云南玉溪青花

云南玉溪青花

在距云南省會(huì)昆明不遠(yuǎn)的一個(gè)小城玉溪，曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)可以與景德鎮(zhèn)青花以及官窯青瓷相媲美的的瓷器，這些瓷器器形優(yōu)美，紋樣古樸，釉色純凈。然而因?yàn)榉N種原因，它漸漸湮沒(méi)在歷史的塵埃中，直到近年，人們又才重新發(fā)現(xiàn)它的美。這就是云南玉溪青花。

在玉溪市紅塔區(qū)紅塔山下瓦窯村旁的樹(shù)林中，默默臥著一個(gè)全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位玉溪古窯遺址。這是一個(gè)依山勢(shì)而建的瓷窯，像一條火龍趴在山坡上，故謂之“龍窯”。窯身長(zhǎng)約30米，寬約1.75米，傾斜度為12度，氣勢(shì)不凡。如今，窯內(nèi)經(jīng)考古發(fā)掘整理，所有有價(jià)值的元明青花瓷片都已移至窯旁的展示區(qū)和玉溪市博物館。

1960年12月，云南省博物館的研究人員葛季芳在玉溪調(diào)查征集文物時(shí)，偶然發(fā)現(xiàn)了幾塊元青花瓷片。他順藤摸瓜，在瓦窯村發(fā)現(xiàn)了三座古窯遺址，即“平窯”“上窯”和“古窯”，當(dāng)時(shí)窯內(nèi)遍地都是青花瓷片和渣餅。這是在云南首次發(fā)現(xiàn)古代陶瓷窯址。欣喜若狂的葛季芳隨后在《考古》雜志發(fā)表了題為《云南玉溪發(fā)現(xiàn)古瓷窯址》的文章。這一發(fā)現(xiàn)引起了考古界和陶瓷界的強(qiáng)烈關(guān)注并受到高度評(píng)價(jià)，專(zhuān)家們認(rèn)為玉溪窯青花無(wú)論器體造型、繪畫(huà)風(fēng)格、青花發(fā)色都具有元末明初的風(fēng)格，意味著歷史上云南釉下彩繪瓷器燒制技藝已全面成熟，具備高超水平。因此玉溪窯被學(xué)術(shù)界認(rèn)為是全國(guó)除景德鎮(zhèn)之外燒制元明青花瓷器的重要窯廠，它與江西景德鎮(zhèn)、浙江江山一起，被著名學(xué)者馮先銘并稱(chēng)為“中國(guó)青花瓷器的三大產(chǎn)地”。

北京故宮博物院收藏的“元代玉溪窯青花魚(yú)藻紋玉壺春瓶”，玉溪市博物館收藏的“青花獅子滾繡球紋蓋罐”，都是現(xiàn)存的玉溪青花瓷的元代珍品。玉溪市博物館館長(zhǎng)陳泰敏認(rèn)為，這兩件青花瓷造型完整，繪畫(huà)精美，青花呈藍(lán)色，是玉溪元青花的杰出代表。

故宮博物院藏玉溪窯青花魚(yú)藻紋玉壺春瓶

玉溪市博物館藏玉溪窯青花獅子滾繡球紋蓋罐

玉溪青花是一種早期青花，是中原文化與云南民族文化交流融合的產(chǎn)物，是陶瓷文化的傳播改變地方風(fēng)俗習(xí)慣的見(jiàn)證。比如，云南起初是沒(méi)有碗的，是陶瓷的傳入，使碗成了當(dāng)?shù)厝说纳钣闷贰?/p>

在藝術(shù)風(fēng)格方面，玉溪青花是大寫(xiě)意的繪畫(huà)風(fēng)格，是樸素、直率、奔放的藝術(shù)語(yǔ)言；在色彩方面，玉溪青花的瓷胎呈灰色，青花呈暗藍(lán)色，釉色泛青；在繪畫(huà)題材上豐富多樣，玉溪青花有山水有人物有花鳥(niǎo)，有寫(xiě)實(shí)有抽象。

