建水紫陶粘接詳解（建水紫陶工藝知識篇）(建水紫陶)

建水紫陶粘接詳解（建水紫陶工藝知識篇）

以往我們宣傳建水紫陶成型工藝時，提及的最多的往往是建水紫陶手工拉坯、手工修坯。但其實單單憑借拉坯修坯是無法做出豐富器型的。還有一道粘接的工藝往往很少提及，但粘接卻是紫陶造型過程中舉足輕重的一個環(huán)節(jié)，也是難度最大的一個環(huán)節(jié)之一。

建水紫陶的粘接工藝指的就是把坯體的多個部分進行粘連組合。而很多紫陶器物部件都是通過粘接完成的，因為很多造型僅僅通過手工拉坯是無法完成的。粘接工藝同時也普遍運用于諸多陶瓷的生產(chǎn)，包括景德鎮(zhèn)瓷器、宜興紫砂等等。

好壺是粘出來的

我們把一把壺拆分開，他分為壺身、壺嘴、壺把、壺蓋、壺鈕。這些部分中除壺身可一次性拉坯完成外其余部分都會運用到粘接的工藝。我們通常評判一把壺時所說的“三點一線”“三山齊平”其實就是在考量這把壺粘的怎么樣。

壺嘴壺把的制作首先要用泥搓成條狀。

用手捏或者借助模具制作出壺嘴壺把的雛形。

再用刀片工具修整，把回嘴掏空。

借助儀器觀察測量確定需要粘接的位置。

在壺身上鉆出出水孔。

將制作好的壺嘴用脂泥（稀釋的泥料）準確的粘接到壺身上。

粘接穩(wěn)當之后用泥料對粘接邊緣進行修補過度處理。

壺把壺鈕的處理參見上圖，篇幅有限不做詳解。

大件器物分段粘接

建水紫陶因為泥料本身的可塑性差，所以大件器物的制作較為困難，一般30cm以上的器物如花瓶，茶缸等就很難一次性成型。多半會采用分段粘接的辦法。此法就是將器物分別進行拉坯成型，然后再將各部分進行粘接，共同組成一個完整的坯體。少則分兩段，多則34段也是有可能的。

而分段粘接需要注意兩個方面：一則是兩段器物坯體內間徑尺寸的精準把握。

二則是兩段坯體間泥料要確保同一性，否則燒制時的收縮率不一就會影響成品。

三則是兩段坯體間粘接痕跡的修復，多段粘接而成的坯體都會存在接痕，這就需要對其進行修整和后期的打磨，以掩飾痕跡，保證美觀。

特殊造型也需要粘接

還有一部分作品需要做一些特殊的造型及裝飾處理，這里也會涉及到粘接。比如花瓶汽鍋的獸耳、獅頭，比如立體的殘貼等等。包括我們平常見到的方器也是通過打泥片粘接而成的。

花瓶的獸耳，汽鍋的獅頭是建水紫陶傳統(tǒng)的裝飾點綴。陶藝人先將陶泥雕塑出需要的造型效果，再將其粘接到坯體上。

小百科：建水紫陶汽鍋上的獅頭其實是有講究的。相傳龍生九子，其中一個名叫饕餮，他貪食斂財，民間有多種說法，但中國古代的一些青銅陶瓷餐具上往往都會將其刻繪，有一個成語“饕餮盛宴”的典故就是這個。

此殘貼瓶是譚知凡對建水紫陶傳統(tǒng)殘貼工藝的一次創(chuàng)新性嘗試，他將泥拍打成片狀，在泥片上手繪并刻填出字帖書畫，以殘破凌亂的形式分別粘接到花瓶上，經(jīng)反復多次的嘗試。最終做出了立體形式的殘貼花瓶

粘接這道工藝雖然往日大家很少提及。但他卻是一項高難度復雜的工藝流程。練就這門手藝往往需要很長時間，在建水當?shù)匾粋€能熟練粘接壺嘴壺把的工人往往收入都不低。這道工藝雖不是建水紫陶獨有，但隨著這項工藝的進步與發(fā)展，定能推動建水紫陶器型裝飾的創(chuàng)新與發(fā)展。

建水紫陶

建水民間傳統(tǒng)工藝品，始于元末明初。用建水近郊五色陶土制作成型，經(jīng)過書畫、雕刻、填刮、燒煉、磨光等工序，陶器色澤深紫，花紋雪白，叩聲如磐。其中深黑嵌白者，尤為上品。
建水紫陶品種繁多，有煮器具、茶具、花盆及案頭陳列裝飾用品等。造型大多古樸典雅，別具一格，用作蒸具，可蒸雞、鴿等肉食品，鮮美異常。
建水陶瓷源遠流長源遠流長，歷史悠久，是我國陶瓷的重要組成部分。早在3500多年前便出現(xiàn)了原始的制陶業(yè)，到漢代已經(jīng)有了較為完美的陶器，至宋代燒制出成熟的青瓷。從元代到明代，建水青花瓷業(yè)進入了百花爭艷的鼎盛時期，成為云南省生產(chǎn)陶瓷的中心，僅次于江西景德鎮(zhèn)，產(chǎn)品遠銷省內外和東南亞，產(chǎn)生了廣泛的影響，被視為我國“國瓷”的一部分。自清代開始，建水又燒制了名聞中外的紫陶，以其別具一格的書畫藝術風格而獨步天下。建水紫陶在解放前即享有盛譽，市場價值頗高，其中尤以向逢春陶器制品價格最高，有“向氏紫陶，價同黃金”之美稱。無論是達官巨豪，還是平民百姓，俱以得到向逢春燒制陶器擺設于家為榮。建水紫陶集書法、繪畫、雕刻、鑲嵌、燒制、磨光等工藝于一身，是中國民間藝術的一朵奇葩。

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