婺州窯主要燒制什么瓷器茶具,婺州窯歷史

婺州窯主要燒制什么瓷器茶具,婺州窯歷史

婺州窯是歷史名窯。按唐時(shí)茶圣陸羽在《茶經(jīng)》中所排名次：“碗，越州上，鼎州次，婺州次，缶州次……”婺州窯名列全國第三。兩千多年來深度融入到當(dāng)?shù)匕傩盏娜粘Ｉ钪校钱?dāng)?shù)刂匾奈幕瘶?biāo)志，影響著當(dāng)?shù)厝说奈幕睦砗蜕盍?xí)慣。它是歷史積淀的“活見證”、是活態(tài)傳承的“活化石”、有區(qū)域特色的“活文化”。

婺州窯主要燒制什么瓷器

婺州窯是我國唐代燒制瓷器的名窯之一，位于浙江金華，始于漢代，盛于唐代，終于元代。婺州窯以燒制青瓷為主，顏色有豆青、草青和粉綠色等，色澤青翠柔和。婺州窯在西晉晚期開始使用紅色黏土做材料，燒成的胎呈現(xiàn)出深紫或深灰;還曾使用白色的土燒制瓷器，使得瓷器的釉層光潤柔和，釉色在青灰或青黃中微泛褐色或紫色。

到了唐代時(shí)，婺州窯創(chuàng)造了乳濁釉瓷，就是釉面開裂，開裂處往往有星星點(diǎn)點(diǎn)的奶白色，燒制出獨(dú)特的婺州青瓷。婺州窯還燒制黑釉、褐色釉、花釉和彩繪釉等，且造型獨(dú)特，以唐代燒制的黑褐釉及青釉褐斑蟠龍紋瓶和多角瓶最為著名。

三國兩晉時(shí)南,北方陶器發(fā)展突出成就?

浙江是中國瓷器的發(fā)祥地，東漢晚期已成功的燒制出青瓷和黑瓷。三國兩晉南北朝時(shí)期陶瓷業(yè)迅速發(fā)展，分布于浙江全省的窯場分別屬于越窯體系，甌窯體系，婺州窯體系和德清窯體系。其中以越窯體系的窯場分布最廣，發(fā)展最快，質(zhì)量最好，產(chǎn)品風(fēng)格一致。陸龜蒙在《秘色越器》詩中贊美“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來?！痹礁G青瓷自東漢創(chuàng)燒以來，經(jīng)三國，兩晉，到南朝獲得了迅速發(fā)展，是當(dāng)時(shí)中國瓷器生產(chǎn)的主要窯場，制瓷工藝比東漢晚期有了很大提高，具有了自己的特色。在成型工藝上，除圓器輪制技術(shù)有所提高以外，還采用了印，鏤，雕，拍，堆和模制等技術(shù)。因而能制成品種繁多，樣式新穎的谷倉，扁壺，方壺，餐具，茶具，酒具，燈具，文具等。瓷器制品逐漸取代了竹，木，漆，金屬制品。
三國的鉛釉陶器，大都是制作粗糙的灰陶，質(zhì)量差。器型受南方青瓷的影響，可見到類似南方青瓷的器型如：雙耳罐，四耳罐盤口壺等。鉛釉陶的生產(chǎn)很少，直至北魏建國，因?qū)m殿，深宅大院建筑的需要，出現(xiàn)了復(fù)興的新局面。這種低溫鉛釉陶在漢代的傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有了新的發(fā)展，花色品種增加，釉色明亮，出現(xiàn)了黃地加綠彩，白地加綠彩，還有黃，褐，綠三彩并用。從漢代的單色釉邁向了多色釉，它孕育了“唐三彩”，標(biāo)志著北朝制陶藝術(shù)的新水平。三國，兩晉北方的陶塑技術(shù)水平不高。對比秦漢的陶塑，藝術(shù)上存在著嚴(yán)重的倒退。三國，兩晉的武士俑，形式大同小異，千篇一侓。這些武士俑大都是深目高鼻的胡人形象，人物俑缺乏寫實(shí)，身材比例失調(diào)，騎馬俑也缺乏寫實(shí)，人和馬的比例也失調(diào)。男侍俑和女侍俑呆態(tài)可掬，缺乏生氣，工藝粗糙，藝術(shù)品位較低。北朝早期的的陶塑，技藝未見長進(jìn)，陶俑的形態(tài)依然古拙生硬,一直到了魏孝文帝以后，陶塑藝術(shù)有了長足的進(jìn)步。并風(fēng)行鉛釉俑。這時(shí)各類人物俑身材，動物型狀，勻稱自然，神情生動。雕塑技巧熟練，造型優(yōu)美，真正代表了這一時(shí)期的水平。三國東西晉南北朝久經(jīng)戰(zhàn)亂，朝代更迭頻繁。特別是北方長期兵連禍結(jié)，中國處于長期割據(jù)分裂之中。但是勤勞勇敢，聰明能干的中國人民在艱難困苦中，繼承和發(fā)展了前代人的陶瓷制作工藝。承前啟后，為隋唐帝國輝煌的陶瓷業(yè)作了必不可少的準(zhǔn)備。