然而進(jìn)入清代，因?yàn)橹性幕捌髅蟮牧魅?，玉溪青花逐漸沉寂消失，在清代200多年的歷史中竟然無(wú)一記載。直到2013年，在云南玉溪政府及各界學(xué)者地努力下，玉溪古窯成為國(guó)家級(jí)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，同年“玉溪青花瓷燒制技藝”列入云南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。玉溪市成立了玉溪窯發(fā)展研究中心，復(fù)燒成功了元明時(shí)期的玉溪窯青花瓷器。讓云南這一瓷器瑰寶再次回到人們的生活，煥發(fā)新的光彩。

玉溪窯有黑斑嗎

沒(méi)有的吧。
明代景德鎮(zhèn)窯以外生產(chǎn)青花瓷的重要窯場(chǎng)。在今云南玉溪，故名。始燒于宋元，而止于明，共發(fā)現(xiàn)三處窯址，均燒青釉和青花瓷器。青釉有印花?；盁o(wú)紋飾三種，印花多陽(yáng)紋花卉，劃花為云紋與水波紋；青花瓷器釉色與青瓷相同，紋飾有魚(yú)藻、折枝花卉及四佛杵等紋；器型有大碗、大盤(pán)等，還有玉壺春瓶、罐等。
玉溪窯燒制的品種有青釉瓷、醬釉瓷、青釉?。▌潱┗ù伞⑶嘤院植蚀?、青釉刻劃花加繪青花瓷和青釉青花瓷。玉溪窯產(chǎn)品造型古拙敦厚，線條簡(jiǎn)單，胎體也較厚重。從器形看，主要產(chǎn)品是碗、盤(pán)、杯、壺、罐、瓶、爐等。器形簡(jiǎn)單的盤(pán)碗等產(chǎn)量較高，而器形復(fù)雜的器物產(chǎn)量較少；模仿內(nèi)地的瓷器造型較多，自身創(chuàng)造的較少。玉溪窯生產(chǎn)的青花瓷雖然在工藝技術(shù)上全面學(xué)習(xí)景德鎮(zhèn)，但以造型粗獷、紋飾簡(jiǎn)樸生動(dòng)、青花呈色深沉、遺存數(shù)量較多而獨(dú)樹(shù)一幟。

青花瓷器所產(chǎn)地是在哪里

元代青花瓷主要產(chǎn)地是江西景德鎮(zhèn)，此外還有云南玉溪縣和浙江江山縣。這三個(gè)地方附近都是含鈷的天然礦物產(chǎn)地，燒造條件得天獨(dú)厚。尤其是江西景德鎮(zhèn)，在當(dāng)?shù)氐乃吻嗪桶状傻某墒旎A(chǔ)上發(fā)展起來(lái)，元代青花胎白釉潤(rùn)，青花繪畫(huà)技法圓熟，因此成為最優(yōu)秀的青花瓷的產(chǎn)地，直至明清兩代未曾改變。

元代的青花瓷器有什么特色？

1206年成吉思汗建立蒙古汗國(guó)。1271年忽必烈改國(guó)號(hào)為“大元”，取《易經(jīng)》中“大哉乾元”之意。1279年統(tǒng)一全國(guó)。元代瓷器明顯具有草原民族的獨(dú)特風(fēng)格，在瓷器的器物器形上都新創(chuàng)燒了許多蒙古族特有的器物類(lèi)型。其創(chuàng)燒的單色釉也比前代精美。并設(shè)立樞府專(zhuān)門(mén)管理燒造瓷器，樞府燒出的白瓷為甜白釉色，被后世稱(chēng)為“樞府瓷”。而且，此時(shí)的對(duì)外貿(mào)易、中西文化交流頻繁，開(kāi)始燒造大量瓷器外銷(xiāo)。白釉也稱(chēng)卵白釉，是元代景德鎮(zhèn)窯在生產(chǎn)青白釉瓷基礎(chǔ)上新創(chuàng)燒的一種高溫釉，這類(lèi)瓷器胎子極細(xì)白，堅(jiān)致，胎體較厚，釉中所含微量的鐵是導(dǎo)致釉色白中閃青頗似鵝蛋色澤的主要原因。

