韓熙載

韓熙載

韓熙載（902年—970年8月31日）交泰元年（958年）貨幣貶值，提議鑄鐵錢，提高幣值。一枚新大錢，當十枚舊錢；一枚新小錢，當二枚舊錢。仿“開元通寶”規(guī)格，徐鉉為書篆文。新錢鑄成，廣為流通。韓熙載拜戶部侍郎，充鑄錢使。后升任兵部尚書，勤政殿學士承旨。
韓熙載博學，善文，史稱“制誥典雅，有元和之風?！?，工書法，與徐鉉齊名。性格放蕩蓄有愛妓王屋山。卒后追封為右仆射同平章事，謚“文靖”。有《定居集》、《擬議集》(已佚)、《格言》50余篇。

在《韓熙載夜宴圖》背后，隱藏著主人內(nèi)心怎樣的憂愁？

《韓熙載夜宴圖》是一幅名畫，由五代十國時期著名畫家顧閎中所畫，以南唐中書待朗韓熙載設夜宴時的熱鬧場面為題材所繪。全畫一共有五個段落：分別是琵琶演奏、觀舞、休息、清吹、宴散送客五段，構思十分巧妙，人物表情十分細致。

可是這幅夜宴圖，本應是一幅行樂圖，但是在畫中，身為主人的韓熙載情緒沉重，寂寞寡歡，這是什么原因呢？我們來分析一下韓熙載的生平吧。

韓熙載，字叔言，本出身山東豪族，但父卻被斬，韓熙載避禍逃到江南，投靠了南唐。良好的出身，韓熙載從小受到了很好的教育，本人滿腹經(jīng)綸，多才多藝，且胸懷大志，有著強大的政治才能，因而受到了南唐中主李璄的重用，但是李璄是一位詩文皇帝，整天只想吟詩作畫，得過且過，根本無心一統(tǒng)天下，韓熙載的政治主張無法實現(xiàn)。后來李璄駕崩，兒子李煜繼位，這位大名鼎鼎的皇帝也是一位詩詞皇帝，只愿與美人飲酒賦詩，韓熙載的遠大理想最終破滅。

韓熙載不僅政治理想破滅，最危險的是李煜對他還充滿了猜忌，根本不信任他，為了自保，韓熙載不得不過上了聲色自娛的生活，以保全自己生命安全，即使這樣，李煜也并不放心，他派遣畫院的待詔顧閎中和周文拒，到韓熙載家中參加夜宴，并要把宴中情景畫下來呈于觀看。于是就有了這幅《韓熙載夜宴圖》。

其實沉湎歌舞這種無奈的做法，對于心有大志的韓熙載來說，是十分痛苦的無奈之舉，圖中雖然歌舞升平，但是身為主人的韓熙載郁郁沉悶，眼神憂思，南唐滅亡已成定局，面對這樣的殘局，無力挽回，自己也將成為俘虜，以后的命運堪憂，誰能理解他的痛苦呢？這一切，被顧閎中用畫法真實的刻畫了出來，成為了本畫的神來一筆。

韓熙載夜宴圖是什么畫長卷

韓熙載夜宴圖是什么畫長卷如下：

《韓熙載夜宴圖》是我國古代畫史上的名作，以連環(huán)長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。這幅長卷線條流暢，工細靈動，充滿表現(xiàn)力。

總而言之，《韓熙載夜宴圖》采用了我國傳統(tǒng)表現(xiàn)連續(xù)故事的手法，隨著情節(jié)的進展而分段，以屏風為間隔，主要人物韓熙載在每段中出現(xiàn)。

畫家在構圖上做了精心安排，每段一個情節(jié)、一個地點、一個人物組合，每段相對獨立，而又統(tǒng)一在一個嚴密的整體布局當中，繁簡相約，虛實相生，富有節(jié)奏感，圖中3個屏風絕不雷同的處理方法體現(xiàn)了畫家巧妙的構思。

人物的趨向動勢變化豐富，疏密向背有致，神態(tài)動靜相宜，全圖之勢蓄于畫卷之內(nèi)，緊密而富有張力。第三段景物中安置了一枝燭臺，紅燭高照，點明了《韓熙載夜宴圖》特定的時間，而并不精心描繪夜色，這種我國傳統(tǒng)式的意象表現(xiàn)手法與方式，共同構成了一種“有意味的形式”。

畫家對人物的刻畫尤為深入，以形寫神，顯示出高超的藝術水平。五代時期人物畫中肖像畫的技巧前所未有地發(fā)展，顧閎中就是一位著名的肖像畫家。

古代稱肖像畫為“寫真”，“真”就是指對象內(nèi)在的精神實質，即“神”，具備了高超的寫真技巧，對創(chuàng)作人物畫來說自然是得心應手。

通過對不同對象的形體姿態(tài)、目光手勢的相應描繪，畫中人物有的彈奏，有的舞蹈，有的按拍欣賞，情態(tài)生動。而對主人公刻意描繪，曲盡神形。

《韓熙載夜宴圖》作者是誰?

《韓熙載夜宴圖》作者是五代十國時期南唐畫家顧閎中，顧閎中是五代十國中南唐人物畫家，曾任南唐畫院待詔，用筆圓勁，間以方筆轉折，設色秾麗，擅描摹人物神情意態(tài)，與周文矩齊名，唯一傳世作品為《韓熙載夜宴圖》。

《韓熙載夜宴圖》描繪了官員韓熙載家設夜宴載歌行樂的場面。此畫繪寫的就是一次完整的韓府夜宴過程，即琵琶演奏、觀舞、宴間休息、清吹、歡送賓客五段場景。整幅作品線條遒勁流暢，工整精細，構圖富有想象力。

《韓熙載夜宴圖》作品鑒賞：

綜觀這幅畫卷，整個宴會沉浸在在紙醉金迷的夜宴行樂中，暗示著韓熙載以失望定終身，而這種落寞心情，反過來又加強了對美好生活的追求與向往。

畫面的情節(jié)一直圍繞中心人物韓熙載一步步展開，從傾聽演奏，到親自擊鼓，欣賞獨舞，直到宴會結束，各個場合都是雙眉緊整，心事重重，與歡快的夜宴場面形成強烈的對比。

由于畫家與韓熙載同樣了解南唐的處境，理解主人公大勢已去的苦衷，于是站在韓熙載的角度描繪了他在夜宴的背景下沉郁寡歡的神態(tài)，細化了主人公在當時復雜的形態(tài)下做著激烈的心理斗爭，深化了作品的內(nèi)涵。

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