1．越窯
窯址分布在浙江上虞、余姚，及寧波、奉化、蕭山、湖州等地。上虞等地唐朝時(shí)屬越州，幫這一帶瓷窯稱做越州窯，簡稱越窯。實(shí)際上形成一個(gè)產(chǎn)品基本一致的瓷窯體系。這時(shí)期越窯瓷器的主要特征是：胎呈深淺不同的灰色，堅(jiān)硬細(xì)致。釉為淡青色或青灰色，釉汁純凈。西晉時(shí)越窯開始流行釉上褐色彩裝飾工藝。由于瓷業(yè)發(fā)展，此時(shí)全國各地瓷器的風(fēng)格漸趨一致，從器形到紋飾都有著強(qiáng)烈的時(shí)代特征。這正是鑒定瓷器的重要根據(jù)。
2．甌窯
在浙南溫州一帶，因窯址多分布在甌江兩岸而得名（不是以州名命名之一例）。甌窯瓷器胎色白灰，三國西晉時(shí)胎質(zhì)粗松，東晉后變得比較細(xì)膩。釉色淡青，透明度較高，多剝落現(xiàn)象。多用褐色彩裝飾。南朝時(shí)釉青中泛黃，開冰裂紋。
青釉堆塑人物罐圖冊
3．婺州窯
分布在浙江金華一帶，此處唐時(shí)為婺州。婺州窯瓷胎呈淺灰色或深紫色，較粗糙，風(fēng)胎中顆粒，故多用化妝土。釉青灰或青黃，釉面開裂，有析晶現(xiàn)象（在胎釉結(jié)合不緊密和釉面開裂處，有奶白色晶體析出）。
4．德清窯
浙江德清縣一帶。德清窯以產(chǎn)黑釉瓷著名。胎呈磚紅色、紫色或褐色。黑釉厚，好的黑釉烏黑如漆，釉面滋潤，閃閃發(fā)光，釉中氧化鐵的含量達(dá)8%以上。
5．湘陰窯
分布在湖南省縣城關(guān)及其他地區(qū)，因縣得名。湘陰縣唐屬岳州，湘陰境內(nèi)的瓷窯，唐代就叫岳州窯了，所以有人主張，最好把南朝時(shí)期的湘陰窯稱做南朝岳州窯，使這一個(gè)窯的研究有前后的連貫性。此窯在南朝時(shí)，胎呈灰白色，瓷土淘洗不精，胎質(zhì)不太細(xì)密，少量胎中有氣泡。秋購有青、黃、醬（即褐），以青綠為主，半透明，多開片，有流釉現(xiàn)象，施半釉，較易剝落。
6．青羊?qū)m窯
位于四川成都青羊?qū)m一帶。南朝時(shí)的青瓷胎呈紫、紅、淡紅色，只有少量灰色和灰白色。釉多為青褐色，上半釉易剝落。釉的玻璃質(zhì)較強(qiáng)。（左邊是青羊?qū)m窯十二生傭肖罐，蓋子上十二種動物武將傭夸張化）
青羊?qū)m窯十二生肖傭陶罐圖冊
7．固驛窯
分布于四川省邛崍縣固驛鎮(zhèn)一帶。南朝時(shí)初創(chuàng)，產(chǎn)品不多，其瓷器胎呈褐色為主，另有少量紅褐色，磚紅色，胎質(zhì)粗糙，胎體厚重。釉以青中泛白者為多，另有青褐、青灰等。
8．羅湖窯
分布于江西省豐域縣羅湖一帶。這了尺是唐代洪州窯所在地。羅湖窯瓷器胎灰白色，也有灰褐色的。胎較薄，火候不很高，較松。釉以青黃、米黃為主，開裂多，易剝落。
9．寨里窯
位于山東省淄博市淄川區(qū)城東一帶。此窯青瓷器胎多為灰白色，也有灰褐色的。胎較薄，火候較高。釉青褐或青黃，厚薄不勻，容易剝落，但秋較明亮潤澤。
10．中陳郝窯
這是近年來中國北方新發(fā)現(xiàn)的一處南北朝時(shí)期的窯址，位于山東省棗莊市薛城區(qū)鄒塢鎮(zhèn)中陳郝村，故名。中陳郝窯北朝時(shí)期的瓷器胎為青灰色，胎質(zhì)較粗，釉為青或青綠色，里滿秋釉外半釉。三國兩晉南北朝時(shí)期，中國還有一些地方也生產(chǎn)瓷器，但為數(shù)不多，工藝技術(shù)也較落后，有特色的，重要的青瓷窯場就是上述這些窯。
1、青釉雞首壺
三國
安徽馬鞍山宋山東吳大墓出土。
高19厘米。
胎質(zhì)灰白，青釉均勻。壺肩部劃弦紋。
現(xiàn)藏馬鞍山市博物館。
青釉蛙形水注圖冊
2、青釉蛙形水注
三國
江蘇南京趙士崗吳鳳凰二年（273年）墓出土。
高5.9、口徑2.3厘米。
淺灰色胎，淡綠釉，開細(xì)片紋。蛙作游水狀，背部塑一直筒狀短流。
現(xiàn)藏南京博物院。
越窯青釉堆塑罐圖冊
3、越窯青釉堆塑罐
三國