元代白釉瓷數(shù)量不多，但制作精細(xì)。造型以盤(pán)、碗、高足碗最為多見(jiàn)，裝飾技法以印花為主，刻畫(huà)花為輔。盤(pán)、碗之內(nèi)壁往往橫印纏枝花卉或云龍、云鳳、云鶴、花鳥(niǎo)、纏枝蓮?fù)邪思榈?，有的器物在花紋間模印官府銘文或吉祥文字，其中最為多見(jiàn)的是“樞府”銘，因此，有時(shí)人們又將卵白釉瓷稱(chēng)作“樞府瓷”。

如卵白釉印花“太禧”銘云龍紋盤(pán)，高2.3厘米，口徑17.8厘米，足徑11.4厘米。盤(pán)敞口，淺弧壁，圈足。胎骨堅(jiān)細(xì)潔白，內(nèi)外施釉，釉層較厚，呈失透狀，釉面瑩潤(rùn)，釉色白中泛青，恰似鵝卵色澤，足內(nèi)露胎無(wú)釉。

該盤(pán)外壁刻畫(huà)變形蓮瓣紋一周，共16瓣，蓮瓣紋尖部劃一道弦紋。盤(pán)內(nèi)有陽(yáng)紋印花裝飾，盤(pán)心是一龍戲珠，龍，張口露齒五爪，身體舞動(dòng)，異常矯猛，襯以朵云和火珠。盤(pán)內(nèi)壁為纏枝蓮?fù)邪思榧y，花間對(duì)稱(chēng)印有“太禧”兩字。八吉祥的順序，從“太”字往左按逆時(shí)針?lè)较蛞来螢椤澳c、螺、輪、蓋、花、珠、魚(yú)、傘”。

藍(lán)釉瓷是元代景德鎮(zhèn)創(chuàng)燒的新品種。它是以鈷藍(lán)為著色劑，經(jīng)高溫一次燒成的。元代藍(lán)釉瓷有的光素?zé)o紋，有的飾有刻白紋飾，有的加繪金彩。

如河北保定窖藏元藍(lán)釉描金折枝花朵云紋匜，高4.5厘米，通流長(zhǎng)17厘米，底徑8.5厘米。匜敞口，淺弧腹，平底?？谝粋?cè)出槽形流，

流下置一小系。胎較薄。內(nèi)外施藍(lán)釉，釉厚而不均勻?？谶吅屯獾谉o(wú)釉。內(nèi)底描金線圈內(nèi)繪金彩折枝花紋，內(nèi)壁畫(huà)5朵金彩祥云。

該器造型模仿青銅匜，藍(lán)釉閃爍著寶石藍(lán)般的光澤，配以熠熠生輝的金彩。同時(shí)發(fā)現(xiàn)的還有藍(lán)釉描金小杯和盤(pán)。此匜金色花紋絲毫無(wú)損，光艷如新，實(shí)屬罕見(jiàn)。

紅釉瓷為元代景德鎮(zhèn)創(chuàng)新品種，是以銅紅為著色劑、經(jīng)高溫在還原氣氛雖燒成的。由于銅紅的燒成技術(shù)比鈷藍(lán)還要難以掌握，因此成品極少，只有在元大都遺址有少量發(fā)現(xiàn)，出土的只有盤(pán)、碗、印盒等小件器物。

如元紅釉暗刻云龍紋執(zhí)壺，高12.5厘米，口徑3.5厘米，足徑5.3厘米。壺體呈梨形，直口，口以下漸豐成下垂的圓腹，腹部一側(cè)置彎流，另一側(cè)置曲柄，圈足較高微外撇，無(wú)款。

附傘形蓋，蓋頂置寶珠形紐，蓋一側(cè)及壺口沿外側(cè)各置一個(gè)小圓環(huán)系，以便系繩連接，防止壺蓋脫落。通體滿(mǎn)施紅釉，腹部暗刻五爪云龍紋。此壺釉面勻凈，釉色鮮艷，是元代紅釉瓷器中的珍品。壺身的龍紋細(xì)頸長(zhǎng)嘴，形態(tài)生動(dòng)，具有鮮明的時(shí)代特征。

