨的感覺。二是使用國產(chǎn)鈷料，含鐵成分少，呈色淺淡，釉面沒有黑色結(jié)晶斑點，紋飾也比較簡單。三是進口鈷料與國產(chǎn)鈷料結(jié)合并用。發(fā)色濃艷與淺淡相結(jié)合。這件玉壺春瓶的青花采用的是進口鈷料，發(fā)色濃艷，尤其是它的如意頭云紋，不僅色彩結(jié)晶斑點突出，而且暈散特點也十分明顯。它代表了使用進口鈷料元代青花的特征。
胎釉：元青花的胎質(zhì)純白潔凈，是在宋代青白瓷的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，胎骨堅致，份量較重。另外胎內(nèi)氧化鋁成分稍高，機械強度較大。所以我們所見元青花瓷器大件器物相對較多，但是元青花和明清青花相比，胎土淘洗不如明清細致，因而在砂底處多有砂眼和鐵質(zhì)斑點。同時由于胎內(nèi)含鐵量較高，凡是露胎處，均見火石紅斑。這件玉壺春瓶的足端露胎處火石紅斑點就表現(xiàn)得十分明顯。另外，它的釉是白中泛青，晶瑩透亮， 這也是元青花釉的一個顯著特征。
工藝：元青花中的瓶、罐、壺等，其胎體都是分段制作拼接而成的，接痕一般都很明顯，接口修整不細致，用手摸有明顯凹凸不平之感。這件玉壺春瓶的腹部就有明顯的接痕，不僅能摸得著，我們還能看得見。這也是當時制瓷工匠留給后人鑒定元青花瓷的一個重要特征。
元代青花瓷器的燒制成功，在中國陶瓷發(fā)展史上具有劃時代意義。但傳世較少。據(jù)不完全統(tǒng)計，大概傳世品有300余件，國內(nèi)有百余件，主要是江西高安與河北保定兩批窖藏元青花瓷器最為著名。河南省目前所知收藏元青花瓷器甚少，也只有河南博物院僅此一件。所以，元青花瓷器在傳世瓷器中彌足珍貴。

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