浙江嵊州浦口鎮(zhèn)三國吳太平二年（257年）墓出土。
高45、腹徑27厘米。
堆塑罐又稱谷倉,六朝青瓷中常見的隨葬明器。上層為五聯(lián)罐，其間堆塑百鳥、人物、鴨、龜、蛇、狗、熊等動物。青釉不及底，胎顯火石紅色。

急急急，南北陶瓷的差異，從原料、成分、制作工藝、制作環(huán)境方面分析

南北陶瓷詫異，也得看時(shí)代的，在兩晉時(shí)期，南方越窯，婺州窯，德清窯為主流，特別是越窯。北方少數(shù)瓷窯。
而到了唐朝形成南青北白的格局。
每個(gè)朝代都有各自的格局的，朋友如果想細(xì)問的話可以追問。

請簡要介紹中國古代瓷器歷史或提供有關(guān)網(wǎng)頁

瓷器是古代中國人民的偉大發(fā)明，是中華民族對人類文明的杰出貢獻(xiàn)。早在距今三千多年前的商代，就燒出所謂的“原始青瓷器”；東漢時(shí)期燒制出了成熟的瓷器；自魏晉南北朝而到隋唐時(shí)代，制瓷技術(shù)有了很大的提高，出現(xiàn)了“南青北白”的局面；到宋元明清時(shí)期，我國制瓷業(yè)進(jìn)入了發(fā)展興盛時(shí)期，創(chuàng)燒出了許多新的品種，由單色釉發(fā)展到多種彩色釉，裝飾紋樣繁華復(fù)雜；由名窯的此消彼長，最終使江西景德鎮(zhèn)成為全國制瓷業(yè)的中心。下面結(jié)合考古出土資料，極其簡略地介紹中國古代瓷器在歷朝的主要發(fā)展。
在殷商時(shí)代出現(xiàn)的“早期青瓷器”，最早屬于鄭州二里崗時(shí)期，標(biāo)志著中國瓷器的起源。在鄭州商代中期居住遺址和墓葬中，在湖北黃陂盤龍城商代中期墓葬中也都出土一批“早期青瓷器”。商代晚期的早期青瓷在河南安陽殷墟，輝縣琉璃閣，河北藁成山東濟(jì)南大辛莊，山東益都，江西清江吳城等地都有所發(fā)現(xiàn)。早期青瓷器選料尚不夠精，工藝較簡陋，器型品類較少，釉層厚薄不勻，而且容易剝落，與成熟的瓷器尚有一定距離。
西周時(shí)期早期青瓷發(fā)現(xiàn)比較普遍；如北京琉璃河，河南洛陽，陜西西安，甘肅靈臺，安徽屯溪，江蘇溧水，江蘇句容等地遺址與墓葬中均有發(fā)現(xiàn)；器類、胎釉等方面較之商代有了較大的發(fā)展。
春秋戰(zhàn)國時(shí)期，長江下游如江、浙、贛等省及東南閔、粵、桂、湘、臺等省區(qū)，中原如預(yù)、晉等省都出土了大量早期青瓷器，胎質(zhì)細(xì)膩、成型端好，釉質(zhì)均勻、器類增加。在浙江，發(fā)現(xiàn)了發(fā)現(xiàn)了燒造早期青瓷的龍窯窯場（一說殷周時(shí)期湘、贛一帶已有發(fā)現(xiàn)），也有用圓窯燒造早期青瓷，用陶瓷碎片及扁圓形墊珠，未見更先進(jìn)的窯具。戰(zhàn)國晚期，早期青瓷的燒造因?yàn)槌幕臇|進(jìn)而出現(xiàn)一次中斷。秦、兩漢又見一些同類的產(chǎn)品，東漢是“早期青瓷”終結(jié)期。
東漢時(shí)期是成熟的青釉瓷器出現(xiàn)期。古代工匠在浙江上虞一帶燒成了成熟的青瓷器，胎土細(xì)致，瓷胎已燒結(jié)，胎釉結(jié)合緊密，在還原氣氛中燒成，釉色純正，透明而有光澤。此時(shí)還出現(xiàn)了黑釉瓷。此時(shí)龍窯有了很大改進(jìn)與提高，出現(xiàn)了斜底直筒狀墊座、束腰喇叭形墊座、三角支釘?shù)葘ｉT的窯具。東漢時(shí)期是中國瓷器使上的重要階段。
到了魏晉南北朝時(shí)期，制瓷業(yè)有了很大的進(jìn)步，浙江越窯青化瓷器達(dá)到了很高的水平，江蘇宜興、浙江溫州、浙江金華以及川、鄂、湘、贛等地的青瓷燒造，也都各有特色。兩晉時(shí)金華婺州窯在粗質(zhì)瓷胎上首先應(yīng)用了化妝土。東晉浙江德清窯的產(chǎn)品中出現(xiàn)光亮如漆的黑釉瓷。在南方青瓷器中出現(xiàn)了褐色點(diǎn)彩乃至釉下彩繪新工藝。北朝后期，在北方出現(xiàn)了白釉瓷器。這一階段除了龍窯的改進(jìn)，北方出現(xiàn)許多饅頭窯燒制瓷器，許多新型窯具出現(xiàn)了，例如高大粗壯的各式墊具、坯件疊燒時(shí)用的各種間隔具，還有精微的泥點(diǎn)托珠、盂形墊具、三角形分叉窯具，等等；南方瓷業(yè)中出現(xiàn)了最早的匣缽燒造。這一時(shí)期青瓷發(fā)展到極高水平，并為“南青北白”局面的形成奠定了基礎(chǔ)。