梨形壺是元代景德鎮(zhèn)窯新創(chuàng)的造型，這種壺的形體小巧，主要用于餐桌上。

元代釉下彩繪瓷“青花”是古代瓷器最重要的角色，它是用鈷料在白色坯胎上繪紋飾后罩透明釉，在還原氣氛中經(jīng)高溫一次燒出白地藍(lán)花瓷器。不罩釉燒出來(lái)的紋飾是黑色的。

元代青花瓷器大致可分為小件和大件兩大類(lèi)，小件器物胎子輕薄，不甚精細(xì)，多為青白、乳白半透明或影青釉，青花的顏色灰暗迷蒙，紋飾稀疏但奔放灑脫，有的可以說(shuō)相當(dāng)潦草，所有鈷料含錳量高含鐵量低，和國(guó)產(chǎn)的鈷土礦特點(diǎn)相同，應(yīng)是國(guó)產(chǎn)鈷料所繪。

常見(jiàn)的器物有杯、碗、盤(pán)、匜、香爐、小罐、蒜頭瓶、玉壺春瓶等，這些大多是日常生活用品，并且這類(lèi)青花瓷器當(dāng)時(shí)生產(chǎn)數(shù)量有限，多屬民用瓷。

如元青花鳳穿牡丹紋執(zhí)壺，高23.5厘米，口徑4.7厘米，足徑7.3厘米。壺直口，口下漸展，粗頸，垂腹，腹下內(nèi)斂，圈足微外撇。

腹一側(cè)置上細(xì)下粗的長(zhǎng)彎流，流上繪火云紋。另一側(cè)置曲柄，上端有小系，柄上繪銀錠、寶釵等紋飾。附平頂蓋，有圓珠紐，蓋上繪菊瓣紋。圈足內(nèi)施白釉，無(wú)款識(shí)。器身于青白釉下滿(mǎn)飾青花紋樣，腹兩面均繪鳳穿纏枝花卉紋，間以火珠云及竹石紋。

此壺通體花紋滿(mǎn)密，而主體紋樣突出，繁而不亂。青花色澤濃艷亮麗，是傳世的元代青花瓷器中少見(jiàn)的佳作。

此器形造型源自阿拉伯民族使用的銅器，為元代瓷器的流行樣式，除青花器外還見(jiàn)有龍泉窯青釉制品，元代瓷器借鑒這種造型時(shí)，特別注意到吸取蒙古民族銅壺粗獷豪放的風(fēng)格特點(diǎn)。

再如青花飛鳳麒麟紋盤(pán)，高7.9厘米，口徑46.1厘米，足徑26.1厘米。盤(pán)折沿，菱花式口，盤(pán)心坦平。通體施青白釉，底素胎無(wú)釉。盤(pán)內(nèi)外繪青花紋飾多層。折沿上繪卷草紋，內(nèi)壁青花網(wǎng)紋地上突出白色纏枝牡丹紋，盤(pán)心邊緣環(huán)以卷草紋，中央青花地烘托麒麟、翔鳳各一，空間襯以白色的蓮花及朵云紋。盤(pán)外壁繪纏枝蓮紋。

此器青花發(fā)色純正，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。盤(pán)心紋飾寓意“威鳳祥麟”以示天地祥和。元代青花瓷器裝飾有兩種形式：一種是以青花料直接在白色胎體上描繪紋飾。另一種是以青花為地，襯托白色花紋。如青花鴛鴦荷花紋花口盤(pán)，或稱(chēng)“滿(mǎn)池嬌”，高7.3厘米，口徑46.4厘米，足徑29.8厘米。盤(pán)16瓣菱花口，折沿，淺弧壁，圈足，內(nèi)外青花裝飾。