隋唐五代時(shí)期，形成了中國瓷器史上“南青北白”的局面，既南方以生產(chǎn)青瓷為主，北方以生產(chǎn)白瓷為主。青瓷以越窯產(chǎn)品的質(zhì)量最高，白瓷以邢窯產(chǎn)品質(zhì)量最高。這一時(shí)期是重要的窯具“匣缽”普及發(fā)展的時(shí)期，使得瓷器制作與造型發(fā)生了很大的變化，胎壁由厚重趨向輕薄，底足由平底、餅形足變?yōu)橛癖谛蔚?、圈足，釉面不受窯內(nèi)煙熏污染，從而保持了色澤純凈，器物造型趨向于輕巧精美。這時(shí)還出現(xiàn)了絞胎瓷、花釉瓷、秘色瓷等高級品類，長沙窯普遍使用了瓷器高溫釉下彩、釉上彩新技術(shù)。中國瓷器的外銷出現(xiàn)了較大的規(guī)模。
兩宋、夏、遼、金時(shí)期是中國古代瓷器的繁榮時(shí)期。瓷器的品種繁多，釉色繽紛，除了官窯之外，民營的次窯興起。根據(jù)產(chǎn)品在工藝、釉色、造型、裝飾等方面的特點(diǎn)，形成了不同的窯系。比較著名的有北方地區(qū)的定窯、耀州窯、鈞窯、磁州窯，南方地區(qū)的景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、建窯、吉州窯、德化窯，等等。其中自然包括享譽(yù)已久的“官、哥、汝、定、鈞”等名窯。此時(shí)除了龍窯燒制外，出現(xiàn)了由龍窯改進(jìn)的階級窯。在青花彩瓷出現(xiàn)之，兩宋、遼、金瓷器達(dá)到了造型、施釉、紋樣裝飾等工藝的最高水平。
元代是古代瓷器發(fā)展的重要時(shí)期，起著承先啟后的重要作用，源自宋代的鈞窯、磁州窯、景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、德化窯等名窯繼續(xù)發(fā)展。景德鎮(zhèn)窯開始使用瓷石加高嶺土的“二元配方法”，使得二氧化二鋁的含量進(jìn)一步提高，燒成溫度由此也可以相應(yīng)提高，燒出了頗具氣勢的大型器。元代還燒制成功卵白色的“樞府”釉。在景德鎮(zhèn)等地白瓷高度發(fā)達(dá)的基礎(chǔ)上，高溫釉下彩品種——青花、釉里紅瓷器普遍出現(xiàn)，成為中國瓷器史上又一里程碑。
明清時(shí)代的制瓷業(yè)以景德鎮(zhèn)為中心，御窯廠（官窯）制品更是窮極精麗，可以說是千年中國古代瓷器的高度總結(jié)與代表。青花瓷器是各種產(chǎn)品的主流，以明代永樂至宣德年間的水平最高。彩瓷發(fā)展到空前繁盛的時(shí)期，明代初年以銅紅釉水平較高，明成化年間以斗彩著稱，弘治年間出現(xiàn)低溫黃釉，正德年間出現(xiàn)孔雀綠釉，嘉靖時(shí)期出現(xiàn)五彩，清代釉色品種更為豐富，如釉上藍(lán)彩、墨彩、釉下五彩、金彩、粉彩、琺瑯彩以及各種單色釉。明清時(shí)期還出現(xiàn)了釉上釉下彩結(jié)合，半脫胎、脫胎瓷器等等新工藝。器物品類空前豐富，裝飾手法與題材也達(dá)到空前的繁盛。
從以上大略的敘述可以知道，中國古代瓷器文化，一以貫之地體現(xiàn)了中國各個(gè)歷史階段的物質(zhì)文明與精神文明成就，成為中華民族的優(yōu)秀文化遺產(chǎn)。
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我們的祖先，在約8000年前的新石器時(shí)代就掌握了制陶技術(shù),到了商代已出現(xiàn)了瓷器的雛形。當(dāng)時(shí)已有一種青釉器，燒制的溫度可達(dá)1200℃左右，釉下刻有各種紋飾，如云雷紋、水波紋、葉 脈紋、圓點(diǎn)網(wǎng)紋等。器形則有尊、甕、罐、缽等。這種原始青瓷在江南及北方多有出土。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，由于發(fā)明了胎置的輪制成型法，胎壁較薄，其器物的形體也更均勻、規(guī)整。秦漢時(shí)的瓷器，仍屬原始青瓷，東漢以后，基本形成了現(xiàn)代意義上的青瓷。當(dāng)時(shí)的青瓷窯主要在浙江上虞、余姚紹興等古越國一帶,因此青瓷也稱為越窯器。三國、兩晉時(shí)，這里成了全國燒瓷業(yè)的中心，大量燒制碗、碟、罐、壺、盆、盤、洗、杯、等，并少量的文房用品。瓷器在人們生活中逐漸取代了金屬和漆器而成為日常器皿的主流。
到了隋唐時(shí)期，南、北方都有了青瓷的燒造，越窯瓷無論從胎釉、紋飾、種類和形制都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了以往。其中湖南長沙窯燒成了釉下彩繪的瓷器，開了以后彩瓷的先河。宋代是我國瓷器發(fā)展的一個(gè)極盛時(shí)期，“汝、官、鈞、哥、定”五大名窖異彩紛呈，形成了“南青北白”的局面。河南臨汝的青瓷久負(fù)盛名，特別是其胎釉達(dá)到了極高的水準(zhǔn)。陜西銅川的耀州窯也以青瓷見長，裝飾有刻花和印花兩種手法，富有民間生活氣息。在南方的浙江龍泉，相傳有兄弟二人，都精于燒瓷，各主一窯，哥哥所主持的瓷窯人稱“哥窯”，弟弟所主持的瓷窯以地名來命名，稱“龍泉窯”。哥窯器胎質(zhì)黑褐，釉多裂紋，其裂紋成了青瓷的自然裝飾。龍泉窯胎質(zhì)色白，尤以釉色見長，肥厚瑩潤、色澤有粉青和梅子青，前者光潤柔和，淡雅如碧玉；后者蒼翠欲滴，色如翡翠。河南禹縣的窖工們創(chuàng)造了窯變技術(shù)，在青色釉中含有銅元素，經(jīng)高溫?zé)?，釉色就呈現(xiàn)出紫紅和玫瑰紅等色彩，這種釉色如落日晚霞，非常美麗。白瓷在宋代也有很大發(fā)展。河北曲陽的定窯白瓷胎質(zhì)堅(jiān)細(xì)密實(shí)，其釉瑩潤，白中泛黃，有如象牙。定窯制作精巧、紋飾美觀。江西景德鎮(zhèn)還燒有一種介于青白之間的“影青”瓷，青中顯白，白中帶青，也頗為典雅美觀。
元代國瓷器發(fā)展的新階段。江西景德鎮(zhèn)的燒瓷業(yè)迅速掘起，窯工們在總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上創(chuàng)出了“青花”和“釉里紅”兩種釉下彩瓷，結(jié)束了青白瓷一統(tǒng)天下的時(shí)代，瓷器在這個(gè)基礎(chǔ)上迅速向多樣化發(fā)展。景德鎮(zhèn)的匠師們用銅紅顏料在胎體上繪制各種花紋圖案，然后加施一層清釉，入窯燒成美麗的“釉里紅”， “美人醉”。另一個(gè)重大突破就是燒制成功了“青花”，這是在釉下用青花顏料繪圖然后燒制而成。青花瓷的出現(xiàn)，開辟了中國瓷器工藝的一個(gè)新紀(jì)元，從此，青花成了我國具有重要影響的一個(gè)瓷種，普遍為人們所喜愛，至今長盛不衰。
明清彩瓷可以看成是我國數(shù)千年陶瓷工藝的一個(gè)集大成的時(shí)期。景德鎮(zhèn)已成為全國瓷器的制造中心。釉里紅”在明清時(shí)多有發(fā)展，如明永樂年間出現(xiàn)了霽紅，而宣德年間的“宣紅”則是正色的鮮紅了。而后，清康熙年間又出現(xiàn)了類似紅寶石鮮紅的“郎窯紅”，同時(shí)燒出了一種猶如桃花色的“桃花片”。還有濃淡相間，在朦朧的粉紅中透出點(diǎn)點(diǎn)深紅，此外還有火焰紅、豇豆紅、祭紅等等。在青花和釉里紅的基礎(chǔ)上，又發(fā)展了釉上彩繪，如斗彩、五彩等。而清代更創(chuàng)新出粉彩、琺瑯彩等等瓷，它不僅運(yùn)用了青瓷、白瓷胎釉燒制工藝的全部優(yōu)秀成果，而多有創(chuàng)新，出現(xiàn)了在一件瓷器上運(yùn)用不同釉彩的組合形式，使傳統(tǒng)瓷器工藝達(dá)到了歷史最高水準(zhǔn)。

唐代七大瓷窯特點(diǎn)是什么?