內(nèi)底繪兩只鴛鴦?dòng)芜谏彸刂?，一鴛、一鴦?lì)櫯紊?。?nèi)外壁均繪纏枝蓮紋，莖上均結(jié)有6朵盛開(kāi)的蓮花。折沿上繪菱形錦紋。圈足內(nèi)無(wú)釉且內(nèi)墻斜削。

此盤(pán)上的主題紋飾為內(nèi)底所繪人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的蓮池鴛鴦圖，這種蓮池小景是元代青花瓷器上常見(jiàn)的裝飾題材。有的只繪蓮池，有的在蓮池中繪有禽鳥(niǎo)，多畫(huà)在大盤(pán)、大碗的內(nèi)底，亦有畫(huà)在八棱大罐外壁開(kāi)光內(nèi)者。

還有一類(lèi)青花瓷，以大件器物為多，其共同特點(diǎn)是大器者胎體厚重，色白致密，透明釉白中閃青，青花顏色濃艷鮮亮，色濃處帶有黑褐色的斑點(diǎn)，紋飾層次較多，有的甚至多達(dá)十來(lái)層。

畫(huà)得很滿(mǎn)密，但繁而不亂，層與層之間留一周空白，器底端兩層之間無(wú)空白，每層紋飾內(nèi)容之間沒(méi)什么關(guān)系，如經(jīng)常是在纏枝菊、蕉葉、纏枝蓮、纏枝牡丹之間夾雜云鳳、雜寶、海水江牙等，將毫不相干的紋飾組合在一件器物上。

如大型酒器元青花海水白龍紋八方梅瓶，高46.1厘米，口徑6.2厘米，足徑13.4厘米。梅瓶胎骨厚重，小口平沿，頸細(xì)短。瓶身修長(zhǎng)，有八棱。

肩飾斜格錦紋，錦紋下一周大如意云頭紋，內(nèi)繪鳳或麒麟穿牡丹圖樣，瓶身中部一周繪4條白龍，襯以青花海水和火焰紋，近足處飾一周如意云頭紋，內(nèi)繪牡丹花葉。

佛經(jīng)中說(shuō)曼陀羅始轉(zhuǎn)于東方，末至西北，總為八方，意即佛法遍及周?chē)鞯?。元朝廷崇道信佛，此器八方，又以龍紋等為飾，寓意皇帝威加天下。

此器胎骨細(xì)膩潔白，釉質(zhì)滋潤(rùn)透亮，青花色澤濃艷。體現(xiàn)了元代青花大型瓷器造型碩大豐滿(mǎn)、紋飾繁密、層次豐富、構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶攸c(diǎn)，一改唐宋以來(lái)瓷器花紋布局疏簡(jiǎn)的傳統(tǒng)，工細(xì)的描繪加上繁復(fù)的層次，形成了花團(tuán)錦簇的藝術(shù)風(fēng)格。

器肩與近足處碩大的青花云頭紋借鑒了元代絲織品披肩的圖案，龍紋的出現(xiàn)顯著增多也是這一時(shí)期瓷器裝飾藝術(shù)的特點(diǎn)。

梅瓶不僅紋飾宜人漂亮，而且白釉潔凈潤(rùn)澤，青花用料濃淡相宜，發(fā)色明麗，富有層次感，加之遒勁的拓抹繪瓷筆法，使畫(huà)面有丹青之妙，周身散發(fā)著美器的光澤。

到了明代，梅瓶變?yōu)楦叩燃?jí)墓葬隨葬品，有鎮(zhèn)墓辟邪的作用。除了是地位的象征外，也有風(fēng)水上的考慮，非王侯要臣，不得“享用”這種隨葬品。

如江蘇省南京市江寧縣東善橋鄉(xiāng)觀音山沐英墓發(fā)現(xiàn)的元青花《蕭何月下追韓信》梅瓶，即為元景德鎮(zhèn)窯代表瓷器，該瓶有著極為獨(dú)特的青花紋飾，體現(xiàn)了極高的燒制水平，被稱(chēng)為“中國(guó)瓷器三絕”之一。