唐代六大青瓷窯：越州窯、鼎州窯、婺州窯、岳州窯、壽州窯、洪州窯。這六處瓷窯所產(chǎn)青瓷的青釉呈色最好，被后世稱為唐代六大青瓷窯。生產(chǎn)青瓷的這六大窯（越州窯、鼎州窯、婺州窯、岳州窯、壽州窯、洪州窯），再加上生產(chǎn)白瓷的邢州窯，合稱之為唐代七大瓷窯.
1、越州窯：也稱“越窯 ”。越州窯（越窯）的窯址在浙江省的紹興、上虞、慈溪、余姚一帶，春秋時(shí)期此地是越國的政治、經(jīng)濟(jì)中心。秦統(tǒng)一天下后屬于會稽郡，唐朝時(shí)屬越州，故稱為越州窯，簡稱越窯。古越地不僅是我國青瓷的發(fā)源地，也是我國瓷器的誕生地。越窯燒造瓷器歷史悠久，早在東漢時(shí)期，勤勞智慧的越州人燒出了成熟瓷器，歷經(jīng)六朝、隋唐和五代時(shí)期的蓬勃發(fā)展，至宋從未間斷，越窯青瓷在中國陶瓷史上占有重要的地位。越窯青瓷是中國古代瓷器中的珍品，在中國陶瓷發(fā)展史上具有極為崇高的地位。 越窯是我國聞名遐邇的青瓷窯之一。越窯青瓷是中國最久遠(yuǎn)的瓷器之一，是世界公認(rèn)的“瓷母”，越窯燒造瓷器歷史悠久，從西周原始瓷到唐宋秘色瓷，從未間斷，唐代越窯青瓷成為皇室貢品，唐詩人陸龜蒙用“九秋風(fēng)露越窯開,奪得千峰翠色來”贊美越窯青瓷的典雅秀美，對其釉色清澈碧綠、如冰似玉的光澤，給人以一種捉摸不定的感覺，譽(yù)稱為秘色瓷。越窯青瓷的外文譯名有一個(gè)美麗的名字叫“雪蘭冬”。18世紀(jì)中國的越窯青瓷傳到了法國，法國上流社會被這種精妙絕倫的、如一泓清澈碧綠湖水釉色的瓷器所折服。當(dāng)時(shí)巴黎劇場正上演《牧羊女》，法國人就用“雪蘭冬”的名字來稱呼越窯青瓷，表明法國人民對越窯青瓷這一藝術(shù)品的喜愛。越窯是我國古代最著名的青瓷窯系，東漢時(shí)，中國最早的瓷器在越窯的龍窯里創(chuàng)燒成功，這是人類文明史上的一個(gè)里程碑，在隨后一千多年的歷史時(shí)期，越窯一直居于瓷器生產(chǎn)的領(lǐng)先地位，我國南北方的眾多瓷窯和韓國、日本的制瓷業(yè)無不受到越窯的影響。越窯青瓷不僅上貢朝廷，下供庶民，一直是備受青睞的日常生活用具和數(shù)度進(jìn)貢皇室的珍品，而且還遠(yuǎn)銷亞洲、非洲的二十多個(gè)國家和地區(qū)，為人類文明的進(jìn)步作出過巨大貢獻(xiàn)。越窯在東漢到南宋的一千多年燒造歷史里，經(jīng)歷了創(chuàng)燒、發(fā)展、鼎盛和衰落的發(fā)展過程。自中唐至北宋早期的兩個(gè)多世紀(jì)是越窯的鼎盛時(shí)期，其生產(chǎn)規(guī)模、工藝水平、產(chǎn)品質(zhì)量在各大名窯中均居領(lǐng)先地位。 越窯青瓷在晚唐五代時(shí)被稱為“秘色瓷”。越窯青瓷精湛的技藝把雄渾豐滿的造型、灑潑的紋飾、如冰似玉的釉色融為一體，土與火的結(jié)合和升華，創(chuàng)造出前無古人后無來者的一代名瓷——“秘色瓷”。千年之后的今天，我們依然能感受到唐人豪邁的步伐、灑脫的神情和自信的笑容。
2、鼎州窯：在湖南省常德市鼎城區(qū)（另一說在陜西省涇陽縣），主要燒青瓷，是唐五代著名窯場。 據(jù)文獻(xiàn)記載，鼎州窯在今陜西省涇陽縣內(nèi)，主要燒青瓷，是唐五代著名窯場。陸羽《茶經(jīng)》中有云：“推鼎州瓷碗次于越器，勝于壽洪所陶?！笨芍χ莞G青瓷的瓷質(zhì)稍遜于越窯。因陸羽嗜茶，便從“增益茶色”的角度去品其釉色，壽州窯瓷黃，顯得茶色偏紫，洪州窯瓷為褐色，令茶色看起來變黑，皆不適宜作茶具，而鼎州青瓷無此缺陷，釉色仍可稱得上碧綠光潔，所以比壽州、洪州所制瓷要稱意。因至今在其境內(nèi)未發(fā)現(xiàn)任何窯址遺跡，因此它的窯址至今是考古界的一大迷。
3、婺州窯：窯址在浙江金華，是浙江境內(nèi)越窯以外著名瓷窯。浙江金華地區(qū)在唐朝時(shí)屬婺州，故名婺州窯。是唐代六大青瓷產(chǎn)地之一。始燒于三國，唐宋時(shí)窯場擴(kuò)大，成為著名的青瓷生產(chǎn)地區(qū)。所產(chǎn)瓷器以青瓷為主，兼燒黑、褐、花釉、乳濁釉瓷和彩繪瓷。主要產(chǎn)品有盤口壺、碗、盆、碟、水盂、盞托、瓶、谷倉、雞籠、水井等。制作較為粗糙，產(chǎn)量不高，屬民間用瓷，胎質(zhì)不大堅(jiān)致，色澤呈深紫或深灰色，使用白色化妝土，釉層滋潤柔和，釉色青黃帶灰或泛紫。唐代時(shí)創(chuàng)燒乳濁釉瓷，釉中有星星點(diǎn)點(diǎn)的奶白色，也出現(xiàn)在釉層開裂處，這是婺州青瓷最獨(dú)特引人入勝之處，因而一直盛燒不衰，延續(xù)到宋、元。婺州窯瓷器裝飾簡樸，均為刻劃花紋，風(fēng)格文雅大方。
4、岳州窯：在湖南省湘陰縣，唐代屬岳州，故名岳州窯。始燒于隋代，盛于唐，而衰終于五代。主要燒青瓷，是唐代六大青瓷產(chǎn)地之一。 唐代陸羽在《茶經(jīng)》中品定六大名窯的茶碗時(shí)說：“越州瓷、岳瓷皆青，青則益茶。”從飲茶所需的器具角度來看，茶圣陸羽把岳州窯排在第四位，由此可見，該窯在唐代顯赫的地位。窯址位于湖南湘陰城關(guān)及縣內(nèi)其它地區(qū)，人稱湘陰窯。我國窯名出自唐代，而湘陰唐時(shí)屬岳州轄地，所以唐代稱其為岳州窯。岳州窯始燒于東漢，中經(jīng)西晉、南朝、隋，一直延續(xù)到唐代。岳州窯最早燒制的器具，胎呈灰白色，胎質(zhì)欠細(xì)密，釉色以青綠為主，半透明，多呈開片。從唐代開始，燒制范圍擴(kuò)大。當(dāng)時(shí)燒制的茶具，有茶碗、茶甌、茶盒等，其胎多為灰白色，釉色仍以青綠為多，有玻璃質(zhì)感。釉開細(xì)片。唐初，岳州窯瓷器圓餅底仍然流行。施釉方法開始由半腰往下降至下腹部。這是一個(gè)特色。中唐以后，玉壁底圓口碗成為它的代表作之一。但到晚唐，可能受附近長沙窯興起的影響，岳州窯開始衰落。
5、壽州窯：窯址在安徽省淮南市。安徽淮南在唐代屬壽州，故名。始燒于隋代，盛于唐，終于唐晚期。是唐代六大青瓷產(chǎn)地之一。 壽州窯早期產(chǎn)品有罐、四系瓶、豆、盞等，多著淡青灰色釉、青釉，胎質(zhì)較細(xì)。吸水率低，釉色青中帶綠，系用還原焰燒成，釉層薄而透明，腹下部及底足不施釉。盛期產(chǎn)品有碗、盤、杯、缽、注子 、枕、玩具等。釉色以氧化焰燒成，有蠟黃、鱔魚黃、黃綠釉等。釉下施泥質(zhì)胎衣，釉層呈玻璃狀。該窯是：隋代胎體堅(jiān)實(shí)、厚重、胎色青灰。唐代胎體原色，胎色白中泛黃。釉色隋代青中帶黃綠，有玻璃光澤，常開有小紋片。唐代以黃色為主，釉面光潤透明，大多施用化裝土，有剝釉現(xiàn)象。另外還燒黑釉瓷，釉面光潤如漆，少數(shù)呈醬褐色，有粗細(xì)兩類產(chǎn)品，精細(xì)者胎為白色。在裝飾技藝上，有印花、劃花、貼花三種，在燒制方法上，都用托珠疊燒法。碗、盤器內(nèi)留有支燒痕跡。