《蕭何月下追韓信》青花梅瓶高44.1厘米，底部直徑為13厘米，而口徑僅為5.5厘米。小口、斜腹、斂脛、平底，造型優(yōu)美，線條圓潤(rùn)、流暢，雍容華貴，給人以凝重的美感。肩腹部刻有“蕭何月下追韓信”的故事，瓷瓶上所繪的青花紋飾層次多樣，非常之獨(dú)特。

此件梅瓶通體繪有各種青花紋飾，雖然紋飾層次多樣，但上下飾的西番蓮、雜寶、變形蓮瓣紋、垂珠紋等都很好地為蕭何月下追韓信這個(gè)主體紋飾服務(wù)了，從而使得整個(gè)器物渾然一體而主題鮮明突出。

這件瓷器的畫(huà)面被放在了梅瓶的腹部，占據(jù)著主要的位置。整件器物造型端莊、穩(wěn)重，胎質(zhì)潔白致密，青花發(fā)色蒼翠濃艷，而瓶中所繪人物的生動(dòng)神情尤其精彩：蕭何策馬狂奔時(shí)的焦慮、韓信河邊觀望的躊躇不定、老艄公持槳而立的期待，都被表現(xiàn)得淋漓盡致。而空白處則襯以蒼松、梅竹、山石，顯得錯(cuò)落有致。

青花中的釉里紅是用氧化銅在坯胎上繪畫(huà)紋飾后罩透明釉，在還原氣氛中一次高溫?zé)龅陌椎丶t花瓷器。青花和釉里紅除了所有繪畫(huà)原料不同、成品效果不同以外，其制作技術(shù)、繪畫(huà)方法和燒制工藝基本相同。

但是，釉里紅的燒成氣氛比青花的更嚴(yán)格，更不好掌握，元代釉里紅瓷與元青花瓷一樣，具有胎子細(xì)密、堅(jiān)致、潔白，釉子白中閃青，非常光潤(rùn)的特點(diǎn)。

紋飾多見(jiàn)纏枝菊、牡丹、蓮花、云龍、云鳳、云鶴、孔雀、蘆雁、人物故事等，邊飾多為變體蓮瓣、云肩、靈芝云、蕉葉、回紋、弦紋等。

器型多為大罐、高足杯、匜、玉壺春瓶、塔式罐、谷倉(cāng)、大盤(pán)、碗、瓷雕人物等。

如河北省保定市元代窖藏青花釉里紅鏤雕蓋罐，通高41厘米，口徑15.5厘米，足徑18.5厘米。罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，砂底無(wú)釉。附獅紐傘形蓋。胎體上薄下厚，胎質(zhì)細(xì)膩。

該罐青花色彩濃艷，釉里紅略暗。通體青花釉里紅紋飾。罐蓋繪青花蓮瓣紋、卷草紋、回紋各一周。罐身近口沿處繪青花纏枝花紋、卷草紋各一周。

肩部繪下垂如意云頭紋，云頭紋內(nèi)繪青花水波紋托白蓮，云頭紋之間繪折枝牡丹紋。腹部四面堆塑雙菱形串珠開(kāi)光，開(kāi)光內(nèi)鏤雕山石、牡丹、菊花等四季園景，以釉里紅繪山石、花卉，青花繪花葉，紋飾有浮雕效果。腹下部飾青花折枝蓮花，與肩部云頭紋相對(duì)應(yīng)。近底處繪卷草紋及變形蓮瓣紋，蓮瓣紋內(nèi)繪倒垂寶相花紋。

此罐造型豐滿(mǎn)渾厚，紋飾層次鮮明，綜合了繪、鏤、塑、貼等多種技法，特別是鏤花裝飾在元代瓷器上較少見(jiàn)。青花、釉里紅在作品中互為襯托，紅、藍(lán)交相輝映，整體形成一種氣度雍容而又花團(tuán)錦簇的藝術(shù)效果。