其特征和鑒定要領(lǐng)是：（1） 隋代產(chǎn)品 1隋代燒青瓷，胎質(zhì)堅(jiān)硬，胎體較厚，胎色青灰；斷面較粗，有大小不等的氣孔和鐵質(zhì)斑點(diǎn)。 2釉色青中帶黃或帶綠，光澤很好。器物一般只施半釉，釉面常有小開片。 3裝飾方法有印花、劃花、貼花三種。劃花有蓮瓣紋、單弦紋、復(fù)弦紋、波浪紋等；貼花僅見卷草紋。圖案的組成常采用帶狀或團(tuán)花狀。 4器形主要有四系瓶、高足盤、小口罐等（2） 唐代產(chǎn)品 1胎體比較厚重，胎色白中泛黃。 2釉色以黃為主，釉面光潤，開小片紋，表層有透明的玻璃質(zhì)感。大多施用化妝土，但釉與化妝土結(jié)合不牢，有剝落現(xiàn)象。 3采用3足支釘或托珠疊燒，碗、盤內(nèi)心和底足留有3個(gè)支釘或托珠痕。 4器形有碗、盞、杯、缽、注子、枕、玩具等。器多數(shù)平底，有的底心微凹。碗、盞一類器足的邊棱用刀削去。注子有多角形短流，枕為小長方形，都具有典型唐代風(fēng)格。
6、洪州窯：在江西省豐城縣的贛江西岸。江西豐城在唐代屬洪州。始于東漢晚期，終于晚唐。以燒青瓷為主，是唐代六大青瓷產(chǎn)地之一。 它從東漢晚期始，經(jīng)三國、兩晉、南朝、隋、唐、五代，約有800年歷史。在唐代早期得到較大發(fā)展，胎多為黃白色，少量灰白色，粗糙但較堅(jiān)硬。以燒青瓷為主，釉色一般較淡，青中泛黃；也有黃褐，醬紫等色。盛唐至中唐時(shí)，達(dá)到歷史上產(chǎn)量的高峰，造型豐富，有大碗，盤口壺，雙唇罐、杯等，有的仿金銀器，有胎色較深，施化妝土，釉多為褐色。均講究裝飾，多刻印花朵、圖案形花葉，沿器物周壁對稱排列，端莊、富麗。文獻(xiàn)記載最早見于唐陸羽《茶經(jīng)》：“越州上，婺州次，岳州次，壽州、洪州次……越州瓷、岳州瓷皆青，青則益茶，茶作白紅之色；邢州瓷白，茶色紅；壽州瓷黃，茶色紫；洪州瓷褐，茶色黑，悉（皆）不宜茶?！苯?jīng)過多次考古發(fā)掘就所出土的茶具而言，洪州窯各類青瓷杯有敞口、斂口、外卷唇之分，有鼓腹、削腹、折腹之別，底腹交接處旋削螺旋紋，或假圈足或玉璧形底等多種形制，紋飾有重圈紋、重圈環(huán)點(diǎn)紋、重圈環(huán)水波紋、雙層重圈間弦紋、蓖點(diǎn)紋、梅花和聯(lián)珠紋等多種。其中的把手折腹杯和雙層重圈紋折腹杯，紋樣新穎，造型雅致，胎質(zhì)細(xì)膩，釉色瑩潤，用以盛茶，茶汁清澈。其盞托呈盤狀，淺腹，璧形底，盤心塑有圓凸圈，用以承托茶杯，制作精良，設(shè)計(jì)考究。著名歷史學(xué)家范文瀾先生曾為洪州窯鳴不平：“陸羽以瓷色為主要標(biāo)準(zhǔn)，只能算是飲茶人的一種偏見?！?br>7、邢州窯：邢州窯也稱“邢窯”，窯址在河北省邢臺市所屬的內(nèi)丘縣、臨城縣一帶。唐代時(shí)屬于邢州，故稱“邢窯”。瓷器燒制于唐代，邢窯盛產(chǎn)白瓷，邢窯白瓷是中國唐代瓷窯產(chǎn)品。與同代著名越窯所產(chǎn)青瓷齊名。在唐代中國的瓷器出現(xiàn)了“南青北白”的局面。邢窯白瓷的生產(chǎn)，開始于隋，入唐以后又有了進(jìn)一步的發(fā)展。至唐中后期已自成體系，并能與越窯青瓷平分秋色。

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