玉壺春瓶是元代景德鎮(zhèn)瓷的常見(jiàn)器型，其品種有釉里紅外、青花、青白釉、孔雀綠釉青花等多種。如釉里紅劃花兔紋玉壺春瓶，高20.5厘米，口徑6.3厘米，足徑6.8厘米。瓶撇口，細(xì)頸，垂腹，圈足。通體施青白釉。

肩部及腹徑最大處各有暗刻弦紋4道，上腹部刻畫(huà)一只野兔奔跑于花草間，小兔作回首觀望狀，以釉里紅點(diǎn)睛，刻畫(huà)技法嫻熟，刀鋒犀利灑脫，線條流暢自然，形象栩栩如生?；y空白處隨意涂抹釉里紅，形成紅地白花，增強(qiáng)了圖案的藝術(shù)效果。瓶?jī)?nèi)口部涂抹釉里紅。

小件用具再如釉里紅轉(zhuǎn)把杯，高10厘米，口徑7.7厘米，足徑3.8厘米。杯撇口，深腹，瘦底，下承以中空竹節(jié)式高足。通體施青白釉。杯身涂抹3塊釉里紅斑，并置一小圓系，杯底和高足以子母榫相銜接，可以自由轉(zhuǎn)動(dòng)而不脫開(kāi)。

此杯裝飾斑塊發(fā)色鮮艷，似晚霞般美麗，實(shí)屬難得之珍品。可以任意轉(zhuǎn)動(dòng)的杯足更增其玩賞性。

此外，元代其他地方瓷器還有吉州窯和玉溪窯等。

吉州窯白地黑花裝飾技法緣于北方磁州窯，但又具有吉州窯自身的特色。其白地泛黃，黑花發(fā)褐，底色與紋飾色彩的對(duì)比沒(méi)有磁州窯的白地黑花瓷那樣強(qiáng)烈。

如元吉州窯白地黑花卷草紋罐，通高6.5厘米，口徑5.5厘米，足徑6厘米。罐直口，平底，附嵌入式蓋。外壁采用白地黑彩裝飾，主題圖案為纏枝卷草紋，蓋面飾一折枝花卉紋。此罐形體較小，

為蟋蟀罐。圖案簡(jiǎn)捷流暢，自然大方。

玉溪窯的青花與景德鎮(zhèn)的青花風(fēng)格有著明顯不同，玉溪窯青花器的胎質(zhì)酥松，釉色泛黃，青花色調(diào)灰暗，釉面玻璃質(zhì)感很強(qiáng)。

云南省祿豐元代火葬墓中發(fā)現(xiàn)有玉溪窯青花玉壺春瓶，高25.6厘米，口徑6.7厘米，足徑9.5厘米。瓶撇口，細(xì)頸，垂腹，圈足。通體施青黃釉，外壁以青花繪蕉葉、蓮瓣、魚(yú)藻紋。

此瓶的青花色澤雖不如景德鎮(zhèn)青花，但繪畫(huà)技法自然流暢，寥寥數(shù)筆即將紋飾表現(xiàn)得生動(dòng)活潑，具有一定的藝術(shù)效果，充分反映出元代我國(guó)邊疆地區(qū)制瓷業(yè)高超的工藝水平和精湛的技法。

本文地址:http://www.mcys1996.com/chaqi/7992.html.

聲明： 我們致力于保護(hù)作者版權(quán)，注重分享，被刊用文章因無(wú)法核實(shí)真實(shí)出處，未能及時(shí)與作者取得聯(lián)系，或有版權(quán)異議的，請(qǐng)聯(lián)系管理員，我們會(huì)立即處理，本站部分文字與圖片資源來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)，轉(zhuǎn)載是出于傳遞更多信息之目的,若有來(lái)源標(biāo)注錯(cuò)誤或侵犯了您的合法權(quán)益，請(qǐng)立即通知我們(管理員郵箱：douchuanxin@foxmail.com)，情況屬實(shí)，我們會(huì)第一時(shí)間予以刪除，并同時(shí)向您表示歉意,謝謝!

上一篇: 茶道六君子分別叫什么名字,茶道六君子···

下一篇: 正確清洗茶具享受健康喝茶茶具